極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

龔振芳

(福建商學(xué)院 商業(yè)美術(shù)系，福建 福州，350012)

極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

龔振芳

(福建商學(xué)院 商業(yè)美術(shù)系，福建 福州，350012)

極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)摒棄繁瑣的裝飾細(xì)節(jié)，而更加注重空間的整體造型、結(jié)構(gòu)的色彩組合、簡(jiǎn)潔的外在表現(xiàn)形式以及突出的視覺形象個(gè)性，是一種具有高度提純特征的設(shè)計(jì)風(fēng)格。通過分析極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的發(fā)展演變過程，指出其感覺上、功能上、形式、建設(shè)費(fèi)用上的主要特征，提出極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格必須堅(jiān)持搭配協(xié)調(diào)、渾然一體、布局和諧、主次有別、因人而異、怡情怡心的原則，具體分析極簡(jiǎn)主義在空間布局設(shè)計(jì)、色彩元素設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)及選用、光線照明設(shè)計(jì)、材料設(shè)計(jì)上的運(yùn)用，以期可以為廣大室內(nèi)設(shè)計(jì)師提供理論和實(shí)踐參考。

室內(nèi)設(shè)計(jì)；極簡(jiǎn)主義；設(shè)計(jì)風(fēng)格

室內(nèi)設(shè)計(jì)作為建筑設(shè)計(jì)的延續(xù)和升華，其設(shè)計(jì)風(fēng)格是整體建筑風(fēng)格不可分離的重要組成部分。自室內(nèi)設(shè)計(jì)作為一門獨(dú)立學(xué)科發(fā)展以來，各種室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格如同雨后春筍般令人目不暇接，尤其伴隨著現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生和發(fā)展，給室內(nèi)設(shè)計(jì)界帶來了巨大的影響。20世紀(jì)20年代密斯·凡德羅提倡的“少即是多”的建筑設(shè)計(jì)理念逐漸被社會(huì)大眾所接納，進(jìn)而使極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在20世紀(jì)60年代風(fēng)靡全球。在當(dāng)代快節(jié)奏的生活狀態(tài)下，室內(nèi)“極簡(jiǎn)主義”設(shè)計(jì)可以為人們尤其是壓力較大的青年人營(yíng)造出一個(gè)簡(jiǎn)單、自然、輕松、時(shí)尚的室內(nèi)環(huán)境和家居空間，所以，“極簡(jiǎn)主義”被廣泛應(yīng)用于各種住家和商業(yè)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)。

一、從極簡(jiǎn)主義藝術(shù)到極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)

伴隨著政治、經(jīng)濟(jì)和文化的迅速發(fā)展，各種藝術(shù)派系不斷地演繹著興衰和更替，每個(gè)階段的藝術(shù)作品都體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)思潮和藝術(shù)特征。極簡(jiǎn)主義在經(jīng)過各種藝術(shù)思潮的沖擊和洗禮之后，于20世紀(jì)60年代真正發(fā)展成為一種藝術(shù)派系。極簡(jiǎn)主義又稱為極少主義、ABC藝術(shù)或者簡(jiǎn)單主義，其源于對(duì)杰克遜·波洛克、羅伯特·馬瑟韋爾、德·庫(kù)寧為代表的抽象表現(xiàn)主義的一種反叛[1]。

自從極簡(jiǎn)主義藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)之后，其對(duì)于美術(shù)、雕塑、音樂、景觀、文學(xué)、建筑、工業(yè)設(shè)計(jì)等藝術(shù)領(lǐng)域都產(chǎn)生了很大的影響，并且逐步得到眾多設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)理論研究者的廣泛關(guān)注，進(jìn)而逐漸產(chǎn)生極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格并深刻地影響人們的設(shè)計(jì)觀念、審美情趣和生活方式。極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)摒棄繁瑣的裝飾細(xì)節(jié)，而更加注重空間的整體造型、結(jié)構(gòu)的色彩組合、簡(jiǎn)潔的外在表現(xiàn)形式以及突出的視覺形象個(gè)性，通過有限的信息向人們傳達(dá)出耐人尋味的意念，從而于紛繁繚亂的景象之中保持清晰的脈絡(luò)，給人們營(yíng)造出深刻的整體印象，是一種具有高度提純特征的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而這種設(shè)計(jì)風(fēng)格因其集中體現(xiàn)鮮明的現(xiàn)代審美特征且符合現(xiàn)代社會(huì)審美需求而廣受大眾歡迎[2]。

