春和景明，書畫怡人

張波

讓澳門各界民眾了解中國文化藝術(shù)在當(dāng)代新的歷史時(shí)期發(fā)展和探索的前景，從而更深層次地了解祖國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)。

陽春三月，萬木吐春，“春和景明——海上名家四人書畫小品展”于近日在澳門基金會澳門科教文中心展覽廳舉行。這次展覽展出上海當(dāng)代書畫家方攸敏、車鵬飛、張偉生、孫敏四人書畫小品五十余幅，是一次頗具意義的滬澳兩地書畫藝術(shù)交流的盛會。展覽通過展示書畫作品以及滬澳兩地書畫家面對面交流的方式，讓澳門各界民眾，尤其是青年人更直觀和實(shí)在地了解當(dāng)代海派書畫家對傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的思考、闡釋，了解中國文化藝術(shù)在當(dāng)代新的歷史時(shí)期發(fā)展和探索的前景，從而更深層次地了解祖國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)。

方攸敏先生是著名的花鳥畫家，在書畫界有“花王”之美譽(yù)。他筆下的花卉構(gòu)圖簡逸，敷彩鮮潤，氣息高雅。方先生年輕時(shí)曾是一位“花匠”，由于工作的關(guān)系，經(jīng)常需組織園藝活動，他癡迷花卉，對花寫生數(shù)十年，沉浸于斯，物我兩忘，于朝夕晦明，風(fēng)晴雨露間，體察入微，深得花卉之神韻。他曾學(xué)過西畫，西畫的基礎(chǔ)素描使他打牢了寫生的基礎(chǔ)，有助于花卉寫生時(shí)對“形”的把握。對于古代繪畫先賢，方先生有選擇性地臨習(xí)，他不單純停留于古畫之道，而是融入寫生的花卉之姿態(tài)，楔入西畫色彩之變換，成就了其時(shí)而古淡清雅、時(shí)而濃烈醇厚之畫風(fēng)，獨(dú)步于當(dāng)今花卉畫壇。

車鵬飛先生是上海著名的山水畫家，曾任上海中國畫院副院長，上海書畫出版社《朵云》雜志主編，他的畫注重傳統(tǒng)筆墨，格調(diào)清新淡雅，意境深邃。車先生把他內(nèi)心深處對大自然的眷戀用他特有的藝術(shù)手段表現(xiàn)出來，并賦予了傳統(tǒng)筆墨以新穎的形式感。他的畫作，峰巒疊翠氣象正大，江流浩蕩精神充沛，蒼松古柏傲骨崚嶒。從他的書畫中，我們不難體會到一種行云流水又抑揚(yáng)頓挫的筆線節(jié)律，一種純化之極的筆墨韻味，一種生命的郁勃之氣，一種精神的深遠(yuǎn)闊大。他的作品不張揚(yáng)、不外露，也不出奇制勝，更不炫技取巧，而是用純凈的畫面滋潤觀者心靈，觸動觀者情感，在不斷實(shí)踐中追求完善，形成了自己清雄淡雅的風(fēng)格。

張偉生先生現(xiàn)為上海市書法家協(xié)會副主席，上海吳昌碩藝術(shù)研究協(xié)會常務(wù)副會長，上海書畫出版社編審。其書法格調(diào)儒雅溫潤，精致靈動，頗具“書卷氣”。他的書法，氣格清新，章法雅逸，楷書從晉唐入手，筆致緊密，氣韻生動，骨豐肉勻如綿里裹鐵。其行草雖脫胎于二王，但于宋元明清的文人尺牘中也汲取相當(dāng)?shù)酿B(yǎng)分，從而形成他恬淡靜穆、溫文爾雅一路的個(gè)人面目。無論是八尺中堂還是盈幅扇面，或是對聯(lián)、手卷等，他都能瀟灑落筆，輕松駕馭，或輕圓流潤、姿榮秀出，或跳躍奔騰、超逸自然。他講究的藝術(shù)是作者心靈本色的自然流露，是心手合契的產(chǎn)物，是作者文化修養(yǎng)和才藝審美的綜合體現(xiàn)。因此他所崇尚的肯定不是作品外在的招式，而是作品整體的氣度，書法內(nèi)在的厚度以及外在所看不見的深度。

孫敏先生現(xiàn)為上海市書法家協(xié)會主席團(tuán)委員，上海吳昌碩藝術(shù)研究協(xié)會副會長，上海市嘉定區(qū)書法家協(xié)會會長，其書法筆勢豪邁，瀟灑飄逸，氣韻生動。孫先生的草書突顯出雍容大度，氣勢宏闊，變化多端的特點(diǎn)，其線條語言靈動而活潑，樸茂多姿，蘊(yùn)涵豐富，頗具節(jié)奏感和沖擊力。讀他的草書，總會不知不覺地被一股不可名狀的力量，推近，拉遠(yuǎn)，如是再三。他的隸書在取法漢碑的基礎(chǔ)上，更加入了漢簡隸書的爽利流暢，并摻用草書筆法，用筆率意，字態(tài)生動，既有漢碑之規(guī)整，又有漢間帛書之天成。他追求碑與帖的統(tǒng)一，力圖把碑鐫刻的刀藝還原為書寫，把刀痕變成墨線。孫先生曾經(jīng)在大型央企做過17年的總經(jīng)理，年輕時(shí)還做過音樂教師，豐富的人生經(jīng)歷也成就了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，他曾是第二屆中國書法蘭亭獎理論獎得主。