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    論石濤《畫(huà)語(yǔ)錄》之“蒙養(yǎng)”

    2017-05-11 00:04:21周洲
    關(guān)鍵詞:修養(yǎng)石濤創(chuàng)作

    周洲

    摘 要:中國(guó)畫(huà)論自秦漢萌發(fā),經(jīng)唐宋元繁盛,至明清積淀集大成。石濤《畫(huà)與錄》以十八章篇幅,通于哲理;要言少索,論深精妙;更成為其佼佼者惠澤后世。而石濤一生跌宕傳奇,適逢家國(guó)大恨,正是人生悲涼;滄海桑田,如同幻夢(mèng);朱樓玉宇,瓦礫頹場(chǎng);前景何在?尋不得,求不到,后知時(shí)事難移,寄于書(shū)畫(huà)。如此這般,不禁讓人深究石濤在《畫(huà)與錄》中的“蒙養(yǎng)”之道。

    關(guān)鍵詞:石濤;蒙養(yǎng);畫(huà)與錄;創(chuàng)作;修養(yǎng)

    一、蒙養(yǎng)之義——理解與梳理

    (一)“蒙養(yǎng)”一詞出處

    “蒙養(yǎng)”其實(shí)并非始于石濤之手,而是源自于古老的《周易》中的蒙卦所記載的“蒙以養(yǎng)正,圣功也”。此乃是其最早的出處,然被后世不斷注釋引用。我們也可以從石濤《畫(huà)語(yǔ)錄》中的 “尊受”“一畫(huà)”等詞語(yǔ)的運(yùn)用中,察覺(jué)到《周易》對(duì)其的影響。再者我們也可以從石濤晚年的詩(shī)詞“一別江淮不出山,閉門(mén)讀易通天者”中,推論其對(duì)《周易》亦有品讀及研究。而后用“蒙養(yǎng)”于《畫(huà)語(yǔ)錄》中,引用其概念于美學(xué)研討之中,尚可成立。

    結(jié)合《周易》蒙卦之說(shuō),先初步對(duì)“蒙養(yǎng)”做一個(gè)簡(jiǎn)單釋義:“蒙”“養(yǎng)”二字先拆開(kāi)來(lái)解釋?zhuān)懊伞本汀吨芤住分械摹懊梢责B(yǎng)正”來(lái)分析,寓意比較隱晦,但是大致可以界定于“開(kāi)蒙、朦朧、鴻蒙與愚蒙”之意,而“養(yǎng)”則比較明確可以理解為“供養(yǎng)、修養(yǎng)、教化”之意。然而《周易》距離石濤所處的時(shí)代相隔甚遠(yuǎn),究竟石濤是受哪家之言所影響,從而來(lái)理解《周易》中的“蒙養(yǎng)”一詞呢?這個(gè)問(wèn)題值得考究。石濤借用此詞,是否僅是借指繪畫(huà)技巧的修養(yǎng)聯(lián)系呢?從石濤的畫(huà)論觀(guān)點(diǎn)出發(fā),就會(huì)發(fā)現(xiàn)并非如此。

    (二)“蒙養(yǎng)”在《畫(huà)語(yǔ)錄》中的釋義

    1.“天道”——畫(huà)隨自然

    “天道”是理解石濤“蒙養(yǎng)”論的一個(gè)重要層面?!妒瘽}畫(huà)集》中言道:“寫(xiě)畫(huà)一道,須知有蒙養(yǎng)。蒙者因太古無(wú)法;養(yǎng)著因太樸不散。不散所養(yǎng)者,無(wú)法而蒙也?!笔瘽且晃恢鞴ド剿漠?huà)家,講究筆墨的運(yùn)用也可稱(chēng)為水墨。而蒙卦的卦象正好是“上坎下艮”,坎為水,艮為山,即為山水,可謂自然,石濤巧妙地取來(lái)有山水之象的蒙卦,深化他對(duì)山水精神的理解。所謂畫(huà)未落筆必然神先行,直至落筆之時(shí),不能急躁、怠緩、陡峭、散神,務(wù)必要精思天蒙之法,山川林木的布置要講究氣韻貫通、道法自然、天人和合。石濤認(rèn)為取景山水,應(yīng)該拋棄表象,追求其創(chuàng)作本源,以天地萬(wàn)物之“氣”,讓自己身臨其境,融合于天地,歸于自然的心態(tài)去進(jìn)行創(chuàng)作描繪。正是在這個(gè)意義上“蒙”可以理解為“天蒙”——畫(huà)隨自然。