現(xiàn)代建筑大師密斯·凡德羅作為極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)發(fā)展過程中不得不提的人物，其大量建筑作品都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，進(jìn)而為后來的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)實(shí)踐提供了許多可資借鑒的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，直到現(xiàn)在仍然影響著現(xiàn)代設(shè)計(jì)界。德國(guó)包豪斯的設(shè)計(jì)教育觀念和設(shè)計(jì)美學(xué)觀同樣也是極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生和發(fā)展的重要基礎(chǔ)，從工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)等多方面沖擊著傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，包豪斯時(shí)期產(chǎn)生的許多經(jīng)典設(shè)計(jì)作品推動(dòng)了極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的發(fā)展。約翰·派爾的《世界室內(nèi)設(shè)計(jì)史》、王受之的《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》、原研哉的《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》以及安騰忠雄的《在建筑中發(fā)現(xiàn)夢(mèng)想》等著作從不同角度對(duì)極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)理念進(jìn)行介紹和闡述，從而對(duì)極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的理論研究和實(shí)踐發(fā)展發(fā)揮著積極的推動(dòng)作用[3]。

二、極簡(jiǎn)主義與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)

(一)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)主義

極簡(jiǎn)主義真正應(yīng)用于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)始于上世紀(jì)80年代中期。當(dāng)時(shí)，以歐美為代表的西方資本主義國(guó)家的經(jīng)濟(jì)正處于巔峰狀態(tài)，使得當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要以后現(xiàn)代主義及新古典主義為主，更多地呈現(xiàn)奢侈華麗的一面。在這樣的社會(huì)背景下，英國(guó)設(shè)計(jì)師約翰·帕森(John Pawson)和法國(guó)設(shè)計(jì)師克勞迪奧·西爾弗斯坦(Claudio Silverstein)獨(dú)辟蹊徑，反其道而行之，設(shè)計(jì)了一系列簡(jiǎn)潔而有力的小型住宅項(xiàng)目。室內(nèi)設(shè)計(jì)中沒有使用任何線板，除了米色漆及無框玻璃板外，沒有其它任何色彩以及建筑材料[4]。這種極簡(jiǎn)主義早期作品和當(dāng)時(shí)流行的奢侈華麗風(fēng)格形成十分強(qiáng)烈的對(duì)比。進(jìn)入上世紀(jì)80年代末期后，歐美經(jīng)濟(jì)陷入不景氣，瘋狂的消費(fèi)一夜之間停止，這對(duì)設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了強(qiáng)烈影響，簡(jiǎn)約主義這一新的美學(xué)漸漸走上主流道路。現(xiàn)代建筑大師密斯·凡德羅通過自己一生的設(shè)計(jì)實(shí)踐開創(chuàng)了極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的先河，他反對(duì)繁瑣復(fù)雜的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，主張將室內(nèi)設(shè)計(jì)元素最大程度地簡(jiǎn)化，提倡將建筑結(jié)構(gòu)作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的中心，以精準(zhǔn)的比例及細(xì)部來顯現(xiàn)室內(nèi)空間的架構(gòu)。

