從女性形象談馮唐《萬物生長》中的雙重消解

任丹墨

摘 要：馮唐《萬物生長》呈現(xiàn)的青春世界中，女性人物處在被男性視角評價和觀看的位置。在這個前提下，針對其中的女性形象，本文力圖發(fā)掘的是其背后的創(chuàng)作動機，即馮唐通過對這些女性形象的塑造展現(xiàn)出來的，對傳統(tǒng)寫作某些特點的消解。

關(guān)鍵詞：馮唐；女性形象；消解

關(guān)于馮唐的創(chuàng)作，學(xué)界早已用“顛覆”“成長”“青春”等詞為其貼上了標簽，而這些詞匯反映的觀點，或多或少都涉及了他作品中最為顯著的一個特征，即他筆下主人公近乎于流氓的生存哲學(xué)，以及在這種表現(xiàn)之下對于“性”的肆意消費。圍繞著這一話題，產(chǎn)生的爭議更是似乎劃下了一條馮唐研究中看似分明的楚河漢界：贊揚者認為他的寫作是“痞中帶真”的真情流露；批評者認為他的小說呈現(xiàn)出的是“低級趣味”以及對女性的不尊重，不值一看。

爭議之外，人們也普遍注意到他的小說中濃重的“成長”意味。在馮唐成名之作《萬物生長》中，一切的故事的展現(xiàn)都通過男主人公秋水的視角來完成，于是研究者們順理成章地把眼光放在秋水這個形象上，而忽略了其中眾多的女性形象的價值。

“可能我的態(tài)度比較純潔，用一個更加坦誠、真實、陽光的態(tài)度來探討一個誰也無法避免的問題吧”馮唐如是說。在《萬物生長》中，每一個涉及到的女性角色在馮唐的筆下都被秋水和他的舍友們用男性的眼光觀看著，這些視角很多時候是對女性的外表甚至隱私的評價，加之馮唐寫作時帶有調(diào)侃意味的語氣和不可一世的態(tài)度，很容易讓人認為他的寫作是典型的男權(quán)寫作。但論文認為，馮唐固然通過書中男性的眼光和語言，呈現(xiàn)出了男性對女性的欲望投射，但在表層之下，他卻對傳統(tǒng)男性視角下女性形象及其所承擔(dān)的表意作用有著刻意的消解，這樣的嘗試在他的成名作《萬物生長》中是顯而易見的。

一、對傳統(tǒng)男性視角下女性形象的消解

女權(quán)主義者們早已指出，在傳統(tǒng)的男性寫作中，男性寫作者和他筆下的男主人公，都把女性都當作他們欲望的投射物和承載物，“女性存在的目的都僅僅是為了被男性所利用，無論是作為文學(xué)表現(xiàn)的對象，還是現(xiàn)實生活中的性對象?！庇眠@樣的先入為主的觀念來看《萬物生長》，可以說是條條“罪證”通“馮唐”：他塑造的以秋水為代表的幾個主要男性，日常話語中都在調(diào)侃女性的美丑，甚至是她們的隱私；他筆下的幾個秋水的女同學(xué)，被他起名為費妍、甘妍、魏妍（諧音肺炎、肝炎、胃炎）；他作品中的女性，都是在男性“成長”道路中完成了自己在小說中的價值，并且都被這些男性如狼似虎的眼光攫取著……

說到這里，不妨回顧一下傳統(tǒng)男性寫作中塑造的女性形象的一些共有特征：從唐傳奇《柳毅傳》到張恨水的《啼笑因緣》，無數(shù)男性作家筆下的女性大多都被他們濃縮成了符號，她們的存在要么是為了成全作者對男主人公完美形象的塑造，要么就是要滿足男性對女性的所有幻想，或是表達男性對女性求而不得的恐懼。于是，當唐僧西行的時候，《西游記》賦予了他面對各種美色誘惑巋然不動的能力；當西門慶遇上潘金蓮的時候，《金瓶梅》又給予了他世間男人所能想象到的最極致的浮浪生活。而這一切，都與女性的“色”相連。無論是經(jīng)歷了重重考驗的唐僧，還是恣意縱欲的西門慶，殊途同歸其實都反映了女性在男性寫作視角中往往成為了“考驗”男性高尚品格的存在，或是直接成為男性欲望的指向。

而在《萬物生長》中，雖然表面上這些男性都在“評價”女性，但實際上更像是丁玲筆下的莎菲對凌吉士像“小兒要糖果”的渴望那樣，根源是兩性之間天然存在的吸引力。尤其對于身份是大學(xué)生的秋水和他的同齡人來說，關(guān)乎異性的話題確實是這個年齡段的男性日常生活的共同主題。而在幾個主要女性形象的設(shè)計中，我更多看到的是馮唐試圖與傳統(tǒng)寫作拉開距離，反而形成的一種消解效果。

小說一開端，敘述者“我”在“洗車酒吧”獨坐，漫談式地說著自己的事業(yè)和家庭的情況，說自己的老婆“孔武有力、五短身材”、說自己的女秘書是“長穗似的頭發(fā)，印花的絲襪”，這樣一個鮮明的形象對比，仿佛埋下了“我”即將出軌的種子，但作者卻話鋒一轉(zhuǎn)，表達了自己在有性騷擾嫌疑的女秘書面前的無奈，繼而引發(fā)出成長之后對于所謂的生活雖然駕輕就熟，卻缺乏了年少時的荷爾蒙作用下的激情。通過這一系列的描寫，不難發(fā)現(xiàn)馮唐筆下的“我”對女性的并不是一些人認為的“輕視”。并且在這一部分的描述中，可以看出他對傳統(tǒng)男性塑造的女性形象之下產(chǎn)生的敘事邏輯的一種消解：老婆不再是任勞任怨美若天仙的“田螺姑娘”，妖艷的秘書在小說情節(jié)中的作用也不是承擔(dān)男性的色欲凝視。這樣的消解，在柳青這個形象上的表現(xiàn)則更為顯著。

