當代女性題材工筆畫研究

張嘉俊

摘 要：從中國的古代的仕女畫開始，女性就被人們作為描繪的對象，女性本身特殊的魅力成為藝術表現(xiàn)的重點，在藝術長河中，藝術家們對女性題材方面的繪畫作品研究從來都沒有停止過。當代工筆畫雖然在經(jīng)歷幾千年的發(fā)展和變革中，受到文化、審美等各種外在因素的影響，女性題材在當代工筆畫占用的重要地位。它在發(fā)展和變革中，表現(xiàn)出豐富的樣式和時代審美特征。

關鍵詞：當代；工筆畫；女性題材

在文藝作品中展現(xiàn)女性之美的繪畫表現(xiàn)手法，在我國有悠久歷史。在母系氏族社會，遠古人類就會用簡單、稚拙的線條勾勒女性身體輪廓，通過這種方式來表達對于偉大女性和綿延不息的生命的贊美。魏晉以降，畫家們將個人對于生活的體悟融入女性題材的文藝作品中，顧愷之《女史藏圖》、《洛神賦圖》用高古游絲描手法表達個人對于生命和社會生活的理解，而且感情真摯、細膩，對于人性的思索已經(jīng)有一定深度。至唐代，仕女畫更成為人物畫的最重要的一支。張萱、周昉的綺羅人物更是以工整精致的線條，絢麗典雅的色彩，開一代工筆人物畫新風，“周家樣”標程百代。兩宋時期，程朱理學產(chǎn)生確立，“餓死事極小，失節(jié)事極大”封建禮教影響下，女性地位急轉(zhuǎn)直下，女性題材的工筆繪畫多從婦德方面去描繪，也有野逸畫家把視角轉(zhuǎn)向官宦家女婢、藝妓及下層婦女。此時較之文人畫的山水與花鳥，女性題的材工筆畫日趨減少。

新中國成立以后，女性地位上升，女性畫家增多，她們對于女性的關注是發(fā)乎內(nèi)心的，而且有切身理解，因此在工筆繪畫中也很自然的選擇女性角度。社會對女性的關注角度也更加豐富。女性為題材的人物工筆畫作為一種樣式閃耀于當今中國畫壇。

1 當代女性題材工筆畫的概況

20世紀90年代女性題材工筆畫開始進入繁榮時期，成熟作品也越來越多，我國當代畫家不斷對女性題材工筆畫進行思索，并在創(chuàng)作上大膽創(chuàng)新，取得了豐碩成果?；赝佬g史，女性題材工筆畫因其表現(xiàn)形式及手法的獨特性構成了在中國畫史的重要內(nèi)容。五四運動之后，西方文化開始以各種形式對中國產(chǎn)生影響，如當時我國著名的藝術家徐悲鴻和林風眠，他們的作品就既具有中國傳統(tǒng)繪畫藝術的特點，也體現(xiàn)西方繪畫特點。解放后直到“文革”期間由于政治實用主義的影響，在向蘇聯(lián)學習過程中，蘇聯(lián)繪畫的寫實主義為女性題材工筆畫的寫實性傾向增加了技術基礎。

當代工筆畫女性題材作品，仍建立在傳統(tǒng)工筆仕女畫的基礎上，參考了西方繪畫中的一些人物造型。技法更嫻熟，融合中西方特點所形成的工筆畫女性題材作品，展現(xiàn)出更豐滿人物形象。相比傳統(tǒng)仕女畫，當代女性題材工筆畫在技法上又更具有寫實性，對于人物的描繪更立體，表現(xiàn)手法也更多樣，簡單的人物中蘊藏豐富的內(nèi)涵，而且充分彰顯民族特點，既精致唯美又不失自然，展現(xiàn)時代特點，現(xiàn)出一派繁榮氣象。這一時期涌現(xiàn)了一批當代女性題材工筆畫畫家：蔣彩萍、何家英、李乃蔚、李愛國、宮麗、胡明哲等，還有70后和80后的新工筆畫家，他們的作品創(chuàng)意新穎，藝術感覺敏銳，對我國當代女性題材工筆畫的繁榮發(fā)展貢獻很大。

