穿越時空話瓷枕

熊麗萍

一、關(guān)于陶瓷枕

作為一種古代瓷器中較為流行的生活用具，瓷枕具有重要的藝術(shù)審美價值和社會文化功能。早在春秋時期，《詩經(jīng)·陳風(fēng)·澤陂》中就有“輾轉(zhuǎn)伏枕”的記載，《禮記·內(nèi)則》中也載有“雞初鳴，咸盥漱，衣服，斂枕簟”“父母舅姑之衣、衾、簟、席、枕、幾，不傳”等句。此外，在考古發(fā)掘中，湖北荊門包山楚墓、河南信陽楚墓中也都有春秋時期枕的實物出土，這足以說明古人在春秋時期就已經(jīng)開始使用枕。

就其質(zhì)地而言，枕有木、皮革、玉、石、漆、竹、布、陶瓷和銅等多種材質(zhì)。從現(xiàn)存?zhèn)魇篮统鐾琳韥砜?，陶瓷枕是眾多枕中最為普遍的一種，其制作工藝相對簡單，且可塑性較強，成本也較低廉。

從枕的歷史發(fā)展來看，陶瓷枕始燒于隋代，流行于唐宋時期。河南安陽隋開皇十五年（595年）張盛夫婦合葬墓中出土的瓷枕，是目前年代最早的瓷枕實物。最初，陶瓷枕用作隨葬的冥器，后又成為居家生活的寢具和醫(yī)用診脈的器具，其功能和實用性在不斷變化中得到發(fā)展和充分發(fā)揮。

根據(jù)現(xiàn)存的文獻(xiàn)記載可知，陶瓷枕的主要品種有低溫釉陶和高溫釉瓷兩大類。造型最初有箱形枕和獸形枕，進(jìn)而發(fā)展有建筑枕和人形枕、案形枕等。這一時期的枕體中間是空心，為防止燒造變形，一般在后壁或底部留有氣孔。而從瓷枕的分布區(qū)域來看，主要在北至內(nèi)蒙古，南到廣東，東至山東、江蘇、浙江等沿海一帶，就目前考古發(fā)現(xiàn)來看，主要集中在河北、河南、山西、陜西、湖北、湖南、安徽、江西等地區(qū)，我國大部分地區(qū)都有分布。瓷枕的尺寸也不斷由小到大，其中以隋代最小，長度不超過5厘米，到了唐代增大到15厘米左右。元代的一些瓷枕長度可達(dá)40厘米左右。它經(jīng)歷了“唐代瓷枕小，宋代瓷枕大，金、（南宋）元瓷枕千變?nèi)f化”的過程。

陶瓷枕的制作工藝主要有三種：一是泥板鑲接成形，二是模制成形，三是雕塑成形。有時是采用一種制法制作完成，有時是采用兩種制法綜合運用完成。在瓷枕的制作過程中，其裝飾工藝同樣品種繁多，豐富多彩，富于變化。主要是通過對瓷枕器胎體本身的刻、剔、貼、劃、鑲嵌、絞胎、塑等工藝來完成胎體裝飾。另外還有通過釉彩的運用來完成陶瓷器的裝飾的工藝，比如單色釉、三彩釉、紅綠彩釉、粉彩等裝飾工藝。尤其宋金以后的瓷枕，其胎體裝飾和釉彩工藝既可單獨使用，也可以兩種工藝同時使用。而就陶瓷枕的紋飾裝飾來看，其形式多樣，內(nèi)容豐富，題材廣泛，有詩詞、格言、曲賦等，有繪畫、雕塑等，大多表現(xiàn)為神話歷史故事、名人典故、民俗風(fēng)情、生活場景、體育娛樂活動、自然山水、飛禽走獸、人文花鳥、植物花卉、除魔鎮(zhèn)妖、鎮(zhèn)宅、祈福、辟邪。從而表現(xiàn)出古人對美好生活的向往和藝術(shù)追求。

陶瓷枕歷經(jīng)唐、五代、北宋、南宋、遼、金、元時期盛行階段以后，到了明、清，瓷枕雖然繼續(xù)燒造，但無論是造型還是紋飾裝飾上都趨于衰落，生產(chǎn)的數(shù)量逐漸減少。

陶瓷枕以唐、宋、金、元時期最為興盛，造型、紋飾、裝飾以及色彩豐富多彩，做工精致，釉色絢麗，在我國陶瓷史上占有重要的地位。河南博物院館藏的唐宋時期陶瓷枕，造型別致，做工精細(xì)，紋飾精美，釉色純正，窯口不一，不失為唐宋時期的精品，為研究當(dāng)時瓷枕的發(fā)展、演變以及燒造工藝提供了極其豐富的實物資料。

