談傳統(tǒng)戲曲表演革命

李新志

【摘 要】戲曲改革運動的深入，推動了那些歷史悠久、影響較大的劇種去表現(xiàn)現(xiàn)代生活。京劇、昆劇等劇種的藝術表現(xiàn)形式的程式性比較強，在表現(xiàn)現(xiàn)代生活上會有諸多局限，但經過反復的嘗試和探索，在這方面也取得了成績。

【關鍵詞】傳統(tǒng)；戲曲；表演；革命

中圖分類號：J82 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0036-01

傳統(tǒng)戲曲文學劇本的改編和創(chuàng)作，既有成績也有教訓。戲曲改革遵循“百花齊放、推陳出新”的方針，在理論上，反歷史主義的亂改一氣和強行霸道是不允許的，而因循守舊、抵制改革的傾向也是堅持不住的。戲曲改革使許多劇種煥發(fā)了新的藝術生命力，對于戲劇事業(yè)來說，這當然是件好事。這種改革涉及諸多方面：利用傳統(tǒng)戲曲的藝術形式，創(chuàng)作、演出反映古代生活的新劇本，即所謂新編歷史劇；對多年流傳下來的傳統(tǒng)劇目進行整理和改編，即所謂傳統(tǒng)戲。

一、戲曲劇種的豐富，推動了戲曲表演的豐富

我國戲曲劇種繁多，據(jù)1987年中國戲劇出版社出版的《中國戲曲劇種手冊》（李漢飛）統(tǒng)計：1980年全國共有360個劇種，其中最具影響力的是京劇，除西藏以外，其他各省、市、自治區(qū)都有專業(yè)的京劇劇團。此外，還有8個劇種是有跨省影響力的劇種，它們的專業(yè)劇團都在70個以上。北方有評劇、二人轉、豫劇、晉劇和秦腔，南方有越劇、粵劇和川劇。加上京劇，這9大劇種有專業(yè)劇團1299個，占全國2302個專業(yè)劇團的56.4%。再低一個數(shù)量級，就是省級影響力的劇種，專業(yè)劇團一般在25個以上。再往下數(shù)，就是維持少數(shù)專業(yè)劇團的地方劇種174個，其中92個劇種只有1個專業(yè)劇團。最后就是沒有專業(yè)劇團的劇種168個。地方戲曲實際上最為活躍。較早反映現(xiàn)代生活的是那些深受地方大眾歡迎的、年輕的、藝術形式比較靈活的地方戲曲，如評劇、滬劇、呂劇等。中華人民共和國成立初期，表現(xiàn)現(xiàn)代生活的作品，如評劇《小女婿》等，生動活潑，深受百姓歡迎。地方戲曲形式活潑，與現(xiàn)實關系密切。由于直接引入了現(xiàn)代生活題材，因而增加了改變地方戲曲風貌的活力，有利于發(fā)揚各劇種特色，豐富特有的藝術表現(xiàn)手段。

二、戲曲改革運動的深入推動了戲曲形式的發(fā)展

戲曲改革運動的深入，推動了那些歷史悠久、影響較大的劇種去表現(xiàn)現(xiàn)代生活。京劇、昆劇等劇種的藝術表現(xiàn)形式的程式性比較強，常受到很多局限，但經過反復的嘗試和探索，在這方面也取得了成績。1964年舉行的全國京劇現(xiàn)代戲劇觀摩演出大會，是對京劇改革成果的總結和回顧，也是對各種戲曲反映現(xiàn)代生活的有力推動。來自全國各地的29個京劇團，演出了36個現(xiàn)代京劇。從反映現(xiàn)代生活出發(fā)，在唱腔和表演藝術上進行了較大的改革，又保持了原有劇種的藝術特色。這次演出大會的經驗，為京劇及其他戲曲劇種表現(xiàn)現(xiàn)代生活起到了重要的推動作用。

20世紀60年代，新編歷史劇的創(chuàng)作和演出有了新的面貌。周恩來曾指出：過去只提到了傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲兩種題材，但不能要求傳統(tǒng)戲正確地反映歷史的真實，今后的經典劇目除現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲外，還應該加強新編歷史劇的創(chuàng)作。1960年文化部舉辦現(xiàn)代題材戲曲觀摩演出大會，提出了傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲和新編歷史劇三并舉的方針，于是出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的新編歷史劇，如吳晗的《海瑞罷官》（京劇）、孟超的《李慧娘》（昆?。┑龋鼈冊诒硌莺统坏确矫嬗兄毺氐娘L格。

在“雙百”方針指導下，我國于1956年和1957年舉行了兩次全國戲曲劇目工作會議。會議認為，當前的戲曲工作打破了清規(guī)戒律，挖掘的劇目增加了許多，改編的質量也有了較大提髙。新歌劇作為年輕的戲劇門類，在1949年后有所建樹，它比傳統(tǒng)戲曲更適宜于表現(xiàn)現(xiàn)代生活。特別是小型歌劇，能比較迅速地反映現(xiàn)實生活。歷史題材方面的戲劇也取得了成績，出現(xiàn)了一批反映革命歷史生活的優(yōu)秀劇目：《長征》（李伯釗）等。它們在當代的生命力比大部分話劇還要長久，其中許多優(yōu)美的主題音樂和旋律長期流傳。根據(jù)民間傳說改編的歌劇《劉三姐》，文情并茂，富有民族特色。這些歌劇劇本，有的是自編，有的是改編，注意了歌劇的特點，用詩的語言塑造人物形象，使音樂形象的塑造具有較強的文學性。新歌劇的成功，主要原因是中西藝術結合得比較好，特別是充分采納了民族和地方的音樂風格和音樂元素，使得音樂探索取得了部分成功，從而在一定程度上掩蓋了主題、題材和故事情節(jié)上的公式化、概念化和政治化的嚴重不足，也掩蓋了音樂和文學、內容和形式、歌劇形式和民歌民樂戲曲之間的裂隙。

由于題材具有多樣性和選擇性的特點，新歌劇劇本反映的生活內容十分廣泛，這有利于推動新歌劇樣式、風格的多樣化。中國戲劇家協(xié)會和中國音樂家協(xié)會于1957年聯(lián)合組織召開了新歌劇討論會，認為新歌劇必須繼承與發(fā)揚我國民族戲劇、音樂的傳統(tǒng)，利用已有的歌劇創(chuàng)作的藝術成果，同時適當?shù)匚胀鈬鑴∷囆g的經驗，創(chuàng)造性地發(fā)展不同流派和風格的民族的新歌劇。這樣，不同的題材就帶來了不同的音樂基礎，不同的音樂基礎更容易產生新歌劇不同的樣式、風格。

參考文獻：

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