2 當代女性題材工筆畫主要樣式及風格

在當代全球化、多元化的背景下，中國古老的傳統(tǒng)工筆人物畫審美與創(chuàng)作理念發(fā)生了深刻的變化。工筆人物畫表現(xiàn)技法日趨繁復多樣、在內(nèi)容和題材的選擇上空間也更大，因而涌現(xiàn)出大量作品。當代女性題材工筆畫可依照其繪畫特點和風格分為四種類型：

2.1 鄉(xiāng)土類

在向現(xiàn)代化進軍的過程中，高度精神化得農(nóng)業(yè)文明基因顯現(xiàn)于眾多當代工筆畫創(chuàng)作之中，人們對于農(nóng)民、鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)愁有一種由心而發(fā)的追憶，許多畫作品都是以土地為題材，或是與土地有關。

當代女性題材工筆畫中最負盛名的代表畫家之一何家英，其畫作中就有許多鄉(xiāng)土類作題材。如，《十九秋》描繪了一位十九歲的農(nóng)家少女的秋思，少女在柿子成熟、果樹林木空疏的環(huán)境中，淡淡流露出莫可名狀的惆悵與憂思。何家英以嫻熟的技法，含蓄的表現(xiàn)了農(nóng)家女的朦朧的心理活動。女家少年的飽滿的臉龐、微黑的膚色，準確傳達了少女的身份。這幅畫和何家英在農(nóng)村插隊的生活經(jīng)歷有關，這既是對農(nóng)家少女的描寫，也是對土地和純樸勞動人民的歌頌也非常真實。在《米脂婆姨》中，何家英以細膩的手法來展現(xiàn)的一個北方農(nóng)家婦女的形象。精致描繪的服飾、熟睡的貓咪，都指向了米脂地區(qū)農(nóng)村特色。其在人物神態(tài)及背景處理上都非常成功。淡黃底色和鮮麗沉著的服飾色彩添了作品的鄉(xiāng)土氣息。紉針的細節(jié)動作及專注神態(tài)，暗示人物安然的心境，揭示了人物純樸賢惠的精神品德。畫作既有農(nóng)家情懷又富有現(xiàn)代審美律動，為工筆人物畫女性題材佳作。

2.2 古典類

當代畫家們在不斷開拓創(chuàng)新中，從來都沒有離開過古代經(jīng)典文化。五千年的燦爛輝煌的古典文化是畫家們永不枯竭的靈感源泉。如，王美芳的《紅樓夢人物——元春》，就依據(jù)古典名著而展開想象。畫家以其優(yōu)美的造型、艷而不俗的設色表現(xiàn)出雍容華貴賈元春，畫面極富古典意味。

古典韻味工筆畫在線條、設色理念與古代還有著巨大的不同。正如克羅齊所說“一切歷史都是當代史”的意義一樣，古典文化的工筆畫表達在當下也是隨時代過程。以表達古典文化為著力點的工筆人物，既是對古老文化的記錄，也是發(fā)揚和傳承。傳統(tǒng)文化樣式。項維仁的《妍》中也是古式裝束，但畫面設色平整，人物體感弱化，傳統(tǒng)的繼承多于創(chuàng)新。王美芳的畫作則與古典技法拉開了距離，雖取材古代文化，汲取中國古代經(jīng)典文化的精髓，通過工筆畫作品展示，卻頗具現(xiàn)代意味。