    萬(wàn)物千姿百態(tài),然而無(wú)論如何變化,都同于一個(gè)根源,這就是中國(guó)哲學(xué)里面所說(shuō)的“天下萬(wàn)物各有其形,然皆統(tǒng)之有元,本于一理”。石濤深諳此道,認(rèn)為天蒙就是“元”———山川萬(wàn)物之根本?!懂?huà)語(yǔ)錄》中言:“得乾坤之理者,山川之質(zhì)也;得筆墨立法者,山川之飾也。知其飾而非理,其理危難;知其質(zhì)而非法,其發(fā)微矣。是故,古人知其微危,比獲于一;一有不明,則萬(wàn)物障;一無(wú)不明,則萬(wàn)物齊。畫(huà)之理,筆之法,不過(guò)天地之質(zhì)與飾也?!逼渲锌梢岳斫狻扒ぶ碚摺睘椤霸保瓷酱ǖ谋举|(zhì)文中所提的“質(zhì)”,而“山川之飾”理解為表達(dá)形式。運(yùn)用筆墨繪制山水的美不能只流于表面,否則無(wú)法長(zhǎng)久,若是只知道其中的本質(zhì),無(wú)法妥善表達(dá)出,也無(wú)法長(zhǎng)久。創(chuàng)作是兩者的結(jié)合統(tǒng)一,雖分本末,但缺一不可。這種“質(zhì)”與“飾”的統(tǒng)一融合就是石濤提倡的萬(wàn)物歸于一理,即“一才具理,萬(wàn)物隨之”,是石濤“蒙養(yǎng)”論的重要方面。

    2.人道——順應(yīng)天道

    “蒙養(yǎng)”在石濤《畫(huà)語(yǔ)錄》中另一個(gè)重要的解釋是:人道的體現(xiàn)。無(wú)論是何種對(duì)“蒙”的解釋都繞不開(kāi)“心”這個(gè)主體。所謂“思其蒙而審其養(yǎng)”,思與審都從屬于心。可以說(shuō),這本是一個(gè)藝術(shù)心靈的范疇。石濤《畫(huà)語(yǔ)錄》第四章尊受篇中提出了“受與識(shí)”的概念,而這個(gè)“蒙養(yǎng)”就是“受”這個(gè)維度的問(wèn)題。

    《話(huà)語(yǔ)錄》開(kāi)章就寫(xiě)道:“太古無(wú)法,太樸不散,太樸一散,而法立矣。法于何立?立于一面。一畫(huà)著,眾有之本,萬(wàn)象之根,見(jiàn)用于神,藏用于人?!币源丝偲鹫撍恼擖c(diǎn),其中便指出了“人”的重要性。并且還在《提拔集》里更深化了“蒙養(yǎng)”的解釋?zhuān)骸皩?xiě)畫(huà)一道,須知有蒙養(yǎng)。蒙者,因太古無(wú)法;養(yǎng)者,因太樸不散。不散所養(yǎng)者,無(wú)法而蒙也。未曾受墨,先思其蒙;既而操筆,復(fù)審其蒙而其養(yǎng)?!本蜕衔倪@段話(huà)中可以體會(huì)到中國(guó)傳統(tǒng)的“天人關(guān)系”,就前者說(shuō)“天道”順其自然,但是人并非消極被動(dòng)地任天所左右,必須要主動(dòng)參與到其中,即“天行健,君子以自強(qiáng)不息。”石濤指出創(chuàng)作時(shí)必須心境清明感受“天道”之意,勾勒出山水樹(shù)木本來(lái)的真實(shí)狀態(tài);另一方面又要主動(dòng)投入創(chuàng)作引導(dǎo)藝術(shù)的生成,以自己的主觀(guān)意識(shí)駕馭,即“人道”,并且要拋開(kāi)陳規(guī)舊俗的束縛,以無(wú)法勝有法,做到所謂“隨筆一落,隨意一發(fā),自成天蒙”的藝術(shù)境界。

