“圖解電影”對(duì)于影視傳播的利與弊

【摘要】隨著生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)代人對(duì)影視文化的需求也發(fā)生著改變。用截圖并添加注釋的方式重組影視作品的“圖解電影”應(yīng)運(yùn)而生，有諸多優(yōu)勢(shì)；但這種快餐式的文化體驗(yàn)也會(huì)在某種程度上削弱視聽(tīng)藝術(shù)的綜合特質(zhì)。因而，正確看待“圖解電影”在影視傳播中的利與弊，對(duì)于影視文化在新媒體環(huán)境中的發(fā)展具有較為重要意義。

【關(guān)鍵詞】圖解電影 影視傳播 藝術(shù)性

一、何謂“圖解電影”

如今，“圖解電影”成為了一種傳播影視文化的新途徑。它是指觀眾在觀影后截取了作品中的一些圖片，配以相應(yīng)的文字，從而制作出如同“電影連環(huán)畫”般的新作，同一部電影經(jīng)過(guò)二次創(chuàng)作會(huì)呈現(xiàn)出迥異的面貌。

“圖解電影”是將完整的影視作品打碎后，重新拼貼而成的“新鏡子”，最終的成果因?yàn)槎绦【?、便捷易讀等特點(diǎn)受到了廣泛的追捧。例如：由蜀黍科技公司打造的“圖解電影”APP在短時(shí)間內(nèi)積累了500多萬(wàn)用戶和上千創(chuàng)作網(wǎng)友，贏得了百萬(wàn)融資，這足以預(yù)見(jiàn)該種影視傳播方式具有廣闊的前景。

二、“口袋影院”的魅力

在“圖解電影”的受眾中，手機(jī)用戶占到了相當(dāng)大的比例，因此這種形式被喻為“口袋影院”，觀眾可以隨時(shí)隨地通過(guò)新媒體享受影視作品帶來(lái)的樂(lè)趣。

（一）便捷性

“圖解電影”的最大優(yōu)勢(shì)在于便捷性，它通過(guò)截圖加文字說(shuō)明的形式將影視劇簡(jiǎn)化為平面作品，使人能夠在短時(shí)間內(nèi)了解多部劇集的內(nèi)容，并且通過(guò)作者的說(shuō)明加深觀眾對(duì)于作品內(nèi)涵的理解。這樣的影視傳播形式相當(dāng)節(jié)省時(shí)間，效率極高。

在有些情況下，觀眾沒(méi)有攜帶耳機(jī)等相關(guān)設(shè)備，這時(shí)圖解作品便成為了一個(gè)好的選擇；相較于影視視頻，圖片資源易于獲取，使用者可以運(yùn)用碎片化的時(shí)間隨時(shí)隨地閱覽影視劇，較為省力。

并且，對(duì)于一些恐怖或晦澀的影片，“圖解電影”既能在某種程度上沖淡直接觀影時(shí)的恐懼感與疲憊心理，創(chuàng)作者會(huì)通過(guò)文字引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)影片中的細(xì)節(jié)、避開(kāi)會(huì)引起觀影不適的橋段，加深其對(duì)于文藝作品的進(jìn)一步思考。

（二）大眾性

所謂大眾文化，“就是通過(guò)大眾傳播媒介普及于社會(huì)大眾之中的通俗文化。它有三個(gè)特征：傳播媒介、大眾化、通俗化?！盵1]“圖解電影”無(wú)疑就是這一趨勢(shì)的典型代表。當(dāng)今影視劇正淪為缺乏營(yíng)養(yǎng)的“快餐文化”，觀眾們急需一個(gè)新的“篩選工具”。“圖解電影”的創(chuàng)作者往往會(huì)將沒(méi)有意義的劇情省略，對(duì)低俗或者恐怖的部分會(huì)進(jìn)行刪減。

正是出于“圖解電影”的便捷性，其具有廣泛的群眾基礎(chǔ)?！坝脠D像代替文字，用直觀代替體驗(yàn)，在百度搜索關(guān)鍵詞‘電影約有相關(guān)結(jié)果100，000，000個(gè)，而搜索關(guān)鍵詞‘圖解電影約有相關(guān)結(jié)果3，630，000個(gè)，比例突出?！盵2]大眾性也是“圖解電影”的突出優(yōu)勢(shì)。

（三）互動(dòng)性

互動(dòng)性方面，“彈幕”功能的出現(xiàn)頗具時(shí)代意義。早期“彈幕”用于軍事領(lǐng)域，如今被賦予的新的涵義：“當(dāng)我們點(diǎn)開(kāi)鏈接觀看網(wǎng)絡(luò)視頻時(shí)，大量評(píng)論留言并非陳列在跟帖位置上，而是直接從網(wǎng)絡(luò)視頻播放器所顯示的畫面中飄過(guò)，看上去就像是飛行射擊游戲里的彈幕?！盵3]這種即時(shí)發(fā)表評(píng)論的形式，創(chuàng)造了圍觀式的觀感體驗(yàn)，增進(jìn)了影視傳播的互動(dòng)性。

