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    吳河江對(duì)靈璧磬石雕刻的傳承及其工藝特色摭論

    2017-05-16 09:22:10張恒達(dá)葉晟姜文文
    文物鑒定與鑒賞 2017年5期
    關(guān)鍵詞:傳承

    張恒達(dá)++葉晟++姜文文

    【摘 要】靈璧磬石雕刻藝術(shù)作為一門(mén)古老的工藝美術(shù),歷史久遠(yuǎn),文化底蘊(yùn)豐厚,工藝特征明顯。故此,其傳承與發(fā)展問(wèn)題,也是當(dāng)下社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期一個(gè)值得深入關(guān)注和探討的課題。吳河江是安徽的省級(jí)“非遺”項(xiàng)目靈璧磬石雕刻的代表性傳承人,他在靈璧磬石線刻工藝傳承方面成就斐然,因此,分析代表性傳承人其人、其作就成為認(rèn)識(shí)和把握靈璧石線刻工藝的一個(gè)有益視角。

    【關(guān)鍵詞】靈璧磬石 吳河江 線刻 工藝特色 傳承

    千百年來(lái),靈璧磬石雕刻承載著我國(guó)靈璧磬石工藝的精華,具有鮮明的工藝特征與持久的藝術(shù)影響力,是我國(guó)雕刻工藝百花園中的一朵奇葩。靈璧磬石雕刻作為一門(mén)精美絕倫的雕刻藝術(shù),2010年被列入省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。本文試通過(guò)以吳河江及其線刻工藝為典型,對(duì)靈璧石雕刻和線刻工藝傳承狀況與現(xiàn)實(shí)境遇進(jìn)行分析,就傳承狀況、革新與發(fā)展以及風(fēng)格特色三個(gè)方面來(lái)一窺靈璧磬石雕刻藝術(shù)能夠持久傳承的緣由。

    一、靈璧磬石線刻工藝的傳承狀況

    靈璧磬石作為中國(guó)四大觀賞石之首,以其獨(dú)特的歷史價(jià)值、文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值成為中華璀璨文化中的一朵奇葩,而它的雕刻工藝更是磬石文化中不可或缺的重要組成部分。靈璧磬石的雕刻歷史可以追溯到三千多年前的殷商時(shí)代,作為皇室貴族祭祀或祭孔的器具,其制作工藝代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)的較高水平。靈璧磬石雕刻后期吸取了漢代石刻線畫(huà)以及古代優(yōu)秀的雕刻工藝,形成了它自身獨(dú)樹(shù)一幟的雕刻手法。靈璧磬石線刻工藝經(jīng)過(guò)千年的積淀,在歷代能工巧匠的傳承、發(fā)展、創(chuàng)新的過(guò)程中形成了獨(dú)特的文化內(nèi)涵與藝術(shù)魅力,成為中華傳統(tǒng)文化的重要載體之一。在當(dāng)今全球化的趨勢(shì)下,靈璧磬石雕刻作品走出國(guó)門(mén)進(jìn)入國(guó)際舞臺(tái),具有濃郁的中國(guó)特色,在中西文化的交流中起到了展示中華文明的作用。

