安德烈·塔可夫斯基電影風格淺析

白毛毛

摘要：安德烈·塔可夫斯基作為前蘇聯(lián)著名導演，以其新聞式的紀實手法、沉重陰郁的詩性創(chuàng)作風格和“塔式”影像的獨特運用，開創(chuàng)并樹立了新的藝術(shù)典范和美學旗幟，奠定了他在世界電影史上獨特的不可爭議的地位。本文將以安德烈·塔可夫斯基執(zhí)導的電影《伊凡的童年》為例，簡要分析塔可夫斯基新聞紀實的敘事手法、詩性的創(chuàng)作風格和“塔式”影像的獨特運用。

關鍵詞：新聞紀實；詩性創(chuàng)作風格；“塔式”影像

安德烈·塔可夫斯基，前蘇聯(lián)著名導演，一九三二年生于俄羅斯札弗洛塞鎮(zhèn)，是詩人阿爾謝尼伊·塔可夫斯基的兒子，曾就學于蘇聯(lián)電影學院。他的電影曾經(jīng)贏得多項國際大獎。第一部長故事片《伊凡的童年》于一九六二年獲得威尼斯影展金獅獎，最后一部作品《犧牲》榮獲一九八六年戛納影展評審團特別獎。安德烈·塔可夫斯基的作品主題宏大，以如詩如夢的意境著稱，多流連于對生命或宗教的沉思和探索。在電影藝術(shù)方面，塔可夫斯基以其深入骨髓的精神氣質(zhì)和沉重陰郁的詩性敘事開創(chuàng)并樹立了新的藝術(shù)典范和美學旗幟，奠定了他在世界電影史上獨特的不可爭議的地位，與費里尼、伯格曼并稱為“圣三位一體”，伯格曼曾評價“他創(chuàng)造了嶄新的電影語言，把生命像倒影、像夢境一般捕捉下來” [1]。

《伊凡的童年》是塔可夫斯基的長篇處女作。在該片里，塔可夫斯基第一次向世人展現(xiàn)了他的才華和思想，該片也被認為是他對電影拍攝實踐的全方位嘗試。電影講述了二戰(zhàn)期間一個名叫伊凡的少年在父母被德國納粹殺害后，懷著對納粹的仇恨，自愿加入蘇聯(lián)紅軍，擔任執(zhí)行危險任務的小偵察員，最終犧牲了生命的故事。他飽受戰(zhàn)亂之苦，生活十分艱難，但在這種紛雜無序、朝不保夕的環(huán)境中，依然保持著不泯的童心和對和平的美好向往。就題材而言，電影取材并無特殊之處，但導演通過獨特的影像結(jié)構(gòu)、詩意的敘事方式和從兒童視角出發(fā)的鏡頭語言，巧妙地表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的殘酷，成為了當時獨樹一幟、極具創(chuàng)新精神的佳作。該片無意諂媚地為本來殘酷的戰(zhàn)爭加上華麗的修飾，而是通過伊凡這個孩子的眼睛，在少有硝煙的畫面中運用蒙太奇手法還原了戰(zhàn)爭的殘酷。這部蘇聯(lián)“解凍”時期戰(zhàn)爭題材電影的代表作，在當時大多為蘇維埃的偉大勝利高唱贊歌的蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影中，可謂特立獨行。法國存在主義文學重要代表人物、20世紀最重要的哲學家之一讓-保羅·薩特曾就當時的爭論說到：“這部影片是我近年來看到的最出色的影片之一?！北疚膶摹兑练驳耐辍分刑釤掙P于塔可夫斯基新聞紀實的敘事手法、詩性的創(chuàng)作風格和“塔式”影像的獨特運用[2]。

一、新聞紀實的敘事手法

塔可夫斯基在《伊凡的童年》中，充分利用了電影的紀實性，向我們呈現(xiàn)了德國國會被攻克的歷史新聞和紀錄片。在國會大廈的墻腳下，我們看到了戈培爾的孩子們的尸體和簽署的投降書，這組鏡頭是影片中第一個群眾場面，也是極具紀實性的場面。在這以前，劇情所涉范圍是很有限的，出現(xiàn)的僅僅是曾經(jīng)送伊凡執(zhí)行任務或迎接他歸來的人。之后，劇情借助新聞紀錄片達到了最高潮。尤其是紅軍戰(zhàn)士強渡酉瓦什湖的紀實鏡頭，記錄了戰(zhàn)士們冒著敵人的火力拖著大炮和彈藥在吳水中艱難地行走，給人極大地震撼。這些新聞紀錄片既沒有音樂，也沒語言，但卻足以震撼人心。導演將伊凡的童年與紀實的歷史性畫面作對比，映射出戰(zhàn)亂時期人們在歷史的巨浪中如何生存，又如何對待生死的艱難思考。一個失去親人投身到反法西斯的殘酷斗爭中的孩子，最終為正義而死去，足以引起人們強烈的共鳴。但在這部影片中，塔可夫斯基似乎并不想讓人流淚，而是讓人們通過新聞紀實，獲得比眼淚更深刻的對現(xiàn)實的真切感受。

