朱自清的荷塘月色未必只有一處

讀過(guò)朱自清先生的那篇散文《荷塘月色》的人，若是初次在荷花盛開(kāi)之際走進(jìn)清華，幾乎百分之一百的人都會(huì)認(rèn)為《荷塘月色》中描寫(xiě)的荷塘，就是西湖游泳池北邊的荷花池，可是，環(huán)荷花池走一圈，然后上島再轉(zhuǎn)一圈，就會(huì)有點(diǎn)疑惑了，為啥找不到朱自清先生的塑像，反而有吳晗先生的塑像呢？其實(shí)，朱自清先生的塑像矗立在水木清華那個(gè)湖畔，那個(gè)小湖也長(zhǎng)荷花。若以水面大小來(lái)區(qū)別湖、池、塘的話，荷花池更接近于湖，水木清華更接近于塘，池塘兩字經(jīng)常連用，大約是一個(gè)等級(jí)的。比起北京大學(xué)的未名湖，清華大學(xué)的這兩個(gè)水面一個(gè)叫荷花池，一個(gè)叫荷塘，從水面大小來(lái)說(shuō)是有自知之明的。

朱自清先生的塑像建在水木清華北側(cè)的湖畔，建此塑像時(shí)，對(duì)朱自清先生所寫(xiě)的《荷塘月色》到底描寫(xiě)的是荷花池，還是水木清華是做了一番考證的，那時(shí)肯定是水木清華的一派占了上風(fēng)，可是最近似乎主張寫(xiě)的是荷花池的一派有卷土重來(lái)之勢(shì)，似乎大有推翻定論，把朱自清先生的塑像搬到荷花池畔的勢(shì)頭。這一派所依據(jù)的是《荷塘月色》中的一句話“沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路”，有人說(shuō)荷花池的北側(cè)是煤屑路，可誰(shuí)能確認(rèn)水木清華南側(cè)的小路不是煤屑路呢？畢竟離朱先生發(fā)表《荷塘月色》的1927年，已經(jīng)差不多過(guò)去了整整90年了。哪里去找這小煤屑路呢？

《荷塘月色》之荷塘到底是哪一個(gè)水面之所以爭(zhēng)論不休，說(shuō)到底還是朱自清先生沒(méi)有寫(xiě)清楚。在他這篇優(yōu)美散文中，你既可以找到疑似水木清華的描寫(xiě)，也可以找到疑似荷花池的描寫(xiě)。

比如他說(shuō)“荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)，而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍住”這似乎是在描寫(xiě)水木清華。水木清華的西側(cè)和北側(cè)都是密植樹(shù)木的小山丘，南側(cè)東側(cè)沿岸遍植柳樹(shù)，與朱先生的這段描寫(xiě)非常吻合。而在荷花池畔，他是看不到四面的，因?yàn)橹虚g有個(gè)荒島，按說(shuō)他不太可能連這么大的一個(gè)島都視而不見(jiàn)，一句都不提的。不過(guò)，他又說(shuō)“樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山”這在水木清華這個(gè)湖畔不能說(shuō)完全看不見(jiàn)，但確實(shí)在荷花池畔往西看更明顯一點(diǎn)。讀者剛從水木清華被他帶到了荷花池，可是他又把讀者拉回了水木清華，他又說(shuō)“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。1927年之前，也就是朱自清先生寫(xiě)這篇文章之前，清華大學(xué)里已經(jīng)完成的建筑，比較高的是清華學(xué)堂、科學(xué)館、大禮堂、圖書(shū)館、舊土木館，這些建筑若在荷花池畔，是不太可能看見(jiàn)的，水木清華的小山丘和古月堂就擋住了東望的視線，渺茫的歌聲似乎也傳不了那么遠(yuǎn)。倒是在水木清華，可以輕易看到科學(xué)館、大禮堂、同方部和清華學(xué)堂的，也可以聽(tīng)到那邊傳來(lái)的“渺茫的歌聲”。

