陳聯(lián)喜作品賞析

陳聯(lián)喜 祖籍西安周至，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學院美術(shù)專業(yè)，受教于著名中國畫家劉大為先生?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國國家畫院訪問學者，劉大為工作室畫家，中國國家畫院聯(lián)誼中心副主任兼秘書長，天津畫院外聘畫家，西安美術(shù)學院教師，陜西黃土畫派會員，西安中國畫院畫家，人物畫藝委會委員，陜西長安藝術(shù)研究院副院長。

作品《金色草原》（合作）入選第六屆全國美展，《高原三月》入選第八屆全國美展，《輝煌之路》（合作）入選建軍65周年全軍美展并獲一等獎，《小號手》《歷史在這里沉思》參加建黨70周年全國美展，《大河故曲》獲建軍60周年全國美展優(yōu)秀獎，《高原人家》參加2000年全國美展，《雪地歸牧》參加“西部大地情”全國美展，《草愿姐妹》參加陜西省優(yōu)秀作品展。

出版有《水墨探索十人集·陳聯(lián)喜》《中國畫二十家·陳聯(lián)喜》《陳聯(lián)喜水墨畫集》《黃土畫派畫家·陳聯(lián)喜》《西安國畫院畫家·陳聯(lián)喜》《中國畫家·陳聯(lián)喜》《年度水墨——陳聯(lián)喜卷》《中國美術(shù)家大系·陳聯(lián)喜卷》等。

墨語心象 賈德江

在我的印象中，陳聯(lián)喜一直專著于水墨人物畫研究。我見過他的人物畫作品，有鴻篇巨制的主題性繪畫，也有方寸之間的情境小品，大致有幾方面的內(nèi)容。

一是人物寫生，顯然是“學院式”教育的產(chǎn)物，既是他有感而發(fā)、不吐不快的載體，又是他探索筆墨語言與寫實造型相融相合的研究課題。在他的寫生作品中，無論是表現(xiàn)惠安女，還是表出苗鄉(xiāng)瑤寨的人物，他已完全沉浸在筆墨本體語言的訴說中。在姿態(tài)的把握、神情之刻畫、氛圍的營造中，既強調(diào)骨線的表現(xiàn)性，又在勾勒與皴擦中的追尋一種錯落有致的氣韻，并在線、墨、色的抒寫間傳達對人物精神的某種個人感受，致使他的人物寫生向著創(chuàng)作的層面接近，更具有作品化的特點。

二是主題性創(chuàng)作，這是每一位有社會責任感和使命感的藝術(shù)家的必經(jīng)之路。從他早期表現(xiàn)重大歷史題材的作品到近年來開始的“藏民系列”的創(chuàng)作，都是運用寫實手法，在繼承民族傳統(tǒng)優(yōu)長的基礎(chǔ)上，吸收西畫的某些技法而使中國畫的表現(xiàn)手法更為豐富的精心之作。他的作品屢屢被入選參加全國性的中國畫大展，不僅肯定了他繪畫成果所達到的高度，也使他早早地就擁有了中國美術(shù)家會員的資格。如果說，陳聯(lián)喜的人物寫生偏重于再現(xiàn)，情感強烈而單純，那么，他的“藏民系列”則偏重于表現(xiàn)，情感內(nèi)斂而復雜，由直面人生到咀嚼人生，陳聯(lián)喜表現(xiàn)藏民的幅幅作品，無不積淀著畫家對默默忍受命運、甘于人生艱辛的雪域子民一種深深的關(guān)切和眷念。

三是輕松、隨意、靈動的水墨小品，內(nèi)容包括表現(xiàn)現(xiàn)代人物、古典人物和水墨毛驢三個方面，表現(xiàn)的多是如詩如歌、婉約清新的意境。他是把水墨小品作為中國畫筆墨的試驗田，通過反復練習，掌握規(guī)律，以此攻克筆墨關(guān)，達到舉一反三、觸類旁通之目的。

陳聯(lián)喜所作的毛驢作品，以水墨淋漓的大寫意手法，盡展毛驢的稚拙可愛、憨態(tài)可掬的生動形象。體現(xiàn)在作品中的文本特點是下筆果斷，施墨潤澤，墨中見筆，筆中透線，筆墨交融成趣而各自分明，顯示出以意求神的自由抒寫，是不拘形似、不為法囿的隨心所欲，是遠離物象的束縛而向“心象”的自由轉(zhuǎn)換和提升。陳聯(lián)喜把毛驢當成自己的朋友，不僅畫出了毛驢的千姿百態(tài)、萬種風情，還畫出了毛驢的“歷經(jīng)世上坎坷路，不向人間訴不平”的忍辱負重的精神。由愛驢到畫驢，是畫家對毛驢這種無畏無欲、默默奉獻精神的贊美和頌揚，也是畫家自我心跡的寄托與寫照?！吧顬槲页鲂乱猓覟樯顚懢?。”在文章結(jié)束之時用已故大師石魯先生這句話作為結(jié)束語，再合適不過了?？磥?，陳聯(lián)喜在畫壇上享有“畫驢妙手”的美譽，名副其實，恰如其分。