極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)并非只是進(jìn)行簡(jiǎn)單的否決、減少和凈化，而是在化繁為簡(jiǎn)中去除多余的設(shè)計(jì)元素，從而體現(xiàn)出空間的純凈感。為了達(dá)到居住者對(duì)于室內(nèi)空間的潛在需求，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)認(rèn)為應(yīng)盡量減少創(chuàng)作設(shè)計(jì)的步驟，在室內(nèi)留下更多原始的“灰空間”。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐中還主張通過大片的中性色與鮮艷的重點(diǎn)色、強(qiáng)烈的直線條與少量的圖案裝飾進(jìn)行夸張的藝術(shù)對(duì)比，力求在視覺感官上體現(xiàn)出“純粹、簡(jiǎn)約、時(shí)尚、高雅”的設(shè)計(jì)風(fēng)格[5]。極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)理念之所以會(huì)長(zhǎng)勝不衰，其根本原因在于其表現(xiàn)了一些永恒的價(jià)值觀念，在紛繁復(fù)雜的社會(huì)中面對(duì)不斷加大的壓力，尋求一份簡(jiǎn)單的生活已經(jīng)成為許多人尤其是青年人心中的渴望。形式簡(jiǎn)潔、功能齊全且設(shè)計(jì)理性的極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)理念正是順應(yīng)了人們這份心中的渴望，因此它的流行不無道理。

(二)極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要特征

1.感覺上的特點(diǎn)。人們之所以在室內(nèi)設(shè)計(jì)中使用極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格，最根本的原因就是面對(duì)來自現(xiàn)實(shí)生活和工作中的雙重壓力，為了得到個(gè)人精神層面的放松和享受，人們迫切需要一種簡(jiǎn)單、舒適、愜意的室內(nèi)居住空間環(huán)境。因此，我們?cè)谶M(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)可以借鑒和運(yùn)用極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)理念，并將其融于室內(nèi)設(shè)計(jì)過程中，為居住者帶來自然、簡(jiǎn)單的感覺，既不刻意雕琢，又不粗制濫造，以此引發(fā)居住人群的情感共鳴。

2.功能上的特點(diǎn)。極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐中，雖然對(duì)于設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)部分并沒有非常高的要求，但這并不代表著極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的室內(nèi)功能單一。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在設(shè)計(jì)過程中始終強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)必須服務(wù)于功能，對(duì)于室內(nèi)各個(gè)部分具有的功能均有明確的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，從而做到“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”，以盡量滿足現(xiàn)代人群對(duì)于住戶的所有需求。

3.形式上的特點(diǎn)。極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中提倡使用簡(jiǎn)單的幾何造型來進(jìn)行室內(nèi)裝飾，而這種簡(jiǎn)單幾何造型則是極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在形式上得體現(xiàn)出來的特征之一[6]。極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)演變于結(jié)構(gòu)主義，進(jìn)而受到立體主義的影響，提倡標(biāo)準(zhǔn)化原則、中性色彩計(jì)劃而反對(duì)裝飾主義。這種形式上的特點(diǎn)可以為人們營(yíng)造出一種簡(jiǎn)單明了的視覺感受，置身于其中而不會(huì)產(chǎn)生任何的復(fù)雜、多余、壓抑的感覺。

4.建設(shè)費(fèi)用上的特點(diǎn)。由于極簡(jiǎn)主義風(fēng)格對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)的要求相對(duì)沒有那么復(fù)雜，這就意味著使用極簡(jiǎn)主義進(jìn)行現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)會(huì)更加節(jié)約成本。而室內(nèi)設(shè)計(jì)的原則之一就是經(jīng)濟(jì)性，因此，在保證室內(nèi)基本使用功能齊全的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用極簡(jiǎn)主義可以最大限度地節(jié)約裝修費(fèi)用，也是極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的一大優(yōu)勢(shì)。

圖1 極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的室內(nèi)空間Fig.1 Interior space of minimalist style

三、極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用

(一)空間布局設(shè)計(jì)

室內(nèi)空間布局作為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要研究對(duì)象之一，所有的室內(nèi)設(shè)計(jì)元素都必須以空間布局設(shè)計(jì)為載體來實(shí)現(xiàn)。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格逐步被用來挑戰(zhàn)過渡泛濫的折衷主義風(fēng)格和過度解構(gòu)的形式主義風(fēng)格[7]，設(shè)計(jì)不再像洛可可裝飾藝術(shù)風(fēng)格那樣將形式作為設(shè)計(jì)的主要出發(fā)點(diǎn)，而是以功能為主、形式為輔，否定、去掉多余的裝飾物，注重使用的方便性和設(shè)計(jì)的科學(xué)性，用最少的手段獲得最大的張力，將室內(nèi)簡(jiǎn)化到最基本的成分。