朱先生在文中兩次使用“曲折”二字，第一次是前面說(shuō)到的“沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路”。比較而言，荷花池畔的路比較曲折有變化，而水木清華的水面近乎一個(gè)長(zhǎng)方形，但細(xì)看南岸往西走的路也有幾折。第二次使用曲折是疊用的，“曲曲折折的荷塘上面”這要是形容荷塘邊的道路，那多半會(huì)成為荷花池一派的重要證據(jù)，但細(xì)讀，他似乎是在形容水面上荷花的陣勢(shì)，斗折蛇行的荷花，讓他“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”，那采蓮的船在荷花叢中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，那船上的采蓮女在“夏始春余，葉嫩花初之際，低頭弄蓮子，恐沾裳而淺笑”。這可能是朱先生情竇初開(kāi)時(shí)的夢(mèng)中情人，他這樣想著的時(shí)候，不覺(jué)又走回到他自己家的門(mén)前，屋里是他現(xiàn)實(shí)中的妻子。

《荷塘月色》中的第二自然段有一句描寫(xiě)引起了我的共鳴，讓我覺(jué)得《荷塘月色》中所描寫(xiě)的荷塘，應(yīng)該是水木清華這個(gè)水面，他是這樣說(shuō)的，“沒(méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”。水木清華東側(cè)和北側(cè)為小山丘所遮擋，南側(cè)的岸，離工字廳的后墻又非常近，只有東側(cè)稍微開(kāi)闊些，但也有些大樹(shù)和聞亭所在的小土丘，這水木清華顯得被包裹得很緊，走在工字廳北墻和湖邊之間的那條沿湖小路，是會(huì)有點(diǎn)陰森森，怕人的感覺(jué)，從古月堂大門(mén)左拐之后再左拐往這湖邊走的時(shí)候，也有一段路比較逼仄，東邊是工字廳西院的西院墻，西邊是有許多樹(shù)木的土丘，到湖邊后，右邊就是工字廳院墻的轉(zhuǎn)角，在未走出轉(zhuǎn)角時(shí)，向右側(cè)的視線完全被遮住，不知轉(zhuǎn)角的另一側(cè)是否有來(lái)人，狹路，直角，暗夜，水邊幾個(gè)因素疊加起來(lái)，是會(huì)有盲人騎瞎馬，夜半臨深淵的感覺(jué)，想想也會(huì)打個(gè)冷戰(zhàn)的。

尋找朱自清先生筆下的荷塘到底是哪一個(gè)，除了從文章本身尋找蛛絲馬跡之外，還有一個(gè)思路，也就是比較下，1927年，荷花池和水木清華哪一個(gè)荷塘更園林化，反過(guò)來(lái)說(shuō)就是比較一下哪一個(gè)荷塘更荒涼。這個(gè)大概毋庸?fàn)幾h，1970年時(shí)，荷花池的荒島上還沒(méi)有恢復(fù)任何建筑，原來(lái)的建筑據(jù)說(shuō)在清朝道光年間就被完全拆掉了?，F(xiàn)在的建筑大概都是上世紀(jì)80年代末才開(kāi)始陸續(xù)修建的。而水木清華，是清華園的核心所在，一直是園中之園，大概1927年的時(shí)候，也是如此。況且，準(zhǔn)確地講，荷花池屬于近春園，水木清華才屬于清華園，這兩個(gè)園合二為一的時(shí)間是1913年，估計(jì)1927年的時(shí)候，這界限還沒(méi)有太模糊，朱自清先生若在西院寫(xiě)荷花池，多半會(huì)落款近春園。

分析尋找朱自清筆下《荷塘月色》中的荷塘到底是哪一個(gè)荷塘，另一個(gè)思路就是看看朱自清先生寫(xiě)這篇散文時(shí)，他住在清華何處。他在這篇文章的落款處倒是寫(xiě)上了時(shí)間地點(diǎn)“1927年7月，北京清華園”，無(wú)論時(shí)間和地點(diǎn)，他都只是寫(xiě)了個(gè)大概的范圍，似乎有意模糊似的。

既然有了寫(xiě)作此文的時(shí)間，就要查查朱先生在1927年7月到底住在清華園何處，若他住在西院，那他出門(mén)必然先去荷花池，若他當(dāng)時(shí)住在古月堂，那從古月堂出來(lái)，左拐之后再左拐，向北走就到了水木清華南岸了，而且沿著古月堂的東墻向北去湖邊的路上，在古月堂的后墻有一段東西向的路，通向荷花池，向西的視野比較開(kāi)闊，向西望是可以看到樹(shù)梢上的西山的，當(dāng)然這個(gè)樹(shù)梢很可能是荷花池北岸的樹(shù)梢。

