聲樂表演成功的有效途徑

那沫

摘 要：在聲樂表演中，合理的曲目不僅能夠完美地呈現(xiàn)出演唱者的水平，還能夠營造出良好的音樂環(huán)境，將聽眾更好地帶入音樂情境中，進(jìn)而促成一場成功的聲音表演。由此可見，曲目的合理選擇對(duì)于聲樂的表演非常重要。同時(shí)，聲樂表演的學(xué)生在選擇曲目的過程中，融入了自己的主觀感受、情感和理解，并且具有一定的廣泛性和多樣性。因此，如何根據(jù)演唱者自身?xiàng)l件和水平，引導(dǎo)其選擇最為合適的演唱曲目，已經(jīng)成為聲樂表演教師應(yīng)重視的問題，也是幫助學(xué)生更好地進(jìn)行聲樂表演的關(guān)鍵。本文將基于聲樂表演中曲目選擇的意義和特點(diǎn)的闡述，對(duì)具體如何引導(dǎo)學(xué)生選擇曲目進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：聲樂表演；曲目選擇；曲目選擇引導(dǎo)

0 引言

一場聲樂表演的成功是由多方面的因素共同完成的，而表演曲目的選擇則是其中最為關(guān)鍵的因素之一。演唱者在選擇歌曲時(shí)，不僅要考慮自身的演唱水平，還要保證自己的音質(zhì)、音域、聲音的特色和歌曲能夠達(dá)到統(tǒng)一。[1]由于曲目選擇具有廣泛性和多樣性，并且在很大程度上受到演唱者的主觀選擇和對(duì)歌曲理解的影響。因此，要選擇合理的演唱曲目，并不是那么的簡單。由于對(duì)曲目缺乏合理的選擇，導(dǎo)致聲樂表演的不成功案例也是屢見不鮮，可盡管曲目合理選擇如此重要，但也并沒有得到業(yè)界和學(xué)界的過多關(guān)注。

1 曲目合理選擇的意義

在一場聲樂音樂會(huì)中，所展示的不僅僅是演唱者的歌唱水平，還展示了器樂表演與聲樂表演的融合度。只有當(dāng)樂器表演與聲樂表演達(dá)到一個(gè)高度的融合，才能形成良好的音樂氛圍，更好地展示出演唱者的演唱技巧、水平和情感，才能更好地打動(dòng)聽眾。曲目的合理選擇，促進(jìn)了樂器表演與聲樂表演的融合，有利于提升演唱者心理素質(zhì)的整合，讓演唱者能夠更好地進(jìn)行自我創(chuàng)作。曲目作為一場聲樂表演的基礎(chǔ)與核心，是構(gòu)建聲樂表演主題，選擇演唱方式和技巧的重要基礎(chǔ)。可以說，曲目合理的選擇對(duì)于聲樂表演及樂器的演奏都有著決策性的意義。謝飛指出，一位成功的聲樂教師表現(xiàn)在能仔細(xì)選擇成功和進(jìn)步的曲目，給學(xué)生帶去挑戰(zhàn)的同時(shí)，不會(huì)對(duì)其造成打擊，讓其鍛煉出扎實(shí)的演唱技巧和習(xí)慣。[2]由此可見，演唱曲目的合理選擇是保證演唱事業(yè)長久成功的關(guān)鍵因素。

合理地選擇曲目，不僅能幫助學(xué)生鞏固現(xiàn)有的聲樂技巧和基礎(chǔ)，還能提升其對(duì)于聲音的應(yīng)用能力，培養(yǎng)對(duì)發(fā)聲技巧和音樂素材的情感，使其在演唱過程中能夠更好地代入自己的感情，展現(xiàn)自己的想法。通過對(duì)曲目的合理選擇，能夠讓學(xué)生由易到難、從簡到繁系統(tǒng)地進(jìn)行聲樂訓(xùn)練，并且讓其所接受的音樂理論、音樂史和聲樂發(fā)展史等方面的知識(shí)變得更加系統(tǒng)化、全面化和立體化。[3]教師應(yīng)該注重曲目的合理選擇，了解曲目合理選擇的意義所在。然后，再根據(jù)學(xué)生的聲音特點(diǎn)進(jìn)行有針對(duì)性且科學(xué)的訓(xùn)練，讓曲目發(fā)揮其應(yīng)有的基礎(chǔ)作用和核心作用，幫助學(xué)生完成一場成功的聲樂表演。