2.3 民族類

比較中國工筆人物畫與西方肖像（人物）畫，線條的表現(xiàn)也是工筆人物最重要特色。線條是工筆人物畫畫面表現(xiàn)依據(jù)，因此線條的多少對工筆人物畫來說非常重要。少數(shù)民族美術的服飾無論是圖案還是服裝結構都是呈現(xiàn)出復雜繁密的線條，因此表現(xiàn)身作民族類服裝服飾的人物深受當代畫家喜愛，這其中又以表現(xiàn)少數(shù)民族女性為多。少數(shù)民族女性人物頭上的飾品精致復雜，服裝華麗莊重。女性常臉色紅潤，眼神清澈，以體現(xiàn)其內(nèi)心那片純凈，和對美好生活的向往。

何家英的《繡女》描繪的就是一位做女紅的苗族女子，作品展現(xiàn)出一位樸素大方、清秀賢淑的形象。我國少數(shù)民族眾多，幾乎每個成名的畫家都畫過少數(shù)民族女性題材的工筆人物作品，畫家們作品，有可能是某個民族比較具有代表性的活動場景，或者是身著民族服飾的人物，所形成的作品，色彩豐富，裝飾性風格鮮明，有強烈的民族文化特點。

以少數(shù)民族女性人物為題材不僅資源豐富，還包含著深厚的文化意識，女性文化在人類發(fā)展史上具有先天的優(yōu)勢，女性產(chǎn)品的豐富性也是探尋少數(shù)民族社會發(fā)展的最有效途徑。

2.4 都市類

現(xiàn)代文明的成果之一就是都市化，隨著時代的發(fā)展，都市社會的女性主義、女權主義思想的生發(fā)沖擊著整個社會。 另一方面，當代女性從事繪畫也是與日俱增，因為中國社會結構原因，女性畫家大多出生于都市。生于斯、長于斯，她們對都市感覺更加敏銳。都市作為我們生活的載體和新的家園，無論是熱愛都市還是厭惡，都市都在現(xiàn)代人身上打上了深深的烙印。都市女性題材在80年代以前主要表現(xiàn)為工人與職業(yè)女性（護士、教師），90年代以來伴隨中國城鎮(zhèn)化都市女性題材作品迅速發(fā)展，表現(xiàn)范圍也更加廣泛。21世紀以來，女性題材工筆畫無論技法創(chuàng)新、還是內(nèi)涵表現(xiàn)都是前所未有。在第六屆工筆畫大展中，都市女性題材占1/3，達110幅。

都市女性題材又分為三類：一類是無情節(jié)的女性肖像、群像，一類是具有典型現(xiàn)代特征的職業(yè)女性，如時裝模特、演員、大學青年女生等都市麗人，一類是office職場女性。從第六屆工筆畫展中我們可以看出，都市女性題材作品在表現(xiàn)對象上多有唯美傾向，人物五官精致、服飾華麗、動作柔美、神態(tài)閑適。

3 當代女性題材工筆畫繁榮的原因

3.1 當代藝術中女性意識得到強化

無論處于哪個時代，時代的特殊性總會以各種方式體現(xiàn)在藝術作品中。人類的發(fā)展都離不開女性，女性藝術的作用都是不可忽視的。同時，各個不同時代，人們的審美也是有較大差異的，會與社會文明的發(fā)展保持同步。當前各國社會文明都更具開放性，因而現(xiàn)代女性題材工筆畫在題材的選擇上也有更大空間，創(chuàng)作者們的作品，內(nèi)容主題各異，藝術價值和作品內(nèi)涵得到極大展現(xiàn)。大部分畫家的現(xiàn)代女性題材工筆畫作品，并不是要重點展示情節(jié)，而是著重于塑造多樣化的女性形象，以及更深層次的思想感情。

在我國繪畫史中，女性題材工筆畫一直是濃墨重彩的一筆，20世紀90年代女性題材工筆畫開始進入繁榮時期，女性畫家也在激。她們的主體意識更明確，而同時她們對于女性的關注是發(fā)乎內(nèi)心的，都市女性題材表現(xiàn)是出生于都市的工筆畫家自我理想寫照，反思。因此在工筆繪畫中也很自然的選擇女性角度。她們的繪畫作品是從自身性別視角出發(fā)，融入個人體驗和內(nèi)心情感，她們的作品更為感性，她們對于生命和人性的感觸，也更真實、更細致，她們所創(chuàng)作的女性題材工筆畫，更多是對都市化的當下社會的個人意識與深切的性豐富的內(nèi)心世界。

