科技紀(jì)錄片的人文化剪輯

蔡曉航

2014年8月25日—9月3日，由石強(qiáng)、孫曾田執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)第一部，也是全球電視機(jī)構(gòu)第一次全面、系統(tǒng)、深入、客觀解析互聯(lián)網(wǎng)的大型紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》在央視財(cái)經(jīng)頻道播出，一時(shí)引發(fā)社會(huì)上討論的熱潮。

十集紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》打破了傳統(tǒng)的思維定式及制作手法，分集題為《時(shí)代》《浪潮》《能量》《再構(gòu)》《崛起》《遷徙》《控制》《憂慮》《世界》《眺望》的紀(jì)錄片，不僅為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)科普盛宴，也詳盡介紹了互聯(lián)網(wǎng)從誕生到飛躍發(fā)展的歷史進(jìn)程，不管是歷史圖像資料的處理，還是后期特效的制作，都實(shí)現(xiàn)了科學(xué)技術(shù)與社會(huì)人文的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。作為一部歷時(shí)三年制作完成的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》在敘事結(jié)構(gòu)、剪輯手法、特效制作等方面都有自己的特點(diǎn)，通過人文化剪輯拉近高科技與觀眾的距離，將原本深邃的科技理論與概念做了通俗化、日?；慕庾x，用人文思考去觀照科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域，為今后同類題材的創(chuàng)作提供了參考。

時(shí)間主線與

故事化敘事相結(jié)合

科技紀(jì)錄片與其他題材影片不同，對(duì)受眾群體的認(rèn)知水平有一定的要求，不同行業(yè)領(lǐng)域需要相應(yīng)的專業(yè)知識(shí)作為支撐，科教性質(zhì)直接影響了科技題材影片的傳播效果，創(chuàng)作難度遠(yuǎn)大于其他題材。借鑒歷史人文題材創(chuàng)作的方式，以時(shí)間為主線，借助時(shí)代背景闡述科技的發(fā)展及對(duì)人類社會(huì)的影響，將不同的“故事”以時(shí)空交錯(cuò)的方式呈現(xiàn)，這是科技題材創(chuàng)作中的新型敘事策略。

科技類紀(jì)錄片往往容易陷入一種無故事、無線索的碎片化狀態(tài)，無法給觀眾以親近感。伴隨著全媒體時(shí)代帶來的融合思想，紀(jì)錄片的生產(chǎn)在改革中不斷探索創(chuàng)新，故事化敘事是觀眾愿意看完影片的動(dòng)力之一。不少學(xué)者將《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》的敘事結(jié)構(gòu)歸結(jié)為“去故事化”。影片以時(shí)間為主線描述了世界歷史的演變進(jìn)程，從農(nóng)耕時(shí)代到工業(yè)時(shí)代，再到互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)生、當(dāng)下的發(fā)展現(xiàn)狀，在讓觀眾感受到時(shí)代滄桑巨變的同時(shí)，也給人們提供了帶有啟發(fā)性、客觀性的時(shí)代景觀。而這種客觀性則是通過一個(gè)個(gè)串聯(lián)的、時(shí)空交錯(cuò)的故事呈現(xiàn)出來的，如阿帕網(wǎng)實(shí)驗(yàn)室建立的過程、雅虎的成立、浙江余姚水災(zāi)等。

多元化剪輯手法

呈現(xiàn)多彩畫面

科技的進(jìn)步為我們帶來了行為的變遷，新的形式也不斷出現(xiàn)在我們的視野中——航拍器的普及讓空中俯視的大全景呈現(xiàn)到個(gè)人影視作品中，單反的普及使延時(shí)攝影成為影像的另一種流行元素?？萍碱}材具備前沿性、創(chuàng)造性、變革性等特點(diǎn)，將現(xiàn)代形式應(yīng)用到紀(jì)錄片生產(chǎn)過程，移軸、延時(shí)、航拍等技術(shù)不僅可以突出表達(dá)作品的科技核心思想，在人文內(nèi)容的敘述上也可以突破傳統(tǒng)單一的表現(xiàn)手法。

移軸鏡頭可以說是專業(yè)攝影師難以舍棄的專用鏡頭。《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》中存在大量大全景畫面，觀眾在經(jīng)歷相同重復(fù)的畫面效果洗刷后，不免產(chǎn)生審美疲勞。移軸效果的加入給了觀眾新的視覺沖擊，將真實(shí)世界虛擬化，滿足了觀眾的獵奇心理。

延時(shí)攝影又叫縮時(shí)攝影，是一種將時(shí)間壓縮的拍攝技術(shù)。主要是將一組長(zhǎng)時(shí)間間斷拍攝的照片或是長(zhǎng)視頻抽幀壓縮成一段短視頻，這與升格剪輯有類似之處。延時(shí)攝影在闡述互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的瞬息萬變中起了重要的作用，作為新時(shí)代的新興事物，需要使用非常規(guī)的手法去表現(xiàn)，而這種視覺效果大量出現(xiàn)在《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》中，如《浪潮》中闡述阿基米德思考世界的沙漠場(chǎng)景、《能量》中的底特律公路、《眺望》中的韓國(guó)松島新城建設(shè)工地、北京天安門廣場(chǎng)，以及各分集中出現(xiàn)的建筑、街景、機(jī)場(chǎng)等。

素材混剪豐富多樣，

視聽節(jié)奏鮮明

一位美國(guó)電影理論家曾說過：“電影創(chuàng)作的主要任務(wù)在于物質(zhì)和思想的刺激，而這又來源于剪輯的因素?！痹谟耙曌髌返募糨嬛?，通常將多條線索的時(shí)空關(guān)系、不同景別、不同角度的鏡頭相組合。鏡頭數(shù)量和次序的安排、聲畫結(jié)合，每個(gè)鏡頭動(dòng)作長(zhǎng)度的取舍，快慢節(jié)奏的把握，段落的有機(jī)轉(zhuǎn)換，都是通過剪輯技巧得到真實(shí)、合理的反映。