二、華麗精美的唐瓷枕

唐代是我國歷史上文化繁榮時期，國盛富強，社會穩(wěn)定，唐代不斷融合、演進(jìn)中的多元文化促使了陶瓷的制作向著豐富化、多元化發(fā)展。這一時期的瓷枕基本沿用隋的形體，較小精美，在燒造工藝上則是通過三彩、繪彩、絞胎以及單色的青黃釉、黑釉作為裝飾。三彩，即在同一器物上，用黃、綠、白或黃、綠、藍(lán)、黑等幾種基本釉色同時交錯使用，經(jīng)窯變形成了釉色斑斕的唐三彩。絞胎工藝是將雙色陶泥攪拌制作成胎體，施透明釉，充分表現(xiàn)出絞胎舒展流暢的韻味。造型為箱形枕和獸形枕，紋飾以花鳥圖案、幾何形紋樣為主，珍珠地刻、劃花是瓷枕的主要品種。窯場有河南的鞏縣窯、密縣窯、登封窯，湖南的長沙窯，安徽的壽州窯為生產(chǎn)基地。

1.三彩象形脈枕

枕長15厘米，寬9.3厘米，高8厘米。枕面為橢圓形，以一頭站立于長方形平座上的大象作枕座。象長鼻下垂貼于平板之上。通體施褐、綠、黃等色釉，底部無釉（見圖1）。唐代初期瓷枕制作基本沿襲了隋代的瓷枕造型，體積較小，造型規(guī)整，枕面平直，不適合作為日常生活的寢具。很有可能是醫(yī)生用于墊在病人的手腕下診脈用，出診時也便于攜帶。

2.絞胎瓷枕

瓷枕高6厘米，橫12.5厘米，縱10厘米。整體呈長方形，兩端微翹，中竟內(nèi)凹，棱角分明，檐面不突出，通體施黃、褐色釉，該枕枕面和側(cè)壁用2）。此枕造型規(guī)整，色彩亮麗，圖案精美，紋理猶如行云流水，富有亦真亦幻的藝術(shù)感染力，令人賞心悅目。

3.刻花如意頭脈枕

枕長17厘米，寬10厘米，高9.5厘米。呈如意頭形，通體施青釉，枕面平直，枕面內(nèi)一周和枕上部刻有稀疏的纏枝花紋，枕下端中間有一圓形透氣孔（見圖3）。枕造型別致，釉色晶瑩，是越窯的代表作品。

三、富于變化多彩的宋瓷枕

宋、金時期是瓷枕發(fā)展的興盛時期，這階段瓷枕出土數(shù)量最多，像定窯、磁州窯、耀州窯、黃冶窯、汝窯、登封窯、鞏縣窯、吉州窯、景德鎮(zhèn)窯等眾多窯系都有瓷枕生產(chǎn)。而北方著名的民窯體系是磁州窯，窯址在今河北磁縣，故而得名。最能代表磁州窯藝術(shù)特色的是瓷枕。

北宋以后，瓷枕的形體隨造型的變化而增大，最大的大約有五六十厘米，其功能從最初的觀賞性、把玩性，進(jìn)而發(fā)展到實用性。

瓷枕在造型上變化多樣，有長方形枕、扇子形枕、八角形枕、腰圓形枕、元寶形枕、虎形枕、貓形枕、如意頭形枕、臥嬰形枕等。而瓷枕真正的藝術(shù)魅力在于裝飾上。瓷枕的表面繪有人物、山水、動物、花鳥、詩詞、魚蟲等各種圖案，既有濃郁的生活情趣，又有豐富的文化內(nèi)涵，多變的造型與多樣的紋飾互映，使之成為磁州窯制品中的上品。

瓷枕的燒造方法有兩種：一種為高溫一次燒成。具體做法是待坯子干后，先施一層化妝土，然后用毛筆、竹簽之類的工具，采用繪、寫、刻、剔、劃等方法進(jìn)行圖案裝飾，有的還在底部壓印窯戳，最后施一透明釉，入窯高溫?zé)?。另一種則是采用高、低溫兩次燒成的方法。具體做法是在坯子半干時，用竹簽、篦子刻畫上圖案，待干后入窯高溫素?zé)?；在此基礎(chǔ)上再施黃釉、綠釉和透明釉，二次入窯燒成，此為低溫枕。

