淺析生態(tài)類紀(jì)錄片的真實(shí)性

【摘 要】幾乎所有的紀(jì)錄片都是為了真實(shí)地記錄事件而存在的，而對(duì)于生態(tài)類紀(jì)錄片來說，關(guān)注現(xiàn)存的生態(tài)問題只是其立足的基礎(chǔ)，忠實(shí)地記錄自然才是它的價(jià)值所在。本文通過結(jié)合《海豚灣》這部反映在日本太地町當(dāng)?shù)氐臐O民每年過度捕殺海豚的經(jīng)過，來闡述紀(jì)錄片真實(shí)性的問題。

【關(guān)鍵詞】生態(tài)類紀(jì)錄片；真實(shí)性；《海豚灣》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0150-01

一、什么是生態(tài)類紀(jì)錄片？

紀(jì)錄片是以生活中所發(fā)生的真實(shí)事件為切入點(diǎn)的，并對(duì)這個(gè)事件進(jìn)行藝術(shù)的加工或者提煉，以展現(xiàn)事件的本來面貌為本質(zhì)，從而引發(fā)人們思考的一種影視藝術(shù)形式紀(jì)錄片。生態(tài)類紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片的分支，則是從生態(tài)文明的方向來真實(shí)記錄社會(huì)生活。所謂生態(tài)類紀(jì)錄片，則是指那些以動(dòng)物、植物和生態(tài)學(xué)家所發(fā)現(xiàn)的最新研究理論為記錄對(duì)象，主要從客觀和理性的角度去表現(xiàn)和反映的紀(jì)錄片。隨著科技的發(fā)展，生態(tài)問題越來越嚴(yán)重，越來越被人們所重視。生態(tài)類紀(jì)錄片所表現(xiàn)的對(duì)象就是記錄現(xiàn)實(shí)生活中自然界所發(fā)生的各個(gè)事件，以創(chuàng)作者獨(dú)特的視角去記錄這個(gè)事件發(fā)生的經(jīng)過和揭示這個(gè)事件中的一些現(xiàn)象，以引起廣大人民群眾對(duì)這件事情的關(guān)注，從而達(dá)到創(chuàng)作者創(chuàng)作的目的。也正是因?yàn)樯鷳B(tài)類紀(jì)錄片的這些特點(diǎn)才使得紀(jì)錄片變得更加的真實(shí)，也讓觀眾更加深刻地去感受事件本身，從而引起觀眾的共鳴與感悟。

二、什么是真實(shí)性？

真實(shí)性是紀(jì)錄片最為重要的特點(diǎn)，是紀(jì)錄片的生命意義所在。紀(jì)錄片要求創(chuàng)造者在現(xiàn)實(shí)生活中獲取素材，以非虛構(gòu)的方式從事創(chuàng)作。紀(jì)錄片與其他不同藝術(shù)方式的最大區(qū)別就是它還原真實(shí)的生活，在最大程度上對(duì)生活原貌的展現(xiàn)。如果紀(jì)錄片沒有真實(shí)性這一特點(diǎn)，紀(jì)錄片就沒有辦法談起，生態(tài)類紀(jì)錄片更是無稽之談。真實(shí)性這一特點(diǎn)是紀(jì)錄片永遠(yuǎn)無法逃避的，它會(huì)跟隨紀(jì)錄片的發(fā)展而發(fā)展。所以紀(jì)錄片理論研究者不管是從什么角度去研究和觀察，紀(jì)錄片必定會(huì)帶有一些紀(jì)錄片創(chuàng)作者的主觀傾向，任何紀(jì)錄片都不可能完全脫離主觀色彩，而十分客觀地存在于這個(gè)感性的世界當(dāng)中。

