工致靈動(dòng)見(jiàn)精神
——龔文楨的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)

□ 孫 克

工致靈動(dòng)見(jiàn)精神
——龔文楨的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)

□ 孫 克

20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)畫(huà)取得的成就是巨大的。19世紀(jì)中期以后，“海派”繪畫(huà)的興起，標(biāo)志著中國(guó)畫(huà)開(kāi)始擺脫低谷，進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。

具有古老歷史、并有過(guò)輝煌成就的工筆重彩畫(huà)，在20世紀(jì)重新為有志之士所發(fā)掘和重視，是中國(guó)畫(huà)內(nèi)在生命力的證明。在這方面，歷史不會(huì)忘記那些篳路藍(lán)縷、有開(kāi)啟之功的畫(huà)家們。如今，工筆重彩畫(huà)已經(jīng)和水墨寫(xiě)意畫(huà)分庭抗禮，在重要的畫(huà)展上占據(jù)半壁江山。這個(gè)局面的形成是幾代人不懈努力的結(jié)果，于非、陳之佛、徐燕孫、劉凌滄、潘茲、田世光等已故老畫(huà)家們功不可沒(méi)。當(dāng)然，還有更多的中青年畫(huà)家也為此做出了自己的貢獻(xiàn)。其中，龔文楨在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上取得的成就令人矚目，成為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域具有代表性的畫(huà)家之一。

龔文楨幼年家貧，艱苦求學(xué)，備嘗艱辛，養(yǎng)成了鍥而不舍、不達(dá)目的誓不休止的精神。這種精神就表現(xiàn)在他的藝術(shù)里。成為優(yōu)秀畫(huà)家，還要具備多方面的條件：名師的指導(dǎo)、嚴(yán)格的訓(xùn)練、良好的工作環(huán)境，而更為重要的是自身具備的良好素質(zhì)，包括先天的悟性、對(duì)美好事物的敏感和頑強(qiáng)的追求，在人生追求的目標(biāo)里，始終把藝術(shù)放在先于一切的位置。龔文楨在藝術(shù)上取得的成就，顯然是和以上諸條件分不開(kāi)的。

《紅杏鬧春》龔文楨

唐宋之際，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大盛，留下許多經(jīng)典作品，成為后人發(fā)掘、學(xué)習(xí)和繼承的范本。20世紀(jì)30年代，于非由寫(xiě)意轉(zhuǎn)入工筆，開(kāi)發(fā)宋人諸多密鑰，使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始進(jìn)入柳暗花明時(shí)期，新中國(guó)成立后又經(jīng)兩代人的努力，如今已是隊(duì)伍龐大、百花燦爛的輝煌局面。龔文楨的花鳥(niǎo)藝術(shù)，既傳承于非、余致貞、田世光一脈，又能緊隨時(shí)代，有所用心，有所創(chuàng)造，有所發(fā)展。

工筆畫(huà)的制作比較精細(xì)，講究技法，畫(huà)家用在案頭的功夫往往很多。不少畫(huà)家成稿傳摹缺少新意，優(yōu)秀的畫(huà)家卻肯花費(fèi)巨大精力去深入自然，用自己的眼睛去觀察，用自己的心去感受，所采擷到的花朵葉片，自然會(huì)有前人看不到處。龔文楨之長(zhǎng)首先在此。生在北方的畫(huà)家，心目中的花草世界卻在南國(guó)。我不清楚龔文楨去過(guò)幾次西雙版納，到過(guò)江南哪些地方，但是，他在那些地方體驗(yàn)、觀察和寫(xiě)生記錄到的生動(dòng)印象和美好畫(huà)面，都一再地出現(xiàn)在他的作品中，而且，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工，就成了高于生活和自然的藝術(shù)品。他喜歡西雙版納叢林中粗壯的毛竹和新生的幼筍，他反復(fù)地用不同的角度和構(gòu)圖去表現(xiàn)，畫(huà)家心儀和向往的應(yīng)該是它們所代表的不盡的生命力。竹子自古就是中國(guó)人最喜愛(ài)的植物，很早就成為畫(huà)家喜歡的題材，文人騷客更對(duì)它的品格給了擬人化的崇高品評(píng)。畫(huà)竹，跟畫(huà)梅、蘭、菊一樣，寄托著理想，抒發(fā)了向往，是十分獨(dú)特的東方文化。

葉淺予先生曾高度評(píng)價(jià)龔文楨的工筆畫(huà)：“只要看他在和毛竹、毛筍的合影中，便知他所追求的藝術(shù)形象有他自己的天地。”葉先生早就看到龔文楨的藝術(shù)追求和他的“太老師”于非的差異，其實(shí)這是時(shí)代所造成，非個(gè)人之力所能逾越。而半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，中國(guó)畫(huà)的空間有了很大的擴(kuò)展，至于今天的畫(huà)家能否超越前人，則有待個(gè)人的努力和歷史的評(píng)判了。

藝術(shù)家的成功，是素質(zhì)能力多方面綜合作用的結(jié)果，天分、努力、見(jiàn)識(shí)、機(jī)遇，幾乎缺一不可。龔文楨從神奇的版納密林中取寶而歸，回到畫(huà)室中，思考、審視、加工，雕而刻之，琢而磨之。創(chuàng)造獨(dú)特的畫(huà)面，源于自然而發(fā)自心靈，也正是畫(huà)家的天職。

龔文楨的功力極為扎實(shí)，處置大畫(huà)面得心應(yīng)手，他善于營(yíng)造生動(dòng)真實(shí)的生態(tài)場(chǎng)景，創(chuàng)造不同的情調(diào)意境。就我所見(jiàn)過(guò)的作品，無(wú)論幅面大小，都畫(huà)得認(rèn)真深入，從不馬虎。前人說(shuō)“畫(huà)如其人”，就我所知，龔文楨其人其畫(huà)、人格畫(huà)品是一致的。他是老實(shí)人，藝術(shù)上生龍活虎，本人卻寡言少語(yǔ)，國(guó)畫(huà)界朋友們聚會(huì)的場(chǎng)合很少見(jiàn)到他，他的作品是他最好的代表。但藝無(wú)止境。隨著人生閱歷的增加，對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和理解不斷地深入，我相信他的藝術(shù)還會(huì)達(dá)到“繁冗削盡”的、更高的審美境界。

《雙喜》龔文楨

龔文楨，1945年生于北京，師承著名畫(huà)家田世光、李苦禪等，1981畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院研究生班，后任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院一級(jí)畫(huà)家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、中央文史館畫(huà)院院委、北京市文史館館員、北京畫(huà)院高級(jí)職稱(chēng)評(píng)委。

其出版有《龔文楨工筆花鳥(niǎo)畫(huà)集》《龔文楨畫(huà)竹技法》《榮寶齋畫(huà)譜》等。