    如何達(dá)到“隨筆一落,隨意一發(fā),自成天蒙”的藝術(shù)境界呢?石濤認(rèn)為“墨非蒙養(yǎng)不靈”,這里的靈可以理解為“靈氣”,屬于心靈的范疇。他在其《提跋集》中寫(xiě)道:“萬(wàn)點(diǎn)惡墨,惱殺米癲;幾絲柔痕,笑倒北苑。遠(yuǎn)而不合,不知山水之瀠洄;近而多繁,只見(jiàn)村居之郢俚。從窠臼中死絕心眼,自是仙子臨風(fēng),膚骨逼現(xiàn)靈氣。”其中的“靈氣”如同生命的氣息,時(shí)而舒緩時(shí)而奔騰,帶動(dòng)著筆墨在舞動(dòng)成畫(huà),所以說(shuō)藝術(shù)作品的“靈氣”既囊括了天地之靈,也有人心之靈,二者在“蒙養(yǎng)”的進(jìn)程中不斷融合,方可“筆動(dòng)隨機(jī),脫腕而出?!?/p>

    石濤認(rèn)為藝術(shù)家并不是要通過(guò)自己去深入自然美化自然的形態(tài),而是以自然之天蒙來(lái)啟迪自我。一切自然的原始狀態(tài)就是一種“蒙”,即李贄所謂的“最初一念之本心”的童心,它是真實(shí)無(wú)妄的。石濤提出“以蒙養(yǎng)正”,他說(shuō)“未曾受墨,先受其蒙,繼而操筆,復(fù)審其養(yǎng),思其蒙而審其養(yǎng),自能開(kāi)蒙而全古,自能盡變而成法”,其中的意義在于,石濤強(qiáng)調(diào)時(shí)刻保持“本心”而不至于偏頗方向。

    二、蒙養(yǎng)之惠——吸取與運(yùn)用

    (一)我之為我

    石濤在其著作《畫(huà)語(yǔ)錄》中言:“我之為我,自有我在?!本退运?,師法自然,立于一畫(huà),以無(wú)法變?nèi)f法。而這一切根源于“我”,或者說(shuō)從摹古描本的畫(huà)風(fēng)中解放了更多的“本我”。然能成畫(huà),然能成論,必然善用了“超我”。他說(shuō):“受與識(shí),先受而后識(shí)也。識(shí)然后受,非受也?!笔埽梢岳斫鉃轳R克思哲學(xué)里的感性認(rèn)識(shí),那識(shí)自然是與之相對(duì)的理性認(rèn)識(shí)。無(wú)論感性理性都逃不過(guò)“自我”的主觀(guān)調(diào)和。綜上所述都是與“我”相聯(lián)——自我意識(shí)貫穿始終。而這個(gè)“我”即是“自我”。往往在創(chuàng)作中時(shí)常發(fā)現(xiàn)自我的脆弱,當(dāng)“本我”波瀾壯闊、肆意揮灑時(shí),“超我”總是跑過(guò)來(lái)指指點(diǎn)點(diǎn)甚至咒罵蔑視,而本我呢就像一個(gè)低級(jí)下屬,不敢得罪任何,只能尋求其平衡,或者直接作罷。也許這就是在創(chuàng)作中理性與感性對(duì)抗的問(wèn)題。

    然而理性與感性的平衡是重要的,它會(huì)不停地?cái)[動(dòng)反復(fù),多少藝術(shù)家終其一生都在全力支持美學(xué)的自主性和繪畫(huà)表現(xiàn)技法之間平衡性。其實(shí)除了去關(guān)注他們之間的差異性,還應(yīng)該了解無(wú)論如何,藝術(shù)家都是在用一種感官去挑戰(zhàn)世界。然而“現(xiàn)實(shí)中我的視覺(jué)”這種似乎很難得以解決的平衡中,藝術(shù)家不斷掙扎蛻化,只有在這種相對(duì)失衡和變化中保持相對(duì)平衡,這無(wú)疑是一種壓力,這種壓力不僅確保了藝術(shù)家與世界的交流,而且也會(huì)讓其作品在不斷的思想與現(xiàn)實(shí)的敲打中得到一種平衡感,最終以達(dá)到筆隨心動(dòng),“蒙養(yǎng)”其心,感應(yīng)其天。在當(dāng)代,進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)常會(huì)受到很多客觀(guān)制約與心理掙扎,在這些制約與掙扎中找到平衡點(diǎn),需要有強(qiáng)大的美學(xué)修養(yǎng)及意志力。石濤《畫(huà)語(yǔ)錄》中的蒙養(yǎng)一說(shuō)確實(shí)可以給自身美學(xué)修養(yǎng)提供一盞明燈。

