美聲唱法的發(fā)聲方法探析

劉豐銘

【摘 要】美聲唱法又被人們稱為“柔聲唱法”，之所以稱之為柔聲唱法，就是因?yàn)槊缆暢ǚ浅Ｗ⒅芈暽鸵粽{(diào)的控制。美聲唱法與其他的唱法存在著本質(zhì)的差異，意大利有關(guān)音樂研究者認(rèn)為，美聲唱法是一種由內(nèi)而外產(chǎn)生的音樂藝術(shù)，對(duì)于提升人們與音樂之間的情感具有十分重要的意義和作用。本文筆者將會(huì)針對(duì)美聲唱法的發(fā)聲方法等內(nèi)容進(jìn)行具體的分析和闡述。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；發(fā)聲方法；音樂藝術(shù)；柔聲唱法

中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0087-02

美聲唱法最早起源于十七、十八世紀(jì)意大利的歌劇唱法，該種唱法也具有一定的代表性，在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中非常受人們的歡迎。有很多現(xiàn)代化的藝術(shù)家認(rèn)為，美聲唱法也屬于一種自由派的音樂表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代化的社會(huì)發(fā)展中，美聲唱法更多的是強(qiáng)調(diào)自如、純凈、平穩(wěn)的發(fā)聲等，這與現(xiàn)代音樂藝術(shù)相比有著較大的差異性?，F(xiàn)代很多流行音樂都強(qiáng)調(diào)搖滾和活力，而美聲唱法則強(qiáng)調(diào)豐滿的發(fā)音，要保證所演唱的內(nèi)容松弛、圓潤。美聲唱法在很大程度上對(duì)于演唱者有著較高的要求，只有具有較強(qiáng)的演唱技能，才能更好地掌握美聲唱法，讓音樂藝術(shù)發(fā)揮出更多的價(jià)值。美聲唱法在現(xiàn)代化的音樂界具有較高的地位，不僅僅是因?yàn)槊缆暢ň哂休^高的藝術(shù)價(jià)值，更多的則是因?yàn)槊缆暢ㄋN(yùn)含的情緒和情感更多，在實(shí)際的演唱過程中可以真實(shí)地展現(xiàn)出演唱者的情感。

一、美聲唱法的起源

美聲唱法在我國非常流行，也有很多歌星是憑借美聲唱法一炮走紅，例如中國好聲音中的平安就是運(yùn)用了美聲唱法演繹出了精彩的歌曲，并且深受觀眾和評(píng)委的喜愛，該種歌唱方式具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，在現(xiàn)代化的社會(huì)發(fā)展中具有較高的影響力。雖然美聲唱法在我國深受人們的喜愛，但是美聲唱法最初并不起源于我國，而是起源于歐洲，美聲唱法并不是憑空產(chǎn)生的，而是經(jīng)歷了社會(huì)和歷史的變遷，在社會(huì)的發(fā)展中不斷衍生出來的一種產(chǎn)物。美聲唱法既是時(shí)代的產(chǎn)物，也是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物。早在古羅馬帝國，有人曾經(jīng)在教會(huì)演唱圣經(jīng)和朗誦《圣經(jīng)》，其所運(yùn)用的演唱形式就是美聲唱法。在十三世紀(jì)的時(shí)候，古希臘的聲音也是以單聲部為主，其中還包括獨(dú)唱、齊唱、領(lǐng)唱和說唱等，這些都是美聲唱法起源時(shí)所擁有的一些唱法，在現(xiàn)代化的社會(huì)發(fā)展中涉及的領(lǐng)域非常廣。