極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的室內(nèi)空間布局較為簡(jiǎn)潔，注重功能和形式之間的完美結(jié)合，凸顯空間自身的內(nèi)在魅力，在適應(yīng)原有室內(nèi)建筑結(jié)構(gòu)的前提條件下，平面使用更具靈活的設(shè)計(jì)和自由的形式，摒棄以往繁瑣無序的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐中，極簡(jiǎn)主義希望可以用最基本的材料去制造空間、最少的裝飾來表達(dá)建筑，進(jìn)而將室內(nèi)空間簡(jiǎn)化成為最基本的光、量和體[8]。同時(shí)，還努力突破室內(nèi)空間的限制，在保證功能實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)之上，盡量在最小的空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)開闊的視覺感受，將室內(nèi)空間布局設(shè)計(jì)成為有秩序的規(guī)則幾何體，進(jìn)而給居住者營(yíng)造出營(yíng)造寧?kù)o的室內(nèi)空間氛圍。除精心挑選的室內(nèi)陳設(shè)品之外，不再放置其他多余的飾品，這樣才能渲染出優(yōu)雅的室內(nèi)氛圍并將主人的個(gè)性和品味體現(xiàn)在室內(nèi)空間的每一個(gè)角落中。以日本大阪市的Hakuei別墅為例(見圖1)，別墅造型明亮通透，寧?kù)o的庭院內(nèi)唯一的一顆大樹代表自然的輪回，代表人類歷史與未來，庭院和室內(nèi)墻體采用相同的材料，幾面間斷的隔墻將空間分割得清晰、連貫，內(nèi)外空間相互滲透，增強(qiáng)了室內(nèi)外的聯(lián)系。Hakuei別墅室內(nèi)設(shè)計(jì)工程貫徹了極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格，不管是地面、墻面及家具，全部使用直線條造型。建筑獨(dú)特的窗口形式表現(xiàn)出不同的視覺關(guān)系和采光效果，左側(cè)局部使用方格透光玻璃，戲劇化的光線處理成為空間的一個(gè)亮點(diǎn)。右側(cè)木板隔斷并沒有與房頂接觸，目的是讓空間的層次感更加明顯。唯一的家具擺在最前方的中央，優(yōu)質(zhì)的材料，簡(jiǎn)潔的形式和各相關(guān)元素間的合理布局，給人一種空靈、潔凈的感受。

(二)色彩元素設(shè)計(jì)

室內(nèi)設(shè)計(jì)中的色彩元素并非單獨(dú)存在的，它要與空間、采光、家具、材料、功能和環(huán)境諸元素相互關(guān)聯(lián)，共同構(gòu)建一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中主要有三個(gè)地方即墻面、燈光照明以及家具需要進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)，而這三個(gè)方面均在極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)中占據(jù)重要位置。因此，在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)過程中，室內(nèi)設(shè)計(jì)師必須綜合考慮這三個(gè)方面，并將不同色彩進(jìn)行有機(jī)搭配，進(jìn)而營(yíng)造出一個(gè)和諧、舒適的室內(nèi)居住空間。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中是否協(xié)調(diào)好主色和配色，將在一定程度上影響到室內(nèi)設(shè)計(jì)的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的運(yùn)用，也會(huì)對(duì)居住者的視覺感受產(chǎn)生極大的影響。為了更好地平衡喧囂與匆忙的都市感，在色彩元素設(shè)計(jì)實(shí)踐中應(yīng)盡量避免強(qiáng)烈的對(duì)比和變幻不定，更多的采用中性單一的顏色作為整體色調(diào)，可以是黑色或者是白色，但是又不僅僅局限于這二種顏色，只要可以抵消外部重壓而給予居住者內(nèi)心的安靜即可。而在進(jìn)行配色時(shí)，設(shè)計(jì)師則可以選擇幾種跳躍的亮色來陪襯主色調(diào)，例如在米白色的沙發(fā)上可以搭配上幾個(gè)顏色艷麗的抱枕，以營(yíng)造出一個(gè)更加生動(dòng)、活潑的氛圍。