柳青的故事，是通過秋水講述出來的，自然而然會帶有秋水的眼光。但是小說中，秋水和柳青的第一次見面，就開始呈現(xiàn)作者反叛傳統(tǒng)男性寫作的意圖：

在一個五星級酒店的大堂里，秋水看見了獨自抽煙的柳青，引發(fā)了關(guān)于女人抽煙的聯(lián)想：“老人們似乎都認為，男人抽煙，是要保持頭腦清醒，寫論文，寫報告，考慮國家大事兒之類，而女人抽煙，不是想招男人便是在想念老相好?！鼻锼疅o疑對“老人們”是質(zhì)疑的態(tài)度，而這里的“老人們”，對于秋水來說，是那些觀念過時（其實也就是迎合傳統(tǒng)男權(quán)思維）的人，而對寫作者馮唐來說，不就是傳統(tǒng)觀念，以及傳統(tǒng)寫作嗎？

而接下來，獨坐的柳青發(fā)現(xiàn)秋水在看他，便大大方方地坐在了秋水的面前，理由是她深知在這樣的場合，一個獨坐的女人會引來異樣的眼光。這樣的一段情節(jié)設(shè)計更證明了馮唐力圖在女性形象塑造上與傳統(tǒng)的男性寫作拉開距離的想法。當看完整本小說之后，表現(xiàn)愈加凸顯了：隨著秋水與柳青的進一步接觸，我們發(fā)現(xiàn)柳青的身份竟然是一個情婦，但卻有著體面的工作和不菲的收入。從前的寫作作者們似乎都在闡釋著一個共同的邏輯：女性經(jīng)濟不獨立、人格不獨立，才會對男性產(chǎn)生無法割舍的依賴。而男性憑借自己的金錢、才干、地位來一次“英雄救美”，就可以輕易地俘虜任何一位這樣的女性。而馮唐在這里，卻通過柳青的形象設(shè)定逆反了前人的邏輯，呈現(xiàn)出了現(xiàn)代都市生活中女性情感和生存方式的復(fù)雜性。

二、對傳統(tǒng)男性視角下性描寫的消解

在傳統(tǒng)的男性寫作當中，女性總是作為男性欲望投射的對象。于是，很多文學(xué)作品涉及到了情愛描寫的時候，更顯而易見地呈現(xiàn)了對女性身體的肆意妄為的消費。

在文化市場看似紛繁復(fù)雜的表象背后，永遠給所謂的“肉身敘事”留有一個角落。到了21世紀，對“性”的寫作和消費，更是在商業(yè)化的目的和網(wǎng)絡(luò)傳播的隱蔽性之下，獲得了空前的“繁榮”。眾多文學(xué)作品在內(nèi)容或宣傳策略中不斷打著“情色”的擦邊球，以獲得更多的關(guān)注，從而獲得更多的收益。而在這之下，女性形象的塑造就成為了承擔(dān)欲望投射的重災(zāi)區(qū)，承擔(dān)著男性帶有情色意味的目光。馮唐在這樣一個文化背景下脫穎而出，不得不承認與他筆下大膽的性描寫也有一定的關(guān)聯(lián)，而這也是學(xué)界在馮唐作品研究中另一個大的爭議點。在爭議背后，《萬物生長》中的性描寫呈現(xiàn)出來的是馮唐對傳統(tǒng)男性視角文學(xué)中“性”的消解。而這種消解是通過將有關(guān)性的描寫用一種日?；姆绞奖憩F(xiàn)出來，把中國傳統(tǒng)文學(xué)中或諱莫如深、或為滿足讀者獵奇目光而刻意遮掩的“性”變成了一種自然人性的表達。

這樣的表現(xiàn)幾乎充斥著《萬物生長》的全文，具體的策略是：馮唐有意將一些涉及性描寫的詞匯插入到日常生活用于中，也就是說，即使去掉這些詞匯，并不會影響這個句子的整體表達，卻把本應(yīng)諱莫如深的性話題消解在了日常用語中。如秋水講述自己學(xué)校的女教授“看慣了生離死別、人世沉浮、改朝換代、陽痿早泄，就是看不慣別人幸?！?，形容班里的女生“有胖的，有瘦的，……有月經(jīng)不調(diào)的，有未婚先孕的，就是沒有美人”。從這些例子中不難看出，馮唐有意將“性”擺上臺面，這既是他在寫作時的風(fēng)格和策略，也是對傳統(tǒng)寫作的一種反叛。

三、結(jié)語

當然，隨著文化市場的不斷變化，馮唐的《萬物生長》放在它所產(chǎn)生的時代來看，并不是什么驚世駭俗的“大作”。他通過這兩種消解呈現(xiàn)出來的敘述策略，無疑有著當年王朔的影子，而王朔當年通過消解權(quán)威、反叛權(quán)威所獲得的關(guān)注，雖然在一定時段內(nèi)引發(fā)了話題，帶動了作品的傳播，但歸根究底，作品的生命力，還是要通過其本身的價值，而非一味地制造話題，才能繼續(xù)延長。且看馮唐繼《萬物生長》和翻譯《飛鳥集》引發(fā)的激烈討論之后，將用什么樣的方式繼續(xù)“生長”。

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