二、基礎(chǔ)性發(fā)聲訓(xùn)練

（一）發(fā)聲前的基本訓(xùn)練

1.打開喉嚨。在美聲演唱的過程當(dāng)中，注重喉嚨發(fā)音是非常重要的，熟練地運(yùn)用喉嚨來發(fā)音是美聲唱法的關(guān)鍵因素。首先站在宏觀的角度上來看，喉嚨的發(fā)音可以看似口腔的發(fā)音。有關(guān)研究人員表示，喉嚨的發(fā)音不宜過緊，要讓聲音由內(nèi)而外地釋放，利用喉嚨進(jìn)行美聲發(fā)音的訓(xùn)練是一項(xiàng)較為基礎(chǔ)的內(nèi)容，在實(shí)際的美聲演唱過程中，如果人們沒有正確認(rèn)識(shí)到美聲唱法中喉嚨發(fā)音的重要性，那么必將會(huì)導(dǎo)致美聲唱法不具備美感。在練習(xí)的過程中，人們應(yīng)該注重讓聲音毫無阻礙地從腰腹部發(fā)出，不能讓聲音受到擠壓，否則將會(huì)失去美聲的最本質(zhì)意義。除此之外，在打開喉嚨的時(shí)候，人們還需要注意讓口腔打開得適當(dāng)，不要打開得過大，如果口腔打開過大將會(huì)導(dǎo)致口腔肌肉僵硬，其美感缺失。

2.發(fā)聲管道通暢。在美聲唱法的練習(xí)過程中，人們應(yīng)該注重聲音的發(fā)出與聲音的底蘊(yùn)，美聲唱法應(yīng)該更加注重發(fā)聲管道是否通暢。無論是任何的音樂演唱形式，都應(yīng)該讓氣息保持均勻，氣息由丹田由內(nèi)而外地發(fā)出，再經(jīng)過喉嚨徑直通往頭頂，美聲的音域越高，氣息就下沉得越嚴(yán)重，最終讓氣息與聲音之間形成一種完美的對(duì)抗，這種對(duì)抗也正是美聲演唱中所需要注意的主要內(nèi)容。不僅如此，發(fā)聲管道通常與呼吸之間也有著十分緊密的聯(lián)系，喉嚨與發(fā)聲之間也有著必然的內(nèi)在聯(lián)系，一些優(yōu)秀的歌曲不僅僅對(duì)于演唱者自身的音色和音調(diào)有著嚴(yán)格的要求，對(duì)于演唱者喉嚨的松緊也有著一定的要求。由此可見，發(fā)聲管道通暢是非常重要的，這不僅會(huì)關(guān)系到演唱的最終效果，還會(huì)影響到美聲唱法的美感享受，在實(shí)際的美聲唱法過程中，發(fā)聲管道是否通暢是非常值得人們關(guān)注的一個(gè)問題。

3.嘴型的豎立。美聲唱法與現(xiàn)代其他的音樂唱法有著本質(zhì)上的差異性，從宏觀的角度上來看，現(xiàn)代比較受歡迎的流行音樂唱法比較傾向于狂野和奔放類型，而美聲唱法則更加傾向于聲音的圓潤，這就對(duì)演唱者的嘴型和鼻腔、咽腔、頭腔等的協(xié)作有著嚴(yán)格的要求。通常情況下，美聲唱法往往要求演唱者嘴巴要豎著張開，因?yàn)樨Q著張開可以讓聲音更加充分地分布于咽腔、口腔和鼻腔內(nèi)，有利于聲音圓潤地發(fā)出。這里對(duì)嘴巴要求是豎著，但是這豎著并不僅僅是要人們把嘴巴張得老大，而是要讓聲音和氣息能夠均勻地從鼻腔、口腔、頭腔等部位發(fā)出，要讓聲音富有一定的美感。美聲唱法與日常生活中的說話有著很大的區(qū)別，美聲唱法不僅僅要把歌曲的音調(diào)展現(xiàn)出來，還應(yīng)該將各個(gè)腔綜合運(yùn)用起來，調(diào)動(dòng)能夠調(diào)動(dòng)的所有發(fā)聲源，讓聲音充分地展現(xiàn)出來。練習(xí)嘴型的過程是比較困難的，嘴型要與口腔和咽喉共同搭配來演唱美聲歌曲，要想實(shí)現(xiàn)這一過程并非易事。