(三)家具設(shè)計(jì)及選用

在極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)中，由于室內(nèi)空間元素已經(jīng)減到極至，家具更多是作為一種永恒存在的元素，進(jìn)而和室內(nèi)整體格調(diào)構(gòu)成一種相對(duì)默契的關(guān)系。為了順利達(dá)到這種目的，在室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐中，設(shè)計(jì)師應(yīng)該將家具設(shè)計(jì)及選用作為一種整體性的藝術(shù)考量，以居住者的體驗(yàn)為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)，在保證家具基本功能的同時(shí)更加強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的藝術(shù)感染力，重視家具的設(shè)計(jì)、選用和布局以達(dá)到渲染氛圍的效果。例如，1931年芬蘭家具設(shè)計(jì)大師阿爾瓦·阿爾托(AlvarAalto)為“帕米奧療養(yǎng)院”設(shè)計(jì)的“帕米奧椅”(圖2)，這件簡(jiǎn)潔、輕便而又充滿雕塑美感的家具，使用的材料全部是阿爾托用三年多的時(shí)間研制的層壓膠合板，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美[9]。椅子的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要。座背之間夾角110度，膠合板兩端彎曲后固定在橫桿上，使人們就坐時(shí)具有彈性，這個(gè)扶手椅無論在造型、制造以及彈性結(jié)構(gòu)方面都是創(chuàng)舉[10]?？勘成喜康娜龡l開口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口，因?yàn)榇颂幨侨梭w與家具最直接接觸的部位。在家具設(shè)計(jì)時(shí)還需要軟裝的完美配合，才可以更好的凸顯出家具為整個(gè)空間帶來的美感，如電視機(jī)需要背景墻的襯托等。就家具的選用和布局而言，應(yīng)以節(jié)約空間和方便使用為主，盡量降低因?yàn)榧揖邤[設(shè)給居住者帶來的局促和壓迫感，從而讓生活在紛繁雜亂的現(xiàn)代都市中的人們回歸于自然的寧?kù)o。

圖2 帕米奧椅Fig.2 Pamio chair

(四)光線照明設(shè)計(jì)

在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐過程中，光線照明作為最主要的點(diǎn)綴之一，科學(xué)合理的光線照明設(shè)計(jì)，不僅可以有效增加室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的美觀，而且也可以體現(xiàn)出居住者的品位。光線可以給人們帶來獨(dú)特的視覺享受，是其他室內(nèi)設(shè)計(jì)元素難以實(shí)現(xiàn)的。每個(gè)人對(duì)于光線的喜愛和敏感程度是不一樣的，有的人喜歡光線充足的室內(nèi)空間，而有的則偏好于光線較暗的室內(nèi)空間。而極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)理念更偏愛自然光線，盡量減少人造光源的設(shè)計(jì)和使用，最大程度地使用自然光源。通過自然光源的射入，可以增加室內(nèi)空間的透明度和穿梭感，給居住者帶來強(qiáng)烈的感觀體驗(yàn)。光線在室內(nèi)空間中自由穿梭，從而使居住者可以和大自然進(jìn)行親密接觸，并伴隨著時(shí)間的變化而散發(fā)出不同亮度的光暈，以期達(dá)到舒適美好的室內(nèi)空間感受。由于自然光源的顏色和樣式過于單調(diào)，這就要求設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過程中合理融入人工光線，但應(yīng)盡量避免選用款式復(fù)雜的燈具，以確保室內(nèi)整體極簡(jiǎn)風(fēng)格的統(tǒng)一，也可以在某些局部處安裝素雅的小射燈來使整體空間更加明亮舒適。