影視媒介和觀眾之間存在著一種傳播與反饋的關(guān)系，“彈幕”的出現(xiàn)讓這種反饋超越了時(shí)空的阻隔?！笆沟萌魏我粋€(gè)觀看此視頻的人都能夠獲悉他人的思想，得知他人的感觸，在幫我們更加準(zhǔn)確、全面或者多元地理解視頻時(shí)起到了重要的作用?！盵4]而“圖解電影”同樣具備“彈幕”功能，觀眾可以在讀圖的同時(shí)發(fā)表評(píng)論，并直接與在線的其他觀眾交流。

三、“圖解電影”存在的問(wèn)題

在“圖解電影”興起的同時(shí)，我們也不能忽略相伴而生的問(wèn)題，這些弊端會(huì)在很大程度對(duì)“圖解電影”的發(fā)展，甚至是整個(gè)影視傳播的發(fā)展體系產(chǎn)生負(fù)面影響。

（一）版權(quán)問(wèn)題

版權(quán)是“圖解電影”無(wú)法規(guī)避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題之一，大部分圖解作品的來(lái)源是未經(jīng)過(guò)授權(quán)的。這種形式畢竟和影評(píng)不一樣，在很大程度上是對(duì)原始視頻文件的一種復(fù)現(xiàn)和還原。

更有一些正在上映的新片，創(chuàng)作者憑手機(jī)在影院內(nèi)拍照后制作成“新片圖解”進(jìn)行傳播。這類作品往往畫質(zhì)模糊，但能夠交代影片的基本情節(jié)，會(huì)對(duì)票房造成損害，若該傳播形式的影響進(jìn)一步擴(kuò)大，相應(yīng)作者可能會(huì)面臨侵權(quán)的控訴。

各類觀眾都能成為主動(dòng)的創(chuàng)作者，該形式的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不夠?qū)I(yè)且缺少法律意識(shí)；同時(shí)，新生事物缺乏相應(yīng)的規(guī)范進(jìn)行管束，容易造成行業(yè)的版權(quán)混亂。一方面是影視作品的版權(quán)無(wú)法得到保障，另一方面，網(wǎng)友的圖解作品也被隨意轉(zhuǎn)載、抄襲，容易引發(fā)爭(zhēng)端。

（二）觀眾流失問(wèn)題

眾所周知的是，觀眾的反饋與藝術(shù)的發(fā)展是一種相輔相成的關(guān)系，“圖解電影”看似促進(jìn)了影視劇的傳播，實(shí)則造成了觀眾的流失，也會(huì)影響影視創(chuàng)作者的積極性。

觀眾流失會(huì)導(dǎo)致影院票房和電視劇收視率受損，網(wǎng)友會(huì)利用各種途徑獲得新作的截圖，對(duì)于觀眾而言，看圖解既節(jié)省了買票的開(kāi)支，又相對(duì)容易。實(shí)際上，“電影圖解”是打了盜版的“擦邊球”，觀眾的流失會(huì)造成影視市場(chǎng)的損失。

“圖解電影”用相對(duì)簡(jiǎn)潔、草率的方式對(duì)影視作品進(jìn)行復(fù)述，而觀眾的思想被麻痹后，將不知道自己看的是什么，也不知道自己還想看些什么，變得被動(dòng)而對(duì)影視劇缺乏熱情。這種現(xiàn)象將反作用于電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和影視市場(chǎng)，影響新的影視劇質(zhì)量，造成惡性循環(huán)。

（三）藝術(shù)性問(wèn)題

圖解作品算不算是一種新的影視形式？尚無(wú)定論，但在它進(jìn)行影視傳播的過(guò)程中，將不可避免地對(duì)電影的藝術(shù)性造成影響。

學(xué)界對(duì)于電影有個(gè)較為經(jīng)典的解釋：“電影首先是一樁事實(shí)……一部電影不管好或壞，首先它是一部電影?！盵5]“圖解電影”斬?cái)嗔嗽S多作者認(rèn)為不必要的情節(jié)，電影不再完整，電影的藝術(shù)性也不再完整。更重要的是，“圖解電影”的形式更為主觀，截圖后總會(huì)附上網(wǎng)友自己的見(jiàn)解，但可能會(huì)構(gòu)成對(duì)于原著藝術(shù)意圖的誤解。

藝術(shù)與受眾的距離感應(yīng)當(dāng)控制在一定的界限之內(nèi)?！皥D解的致命要害不在于其目的是為了使電影普及或者宣揚(yáng)影片攝影藝術(shù)，而是為了娛樂(lè)本身。它將娛樂(lè)作為所有創(chuàng)作的唯一標(biāo)準(zhǔn)，甚至可以置原有的電影藝術(shù)性于死地?！盵6]隨著“圖解電影”等新的傳播形式出現(xiàn)，它將扭曲觀眾對(duì)于文藝作品藝術(shù)性的理解，這會(huì)對(duì)影視傳播造成本質(zhì)上的損害。

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作者簡(jiǎn)介：朱壹（1990-），女，漢族，江蘇蘇州人，任職于蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院.