石松草書“五字真言”

林木

年近花甲的石松先生，給筆者的印象是睿智、沉穩(wěn)和謙遜。表面看似文靜儒雅的他，思想情感和藝術(shù)世界卻波瀾壯闊，豐富多彩。

相識(shí)相處久了，筆者深為石松老師為人從藝的品格、境界所感動(dòng)，便不由自主地愿將這位書法藝術(shù)大家介紹給真正喜愛書法藝術(shù)的朋友們，也愿和各位同仁共同分享石松老師的書法藝術(shù)之美。

石松先生從藝多年，出道甚早。四歲起便練習(xí)書法，幾十年如一日，手不輟筆，白首窮書，半個(gè)世紀(jì)的勤耕苦練，凝聚成石松老師書法藝術(shù)的爐火純青。石松先生且多才多藝，琴棋書畫無所不通，對篆刻等也頗有研究，尤其酷愛書法藝術(shù)，各種書體無不涉獵。篆、隸、楷、行、草樣樣在行。特別是其狂草，備受書法界人士和廣大群眾的喜愛。

筆走龍蛇的草書，最初只是為了寫得快，能認(rèn)識(shí)就可以，“草”字含有草率的意思。以后在使用中誕生出了草書藝術(shù)，成為中國五大書體之一。

其實(shí)，草書是書法藝術(shù)各體之最難，草書沖破了其他各種書體的局限和束縛，把篆、隸、楷、行書體熔為一爐，以高度的概括和變化多端的技巧，形成了獨(dú)特的書法形式。石松先生的書法藝術(shù)可謂博采眾長，借古開今，其書風(fēng)雄健挺拔、蒼勁有力，草書熱情豪放，氣勢磅礴，渾然一體，瀟灑酣暢。特點(diǎn)可以概括為五個(gè)字，即“情、氣、度、神、韻”。

情，即石松先生書法藝術(shù)的合情、入情，情理相融，以及他的情注藝術(shù)。草書的章草、今草和狂草三種中，狂草是比今草更加狂放的書體，又是書寫難度較高的。石松先生的狂草雖然看起來狂放不羈、揮灑自如、信手寫來，但他始終遵循著草書的規(guī)律，可謂功在字外，情在字中。石松老師崇拜古代大書法家張旭和懷素的草書，像《千字文》《自敘帖》等狂草典型的代表名作，他用心注情，研習(xí)多年，形成了書法家自己的藝術(shù)風(fēng)格。石松先生的《中國歷代書法家》《前赤壁賦》《毛澤東詩詞》等作品，用筆奔放、大氣磅礴，筆勢連綿，縱橫開闔，變幻無窮，觀其作品，真好似一首雄壯的交響樂，自然流暢、行云流水、氣度非凡，給人一種美的藝術(shù)享受，更重要的是石松先生之書，通篇容情于字，匯情于章，意在筆前，情貫其里。

氣，是石松先生書法藝術(shù)的顯著特點(diǎn)，五十年的藝術(shù)生涯，練就了大師的氣度、氣場和氣功。古人書法尤講氣勢，氣出丹田，行貫周身，觀賞石松先生的書法，你會(huì)為先生的用氣、運(yùn)筆、書勢所陶醉，也會(huì)被大師的功力所感染，一幅作品完成，他往往是大汗淋淋，全身通透。他的狂草，筆勢狂放，筆畫省簡，書形多變，字字相連。有的筆斷意連，上下呼應(yīng)；有的左右顧盼，行于所當(dāng)行，止于所當(dāng)止；有的則萬毫齊力，毫毫皆不落空，給人一種大氣、豪氣和霸氣、內(nèi)氣相連、氣貫長虹的意境。

度，法度，內(nèi)在規(guī)律的把握和運(yùn)用。石松先生的狂草，狂得入法，草得入體。用筆講究中鋒，逆入平出，無垂不宿；點(diǎn)畫圓滿平穩(wěn)，結(jié)構(gòu)勻稱，章法疏密有致，錯(cuò)落多變，開合自如，馳騁有度。如石松先生的《蘇東坡念奴嬌·赤壁懷古》《唐杜牧詩詞》《馬致遠(yuǎn)天凈沙·秋思》等作品，結(jié)體優(yōu)美，整篇貫通，飽滿圓峻，氣勢流轉(zhuǎn)，觀后令人拍手叫絕。

神，出神入化，神采飛揚(yáng)。石松先生少年時(shí)師法柳公權(quán)、歐陽修之結(jié)字，青年時(shí)研習(xí)王羲之、岳飛、米芾之筆意，中年崇尚張旭、懷素、黃庭堅(jiān)之墨韻，時(shí)下首推王鐸之書風(fēng)。石松老師的草書藝術(shù)，既有古代名家的“顏筋柳骨”，又有自成一體的“石派書風(fēng)”。其懸針書藝，堪稱一絕，無論是運(yùn)筆漸收，還是出鋒如針之倒懸，正如馮武《書法正傳》所言：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等，但鋒尖耳”。筆畫氣力滄滿，含蓄圓實(shí)，修長美觀。縱觀石松老師的書法作品，無論是整篇結(jié)構(gòu)，或是分行布白，大小參差，左右呼應(yīng)，通篇和諧，自然流暢，神韻十足，神氣充盈，并給人以神游物外之感，充分體現(xiàn)了大師的扎實(shí)功力和對中國書法藝術(shù)真諦的至深領(lǐng)悟。

韻，韻味、韻律、節(jié)奏和美感。石松先生的書法，不管是執(zhí)筆與用筆，還是字的點(diǎn)畫，間架結(jié)構(gòu)與通篇的章法，都非常講究字的神韻和氣度，彰顯出作品的靈動(dòng)之美。石老師以其深厚的藝術(shù)功力和嫻熟的書法技巧，善用收筆出鋒，筆畫的長短、粗細(xì)、繁簡，偏旁部首的寬窄、高低、攲正等，都運(yùn)用得自然順暢，縱逸雄健，時(shí)如鶯歌燕舞，時(shí)如龍騰虎躍。如作品《李白·早發(fā)白帝城詩》《岳飛·滿江紅》《李白·行路難詩》等，疏密相間、濃淡相宜，富有神韻，一氣呵成，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和無限的藝術(shù)享受，正如一位書法名家所言：石松書法作品的字里行間都是跳動(dòng)的黑色音符。

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”。石松先生這位從中原大地上成長起來的書法藝術(shù)大師，憑著淳樸無華、內(nèi)斂厚德，在書法藝術(shù)的道路上，不知疲憊地孜孜以求，雖位居中國書法藝術(shù)協(xié)會(huì)主席之職，但石松老師對藝術(shù)的追求永無止境，仍在繼續(xù)奮力拼搏，一往無前。

（作者為中國書法藝術(shù)協(xié)會(huì)副秘書長、北京畫家村顧問）