(五)材料設(shè)計(jì)運(yùn)用

材料是室內(nèi)空間一切物體造型的重要基礎(chǔ)，不同的材料可以呈現(xiàn)出不一樣的視覺效果。極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格決定了其不宜在空間中使用大面積的軟織物，這就使得墻面成為室內(nèi)空間中最可以體現(xiàn)整體風(fēng)格的重要元素之一。乳膠漆、鋼材、鏡面、涂料或面磚等是較為常用的墻面裝飾材料，通常使用大面積的同一種材料以形成一定的視覺沖擊力。另外，由于現(xiàn)代社會(huì)更加喜歡通透的空間，設(shè)計(jì)師可以采用一些現(xiàn)代材料來實(shí)現(xiàn)這樣的效果。例如，膜被狀表皮本身具有很好的透光性，可以較好地滿足室內(nèi)的光線要求，其光反射和光折射可以營(yíng)造出豐富多彩的綜合光效，使得材質(zhì)的通透性、輕便性與高品質(zhì)感得以實(shí)現(xiàn)，令居住者領(lǐng)略到室內(nèi)空間的豐富內(nèi)涵。除了墻面，地面的材料也是不能輕視的。大多數(shù)情況下應(yīng)選用與墻面色調(diào)一致的木材或石材，從而與墻體的材料和顏色相呼應(yīng)，進(jìn)而產(chǎn)生韻律感。另外，盡管配飾在室內(nèi)極簡(jiǎn)風(fēng)格設(shè)計(jì)中使用并不多，但如果適當(dāng)選用少量配飾則可以起到畫龍點(diǎn)睛的效果。例如，我們可以在冰冷的實(shí)木地板上鋪一塊質(zhì)地柔軟的暖色調(diào)地毯，使整個(gè)房間氛圍變得溫馨起來。

綜上所述，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格通過摒棄無用的裝飾、節(jié)制運(yùn)用材料、有機(jī)搭配色彩、鉆研細(xì)部工藝、巧妙設(shè)計(jì)光線、合理選用家具，為人們營(yíng)造出一種感官上更加簡(jiǎn)約整潔，品味和內(nèi)涵上更為優(yōu)雅的室內(nèi)空間風(fēng)格。經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)空間設(shè)計(jì)以其特有的簡(jiǎn)約清新而廣受歡迎，其單純中蘊(yùn)含豐富的核心價(jià)值觀契合了當(dāng)代“由繁至簡(jiǎn)”審美觀的回歸潮流，從而被更多的人所接受并應(yīng)用于實(shí)踐。雖然，由于一些主客觀因素尤其是技術(shù)水平相對(duì)落后的原因，使得我國(guó)極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)在一些細(xì)部處理上尚不盡人意，難以完全達(dá)到其嚴(yán)苛的工藝標(biāo)準(zhǔn)，但伴隨著科技水平的不斷發(fā)展以及人們環(huán)保意識(shí)的不斷提高，極簡(jiǎn)主義在國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)中必然會(huì)得到更好的發(fā)展。

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The Application of Minimalist Design Style in Modern Interior Design

GONG Zhen－fang
(Department of Fine Art，F(xiàn)ujian Commercial College，F(xiàn)uzhou 350012，China)

Minimalist design emphasizes the abandonment of complicated decorative details，focuses on the overall shape of space，the color combination，simple style and prominent visual image.This article analyzes the evolution of the minimalist design style，proposes its main features on the sense，function，form and cost of construction，suggests that minimalist interior design must adhere to coordination and harmonious layout，and then studies the application of minimalism in space layout，color，furniture，lighting and material，providing interior designers with theoretical and practical reference.

interior design；minimalism；design style

TU238

A

2096－3300(2017)02－0081－06

(責(zé)任編輯:陳達(dá)晨)

2017－02－17

龔振芳(1974－)，女，廣西桂林人，講師，碩士。主要研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì)。