天氣大戰(zhàn)：瑞典藝術(shù)家的無畏狂想

文：墨羽 圖：上海民生現(xiàn)代美術(shù)館

展場

天氣大戰(zhàn)：瑞典藝術(shù)家的無畏狂想

文：墨羽 圖：上海民生現(xiàn)代美術(shù)館

展覽現(xiàn)場的龍卷風(fēng)轉(zhuǎn)向器

正在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館展出的“天氣大戰(zhàn)”是瑞典藝術(shù)家組合B&B的個展。兩位藝術(shù)家用科學(xué)實踐結(jié)合藝術(shù)想象的方式，視覺化地表達了他們對社會科學(xué)和環(huán)境的思考并發(fā)問。他們探訪氣候領(lǐng)域的專業(yè)工作者、深入風(fēng)暴發(fā)生地并將他們的“龍卷風(fēng)轉(zhuǎn)向器”置于其中、為瑞典最高峰蓋上保溫被來減緩冰川融化……這些努力，是建立在理性科學(xué)基礎(chǔ)上的浪漫狂想，用藝術(shù)家的勇氣為科學(xué)投上了詩意的光束。

天氣，足以影響歷史進程

展覽前三部分作品都在關(guān)注地球工程學(xué)，而第四部分展現(xiàn)的新作《氣象之中：天氣的戰(zhàn)場》將焦點放在了過去，涉及世界歷史的事件。

氣候無疑會影響不同文化的發(fā)展，而天氣無可預(yù)料的變化會在平凡和重大的事件起到舉足輕重的作用。氣象學(xué)的發(fā)展與預(yù)測天氣的軍事齊頭并進，掌握精準(zhǔn)的天氣預(yù)報就是獲得戰(zhàn)場上的優(yōu)勢。在《天氣之中：氣候的戰(zhàn)場》這一新作品中，觀眾可以進入一個由氣象圖組成的雕塑裝置中，在這里，代表冷暖峰、等壓線、風(fēng)向、冰雹和雷電等不同氣象狀況的天氣標(biāo)識，用高反射不銹鋼材料制成，置于地上或懸掛空中。五個歷史上著名的戰(zhàn)役當(dāng)天的天氣被轉(zhuǎn)換為五個新的雕塑作品，在沉浸式的體驗中，觀眾走進歷史上的天氣。分別是：公元9年9月9日條頓堡森林戰(zhàn)役當(dāng)天的雷雨天氣，公元1281年8月14日在成吉思汗蒙古軍隊進攻日本時拯救了日本的神風(fēng)（臺風(fēng)）天氣，1788年7月13日引發(fā)了法國大革命的冰雹，1812年11月25日俄羅斯的雪和冰讓拿破侖的軍隊失去了勝利的可能性，1944年6月6日諾曼底登陸由于盟軍氣象小組的準(zhǔn)確預(yù)測而成功——這是氣象學(xué)家第一次影響了戰(zhàn)爭結(jié)局。

干預(yù)，藝術(shù)攜手科學(xué)控制天氣

《風(fēng)暴》

據(jù)藝術(shù)家介紹，展覽的名字“天氣大戰(zhàn)”是想闡述人類與自然的抗?fàn)?，而沒人知道這是否會成功。B&B與天氣的作戰(zhàn)始于2011年5月27日，在半個世紀(jì)來最強大的龍卷風(fēng)襲擊美國密蘇里州的喬普林小鎮(zhèn)一周后，B&B帶著他們的藝術(shù)作品“龍卷風(fēng)轉(zhuǎn)向器”來到災(zāi)難現(xiàn)場。這件作品的靈感源自俄羅斯氣象學(xué)家弗拉迪米·普多夫（Vladimir Pudov）的龍卷風(fēng)研究，普多夫認為人類如果在龍卷風(fēng)到來之前用“人為干擾”改變龍卷風(fēng)方向，可以控制其破壞力。普多夫一米多厚的研究資料從來沒有被付諸過實踐，直到2007年B&B造訪了普多夫，藝術(shù)家與科學(xué)家的會面催生了這件凝聚著人類控制欲望的幻想機器。