二、詩性的創(chuàng)作風格

塔可夫斯基的父親是前蘇聯(lián)著名詩人阿爾謝尼伊·塔可夫斯基，良好的家庭教育背景使得塔可夫斯基自小就受到了詩歌、音樂、美術(shù)等多種藝術(shù)的熏陶，因此在塔可夫斯基的電影里，總能很容易地尋覓到藝術(shù)的蹤影，并且充滿了詩性的風格?！兑练驳耐辍分校瑢а莩吮憩F(xiàn)真實的戰(zhàn)爭以外，便以詩般的敘事風格將伊凡的夢境穿插于整部影片，以伊凡的夢開始，又以他的夢結(jié)束。在夢里，伊凡快樂地奔跑于大自然中，甚至飛了起來，然而當他回到現(xiàn)實，發(fā)現(xiàn)自己只能踟躇在一灘死水里。當他追逐著一個可愛的女孩時，卻沒有發(fā)覺自己奔向的其實是一棵死去的朽木。在伊凡的夢里，世界是明凈美好的，那里有寧靜的森林、優(yōu)美的風景、滋潤的雨露、活潑的馬匹。然而與他的美好夢境相對應的，是現(xiàn)實中戰(zhàn)爭的黑暗與殘酷。在這樣一個世界里，一個孩子原本應有的快樂和童真都變成了遙不可及的夢想，而伊凡的命運，也注定了沒有一絲生的希望。這一映射使得影片結(jié)束時伊凡的死一點都沒有讓人感到意外。雖然是冰冷的死亡，但導演在敘事手法上處理得極具詩性風格——昏暗的死水、濃厚的烏云、被吊在樹上的尸體，這些映像無一不象征了他的死亡，這段虛幻的死亡，便是導演創(chuàng)作的巧妙之處，詩性的畫面，營造了陰郁絕望的氣氛。塔可夫斯基希望他的電影不止是讓觀眾被動地接受，更希望觀眾主動地探究到底發(fā)生了什么[3]。

有人把塔可夫斯基的作品列為“詩的電影”，塔可夫斯基對這類“詩的電影”作了如下的描述：“這就是說，電影應當在自己的形象中大膽地擺脫現(xiàn)實生活所提供的實際的具體性，同時確立自己結(jié)構(gòu)的完整性。但是，很少有人考慮到其中隱藏著危險，就是電影背離自身的危險?！霸姷碾娪啊闭绽龝a(chǎn)生象征、寓意和諸如此類的形象，而這些東西同電影天然固有的形象性恰恰毫無共同之處?！?/p>

三、“塔式”影像的獨特運用

塔可夫斯基被譽為愛森斯坦以來最偉大的俄羅斯導演，但他本人卻明確地批判愛森斯坦的蒙太奇理論及其快節(jié)奏剪接技術(shù)。大量的長鏡頭以及緩慢的推拉鏡頭在塔式電影中格外突出[4]。在《伊凡的童年》中，塔可夫斯基充分地調(diào)動了長鏡頭的蒙太奇功能，在一個鏡頭內(nèi)完成豐富的變化，很好地通過空間的漸次變化，細微地雕刻出了時光脈脈流淌的過程。精心而繁復的設計貫穿了影片的始終，在白樺林、戰(zhàn)壕、林間的河面以及夢中的沙灘上，隨處可見。唯美考究的畫面和精細的調(diào)度，不單使全片散發(fā)出濃郁的詩意，而且細密地雕刻出了時光在點滴中的流淌，讓觀眾撫摩到一個十四歲少年短暫的生命。

他的電影語言為其傳達超越性的精神境界開創(chuàng)了獨特的詩性敘事，而這種詩性敘事不只是局限在長鏡頭的運用，還配合了豐富的電影手段，如：地平線、田園、河流、樹木等能夠喚起象征意味的景觀的插入和畫面的組接。假如我們改變觀賞角度，就會感受到這種導演的影像運用絕不沉悶和乏味，而是具有豐富飽滿的內(nèi)在張力和激情。在影片的畫面組接上我們不難看出，有三個主要畫面的出現(xiàn)起了重要作用——《啟示錄》的出現(xiàn)揭示出片殺戮與復仇的主題，奠定了影片的基調(diào)；《出埃及記》的出現(xiàn)，進一步揭示伊凡悲慘的處境和戰(zhàn)爭的無情；圣像畫的出現(xiàn)預示了影片的結(jié)局，救贖與死亡。這三個畫面的引用成為影片影像結(jié)構(gòu)中有機的組成部分，并更為深刻地揭示了影片主題，體現(xiàn)了豐富深邃的精神內(nèi)涵。此后，傳統(tǒng)美術(shù)圖像始終存在于塔可夫斯基的影片，成為了他在蘇聯(lián)影壇占有一席之地的鮮明標志，也成為了他展示自己風格的慣用手法。

四、結(jié)語

塔可夫斯基對電影的杰出貢獻具有公認的典范意義，作為世界電影作者中的一面旗職，塔可夫斯基的電影充滿了詩的意境，探索著人類的精神世界和生命的真理。通過以《伊凡的童年》為例來研究塔可夫斯基電影中新聞紀實的敘事手法、詩性的創(chuàng)作風格和“塔式”影像的獨特運用，對研究蘇聯(lián)電影乃至世界電影都具有十分重要的意義。

參考文獻：

[1]張焰.夢幻的藝術(shù)——解讀影片《伊萬的童年》[J].電影評介，2007（10）.

[2]王琪.淺析影片《伊萬的童年》——塔爾科夫斯基獨特的藝術(shù)風格[J].世紀橋，2012（11）.

[3]袁晚晴.詩與夢的交匯——塔爾科夫斯基《伊萬的童年》[J].電影評介，2010（06）.

[4]盧茜.戰(zhàn)火中的殘酷童年——電影《伊萬的童年》探究[J].西部廣播電視，2014（08）.