（二）呼吸訓(xùn)練

1.吸氣訓(xùn)練。美聲唱法不僅僅要求演唱者的聲音是完美的，也要求演唱者具有一定的臺(tái)風(fēng)，站在舞臺(tái)上要有一定的站姿。對(duì)于所有的演唱者來說，呼吸是一個(gè)關(guān)鍵性的因素，正確的呼吸方式可以提高演唱的完整性，讓觀眾更好地感受到美聲唱法的自然與和諧，而不是一種假惺惺的做作形態(tài)。對(duì)于所有的歌手來說，呼吸都是歌唱的原動(dòng)力，這是無可厚非的一個(gè)事實(shí)。在發(fā)聲練習(xí)過程當(dāng)中，人們一定要注重吸氣的訓(xùn)練和呼吸的訓(xùn)練。有關(guān)研究學(xué)者曾經(jīng)表示，可以運(yùn)用一個(gè)優(yōu)美的形態(tài)來形容歌唱時(shí)的吸氣，那就是“聞花香”。演唱者應(yīng)該幻想讓自身處于森林當(dāng)中，然后不斷地呼吸新鮮的空氣，保持氣沉丹田，這樣才會(huì)更好地演唱好美聲歌曲。吸氣訓(xùn)練并不是一朝一夕就可以練成的，演唱者應(yīng)該不斷地加以練習(xí)，通過不斷練習(xí)吸氣方法，才會(huì)在演唱美聲歌曲的時(shí)候更加自然。所以在實(shí)際的美聲唱法練習(xí)中，人們一定要多進(jìn)行吸氣訓(xùn)練，只有練習(xí)好扎實(shí)的基本功，才會(huì)在實(shí)際的演唱中展現(xiàn)出更好的自我。由此可見，氣息訓(xùn)練對(duì)于美聲唱法具有十分重要的意義和價(jià)值。

2.呼氣練習(xí)。呼氣練習(xí)也是美聲唱法中的一個(gè)關(guān)鍵性因素，在練習(xí)該種呼氣方法的時(shí)候，應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到氣息均勻的重要性。一般情況下比較常見的呼氣方式就是“狗喘氣”，所謂“狗喘氣”也就是在身體站穩(wěn)的情況下，讓人的上胸保持放松的姿態(tài)，主要依靠腹部肌肉彈起來完成呼氣動(dòng)作。在運(yùn)用“狗喘氣”呼氣法的時(shí)候，可以使人們的口腔和鼻腔等共同實(shí)現(xiàn)快節(jié)奏的呼吸，因?yàn)樵摲N訓(xùn)練方法比較像狗在急喘氣時(shí)候的呼氣聲，所以稱之為“狗喘氣”呼氣法。美聲唱法與其他的唱法有著很大的差異性，以流行音樂唱法為例，美聲唱法與流行音樂唱法相比更具有難度，很多流行音樂更加具有爆發(fā)力，而美聲歌曲則需要一個(gè)持續(xù)的圓潤發(fā)音。這個(gè)發(fā)音并不是一朝一夕就可以練成的，而需要演唱者具有過硬的基本功，在日常的音樂練習(xí)當(dāng)中，人們應(yīng)該掌握一些基本的演唱技巧，并加以不斷練習(xí)，這樣才會(huì)最終形成正確的演唱方式，為美聲唱法的情感表達(dá)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、常見發(fā)聲問題及糾正方式