影片《天氣大戰(zhàn)》中，B&B穿著連體軍裝在電閃雷鳴中將“龍卷風(fēng)轉(zhuǎn)向器”固定在大地上，這個漏斗形的奇異裝置內(nèi)含的10萬瓦特的負電荷，在烏云密布的天空下閃爍著危險的鋒芒。它屹立在大自然的風(fēng)暴與人類的夢想之間，猶如大衛(wèi)向巨人哥利亞的宣戰(zhàn)。固定在特制拖車上的“龍卷風(fēng)轉(zhuǎn)向器”和影片中被藝術(shù)家推著用來銜接電影不同部分的巨大黑色球裝置，一同被請到美術(shù)館內(nèi)，連同一系列多層玻璃壓印的龍卷風(fēng)災(zāi)難攝影拼貼，組成作品《風(fēng)暴》。

《冰凍》

在完成了風(fēng)暴干預(yù)后，2015年的仲夏日，B&B來到位于北極圈以北的大山，開啟了拯救瑞典最高峰的行動。氣候變化引發(fā)的北極冰川消融讓凱布納凱薩山南峰面臨失去瑞典最高峰的地位，那么如何改變？B&B換上雪靴登頂，將一塊500平方米的隔熱材料制作的救護毯蓋在凱布納山頂上。第二件作品《冰凍》圍繞著這項地球工程行為展開。

在冰雪覆蓋的北方大山上，B&B放置在雪山山頂?shù)恼诠獗豢雌饋砦⒉蛔愕?，這個行為似乎完全徒勞。但是在2015年8月的山峰測量中，南峰的高度是2097.8米，比之前的測量高出30厘米，這新增的30厘米和藝術(shù)家鋪設(shè)的遮光被有關(guān)系嗎？當(dāng)然無從回答。

展覽中，在覆蓋頂峰的行為中所搜集的樺樹枝，被放置在蓋著遮光被的山峰中，山峰一分為二，邀請觀眾進入感受冰川內(nèi)部的結(jié)構(gòu)；峰旁是一個四頻影像雕塑演示山頂氣象站。一件“不能成為瑞典最高峰”的鏡面不銹鋼雕塑記錄2014年8月南峰的高度；一個360°球面攝影，以外置的空氣分子式的形式展示從山頂?shù)缴侥_的基律納礦山的全景圖，一個模擬的太陽記錄儀，記錄行為實施當(dāng)天太陽移動的軌跡，展覽還包括記錄實施覆蓋遮光被過程的一系列攝影拼貼作品。

作品《冰凍系列》

作品《干旱》系列源于藝術(shù)家對地中海地區(qū)兩個特殊產(chǎn)業(yè)地區(qū)的調(diào)研——意大利亞得里亞海岸的瑪格麗塔薩沃亞古代鹽場和位于巴塞羅那的羅布列加特河岸的凈水廠。這些由鹽結(jié)晶裝置、倒置的空氣分子式和多層玻璃板壓制的攝影作品組成的作品，記錄的是在同樣缺乏淡水的地域里，兩種截然對立的生產(chǎn)工序：凈水廠在凈化海水以獲得淡水，而鹽的生產(chǎn)則通過蒸發(fā)水分獲得。鹽對于人類曾經(jīng)是一種貴重的商品，英文單詞Salt來自于Salary，而今鹽卻經(jīng)常同被污染的淡水資源聯(lián)系在一起。地中海地區(qū)的夏季熱浪引發(fā)無數(shù)改觀自然的努力，而變遷中的自然也誕生出驅(qū)動利益的新經(jīng)濟

天氣的戰(zhàn)爭如同一場無涯又徒勞無效的戰(zhàn)斗。B&B的藝術(shù)創(chuàng)作，有著充滿美感和誘惑力的視覺表達，在對科學(xué)和知識的解讀中展現(xiàn)出技術(shù)令人癡迷之處，也反射出人類控制自然背后的道德約束。

（上海民生現(xiàn)代美術(shù)館對本文亦有貢獻。）

(編輯/雷煥昂)