以巴赫《十二平均律鋼琴曲集》為例探究巴赫及其鍵盤音樂(lè)

劉子博

【摘 要】《十二平均律鋼琴曲集》是巴赫的鍵盤音樂(lè)中被人們普遍彈奏并用作教學(xué)的一部作品。本文以這部作品為例，來(lái)探究巴赫的鍵盤音樂(lè)。

【關(guān)鍵詞】巴赫；鍵盤音樂(lè)；《十二平均律鋼琴曲集》

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0097-01

一、《十二平均律鋼琴曲集》基本概述

《十二平均律鋼琴曲集》是由48首前奏曲與賦格共同組成的一部作品，共分為兩卷，各24首，第一卷從BWV846至869；第二卷是從BWV870至893。巴赫曾說(shuō)過(guò)，《十二平均律鋼琴曲集》是使用一切全音半音的調(diào)，以及有關(guān)的大三度do，re，mi、小三度re，mi，fa創(chuàng)作而成的前奏曲和賦格曲集。如今，這部作品成為無(wú)數(shù)鋼琴學(xué)習(xí)者的教材。

平均律作為一種律制，我們已經(jīng)熟知。可在巴赫那個(gè)年代，平均律幾乎為純律，純律只能在C大調(diào)中運(yùn)用，無(wú)法運(yùn)用到其他帶升降號(hào)的調(diào)性中，更無(wú)法自由轉(zhuǎn)調(diào)。為了解決這個(gè)問(wèn)題，巴赫大膽創(chuàng)新，將平均律運(yùn)用于24個(gè)大小調(diào)中，從C大調(diào)開(kāi)始，根據(jù)各音為主音的12種大調(diào)以及12種小調(diào)分別寫成前奏曲與賦格。這48首前奏曲與賦格按照調(diào)性發(fā)展原則而排列，在排列過(guò)程中，以細(xì)微的差異體現(xiàn)調(diào)與調(diào)之間的關(guān)系以及轉(zhuǎn)調(diào)的魅力。

《十二平均律鋼琴曲集》中，前奏曲是在樂(lè)曲開(kāi)始前用作即興表演的，沒(méi)有固定的形式。巴赫的前奏曲大約可分為三類，即音型裝飾化型前奏曲、旋律型前奏曲（在固定和弦的伴奏上，配上優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律）、創(chuàng)意曲型前奏曲（主題以對(duì)位方式運(yùn)作）。

賦格曲是一種獨(dú)立的曲式，在巴赫之前是分為三段，每段都以相同或改變的主題作轉(zhuǎn)調(diào)，或者移調(diào)，但在巴赫手下，卻別出心裁地將主題安置成各種形式放在曲目中間，成功地展現(xiàn)了調(diào)性轉(zhuǎn)換的效果，成為后世典范。在巴赫的賦格曲中，復(fù)雜的對(duì)位法隨處可見(jiàn)，他集先人的智慧并結(jié)合自己的創(chuàng)作，將復(fù)調(diào)音樂(lè)推向高峰。賦格曲大致可以分為兩類，即濃縮型和弛緩型。

二、巴赫的鍵盤音樂(lè)

巴赫作為一名偉大的音樂(lè)家，在其所有作品中，鍵盤音樂(lè)的數(shù)量雖然不像聲樂(lè)作品那樣占有相當(dāng)大的比重，但從《初級(jí)鋼琴曲集》《小型曲及賦格》《創(chuàng)意曲集》到6首《法國(guó)組曲》、6首《英國(guó)組曲》以及《十二平均律鋼琴曲集》，無(wú)疑不是高難度高質(zhì)量的作品。

巴赫的一生大半部分時(shí)間是作為宮廷管風(fēng)琴樂(lè)師度過(guò)的，《鍵盤練習(xí)曲集》是其在柯騰時(shí)期為長(zhǎng)子威廉·費(fèi)利德曼創(chuàng)作的，通過(guò)這部曲集我們得以了解巴赫的創(chuàng)作特點(diǎn)。這部曲集從音譜符號(hào)開(kāi)始，帶領(lǐng)初學(xué)者由入門的基本曲目一步步“登堂入室”，直到完成《十二平均律鋼琴曲集》第一卷（包括24首前奏曲與賦格），這套曲目很有針對(duì)性地對(duì)每一個(gè)大調(diào)和小調(diào)都做了一首前奏曲與賦格曲，由于這套作品大受歡迎，于是巴赫再接再厲，將剩下的24首前奏曲與賦格創(chuàng)作出來(lái)。

巴赫不僅是一位偉大的音樂(lè)家，也是一位音樂(lè)教育家，從《二部創(chuàng)意曲集》《三部創(chuàng)意曲集》，到《法國(guó)組曲》《英國(guó)組曲》，再到《十二平均律鋼琴曲集》，他創(chuàng)作的曲目都是有針對(duì)性的?？傊?，巴赫的鍵盤音樂(lè)對(duì)后世的影響可以說(shuō)非常之大。

三、巴赫鍵盤音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值

從17世紀(jì)初到18世紀(jì)末，德國(guó)的政治、科學(xué)、哲學(xué)和藝術(shù)文化迅猛發(fā)展，在融合了宗教和音樂(lè)的背景下，約翰塞巴斯蒂安·巴赫越過(guò)了前人建起的豐碑，將鍵盤復(fù)調(diào)音樂(lè)推向了最高峰，成為了巴洛克時(shí)期最偉大的鍵盤樂(lè)創(chuàng)始人。

巴赫的鍵盤音樂(lè)創(chuàng)作不僅扎根于傳統(tǒng)的宗教文化，還深深地植根于德國(guó)的民間傳統(tǒng)音樂(lè)之中，他的音樂(lè)語(yǔ)言豐富，表情變化多端，具有鮮明的個(gè)性。著名歐美樂(lè)壇爵士鋼琴手曾說(shuō)過(guò)，巴赫的音樂(lè)價(jià)值非常之高，他改變了音樂(lè)的法則并發(fā)展了一種絕妙的結(jié)構(gòu)，和弦、聲部都非常復(fù)雜。

巴赫的鍵盤音樂(lè)作品價(jià)值都非常高，尤其是《十二平均律鋼琴曲集》。巴赫曾在這部作品的卷首寫下“為了音樂(lè)的求知與練習(xí)”，可見(jiàn)巴赫對(duì)于音樂(lè)的渴望程度是多么深，對(duì)這部作品的詮釋是多么準(zhǔn)確，以至于今天幾乎所有的鋼琴學(xué)習(xí)者都在彈奏這部作品，用心去聆聽(tīng)這位偉大的音樂(lè)家?guī)Ыo我們的無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè)知識(shí)和靈感。

巴赫的復(fù)調(diào)鍵盤作品給后世留下了永恒的財(cái)富，對(duì)于巴赫來(lái)說(shuō)，人們更多的懷念他，是因?yàn)槠渚康难葑嗉记桑墒前秃杖f(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，他在鍵盤音樂(lè)上所做出的努力，成為后世無(wú)數(shù)鋼琴學(xué)習(xí)者以及演奏家們不懈追求的真理，巴赫的鍵盤作品為鋼琴學(xué)習(xí)者構(gòu)建了一座夢(mèng)想城堡，向那些對(duì)音樂(lè)有無(wú)限渴望的人們展示了一個(gè)最純美的心靈家園。

參考文獻(xiàn)：

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[2]蒂姆·道雷.偉大的西方音樂(lè)家傳記叢書[M].南京：江蘇人民出版社，1999，39-48.