三、從《海豚灣》看紀(jì)錄片真實(shí)性的構(gòu)成要素

目前世界上關(guān)于生態(tài)類紀(jì)錄片真實(shí)性問題的思考，常常會(huì)被許多因素所阻礙，最主要的因素有三個(gè)，從而導(dǎo)致對(duì)紀(jì)錄片真實(shí)性問題的思考難以進(jìn)入實(shí)質(zhì)性的層面：一是被紀(jì)錄片語言和創(chuàng)作風(fēng)格所影響，尤其是被紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性的語言和客觀的創(chuàng)作風(fēng)格等因素所遮??；二是被紀(jì)錄片中主觀因素應(yīng)不應(yīng)該被客觀因素所影響，并在客觀因素中加入創(chuàng)作者的主觀情感，同時(shí)會(huì)不會(huì)阻礙紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性的問題所困擾；三是從哲學(xué)的角度出發(fā)來探究紀(jì)錄片的真實(shí)性問題，從而使紀(jì)錄片被籠罩上抽象化的因素。在紀(jì)錄片中真實(shí)性的問題一直被不斷地進(jìn)行研究，從各個(gè)不同的角度來探索紀(jì)錄片的真實(shí)性問題。

（一）從創(chuàng)作者的角度探究紀(jì)錄片的真實(shí)性

紀(jì)錄片是一種觀眾認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)生活的特殊方法，作為一種記錄現(xiàn)實(shí)的特殊手段，它不僅是創(chuàng)作者頭腦中對(duì)生活的真實(shí)反應(yīng)，也是創(chuàng)作者的主觀想象物，所以紀(jì)錄片必然會(huì)加入創(chuàng)作者本身對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受與想法，是紀(jì)錄片創(chuàng)作者一定世界觀與方法論的反映。例如紀(jì)錄片《海豚灣》的創(chuàng)作者在創(chuàng)作這個(gè)紀(jì)錄片的過程中就在不斷地選擇，是該運(yùn)用什么方法拍攝、運(yùn)用什么手段進(jìn)行采訪等等，都是在不斷的選擇中確定下來的。

（二）從觀看者的角度探究紀(jì)錄片的真實(shí)性

紀(jì)錄片是一種用圖像來記錄現(xiàn)實(shí)事件的類型，與電影一樣，都需要觀賞者積極并間接地參與到創(chuàng)作過程中。觀賞者可以說是任何記錄類型的補(bǔ)充，不管是圖片、影視還是文字，都需要觀賞者的二度創(chuàng)作，并在觀賞者的二度創(chuàng)作中融匯自身的觀點(diǎn)，從而更加全面地對(duì)事件進(jìn)行補(bǔ)充，所以說只有加入觀賞者的主觀情感的文本才是所謂“真正的文本”。

在《海豚灣》的拍攝過程中，因?yàn)檫@一片海域是有立著“禁止入內(nèi)”的警告牌的，如果你想知道事件的真相，就必須得到達(dá)海豚灣的深處，到達(dá)所謂當(dāng)?shù)厝说摹八饺祟I(lǐng)地”，這就要求我們必須通過艱難的過程，才能揭露這件事情本來的面目，將“海豚的陰謀”暴露在廣大人們的視線之中。就像里克說的：“要是被漁民逮住，他們可以殺了我，他們一定會(huì)這樣做的?！?/p>

（三）紀(jì)錄片的真實(shí)性是種態(tài)度

無論是從創(chuàng)作者的角度還是觀看者的角度來觀察，紀(jì)錄片或多或少都會(huì)帶有創(chuàng)作者的主觀色彩，并且這種主觀色彩會(huì)伴隨創(chuàng)作者今后的所有作品，并且這種主觀色彩是無法完全擺脫的，因?yàn)樗麖氖贾两K都一直存在于創(chuàng)作者的主觀思維中，所以，任何紀(jì)錄片都不可能完全達(dá)到客觀與真實(shí)的統(tǒng)一，這樣的真實(shí)是不存在的。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊致遠(yuǎn).多重話語中的真實(shí)：再談紀(jì)錄片的真實(shí)[J].中國電視，2010（2）.

[2]朱明磊.紀(jì)錄片的真實(shí)性研究[J].福建師范大學(xué)，2014（6）.

[3]袁陳.故事化紀(jì)錄片的故事性與真實(shí)性[J].上海師范大學(xué)，2012（4）.

作者簡(jiǎn)介：

蘇妍羽（1994-），女，漢族，河南省新鄉(xiāng)市，河南師范大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：戲劇。