2 聲樂表演曲目選擇的特點(diǎn)

2.1 廣泛性

相傳，人類在學(xué)會(huì)說話時(shí)就開始學(xué)會(huì)唱歌。唱歌成為人們表達(dá)情感、愿望的重要方式之一。隨著唱歌開始系統(tǒng)化、學(xué)術(shù)化，聲樂體系逐漸形成。聲樂的演唱曲目和演唱方式也更加豐富與多樣化。聲樂表演曲目的廣泛性主要是指其所跨越的時(shí)間和空間范圍的廣泛。在選擇表演曲目時(shí)，演唱者既能夠選擇當(dāng)下的流行音樂，也可以選擇傳統(tǒng)的民族音樂，甚至能夠?qū)鹘y(tǒng)的音樂進(jìn)行改編，使之呈現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格。同時(shí)，演唱者也能夠跨越地域的限制，選擇其他國家的歌曲進(jìn)行演唱。

2.2 多樣性

聲樂曲目的多樣性主要體現(xiàn)在聲樂的題材上?？v觀整個(gè)聲樂的發(fā)展歷史，可以了解到，聲樂的題材可以分為民歌類型、歌曲類型、歌劇類型和其他類型。[4]民歌主要為信天游、山歌等有地方特色的民族歌曲。而俄羅斯的《伏爾加船夫曲》、意大利的《桑塔·露琪亞》等也屬于民歌。歌曲類型的種類比較多，包括藝術(shù)歌曲、抒情類歌曲、敘事類歌圩、詼諧歌曲、諷刺歌曲、舞蹈歌曲、古典歌曲等。歌劇唱段類型可以劃分為詠嘆調(diào)、詠敘調(diào)、宣敘調(diào)和謠唱曲等。而其他類型的歌曲的內(nèi)容更加多元化，有宗教歌劇、康塔塔彌撒曲、安魂曲、無言歌曲、創(chuàng)作歌曲等。

2.3 自由性

由于每位演唱者的審美標(biāo)準(zhǔn)和演唱風(fēng)格不一樣，因此在選擇演唱曲目時(shí)也會(huì)相對(duì)的自由。在演唱曲目選擇時(shí)并沒有設(shè)立硬性的要求，讓每位演唱者都能夠根據(jù)自己的需求自由地選擇。但也正是曲目選擇的自由性，才會(huì)導(dǎo)致一些演唱者無法合理地選擇演唱曲目，選擇更易于展現(xiàn)自己演唱水平的歌曲。

2.4 主觀性

在選擇演唱曲目時(shí)，很大程度受到演唱者的主觀影響。由于每位演唱者的興趣愛好、文化素養(yǎng)以及對(duì)聲樂表演的理解和體會(huì)均不一樣，因此在選擇演唱曲目時(shí)總是會(huì)憑借自己的喜好，忽略自己的實(shí)際演唱水平，選擇表演難度更高的曲目，進(jìn)而造成發(fā)聲器官疲勞、受損，甚至影響正常演唱水平的表現(xiàn)。

3 曲目合理選擇的有效方式

3.1 注重結(jié)合學(xué)生的聲部特點(diǎn)