3.2 當代女性美的內(nèi)容更加豐富

相對于西方藝術，中國傳統(tǒng)藝術對人物的美，主要以男性的壯美為表現(xiàn)形態(tài)，而且強調(diào)傳神、寫意，這種審美觀念也影響著古代工筆女性人物畫發(fā)展?，F(xiàn)代女性因其地位及作用較傳統(tǒng)女性發(fā)生翻天覆地的變化，女性的美呈現(xiàn)出更多內(nèi)容。在引入西方寫實造型技巧與觀念下，中國藝術家們通過對人物的面部、形體的寫實的刻畫來表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)。現(xiàn)代女性柔美形象、那種半邊天氣質(zhì)，那種當家作主的思想及其所蘊含的時代精神豐富了當代女性美的內(nèi)容。 如，何家英的《舞之憩》中清新、俊俏的當代少女形象，通過衣著、動態(tài)、環(huán)境相映襯出一種新時代特有的女性美。它引導我們探尋女性更為廣泛美。

3.3 當代表現(xiàn)技法豐富工筆女性表現(xiàn)

在我國傳統(tǒng)仕女畫中，天空或是地面，多是留白的，而在現(xiàn)代女性題材工筆畫中，這些原本的留白處，都被滿滿的繪畫出來，力求畫面的充實感和真實性，給人真實的時空感。另外，講究布景構圖、用筆技法和色彩的運用、肌理的制作來營造某種環(huán)境，烘托人物的精神心理狀態(tài)。 這些都是推進了女性題材工筆畫走向新高度的一個重要原因，也超越了傳統(tǒng)繪畫的古典趣味和審美方式。

何家英所創(chuàng)作的女性工筆畫，確確實實體現(xiàn)出了傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫相結合，在繼承中有所創(chuàng)新，在傳統(tǒng)的筆墨技法和用色中都借鑒了西方藝術里面光的技法，讓畫面更有光線的效果，使人物表現(xiàn)得更加如詩如畫。他的作品《秋冥》、《清明》等都是借鑒了西方油畫藝術中的光的技法，從而使人物和背景相互呼應，從而達到畫面和諧的目的。增添利了幾分現(xiàn)代感。當然，現(xiàn)代女性題材工筆畫在創(chuàng)作時，應當適度參考和借鑒西方藝術的某些表現(xiàn)形式，中國繪畫史上一些傳統(tǒng)獨特的特點也不能丟棄。

4 結語

在社會文明持續(xù)發(fā)展的同時，當代女性題材工筆畫的內(nèi)涵也悄然無息的發(fā)生新的變革，使工筆畫的藝術魅力更加的精彩，價值也一點一點地提升。當今，越來越多的藝術家以女性作為題材創(chuàng)作人物工筆畫，其中也不乏有許多的優(yōu)秀作品，他們更加關注自然、不斷取長補短，吸收借鑒各種優(yōu)秀成果，不斷創(chuàng)新，更加豐富了女性題材工筆畫的內(nèi)涵。藝術家們也正在用更多的創(chuàng)作熱情來激發(fā)更多的自由表現(xiàn)形式，來滿足人類無限的想象性。

隨著我國經(jīng)濟的繁榮和社會的發(fā)展，在當代的文化背景下，我們應尋找自己的繪畫語言，創(chuàng)造和形成自己的風格。把女性題材置入當代社會語境中，以全新的視角去感受女性題材的繪畫作品的藝術價值，充分領會女性題材工筆畫的豐富內(nèi)涵，用更本真的心去創(chuàng)作，只有這樣，我國女性題材工筆畫，才能在喧囂紛繁的當代藝術世界中綻放屬于自己的光芒。

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