    在社會(huì)快速發(fā)展和表現(xiàn)手法多元化的時(shí)代背景下,出現(xiàn)了一批繼承靈璧磬石線刻工藝美術(shù)師,其中宿州市靈璧縣磬石線刻工藝師吳河江、趙君等人為此中的代表人物。靈璧點(diǎn)睛齋的主人公吳河江,是一位深識(shí)磬石之美,又能夠創(chuàng)造美的優(yōu)秀工藝大師,他的線刻工藝在一定程度上對(duì)靈璧磬石雕刻方面具有繼往開(kāi)來(lái)的意義。2010年,靈璧磬石雕刻入選省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,吳河江作為安徽省省級(jí)“非遺”靈璧磬石雕刻的代表性傳承人,他的靈璧石線刻工藝品多次在國(guó)家級(jí)大賽中獲得金獎(jiǎng)?;谒陟`璧磬石雕刻、線刻發(fā)展方面所作的貢獻(xiàn),以及在我國(guó)傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域取得的突出成就,他被授予“中華傳統(tǒng)工藝大師”的稱(chēng)號(hào)。當(dāng)然,任何成功的取得皆非偶然,自幼就喜愛(ài)書(shū)畫(huà)、篆刻的吳河江也不例外。20世紀(jì)80年代初,他應(yīng)招進(jìn)入靈璧縣工藝廠并因其表現(xiàn)突出,被送到上海漆器雕刻廠繼續(xù)深造,為其以后研究靈璧磬石雕刻藝術(shù)奠定了良好的基礎(chǔ)。他憑著過(guò)人的毅力,克服諸如材料和工藝方面的諸多困難,推陳出新創(chuàng)作出“磬石茶壺”。為了弘揚(yáng)磬石線刻藝術(shù),吳河江查閱了大量的線刻繪畫(huà)書(shū)籍,觀賞國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀石刻線畫(huà),并對(duì)石刻手工作坊進(jìn)行了實(shí)地的考察,積極借鑒我國(guó)從古至今不同地區(qū)的優(yōu)秀線刻技藝,融會(huì)貫通,轉(zhuǎn)益多師,兼收百家之長(zhǎng),又自出己意,走出現(xiàn)代工藝美術(shù)的創(chuàng)新之路,使磬石雕刻藝術(shù)得到跨越式的發(fā)展。并根據(jù)靈璧磬石的特點(diǎn)調(diào)配出雅致的著色顏料,對(duì)靈璧磬石雕刻做了具有革新意義的創(chuàng)作嘗試,為古老的靈璧磬石雕刻工藝注入了活力和生機(jī)。

    隨著當(dāng)今社會(huì)城鎮(zhèn)化的發(fā)展,新的生活方式成為當(dāng)今社會(huì)的主流,在現(xiàn)實(shí)機(jī)遇下,如何“取其精華,去其糟粕”?如何走出具有自身特色的工藝道路,在保留傳統(tǒng)雕刻工藝精華的同時(shí),合理地發(fā)展、創(chuàng)新成為靈璧磬石雕刻藝人們的當(dāng)務(wù)之急。吳河江對(duì)靈璧磬石線刻工藝的精湛追求,使其作品給人以藝術(shù)美的享受,讓人深切體會(huì)到靈璧磬石雕刻藝術(shù)的精美和神奇,領(lǐng)悟到中華靈石文化的獨(dú)特魅力。

    二、吳河江對(duì)于靈璧磬石雕刻工藝的革新與發(fā)展

    放眼我國(guó)工藝美術(shù)的“百花園”,靈璧磬石雕刻工藝無(wú)疑是一朵艷麗的“花朵”,在中華民族傳統(tǒng)工藝美術(shù)史和民間審美文化中有其特殊的價(jià)值。靈璧磬石雕刻擁有歷史悠久的文化內(nèi)涵,且它的傳承是連續(xù)的、不斷創(chuàng)新發(fā)展的,因此,在這樣機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的環(huán)境中,更應(yīng)跟緊時(shí)代的步伐,在保持自身特色的基礎(chǔ)上煥發(fā)全新的生命力。是以,在國(guó)家加強(qiáng)傳統(tǒng)工藝保護(hù)的進(jìn)程中,當(dāng)?shù)匚幕鞴懿块T(mén)對(duì)于靈璧石雕刻工藝的保護(hù)與傳承也不斷加大力度,成績(jī)斐然。另外,高校、學(xué)術(shù)界對(duì)靈璧磬石雕刻的學(xué)術(shù)調(diào)查與研究,還有越來(lái)越多的愛(ài)好者、收藏家、藝術(shù)家的關(guān)注與收藏,都為靈璧石雕刻藝術(shù)的發(fā)展?fàn)I造了良好的外部條件。