此時制作瓷枕的紋飾技法仍然采用白地黑花、模印、三彩、印紋、刻畫紋、剔刻紋等。裝飾內(nèi)容豐富，題材繁多?；y類裝飾有卷草紋、水波紋、梅花紋、蓮花紋。梅花表示品行高潔，蓮花象征圣潔，卷草、水波紋則表示旺盛的生命力。圖案裝飾有古代典故、神話故事，如“西游記”“陳橋兵變”“李逵負(fù)荊”；有表現(xiàn)兒童題材的，如“放風(fēng)箏”“釣魚”“背荷戲鴨”等；還有表現(xiàn)體育運動的：“踢足球”“馬上倒立”。有描繪山川人物飛禽走獸，有把字和植物結(jié)合起來，表示吉祥如意、喜慶長壽。磁州窯瓷枕的圖案取材廣泛，形式多樣，具有濃厚的民族色彩和生活情趣，給人以美的享受。

另外，瓷枕生產(chǎn)有一個奇特的商品廣告現(xiàn)象，即在枕的底部壓印戳記。燒造瓷枕的窯戶有“張家”“王家”“李家”“趙家”“劉家”“常家”等。張家的窯戳有“張大家造”“張家記”“張家枕”“張家窯”“張大家枕”“古相張家造”等；王家的窯戳有“王氏壽明”“滏源王家造”等。此外還有“劉家造”“李家造”“釜源常吉造”等。張家窯在磁州諸窯中，由于聲譽最高，燒制時間最長，所以“張家造”印記為最多。這一個個戳印標(biāo)記也成了磁州窯瓷枕生產(chǎn)的一種特色。

1.白釉黑彩蹴鞠圖瓷枕

枕長20.5厘米，寬19.5厘米，高10.5厘米。瓷枕整體為長八角形，周邊出檐，兩端翹起，中間下凹，周壁直立，底部平整。釉色乳白，胎質(zhì)灰淺，黑花繪于釉下。四壁繪黑彩纏枝花葉一周，枕面繪童子頭梳雙丫辮。童子上身穿左衽領(lǐng)窄袖花衣，腰系緞帶，下著肥大長褲。雙臂抬起，手藏袖內(nèi)，上身前躬，左腳著地，右腳抬起，正全神貫注地將球踢起（見圖4）。底部有“張家造”印款。“蹴”即用腳踢，“鞠”系皮制的球，“蹴鞠”就是用腳踢球。它是中國一項古老的體育運動，類似現(xiàn)在的足球。它的起源可以追溯到春秋戰(zhàn)國時期的齊國古都臨淄，《史記》和《戰(zhàn)國策》均有記載，唐宋最為繁榮。蹴鞠開始多用作軍營訓(xùn)練手段，以此鍛煉士兵的體魄，后來逐步發(fā)展成為一種民間盛行的體育和娛樂活動項目。該蹴鞠圖瓷枕，圖案生動逼真，充分展示當(dāng)時民間制瓷藝人再現(xiàn)生活的高超技藝。這為研究宋代瓷枕的發(fā)展和制作工藝提供了重要的實物資料。

2.白釉黑花瓷枕

枕長22.2厘米，寬1 8.5厘米，高11.5厘米。枕體呈腰圓形。枕面前低后高，面邊緣較高，中間微凹，凹處繪黑彩折枝牡丹紋。周邊刻有弧形邊飾。通身施白釉，底部露胎。畫工借鑒中國傳統(tǒng)水墨畫技法，將陶瓷制造工藝結(jié)合起來，使花卉紋飾流暢自然（見圖5）。此枕是磁州窯系產(chǎn)品，充分體現(xiàn)畫者以“逸筆草草，聊寫胸中逸氣”的意境。

3.白釉黑彩鷹逐兔紋瓷枕

枕縱24.7厘米，橫17.0厘米，高9.7厘米。枕體呈橢圓形，前低后高，枕面微凹。施白釉，底部露胎，印楷書“張家造”三字。枕面以枕形外畫復(fù)線開光，內(nèi)繪黑彩鷹逐兔紋，四周繪黑彩花葉紋（見圖6）。此枕為磁州窯典型之作品，制作工藝精湛，繪畫水平甚高。特別是雄鷹逐兔的場面，小兔急速奔跑，飛鷹奮力追逐的形象刻畫得寫實生動，惟妙惟肖，有較高的藝術(shù)感染力，系不可多得的藝術(shù)珍品。印有張家造作坊標(biāo)志，為研究該窯系的發(fā)展歷史和繪畫藝術(shù)提供了實物例證。