    (二)以蒙養(yǎng)正

    如今就中國(guó)時(shí)局而言,自中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參加45屆藝術(shù)展開(kāi)始,便頻頻以各種形態(tài)沖擊著國(guó)際藝術(shù)圈的視野,然而中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家們也未真正融入,被納入其中。面對(duì)如此情況,機(jī)會(huì)主義與后殖民文化心態(tài)不斷滋長(zhǎng),加之國(guó)內(nèi)藝術(shù)價(jià)值體制的不成熟,種種讓中國(guó)藝術(shù)當(dāng)代藝術(shù)家圈入局促之中。再?gòu)膬?nèi)部環(huán)境而論,自文化大革命后,文化似乎從一種形式里跳脫開(kāi)來(lái),滋生出各種藝術(shù)形式與發(fā)展流派,引發(fā)種種思潮。雖說(shuō)一路發(fā)展而來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有著龐大的創(chuàng)作數(shù)量以及驚人的發(fā)展速度,但對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)缺乏其自身文化特性的準(zhǔn)確而深刻地定位,以至于在外國(guó)批評(píng)家的轟擊之下,蒼白無(wú)力。如此繁復(fù)的時(shí)局之下如何尋找自己的道路呢?

    當(dāng)代藝術(shù)家們?cè)谶@個(gè)紛繁復(fù)雜的俗世中,就是處于一種愚昧之中,丟失了“本心”。需要通過(guò)平素的修行與磨練來(lái)提升,凈化心靈,從而去除心靈上的蒙昧。石濤就指出要以純一貞潔未發(fā)的“蒙”來(lái)洗滌去俗世的蒙昧,從而更好地學(xué)習(xí)創(chuàng)作。這或許就是石濤的“以蒙養(yǎng)正”的真正含義。就自身而言在調(diào)動(dòng)主觀(guān)性的同時(shí),要尊重主觀(guān)實(shí)際與現(xiàn)實(shí)變化,把握時(shí)代與自然所有的事物,順應(yīng)時(shí)代的變化,及內(nèi)心波動(dòng)。抓住創(chuàng)作主題描繪其本質(zhì)特性和內(nèi)在意義,而不僅僅局限于表面描摹。因?yàn)楣P者認(rèn)為無(wú)論如何描摹、復(fù)制,畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)不可能想同,肯定會(huì)留下“人”的痕跡,而這一切都是很自然的。著名藝術(shù)家賈科梅蒂也將創(chuàng)作過(guò)程記錄在了作品中,尋找自我本真,反而達(dá)到本質(zhì)流露的藝術(shù)效果。既隨心智,也隨自然。也算是“蒙養(yǎng)”之道的一種表達(dá)形式。由此可見(jiàn),無(wú)論中西方藝術(shù)載體與形式如何不同,在某些理念里“蒙養(yǎng)”也是存在并自然而然地影響創(chuàng)作形式的。

    三、結(jié)語(yǔ)

    國(guó)學(xué)大師潘天壽曾這樣說(shuō)道:“清湘去我三百年底事是翩然入夢(mèng)歌?!痹谶@300年的沉浮中,石濤的藝術(shù)成就對(duì)后世的影響巨甚,特別是對(duì)當(dāng)代畫(huà)壇。潘天壽提及石濤的影響如同他所說(shuō)已經(jīng)“翩然入夢(mèng)”,斗轉(zhuǎn)星移間石濤的畫(huà)論已經(jīng)翩然潛入了人們的藝術(shù)夢(mèng)境中。其“蒙養(yǎng)”一說(shuō)既承襲古典,也啟迪后人,為后世藝術(shù)思想與創(chuàng)作提供寶貴的養(yǎng)分。

    參考文獻(xiàn):

    [1]石濤.石濤畫(huà)語(yǔ)錄[M].杭州:西冷印社.2006.

    [2]滕志朋.畫(huà)者:原天地人生之道——石濤《畫(huà)語(yǔ)錄》研究[D].廣州:暨南大學(xué),2006.

    [3]程晶晶.中國(guó)審美心境范疇論[D].復(fù)旦大學(xué),2012.

    [4]雷濤.宋明理學(xué)與畫(huà)學(xué)[J].蘭州學(xué)刊,2006,(03).

    [5]梅雨恬.“野”與“逸”——論石濤藝術(shù)理論中“荒原”“凈土”圓融的精神生態(tài)價(jià)值[D].蘇州大學(xué),2010.

    作者單位:

    安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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