    吳河江的靈璧磬石雕刻、線刻藝術(shù)品,在保持自身獨(dú)特審美欣賞價(jià)值的基礎(chǔ)上,根據(jù)天然的肌理紋路,游刃有余地將具有深厚功底的線刻技藝與靈璧磬石獨(dú)特的材質(zhì)紋理結(jié)構(gòu)完美結(jié)合,那些靈璧磬石自身所具有的紋路經(jīng)過(guò)創(chuàng)作之后成為線刻藝術(shù)品完美的一部分。吳河江線刻技法功底深厚,通過(guò)其孜孜不倦地努力,創(chuàng)作出了一批題材廣泛、精美絕倫、具有獨(dú)特文化價(jià)值的靈璧磬石線刻工藝品。如《清明上河圖》《金剛經(jīng)》《永恒世界》等都是其微雕線刻的代表作,屢次斬獲省級(jí)、國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)。

    《金剛經(jīng)》是在10.5×11.1厘米的靈璧磬石板材上,采用正楷繁體微雕5600多字,是吳河江憑借其頑強(qiáng)的斗志,克服重重技術(shù)上的困難,不斷改進(jìn)雕刻技術(shù),在材質(zhì)硬度大、并不適合進(jìn)行微雕的靈璧磬石上進(jìn)行雕刻,創(chuàng)作出的首件微刻佛家經(jīng)典線刻工藝品。線刻工藝給吳河江帶來(lái)取之不盡的創(chuàng)作靈思,也給他在靈璧磬石雕刻線刻藝術(shù)品探索之路上帶來(lái)了無(wú)盡的信念與力量。就吳河江線刻畫(huà)工藝的代表作而言,其用半年多的時(shí)間刻繪的《清明上河圖》,是在90厘米長(zhǎng)、8厘米寬的磬石板上采用微雕技法雕刻而成的。作品不僅展現(xiàn)了宋代風(fēng)俗畫(huà)的無(wú)限魅力,還給人帶來(lái)了一種“磬石名傳幾千年,河江線刻亦無(wú)情。清明上河一覽后,似乎真游汴梁園”的藝術(shù)享受。

    如今的磬石雕刻發(fā)展與時(shí)俱進(jìn),不斷推陳出新,一件件前所未有的精美磬石雕刻藝術(shù)品不斷涌現(xiàn)出來(lái),使磬石雕刻藝術(shù)品達(dá)到了前所未有的全新境界。簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的線條,情感豐富的內(nèi)容,匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)圖,使靈璧磬石雕刻藝術(shù)在中國(guó)線刻藝術(shù)界獨(dú)樹(shù)一幟。 吳河江很多優(yōu)秀的靈璧磬石雕刻作品被作為國(guó)禮贈(zèng)送給國(guó)外友人,使得靈璧磬石工藝聲名遠(yuǎn)播。

    三、吳河江靈璧磬石線刻的工藝特色

    靈璧磬石雕刻,其傳承人是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié),代表著靈璧磬石雕刻的發(fā)展方向。吳河江運(yùn)用中國(guó)古代山水繪畫(huà)中的線條,充分展現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)線刻藝術(shù)的神奇魅力,集中體現(xiàn)了中國(guó)東方哲學(xué)的美學(xué)思想,并對(duì)當(dāng)代雕刻美學(xué)產(chǎn)生了一定的影響。

    吳河江孜孜不倦地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化藝術(shù),充滿激情地投入到靈璧磬石線刻藝術(shù)的創(chuàng)作中。在繼承傳統(tǒng)線刻工藝的同時(shí),取百家之長(zhǎng),既能傳承又善于推陳出新。雖然靈璧石線刻工藝歷經(jīng)了千百年的滄桑變化,但其線性意識(shí)和線性表現(xiàn)作為創(chuàng)作藝術(shù)之魂一直貫穿其中,經(jīng)久不衰。吳河江將線性藝術(shù)作為他一生的研究課題,并通過(guò)線性藝術(shù)向我們傳遞了他的思想內(nèi)涵和審美情趣。他用自己的方式對(duì)靈璧磬石雕線刻工藝進(jìn)行繼承、發(fā)展、創(chuàng)新,其線刻技藝?yán)^承前人博大精深的傳統(tǒng),堅(jiān)持本民族的藝術(shù)特征,堅(jiān)持中國(guó)文化、中國(guó)藝術(shù)之精神,在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,使當(dāng)代靈璧磬石雕刻得到更進(jìn)一步的發(fā)展。

