三維動畫的制作流程分析與研究

【摘 要】三維動畫是現(xiàn)階段網(wǎng)絡信息技術(shù)發(fā)展的重點，依據(jù)現(xiàn)階段網(wǎng)絡信息技術(shù)發(fā)展情況為基礎(chǔ)，結(jié)合近年來三維動畫技術(shù)應用特點，分析其在前期、中期以及后期的制作流程管理，并且基礎(chǔ)優(yōu)質(zhì)的操作方案。

【關(guān)鍵詞】三維動畫；網(wǎng)絡；信息技術(shù)；制作流程

隨著現(xiàn)代社會中網(wǎng)絡信息技術(shù)的不斷推廣和優(yōu)化，三維電腦動畫技術(shù)在動畫片制作中得到了有效的推廣和應用，三維動畫也成為現(xiàn)階段年輕人喜愛的動畫藝術(shù)，兒童也越來越期待更多喜愛的動畫片，動畫制作企業(yè)也會因此獲取經(jīng)濟效益，但是要想創(chuàng)造出更多優(yōu)質(zhì)的動畫片，一定具備先進的技術(shù)，也就是三維動畫技術(shù)，全面展現(xiàn)這一技術(shù)在動畫畫面效果中的作用。

一、前期制作流程管理

其主要分為以下幾點：第一，劇本是前期制作中的重點，因為其是電影展現(xiàn)內(nèi)容和情感的基礎(chǔ)，其明確了電影的中心內(nèi)容、人物角色、場景以及道具、錄制過程中的人物對話、情感表達等等。第二，2D設計在設計3D模型之前，需要先提供2D設計，其中包含了角色、場景以及道具等，并且角色和道具需要結(jié)合三視圖進行設計，場景也包含了效果圖與反角度圖。第三，預錄音是臨時的錄音，主要是為分鏡圖提供依據(jù)。其并不表示最后的配音或者是計時，但是有助于分鏡制作工作人員構(gòu)建大致的時間理念，防止出現(xiàn)過于依賴具備創(chuàng)作分鏡圖的情況。第四，分鏡圖在設計的過程中，需要分鏡師與導演一起，明確攝影機的角度、機位移動和角色的關(guān)鍵幀等內(nèi)容。預覽2D圖像可以節(jié)省實際成本和時間的消耗，由此不需要設計3D模型。在設計完分鏡圖之后，發(fā)給剪輯部門設計動態(tài)分鏡。第五，2D動態(tài)分鏡是故事發(fā)展的基礎(chǔ)，依據(jù)剪輯部門設計。在這一階段的工作，需要結(jié)合分鏡師進行畫面的調(diào)整，從而滿足編輯工作的需求。整體而言，動態(tài)分鏡是第一次需要明確計時的工作。圖像若是完成了，可以進行3D構(gòu)圖工作[1]。