（一）中低聲區(qū)沒有音色。在練習(xí)美聲歌曲的過程當(dāng)中，經(jīng)常會(huì)遇到各種各樣的問題，例如中低聲區(qū)沒有音色、舌根音等，這些都是影響美聲發(fā)音的主要原因。為了能夠更好地解決中低聲區(qū)沒有音色這一問題，人們可以按照個(gè)人的條件與能力來進(jìn)行判定，針對(duì)這種情況，有關(guān)藝術(shù)人士表示，可以通過一些身體上的動(dòng)作對(duì)美聲演唱進(jìn)行輔助。例如通過“抬鋼琴”，我們可以將全身的力氣用在腿上，因?yàn)橥扔昧ρ孔匀欢痪蜁?huì)出現(xiàn)放松的情況，這也會(huì)有助于美聲的發(fā)音，這樣將會(huì)在很大程度上解決中低聲區(qū)沒有音色的問題。除此之外，也可以在遇到這種情況的時(shí)候采用“蹲唱式”的形式進(jìn)行演唱，這主要也是利用了腰部放松發(fā)音的原理來進(jìn)行演唱的。除了上述兩種演唱方法之外，還有一種就是思維意識(shí)，人們?cè)趯?shí)際的演唱過程中，可以時(shí)刻想著氣息要在腰部，這樣會(huì)使得中低聲區(qū)有音色。

（二）舌根音。舌根音是美聲唱法中常見的一個(gè)因素，要想明確認(rèn)識(shí)到美聲唱法是什么，就應(yīng)該運(yùn)用準(zhǔn)確的唱法來表述演唱者的心聲。在前文講述的過程中，筆者已經(jīng)簡單介紹了美聲唱法的主要原理和原因等內(nèi)容。實(shí)際上美聲唱法在實(shí)際的演唱過程中需要降低喉頭的位置，不僅要通過豎著張嘴來形成一個(gè)通透的管道，還需要有一個(gè)穩(wěn)定的氣流，這樣才會(huì)保證美聲唱法的自然性。所謂的舌根音并不僅僅指由舌根發(fā)出的聲音，在美聲當(dāng)中的舌根音應(yīng)該是圓潤厚實(shí)的，但是在實(shí)際的演唱過程中很多演唱者將舌根音表現(xiàn)得十分做作，給人一種不舒服的感受。舌根音也可以通過一些輔助音來表示，運(yùn)用輔助音可以更好地解決美聲唱法中存在的一些問題，在保證美聲唱法正常演唱的前提下，更好地提升舌根音的完善性。

（三）白嗓子。在美聲唱法的實(shí)際演唱過程中，尤其是對(duì)于初學(xué)者而言，白嗓子或者是用嗓過度也是一個(gè)常見的問題，美聲唱法對(duì)嗓子的要求極高，所以在練習(xí)的過程中，人們一定要注重嗓子的運(yùn)用。美聲唱法不僅僅要保持腰部用力，還應(yīng)該確保在發(fā)聲之后，嘴型不變，例如在使用簡單音階miredo法“o”音的時(shí)候，應(yīng)該注重嘴型。實(shí)際上白嗓子的情況主要發(fā)生在初學(xué)者身上，對(duì)于一些經(jīng)常演唱美聲的演唱者來說，白嗓子的情況是非常少見的。出現(xiàn)白嗓子的主要原因就是因?yàn)槌鯇W(xué)者對(duì)于腔體的運(yùn)用還沒有一個(gè)明確的概念認(rèn)識(shí)，在美聲演唱的時(shí)候總是和平時(shí)說話保持一樣的口吻，所以在日常的訓(xùn)練中，尤其是初學(xué)者，一定要注重嗓子的運(yùn)用。

四、結(jié)束語

綜上所述，筆者簡單論述了美聲唱法的發(fā)聲方法等內(nèi)容，通過分析可以發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)代化的音樂發(fā)展中，有很多種音樂表述類型，其中美聲唱法是比較受人們歡迎的一種音樂演繹形式，不僅僅是因?yàn)槊缆暢ň哂休^強(qiáng)的柔和性和圓潤性，更因?yàn)槊缆暢ǜ臃犀F(xiàn)代人們的審美觀念。為了能夠更好地練習(xí)好美聲唱法，人們不僅僅要注重日常生活中的腔體發(fā)音練習(xí)，更應(yīng)該注重喉嚨的發(fā)音和腰部的用力等，美聲唱法看似簡單，但是實(shí)際上卻對(duì)于演唱者有著相當(dāng)高的要求，只有具備過硬的素質(zhì)才會(huì)更好地演唱好美聲唱法。

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