每個(gè)人的嗓音都不一樣，所具有的音質(zhì)、音色也往往獨(dú)一無二、與眾不同。在聲樂中，更具人聲的特點(diǎn)將男女聲音大致分為三種類型，即男/女高音、男/女中音、男/女低音。在同一個(gè)聲部根據(jù)演唱者的音色特點(diǎn)還可以細(xì)分為花腔女高音、戲劇女高音、抒情男高音等。所以，在選擇表演曲目時(shí)一定要注重結(jié)合演唱者的聲部特點(diǎn)，選擇合適的曲目，并進(jìn)行有針對(duì)性的、科學(xué)的、系統(tǒng)的聯(lián)系，以達(dá)到良好的演唱效果。在選擇演唱曲目時(shí)，需要注意的是，即便是同一個(gè)音部，對(duì)于同一首歌曲的演唱效果也不一樣。所以，還要重視演唱者的基本演唱功底和技巧。教師要詳細(xì)了解每位學(xué)生的聲部特點(diǎn)，幫助其合理地選擇演唱曲目，以更好展示學(xué)生的聲部特點(diǎn)和優(yōu)勢。

3.2 所選曲目應(yīng)符合學(xué)生的嗓音音域

正如每個(gè)人的嗓音都具有各自的特點(diǎn)，所以每個(gè)聲音的音域也是不同的。學(xué)生在日常訓(xùn)練中要重視自己的音色，同時(shí)也要發(fā)現(xiàn)其中最漂亮的音色所在的音域音區(qū)位置。如此，既能夠不斷增強(qiáng)其唱歌的功底，也能夠逐步掌握不同風(fēng)格的音樂作品，以提升自己在演唱時(shí)的音樂表現(xiàn)能力。例如，一些演唱者在換聲點(diǎn)常常會(huì)出現(xiàn)發(fā)音不暢的情況，其原因是，演唱者在從低聲區(qū)轉(zhuǎn)向中聲區(qū)或從中聲區(qū)轉(zhuǎn)向高聲區(qū)時(shí)，由于演唱時(shí)聲帶過于緊張出現(xiàn)破音的情況。要想改變這一情況，應(yīng)有針對(duì)性地進(jìn)行放松練習(xí)，拓展演唱者的音域，逐漸消掉其換聲的痕跡。但在實(shí)際聯(lián)系中，由于種種原因，一些演唱者偏向選擇一些音域比較寬的大作品。當(dāng)演唱或訓(xùn)練時(shí)，演唱者很容易因?yàn)橐粲虿粔驅(qū)拸V而出現(xiàn)破音或音色不統(tǒng)一的情況，根本無法準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的真正含義。并且，長此以往，將會(huì)對(duì)演唱者的發(fā)聲器官造成極大的損傷，情況嚴(yán)重的，甚至?xí)?duì)聲帶造成永久性的傷害，不能再唱歌。在聲樂訓(xùn)練中，教師不僅要了解學(xué)生音色、音域的不同，還應(yīng)該對(duì)真假混聲有正確的認(rèn)識(shí)，引導(dǎo)學(xué)生使用高位置的混聲，掌握正確的換聲方式，避免在聯(lián)系時(shí)對(duì)聲部造成損傷。

3.3 應(yīng)符合學(xué)生的聲樂表演水平

學(xué)生的聲樂表演水平雖然是一種表現(xiàn)手段，但也是演唱者通過自己對(duì)曲目的理解而進(jìn)行的一種再創(chuàng)作的能力。[5]聲樂的表演能力是演唱者在表達(dá)曲目時(shí)最基本的一種能力，也是最重要的一種能力，演唱者如果沒有接受過系統(tǒng)的、科學(xué)的訓(xùn)練和實(shí)踐，在短時(shí)間內(nèi)無法具備高水平的聲樂表演能力。聲樂表演能力就像節(jié)奏對(duì)于音樂是一樣重要的。演唱者只有掌握歌曲的節(jié)奏并且拿捏準(zhǔn)確，才能展現(xiàn)出曲目中的感情。教師在選擇演唱曲目時(shí)，應(yīng)該結(jié)合學(xué)生掌控歌曲的能力。例如，學(xué)生對(duì)于節(jié)奏的把控能力較差，沒有辦法做到對(duì)較快的曲目進(jìn)行連貫的把控，這就要靠平時(shí)課下的訓(xùn)練，循序漸進(jìn)地選擇演唱曲目，由易到難逐步提高學(xué)生的綜合演唱能力。而有些學(xué)生則將精力放在完成演出上，為了表演而表演，忽視了情感表達(dá)這一主要目的，這時(shí)就需要教師注重引導(dǎo)學(xué)生對(duì)聲樂表達(dá)能力形成正確的認(rèn)知，并以此為基礎(chǔ)逐步提升學(xué)生的聲樂演唱水平。