《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》通過合理的剪輯，使得影片主題突出，內(nèi)容清晰，節(jié)奏張弛有度，不僅在藝術(shù)表現(xiàn)力上滿足了觀眾的審美需求，更從精神層面感染了觀眾。影片中多次使用并列鏡頭的組合，如敲擊鍵盤的特寫鏡頭、人物使用移動(dòng)設(shè)備的場(chǎng)景、屏幕顯示地址欄輸入的畫面等，有的用慢速排列，有的從慢到快，通過鏡頭組接的節(jié)奏從情緒上感染觀眾。另一種形式的多素材剪輯表現(xiàn)在多畫面效果上，如在描述TCP/IP協(xié)議如何成為互聯(lián)網(wǎng)通訊協(xié)議時(shí)，白色分割線將屏幕分成五個(gè)區(qū)域，各自插播不同的畫面，由此表達(dá)當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)通訊協(xié)議種類的“多”及確定統(tǒng)一協(xié)議耗時(shí)的“長(zhǎng)”，這些畫面中包括了科技場(chǎng)景（網(wǎng)絡(luò)設(shè)備接口、鍵盤使用）及社會(huì)人文場(chǎng)景（凱旋門、鐘樓、街道人群、國(guó)旗等），用不斷切換的多畫面表現(xiàn)主題、營(yíng)造氛圍、感染觀眾。

紀(jì)錄片取材于現(xiàn)實(shí)，以紀(jì)實(shí)為核心，《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》結(jié)合歷史題材、科技題材、生活題材的特點(diǎn)，采用了許多歷史圖像資料及當(dāng)代電影經(jīng)典片段作為素材。在陳述歷史發(fā)展及人物事件中，大量黑白圖片、視頻資料和動(dòng)畫特效融為一體，呈現(xiàn)方式多樣，形成視覺效果的互補(bǔ)、沖擊，如《時(shí)代》中第一條互聯(lián)網(wǎng)信息“L”和“O”地球光影效果、《憂慮》中“巴黎記者決斗事件”用畫筆的效果表現(xiàn)決斗場(chǎng)面、《世界》中中國(guó)科技強(qiáng)國(guó)政策的彩色視頻資料等，給觀眾以深刻的印象，引發(fā)聯(lián)想，催發(fā)思考。

后期特效深化主題，

科技名詞通俗化

科技紀(jì)錄片專業(yè)性較強(qiáng)，存在一定理解壁壘，對(duì)觀眾的領(lǐng)域認(rèn)知度要求較高。如何將專業(yè)知識(shí)講得通俗化、大眾化是此類影片的關(guān)鍵?！痘ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代》通過制作特效影像、構(gòu)造虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景等方式生動(dòng)直觀地解析專業(yè)名詞。在解釋“信息包交換”的概念時(shí)，將“信息包”分解成碎片，通過不同的管道流向目標(biāo)端，最后重新組合成原始信息，整個(gè)過程通俗易懂。而解說摩爾定律時(shí)則使用了黑白圖像的形式，將定律的圖表用漸顯的方式在白板上“畫”出來。

由于使用了技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)的緣故，如漸顯漸隱、緩淡、閃白、劃像、翻轉(zhuǎn)翻頁、疊化等，使炫酷、驚艷成為了科技紀(jì)錄片的名片，而在過多的技術(shù)處理營(yíng)造的短暫視覺刺激之后，觀眾的情緒難以持續(xù)，使影片情感缺失。無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的自然樸實(shí)，讓觀眾回歸現(xiàn)實(shí)，感悟生活。無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)即畫面間采取直接切換的方式實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，適用于蒙太奇鏡頭段落之間及鏡頭之間的自然過渡。以第一集《時(shí)代》為例，這些靜態(tài)中的奔忙（里約熱內(nèi)盧），這些與娛樂、游戲難以區(qū)分的（倫敦）專注的時(shí)光，這些孤獨(dú)中深處世界的人生（柏林），遠(yuǎn)離我們?cè)?jīng)（伊斯坦布爾）關(guān)于遠(yuǎn)近、多少、有無的經(jīng)驗(yàn)（莫斯科），建構(gòu)著（新德里）我們辨別他人和了解自己的新認(rèn)知（北京）（東京）（地球）（淡入淡出轉(zhuǎn)場(chǎng)）（地球儀）（圖書館）（鐵輪）（火車）。

此類特效在科技紀(jì)錄片中較為常見，緊接著虛擬地球的畫面無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)到圖書館的地球儀，巧妙地利用了相似的主體（地球和地球儀）順利轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓科技和人文歷史巧妙地連接起來，而不顯突兀。

“紀(jì)錄片的故事化和故事片的紀(jì)錄化其實(shí)是當(dāng)今電影發(fā)展進(jìn)程中的兩股潮流。讓中國(guó)的紀(jì)錄片善于講故事，這不僅僅是一種拍攝手法，更是符合現(xiàn)代人審美的一種表現(xiàn)形式?！被ヂ?lián)網(wǎng)使社會(huì)、人文、科技、自然發(fā)生了革命性的變化。數(shù)字技術(shù)為呈現(xiàn)更逼真的影像視聽效果提供了支持。紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中科技和人文的相互融合、滲透是一種趨勢(shì)，是東西方價(jià)值觀的爭(zhēng)鋒交會(huì)。科技需要人文提升情感關(guān)懷。人文可借助科技表現(xiàn)更豐富的視覺效果及時(shí)代氣息。

（作者單位：東莞理工學(xué)院）