《花兒與少年》：真實環(huán)境下的虛擬建構(gòu)

王少佳

摘 要 早在上個世紀八十年代綜藝節(jié)目就已登陸熒屏，經(jīng)過多年發(fā)展，如今熒屏上的綜藝節(jié)目逐漸褪去單一的舞臺模式，開始將生活中的真實曝光于人們眼前。2013年《爸爸去哪兒》更將節(jié)目生活化推向了一個高潮。從最初的舞臺表演、游戲競技轉(zhuǎn)變?yōu)樯罴o實，使節(jié)目出現(xiàn)新的元素，將舞臺與生活相結(jié)合，體現(xiàn)出人與人的相處模式。綜藝節(jié)目也呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)意義上節(jié)目的不同特點。本文以湖南衛(wèi)視2014年上半年播出的《花兒與少年》為例，通過分析節(jié)目中真實元素與虛擬元素的結(jié)合，來進一步研究當(dāng)今綜藝節(jié)目呈現(xiàn)的新特點。

關(guān)鍵詞 花兒與少年 真人秀 真實 虛擬 生活

《花兒與少年》是2014年上半年湖南衛(wèi)視推出的一檔旅行節(jié)目。從某種意義上來看可以算做中國第一檔旅行真人秀節(jié)目。節(jié)目的播出一方面折射出當(dāng)下國人在生活壓力下，對精神需求的渴望，對營造輕松生活、釋放負面壓力的向往。另一方面，差異化女性組合與青春少年之間的多重人際關(guān)系的疊加，使得節(jié)目能夠形成一個微縮版的人際代表圈。它精準地戳中了當(dāng)下社會人與人之間、陌生人之間、代際之間相處的癢點、痛點，引發(fā)國人對人際交往障礙成為普遍現(xiàn)象的深層反思和思考。此外，節(jié)目中呈現(xiàn)的“自助旅行方式”，也為廣大觀眾樹立了新的生活樣板，引領(lǐng)旅行新方式。

1節(jié)目元素分析

1.1節(jié)目形式

真人秀是一種“采用紀實的拍攝手法記錄自愿參與者在規(guī)定的情境中按照特定規(guī)則進行的自由而真實的競爭或是體驗行為，從而凸顯參與者本身個性，與受眾互動的電視節(jié)目?！薄痘▋号c少年》作為一檔旅行真人秀節(jié)目，它的主旨在于參與者的“不設(shè)限，做最真最好的自己”，和記錄者的“無限接近于真實”。節(jié)目完整的記錄了明星姐弟七人背包窮游歐洲，以“一次旅行換一場相知”的意旨，開啟了為期15天的“天真的幸福的流浪”。

（1）生活旅行與娛樂包裝相結(jié)合。這個節(jié)目將窮游和傳播手段相結(jié)合，將人們的視野帶到了大洋彼岸，讓人們能夠領(lǐng)略到一番異國風(fēng)光，不僅如此節(jié)目還向受眾群體介紹各種各樣的旅行小貼士。

在這檔節(jié)目中，七位成員集體從首都北京出發(fā)，漂洋過海，跨越意大利和西班牙，以永恒之都羅馬為起點，流連艷陽下的托斯卡納，途徑“翡冷翠”之城佛羅倫薩；再轉(zhuǎn)道狂野熱情的西班牙，在巴塞膜拜高迪，在馬德里助威皇馬，在塞維利亞品嘗激情，最終橫穿地中海，登陸大西洋的加迪斯。這一個花少旅行路線也成為了一條熱門的旅行路線。

（2）明星的互動參與。這檔節(jié)目的最大看點在于，將旅行與明星相結(jié)合，使得一場普通的背包旅行成為了環(huán)繞著明星光環(huán)的綜藝盛宴。節(jié)目在還原明星平民特質(zhì)的同時，也給觀眾帶來了華美的視覺享受。通過邀請明星也充分發(fā)揮了其強大的號召力和感染力，增強了整檔節(jié)目的可看性，這也是現(xiàn)如今綜藝節(jié)目發(fā)展的一個趨勢。