先查到了王國(guó)維先生在清華大學(xué)任教時(shí)的住處，這條記載是在《南渡北歸》的第27頁(yè)，是這樣記載的“于4月18日（1925年），攜家遷往清華園古月堂居住，秋遷入西院十六號(hào)，十八號(hào)”。后來(lái)在網(wǎng)上終于查到了朱自清先生在清華的住處，說(shuō)朱自清先生也是1925年到清華大學(xué)國(guó)文系任教的，來(lái)校時(shí)是八月份，住在古月堂，1927年初攜眷搬入西院49號(hào)。這兩條記錄倒是有前后銜接吻合之處，也就是1925年秋，王國(guó)維先生搬出古月堂之后，朱自清先生8月搬入古月堂，在古月堂住了大約一年半的時(shí)間。剛搬入古月堂的1925年，他寫(xiě)了一篇散文《背影》，寫(xiě)的是他來(lái)北京搬入古月堂之前和他父親告別的事情?？梢?jiàn)不但不是住在哪里寫(xiě)哪里，反而是離開(kāi)哪里寫(xiě)哪里，這也是人之常情，所以多見(jiàn)回憶故鄉(xiāng)的文章，而罕見(jiàn)寫(xiě)自己現(xiàn)住宅的文章。朱先生于1927年初搬入西院，在西院住了半年不到的時(shí)候，于七月份寫(xiě)出了《荷塘月色》。每搬一次家，就寫(xiě)一篇散文，若以《背景》所寫(xiě)內(nèi)容來(lái)推論，這篇《荷塘月色》也應(yīng)該寫(xiě)搬家之前的事情吧。

朱自清先生從1925年秋到1927年7月這兩年多的時(shí)間里，一年半的時(shí)間都居住在古月堂，剛搬入古月堂時(shí)，正是水木清華滿池荷花的季節(jié)，也就是說(shuō)，他在古月堂居住時(shí)看到過(guò)兩次荷花開(kāi)放，而這兩次他應(yīng)該就近到水木清華湖畔去欣賞，他在西院居住時(shí)到他寫(xiě)這篇《荷塘月色》的7月份，他只有一次看荷花的機(jī)會(huì)，況且7月初荷花能否開(kāi)放，還要打個(gè)問(wèn)號(hào)。在網(wǎng)上查到一條白洋淀荷花開(kāi)放的具體日期是7月23日左右，在北京荷花開(kāi)放的時(shí)間大概也差不了太多。若朱自清先生在7月上旬或者中旬寫(xiě)這篇《荷塘月色》的話，那當(dāng)年的荷花還沒(méi)有開(kāi)放呢。

到1927年7月時(shí)，朱自清先生應(yīng)該對(duì)水木清華更熟悉一些，他在1927年所描寫(xiě)的荷塘應(yīng)該是他熟悉的水木清華，但我更傾向于朱先生的這篇散文寫(xiě)的是他在清華大學(xué)三個(gè)年頭里看到的兩個(gè)荷塘，這兩個(gè)荷塘經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工合并成了一個(gè)想象中的荷塘，既有水木清華的景色，也有荷花池的風(fēng)貌，之后又幻化成江南采蓮女的荷塘。這大概是朱自清先生刻意回避描寫(xiě)荷塘周?chē)木唧w景觀，刻意模糊寫(xiě)作日期寫(xiě)作地點(diǎn)的原因吧，把讀者的注意力始終吸引在荷塘，蓮子，樹(shù)梢，月色和想象中的江南水鄉(xiāng)，想象中的采蓮女的身上。這大概也是《荷塘月色》的魅力所在，似有似無(wú)，似像非像，更像是寫(xiě)意的中國(guó)畫(huà)，把一切不必要的細(xì)節(jié)都忽略了，才突出了那個(gè)荷花，采蓮女和那迷人的月色。

這篇散文中還有一句話引起我的共鳴，“我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處”。這篇《荷塘月色》大概是朱自清先生獨(dú)處的時(shí)候，（很可能在他的清華園辦公室而不是在近春園西院的住宅）想起了在清華園里度過(guò)的三個(gè)夏秋，把多次在兩個(gè)荷塘邊散步的感覺(jué)，提煉在了一篇文章中，三度花香，兩處荷塘，一樣的月色。

（作者簡(jiǎn)介：唐功南，畢業(yè)于清華大學(xué)，碩士，工程師。）