作畫

名家傳：馮驥才/中國(guó)作家。 他用多變的藝術(shù)手法和細(xì)致深入的描寫，開掘生活的底蘊(yùn)，并咀嚼人生。

今日早起，神清目朗，心中明亮，無(wú)一絲冗雜，唯有晨光中小鳥的影子在桌案上輕靈而無(wú)聲地跳動(dòng)，于是我生出畫畫的心情。我將案頭的青花筆洗換上清水，取兩只宋人白釉小盞，一為花青，一為赭石，每盞放入姜思序堂特制的輕膠色料十余片，用溫水浸泡，其色沉水底，漸顯色澤，跟著，鋪展六尺白宣于畫案上，以兩段實(shí)心古竹為鎮(zhèn)尺，壓住兩端。紙是老紙，細(xì)潤(rùn)如綢，白晃晃如蒙罩了一片月光，只待我來(lái)縱情揮灑。

此刻，我一邊開硯磨墨，一邊放一支老柴的鋼琴曲。不覺之間，墨的幽香便與略帶傷感的樂(lè)聲融為一體，牽我情思，迷我心魂?；谢秀便保蛔笊綑M在我的面前。這山極是雄美，卻又令人絕望。它峰高千丈，不見其頂，巔頭全都插入云端，而山體皆陡壁，直上直下，石面光滑，寸草不生，這樣的大山誰(shuí)能登臨？連蒼鷹也無(wú)法飛越！可它不正是我執(zhí)意要攀登的那種高山嗎？

這時(shí)，我忽然看見極高極高的絕壁上竟有一株松樹，因遠(yuǎn)而小，小卻精神。其軀干挺直，有如鋼槍鐵杵，釘在堅(jiān)石之上；枝葉橫伸，宛似張臂開懷，立于煙云之中。這兀自一株孤松，怎么能在如此絕境中安身立命，又這般從容？這絕壁上的孤松不是在傲視我，挑戰(zhàn)我，呼喚我嗎？

不覺間，畫興如風(fēng)而至，散鋒大筆，連墨帶水，夾裹著花青赭石，一并奔突于紙上。立掃數(shù)筆，萬(wàn)山崢嶸；橫抹一片，云煙彌漫。行筆用墨之時(shí)，我將心中對(duì)大山的崇仰與敬畏全都傾注其中，沒有著意的刻畫與經(jīng)營(yíng)，也沒有片刻的遲疑與停頓，只有抖動(dòng)筆桿碰撞筆洗與色盞的叮叮當(dāng)當(dāng)之聲。這是畫人獨(dú)有的音樂(lè)。隨同這音樂(lè)不期而至的是神來(lái)之筆和滿紙的靈氣。待到大山寫成，便在危崖絕壁處，以狼毫焦墨去畫一株松樹——這正是動(dòng)筆之前的幻境中出現(xiàn)的那株孤松。于是，我將無(wú)盡的蒼勁的意味運(yùn)至筆端，以抒寫其孤傲不群之態(tài)，張揚(yáng)其大勇和無(wú)畏之姿。畫完撂筆一看，哪有什么松樹，分明是一個(gè)人站在半山之上，頭頂云霧，下臨深谷。我滿心涌動(dòng)的豪氣，俱在畫中了。這樣的作畫不比寫一篇文章更加痛快淋漓？

有人問(wèn)我，為什么有時(shí)會(huì)停了寫作的筆，畫起畫來(lái)。是消遣嗎？休閑嗎？自?shī)蕟幔?/p>

我笑而不答，然我心自知。

【寫作借鑒】

本文屬于記敘性散文。作者記敘一次即興作畫的過(guò)程，寫得張弛有度，揮灑自如。作者將寫作重點(diǎn)放在構(gòu)思畫面和具體作畫這兩個(gè)過(guò)程上，在表現(xiàn)構(gòu)思過(guò)程時(shí)，作者化虛為實(shí)，使構(gòu)思過(guò)程形象化；在表現(xiàn)作畫過(guò)程時(shí)，作者動(dòng)靜結(jié)合，既選擇一系列動(dòng)詞極力刻畫作畫時(shí)的狀態(tài)，又重點(diǎn)突出畫成之后畫面的效果。全文層次清晰，簡(jiǎn)潔明快。（點(diǎn)評(píng)老師：丁長(zhǎng)纓）