二、中期制作流程管理

其主要分為以下幾點：第一，模型三維模型。其主要是依據(jù)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)或者是其他視頻設施展現(xiàn)。所有物理自然環(huán)境中存在的事物都可以依據(jù)三維模型展現(xiàn)，將2D設計轉(zhuǎn)變?yōu)?D模型，包含了場景、角色以及道具。第二，綁定模型。在設計完成之后，動畫設計工作者不能直接設計動畫，而是要綁定師對模型增添骨骼和管理器，并且對骨骼的劃分實施正確的整合分析，之后交由動畫師，依據(jù)動畫師管理器設計三維動畫。第三，素材。其主要是為3D增加色彩、紋理等。模型是依據(jù)UV貼圖的形式展現(xiàn)在可繪圖的2D空間中，就如同是一個立方體變成平面圖形。繪圖師可以在UV圖上繪畫，完成之后再將圖報放置到模型當中。表面解決難度越大，燈光計算和渲染氛圍也就越大。第四，3D構(gòu)圖和預演。在2D動態(tài)分鏡明確之后，兒素造型和rigging都準備完成以后，制作人員可以進行3D構(gòu)圖或者是3D預演。將2D動態(tài)分鏡放在3D空間中從新演繹。在畫面中放置布景、角色以及道具，并且設計好攝影機的位置。在實際制作過程中，可以依據(jù)比例或者空間明確相關(guān)信息，每一個鏡頭的構(gòu)圖和攝像機角度或者是移動位置是否滿足需求。從整體分析，這一時期需要明確鏡頭、場景和計時。第五，動畫攝影機的明確，動畫師就依據(jù)導演的要求展現(xiàn)角色。動畫中的所有都存在于時間點和空間幅度，同時還要明確角色和其表演的重點內(nèi)容。動畫在經(jīng)過批準之后，就進行VEX與舞臺燈光的設計時期。為了為后期制作提供依據(jù)，需要將動畫動刀剪輯部實施動畫剪輯。第六，視覺特效與動態(tài)。VTX或者特效是展現(xiàn)角色或者外力的場景的重要影響因素，在場景中單獨展現(xiàn)。在明確特效任務之后，通過批準就合成。第七，舞臺燈光。其會在三維場景中增添主光源和輔助照明，從而達到實際預期提出的目標。第八，數(shù)字繪景。其一般情況下是依據(jù)遮罩將畫面中需要整改的內(nèi)容挖出來?！袄L景”或者是“接景”主要是指依據(jù)繪畫方案設計影視作品中需求的內(nèi)容，但在實際建設3D模型的過程中過于昂貴或者是難以實現(xiàn)景觀、場景或者是遠景等內(nèi)容。數(shù)字繪景可以作為遠景或者是背景，但是不滿足旋轉(zhuǎn)型移動攝像機的拍攝需求。第九，影響合成。其主要是對場景中的分層面素材實施整合解決，從而創(chuàng)造出影視作品最終的觀賞感[2]。

三、后期制作流程管理

其主要分為以下幾點：第一，動畫精剪。一般情況下，精剪主要是減少空白或者是多余的時間，從而引導故事內(nèi)容有效發(fā)展，但還要保障故事的全面性。從這一時期起，制作者可以明確影視作品已經(jīng)完全鎖定時序。在實際進行配樂和音效設計時期，才進行后期制作，而之后的工作若是出現(xiàn)任何調(diào)整將會非常消耗資金。第二，配樂鎖定時序之后，制作者就可以將精剪完的視頻交給配樂的作曲人員。作曲人員會與導演共同明確配樂的方向，并且結(jié)合實際影視作品的風格和約束以及相關(guān)人物角色、場景需要重復播放的主題。分軌錄制完成之后，需要將音樂實施混音。一般情況下會將電影音樂轉(zhuǎn)變?yōu)榇蠓周?。大分軌通常情況下是音軌的基礎(chǔ)組成體。第三，音效設計可以在配樂的過程中一起進行。在設計音效的過程中，包含了模仿熒屏情節(jié)需求的所有音效，還有四周的環(huán)境氛圍。若是通過審查，就會將創(chuàng)作文件送到混音部。第四，混音階段，音樂、音效和對白整合到一起，從而達到最后的音軌。預婚姻是依據(jù)動畫精剪的初級階段，若是通過審查，就會實施最后混音工作。最后混音一般情況下結(jié)合線上合成的形式完成工作。第五，最后混音是將整體影片結(jié)合到一起的工作，其中包含了最后高分辨率畫面、配樂以及配音等。如混音時期相同，對廣播電視或者是影片反映，很可能存在差異性的規(guī)定。在視覺圖像中，影片放映機和液晶電視之間存在差異性的色譜、值域或者是頻寬。

結(jié)束語

總而言之，三維動畫制作藝術(shù)一項綜合性強的藝術(shù)，其不但是人的美學和創(chuàng)作理念的展現(xiàn)，更是影視動畫技術(shù)水平的基礎(chǔ)。由此，在實際發(fā)展的過程中，三維動畫制作技術(shù)是現(xiàn)階段推廣和應用的重要技術(shù)理念。

作者簡介：陳志敏（1986-），女，湖南益陽人，民族：漢族，職稱：助教，學歷：本科，研究方向：動畫。

參考文獻：

[1]周聞宇.淺析三維動畫在室內(nèi)設計項目中的制作流程[J].大眾文藝，2016，（04）.

[2]焦琨.生物三維動畫科普影片的制作流程與特性研究[J].戲劇之家，2015，（23）.