4.白釉劃花牡丹紋花瓣瓷枕

瓷枕長29.5厘米，寬28.5厘米，高17.8厘米。整體呈花瓣形，周邊高高翹起，枕面下凹，枕面中間細(xì)刻大朵牡丹紋，周圍襯托牡丹花葉，篦劃紋作為襯底，下有高臺枕身。通體施白釉，底部及枕前部露胎（見圖7）。此枕造型別致，紋飾精美，是瓷枕中的上品。

5.白釉黑彩蘆雁圖枕

瓷枕長20厘米，寬13.3厘米，高6.5厘米，呈腰圓形。枕面前低后高，中間微凹，枕面中間施黑彩，繪畫出一只大雁雙翅展開，頭揚起，喙噙蘆葦，欲于飛向空中（見圖8）。外邊緣飾黑彩一周，內(nèi)邊緣飾黑彩如意紋。四壁無紋飾。通體施白釉黑彩，底部露胎。蘆雁是一種信鳥，據(jù)說它最先為人們報知四季變化的信息。此枕畫面有較強的層次感和空間感，生動地營造出大雁展翅欲飛的自然景象，情趣盎然。

6.白釉黑彩虎紋枕

瓷枕高15.8厘米，縱27厘米，橫37.80厘米。整體呈腰圓形，前低后高。枕面中間飾黑彩，繪出一只兇猛的老虎正在探視行進(jìn)。此虎頭揚起左顧，張嘴露齒，眼睛圓睜注視左方，虎背弓起，尾巴上揚呈S形，四爪用力抓地?；⒌纳厦媾c下方繪畫三朵花卉。邊緣飾黑彩兩周（見圖9）。四壁飾黑彩卷草紋。虎被視為“神獸”“百獸之王”，應(yīng)劭《風(fēng)俗通義》中說：“畫虎于戶，可辟邪惡。”可見，民間將虎紋飾品置于家室用品，則是用來鎮(zhèn)宅、辟邪，以求平安吉祥。

7.白釉黑彩牡丹枕

瓷枕高11.9厘米，寬19厘米，長23厘米，呈八方形，前低后高。枕面中間開光，中央處有一朵牡丹花卉，花周圍有三處花葉。開光外緣飾一周黑彩，其中間用白釉繪一周水波紋映襯。側(cè)壁一周上下兩端飾黑彩，側(cè)壁中間繪一周卷草紋作襯托。瓷枕造型精美，白底黑花色調(diào)鮮明，形成了強烈的對比（見圖10）?；ɑ?、草紋行筆舒暢流利，生動多姿，整個構(gòu)圖裝飾嚴(yán)謹(jǐn)古樸典雅，造型與裝飾能夠達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一，表現(xiàn)了當(dāng)時人們傳統(tǒng)的審美觀念。

8.白釉剔花枕

瓷枕高14.6厘米，寬24.7厘米，長30.2厘米。呈腰圓形，前低后高，邊緣多有殘缺。枕面中間微凹，施白釉剔刻出牡丹花卉，四壁無釉露胎。剔花是陶瓷器的傳統(tǒng)裝飾技法之一，其工藝經(jīng)常被用在瓷枕的制作中，是在施釉的坯體上剔出露胎的紋飾。剔刻后的花卉圖案立體感十分強，猶如淺浮雕（見圖11）。

綜上所述，瓷枕早在唐、宋時期就已經(jīng)非常流行。最初只是用于陪葬，唐代多為醫(yī)用脈枕，式樣上體輕、形小。宋以后開始大量生產(chǎn)，形體變大。人們逐漸認(rèn)識到瓷枕具有清涼去熱的物理特性，從而開始把它作為驅(qū)火明目、延年益壽的理想夏令寢具。當(dāng)時的文人還將其作為相互饋贈的禮品，以解暑熱。李清照《浣溪沙》有“玉爐沉水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿”的句子，可見瓷枕深受人們的喜愛。同時被賦予了豐富的文化內(nèi)涵，成為陶瓷家族中重要的一員，

當(dāng)我們在千年之后觀賞這些瓷枕時，似乎也能感受到唐宋時代的陶工帶著勞動的喜悅、微笑，將他們對生活美好的向往與祝福，化作美的形象永遠(yuǎn)鐫刻在玉骨素肌般的瓷枕之上。