1.2構(gòu)成元素

筆者基于這類節(jié)目的基本特征，同時根據(jù)《花兒與少年》的節(jié)目特性，進行了以下的分析：

首先是作為故事主體和觀眾觀看客體的人物元素———參與者?！痘ㄉ佟返娜宋锞褪瞧呶幻餍?，獨創(chuàng)五女兩男“混搭風(fēng)”呈現(xiàn)“微縮版人際代表圈”。從最初的陌生，到一起闖蕩未知旅程，每一期節(jié)目內(nèi)容主題都呈現(xiàn)出完全不同的構(gòu)架，明星旅程的每一站目的地和經(jīng)歷，都讓人感覺鮮活各異。

節(jié)目的參與者是兩位明星少年與五位不同年齡層次的明星姐姐，明星陣容大、年齡跨度大的五女兩男組合讓人物構(gòu)成的關(guān)系更加曲折。這種具有獨創(chuàng)性的混搭，讓老少和姐弟、親情和友情、現(xiàn)實與浪漫的人物構(gòu)成元素，有利于節(jié)目進一步突出戲劇性，讓觀眾跟隨體驗不同人物交織帶來的另類人生經(jīng)歷，讓節(jié)目所要表達的主旨內(nèi)容和人物設(shè)計更加豐富多彩。

其次，推動節(jié)目、觀眾和故事發(fā)展的動力元素——懸念，主要在節(jié)目的宣傳手段上，當(dāng)達到某一個戲劇性情節(jié)的時候，節(jié)目的剪輯就會給觀眾造成一種緊張感，引發(fā)觀眾繼續(xù)往后看的期望。

由于《花兒與少年》節(jié)目的根本特性，所以在這檔節(jié)目當(dāng)中也不存在所謂的競爭和淘汰選拔的原則，形成人物關(guān)系和情節(jié)變化的結(jié)構(gòu)元素是一群人在整個活動中的磨合，而標(biāo)志人物命運戲劇性轉(zhuǎn)折的環(huán)節(jié)元素主要是節(jié)目中七個人從陌生到熟悉這一個情節(jié)線的向前延伸。

形成故事假定性的情境元素——時空規(guī)定，主要體現(xiàn)在他們所處的環(huán)境既是真實的也是虛擬的。真實性在于是真真切切的時空環(huán)境，無任何搭棚設(shè)施，虛擬性在于和他們平時的日常生活基本不符合，他們是走向平民化的。

強化故事的感染元素——藝術(shù)加工，筆者認為主要集中于后期的剪輯，比如說畫面字幕和動態(tài)效果圖的添加使得這場旅行有了別樣的風(fēng)采。

2節(jié)目中的生活真實與熒幕虛擬

根據(jù)上述《花兒與少年》的元素分析把握，我們可以看到此檔節(jié)目將生活與熒幕相銜接，創(chuàng)造出與參與客體不一致的環(huán)境，從而形成反差，產(chǎn)生沖突，以達到節(jié)目的戲劇性和懸念性效果。普通的生活就好似節(jié)目當(dāng)中的真實性元素，而熒幕就是節(jié)目的虛擬性元素，兩者結(jié)合就形成了這樣一臺娛樂大眾的綜藝節(jié)目。在這里我主要分析《花兒與少年》當(dāng)中的真實與虛擬。

2.1真實性

《花兒與少年》當(dāng)中的真實性主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（1）環(huán)境真實，百分之百的自然環(huán)境和城市環(huán)境?！痘▋号c少年》節(jié)目創(chuàng)造性地采用了全境外取景拍攝，是同行業(yè)的一大突破。由于是一場旅行綜藝節(jié)目，所以它的時空環(huán)境是完全開放和自由的，人們能夠感受到歐洲的人文景觀和自然景觀。它與很多綜藝節(jié)目相比特別是室內(nèi)節(jié)目以及競技類節(jié)目的最大特點就是環(huán)境的開放性和自由性，同時也增添了很多不定因素，加大了拍攝難度。因為環(huán)境的真實性以及節(jié)目的本質(zhì)特性，在拍攝手法上都采用立體機位，幾乎沒有特寫，多數(shù)是用中景、遠景以及航空拍攝，更立體的呈現(xiàn)旅行中的環(huán)境。