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3.4 注重學(xué)生對(duì)曲目的理解及音樂的表現(xiàn)能力

音樂是人們表達(dá)自我情感的一種重要方式，也是體現(xiàn)人們展現(xiàn)音樂審美和自我感受的重要方式。[6]因此，在聲樂表演中，學(xué)生常常會(huì)運(yùn)用面部表情、肢體語言和其他媒介來抒發(fā)自己對(duì)音樂的情感。在這一過程中，演唱者對(duì)音樂曲目的理解就顯得非常重要。音樂的表現(xiàn)能力不僅僅是指演唱者所具備的專業(yè)技術(shù)能力，也包括了演唱者對(duì)音樂曲目的理解，如曲目創(chuàng)作背景、創(chuàng)作者的思想表達(dá)、文學(xué)、音樂、歷史方面知識(shí)等。只有將兩者融會(huì)貫通，才能完美地呈現(xiàn)出一部音樂作品的內(nèi)涵和感情。教師在訓(xùn)練學(xué)生的音樂表現(xiàn)能力時(shí)，不僅要重視學(xué)生對(duì)于表達(dá)技巧的掌握，還要加深學(xué)生對(duì)曲目本身的理解。同時(shí)，學(xué)生自己也要注重全面培養(yǎng)自身的音樂修養(yǎng)與興趣愛好，豐富自己的情感體驗(yàn)和個(gè)性發(fā)展，以便更好地理解體會(huì)音樂作品。

4 結(jié)語

曲目的合理選擇不僅對(duì)于聲樂表演有關(guān)鍵的影響，對(duì)于學(xué)生日常的發(fā)聲技巧訓(xùn)練和聲樂表演能力的提升也是非常重要的。教師要重視曲目的合理選擇，注重結(jié)合學(xué)生的聲部特點(diǎn)、音域范圍、聲樂表演能力、理解力和表現(xiàn)力，用科學(xué)的發(fā)聲方法有針對(duì)性的、有計(jì)劃的、有目的的、循序漸進(jìn)地訓(xùn)練學(xué)生的聲樂表演能力。同時(shí)，教師也要注重培養(yǎng)學(xué)生合理選擇曲目的能力，幫助學(xué)生充分了解自己的聲音特點(diǎn)，從而更好地進(jìn)行自我訓(xùn)練和提升。

參考文獻(xiàn)：

[1] 牛淼，李鴻熙.藝術(shù)碩士學(xué)位音樂會(huì)的策劃研究——以聲樂表演方向?yàn)槔齕J].大眾文藝，2014（07）：135-136.

[2] 謝飛.淺論聲樂表演的曲目選擇[J].音樂時(shí)空，2014（11）：76-77.

[3] 王夢瑩.如何在聲樂教學(xué)中提高舞臺(tái)表現(xiàn)力[J].樂時(shí)空，2015（16）：152-153.

[4] 王德才.論歌唱者與曲目的最佳契合點(diǎn)[J].西南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（07）：97-100.

[5] 云華.對(duì)聲樂教學(xué)曲目如何選擇的幾點(diǎn)思考[J].音樂時(shí)空（理論版），2012（05）：98-100.

[6] 雷曉蘭.探究式學(xué)習(xí)在聲樂演唱教學(xué)中的應(yīng)用[J].大舞臺(tái)，2012（09）：203-204.