    吳河江創(chuàng)作的磬石茶壺為磬石工藝品增添了一個(gè)新門(mén)類(lèi)新工藝,在并不適合雕刻的球面上脫稿創(chuàng)作,每根線條起止、承接和呼應(yīng)的力量感,變化豐富的節(jié)奏感,線條組合的立體感,使每一個(gè)茶壺都富有中國(guó)特色的藝術(shù)韻味,不僅填補(bǔ)了“磬石無(wú)壺作”的空白,而且把磬石茶壺行銷(xiāo)20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。他克服種種困難配制的磬石雕刻、線刻專(zhuān)用顏料,誕生了一件件精美的藝術(shù)品,也給磬石雕刻線刻藝術(shù)品增添了無(wú)限的魅力。如今,吳河江的創(chuàng)新還在路上,靈璧磬石雕刻、線刻技藝的創(chuàng)新也還在途中,但他不斷探索、積極進(jìn)取的精神無(wú)疑會(huì)給靈璧石線刻工藝帶來(lái)新的突破。

    社會(huì)是養(yǎng)育靈璧磬石雕刻發(fā)展的土壤,靈璧磬石的發(fā)展不應(yīng)該只依靠傳承人的發(fā)展,更需要社會(huì)各界的關(guān)心和支持,讓更多對(duì)靈璧磬石雕刻藝術(shù)有興趣的人參與進(jìn)來(lái),使靈璧磬石雕刻文化不斷成長(zhǎng)。只有不斷發(fā)展、完善靈璧磬石雕刻的制作工藝、文化內(nèi)涵以及藝術(shù)底蘊(yùn)三個(gè)體系,才能更好地將靈璧磬石雕刻藝術(shù)延續(xù)下去。靈璧磬石雕刻獨(dú)特的文化魅力,讓越來(lái)越多的年輕人參與其中,使靈璧磬石雕刻工藝煥發(fā)勃勃生機(jī),保持靈璧磬石雕刻旺盛的生命力。

    四、結(jié)語(yǔ)

    靈璧磬石雕刻的傳承之路還存在不少困難,這種線刻工藝的發(fā)展和探索之途還很漫長(zhǎng),如何在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)又能不斷地推陳出新,對(duì)靈璧磬石雕刻傳承人來(lái)說(shuō)無(wú)疑是極具挑戰(zhàn)性的。靈璧磬石雕刻作品要想更大限度地走入民眾的視野,成為國(guó)家級(jí)“非遺”,甚至是石刻藝術(shù)的典范,除了手工藝人們的堅(jiān)持不懈和努力探索,還需要社會(huì)不同階層的接納和推動(dòng),也離不開(kāi)文化主管部門(mén)的扶持和引導(dǎo)。在經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代背景下,靈璧磬石雕刻作品有了更多向世人展示的機(jī)會(huì),不同的文化交流更能激發(fā)靈璧磬石雕刻工藝創(chuàng)新的潛力,靈璧磬石雕刻將會(huì)給中國(guó)的石刻藝術(shù)帶來(lái)不庸于俗、不流于眾的獨(dú)特魅力?!?/p>

    本項(xiàng)目為安徽大學(xué)國(guó)家級(jí)“非遺”靈璧磬石雕刻工藝與產(chǎn)業(yè)化調(diào)研(國(guó)家級(jí)、項(xiàng)目號(hào)N31314024);安徽大學(xué)校級(jí)精品課程《安徽省民間美術(shù)實(shí)踐教學(xué)》;2014年安徽大學(xué)素質(zhì)教育精品課程《民間美術(shù)》(校級(jí)教研項(xiàng)目J10118540025)的階段性成果之一。

    參考文獻(xiàn):

    [1]朱純軍.論靈璧石文化在當(dāng)代的發(fā)展[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2012(12).

    [2]趙焰.石與鬼——關(guān)于靈璧石[J].江淮文史,2010(05).

    [3]宋康年.形神兼?zhèn)?,意韻并蓄——讀幾件靈璧石[J].收藏界,2011(05).

    [4]余凱莉.靈璧縣特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究[J].合作經(jīng)濟(jì)與科技,2016(10).

    張恒達(dá) 安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系

    葉 晟 安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系

    姜文文 安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系

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