（2）滿足觀眾的窺視欲。正如前面所說，如今的綜藝節(jié)目最大的看點不在于其內(nèi)容，而在于曾經(jīng)遙不可及的明星走下神壇融入到平民生活當(dāng)中，把自己舞臺背后的一面展現(xiàn)在觀眾，拉近了觀眾與明星之間的距離。我們能看到明星在熒幕前不會表現(xiàn)出來的那一部分性格或者行動，比如會看到張翰果斷但又有些個人主義，鄭佩佩經(jīng)過多年歷練之后的沉穩(wěn)，張凱麗不同于慧芳的爽朗個性，溫婉的許晴也有些許公主病，劉濤的賢惠大氣，李菲兒生活中的迷糊但對待事情的認真和心思細膩，華晨宇對待藝術(shù)的執(zhí)著使其總是會沉溺于自己的世界中，正如許晴所說的那樣“我不高調(diào)，也不低吟，在適合我的節(jié)奏上，輕快地哼唱”，他們所展示的個性，不管是受人贊揚還是為人詬病都是他們自己的真實的表現(xiàn)。

2.2虛擬性

當(dāng)然，作為一場真人秀，無論它如何去接近于真實生活，總是會含有一些“秀”的成分，從本質(zhì)上來說這只是一場節(jié)目一個游戲而已。《花兒與少年》的虛擬性大致表現(xiàn)在以下幾個方面：

（1）創(chuàng)造出與其身份完全不同的主觀環(huán)境。雖然前面談到它的拍攝環(huán)境是完全客觀的，僅僅只表現(xiàn)在拍攝環(huán)境，然而其主觀環(huán)境是和其參與者的身份完全不相符合的。作為明星，無論去哪兒都是前呼后擁，都有著經(jīng)紀人助理的安排，包括經(jīng)費的使用幾乎沒有限制。

另一方面，明星所處的空間也具有不真實性，每一位明星他們都配有一名場記和一名攝影師，但是他們不會給于任何援手，哪怕一個人迷失街頭，或者東西丟失，他們的不管不顧為的就是追求節(jié)目的真實效果。

（2）鏡頭外的事物無法看到。節(jié)目組在制作節(jié)目的時候?qū)?jié)目的拍攝素材是有挑選性的，雖然節(jié)目是以客觀記錄為主旨的，但是為了保證收視率和可看性，在后期制作節(jié)目時總會有明顯的主觀因素的影響，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是節(jié)目組想要觀眾看到的，或許事件本身并非如此。鏡頭外的空間都是不為外人所知道的，人們看到的真實性還是來源于創(chuàng)造者的剪輯。

3與傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的類比

綜藝節(jié)目是綜合性電視文藝節(jié)目的總稱。由音樂、舞蹈、戲曲、曲藝、雜技等多種文藝形式組成，可以以欣賞性節(jié)目為主，也可以由欣賞性、知識性、娛樂性的節(jié)目穿插組合。其主要表現(xiàn)形態(tài)為“欄目型”和“晚會型”兩類。

電視綜藝節(jié)目具有鮮明特色，例如形態(tài)多樣，易于變化；節(jié)目主持人盡量明星化；受眾參與表演，強化藝術(shù)感受等。和傳統(tǒng)意義上的綜藝節(jié)目相比較，由于真人秀元素的融入，現(xiàn)今的綜藝節(jié)目不再局限于原始的說說打打唱唱跳跳，同時也不再是單一的演員在舞臺上的表演，而是形成了與民同樂，幕前與幕后相融合的局面。相較于以往的綜藝節(jié)目，《花兒與少年》這類綜藝節(jié)目從節(jié)目設(shè)計和節(jié)目內(nèi)容這兩方面有較大不同。

3.1節(jié)目設(shè)計

第一，無固定臺本，只有一個線索大綱，所有的內(nèi)容依賴嘉賓在現(xiàn)實環(huán)境下的表現(xiàn)，來形成節(jié)目的雛形。為了追求節(jié)目的真實效果，把整個節(jié)目放在戶外，較之棚內(nèi)拍攝的節(jié)目更加具有不可控性。

第二，畫面字幕不再單純只是熒幕下方的對白或旁白，畫面內(nèi)容更為豐富。傳統(tǒng)意義上的節(jié)目中比如春晚或者一些稍微嚴肅的訪談類節(jié)目以及一些大型歌舞晚會，這類節(jié)目畫面?zhèn)鬟f的信息單純，僅僅是記錄節(jié)目內(nèi)容。然而如今很多偏于娛樂搞笑的節(jié)目，不管是真人秀還是一些傳統(tǒng)綜藝節(jié)目在后期畫面制作上會花費很大的功夫。

首先是文字，除了最基礎(chǔ)的位于屏幕下方的對白或旁白以外，還包括一些后期編者對于人物內(nèi)心活動的一個補充，使得形象更為立體有趣。其次是色彩的運用，根據(jù)嘉賓每個人的性格以及所處的環(huán)境，對畫面構(gòu)圖進行顏色的補充，比如眾人高興的時候，多用柔和的暖色系，當(dāng)遇到困難和各種分歧的時候色調(diào)顯得較為暗沉。這使人們更能體會到嘉賓所處的環(huán)境。第三，是蒙太奇手段的運用。比如聲畫不對位，閃回的運用。例如嘉賓的曾經(jīng)說過的一句話或者所作的動作，使之與事實進行對比反差已達到幽默搞笑的目的。還有一些畫面特效的運用，這里就不詳加敘述。

第三，節(jié)目的播出形式，以往的節(jié)目一般都會以周播的形式，一周一期節(jié)目的循環(huán)往復(fù)，直到一檔節(jié)目走到完成一個生命周期。但是近幾年的節(jié)目往往以季播形式出現(xiàn)，而且整檔節(jié)目做成了一部電視劇的形式。整檔節(jié)目圍繞著一個“故事”或者“事件”來講，不單純是一種歌舞表演，根據(jù)內(nèi)容的改變，節(jié)目形式也發(fā)生了很大的變化。

3.2節(jié)目內(nèi)容

第一是無主持人，參與嘉賓就可以看做是主持人，傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目，不管是歌唱比賽或者是游戲闖關(guān)都會有主持人來把握全局，貫穿于整個節(jié)目，對節(jié)目的內(nèi)容進行補充和衍生，但是真人秀節(jié)目，特別是與生活息息相關(guān)的節(jié)目，例如《花兒與少年》《變形計》《明星到我家》，主持人的存在略顯得累贅，他們既沒有主持人，甚至連任務(wù)的布置者也沒有，只是導(dǎo)演時不時會出現(xiàn)在鏡頭里對他們的行動提出部分要求。

第二是從平民明星化走向明星生活化。2000年以后的綜藝節(jié)目，不管是《星光大道》還是《快樂大本營》，他們的一個典型特征是將普通大眾拉到人們的眼前，體現(xiàn)出的是平民明星化的特點。

4結(jié)語

現(xiàn)如今的中國綜藝節(jié)目正呈現(xiàn)出百花齊放的形態(tài)，各種新元素越來越創(chuàng)新性地運用到節(jié)目中去，但是其中很多元素來自于韓國、日本、美國等其他國家。熒屏上受到大眾熱烈追捧的節(jié)目以舶來品居多，缺少中國自己的節(jié)目，不管是《花兒與少年》還是東方衛(wèi)視的《花樣爺爺》，節(jié)目當(dāng)中沒有完全的體現(xiàn)出中國特色，無法形成自己的文化符號。不僅如此，一檔節(jié)目的熱播總是會引起一大撥同類節(jié)目的競相出現(xiàn)，為了追求收視率忽視節(jié)目的質(zhì)量，惡搞低俗的節(jié)目樣態(tài)也不斷出現(xiàn)，這是我們值得深思的。

參考文獻

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