三曹詩品之我見

張悅

摘要：鍾嶸《詩品》中對(duì)曹氏三父子的詩品評(píng)價(jià)似乎已成為定論，本文試圖從詩歌體裁、題材和風(fēng)格上進(jìn)行分析比較，重新定位三曹的詩品，并得出初步結(jié)論：曹操詩歌屬上品，曹丕詩歌為中品，曹植詩歌為下品。

關(guān)鍵詞：曹操；曹丕；曹植；《詩品》

鍾嶸《詩品》將三曹父子詩歌劃分為三等：陳思王曹植“骨氣奇高，詞采華茂”，為上品；魏文帝曹丕“鄙直如俚語。惟‘西北有浮云十余首，殊美贍可玩”，為中品；魏武帝曹操“曹公古直，甚有悲涼之句”，為下品。鍾嶸對(duì)三曹父子詩歌的品評(píng)似乎已成定論，后世多引《詩品》語。但我對(duì)三曹詩歌品級(jí)的評(píng)判有著不同的觀點(diǎn)。我認(rèn)為，曹操詩歌為上品，曹丕詩歌為中品，曹植詩歌為下品。

一、上品曹操

鍾嶸評(píng)價(jià)曹操“曹公古直，甚有悲涼之句”，是中肯的；宋代敖陶孫在他的《詩評(píng)》中說：“魏武如幽燕老將，氣韻沉雄”。鍾嶸所說的“古直”，“古”不僅指曹操詩歌體裁之古，也指其詩歌語言風(fēng)格之古樸質(zhì)直。從語言風(fēng)格來看，在建安詩人中，曹操的詩與漢樂府最為接近，語言十分樸素，幾乎完全不加修飾。正因其樸素、天然、直抒胸臆而不加修飾，更突顯其內(nèi)容的充實(shí)、感情的真摯，如《蒿里行》、《短歌行》、《步出夏門行》、《薤露行》、《苦寒行》等等。詩風(fēng)悲涼慷慨，念之?dāng)嗳四c。曹操的詩雖直白，卻讓讀者有聯(lián)想、有思考，回味無窮。

曹操的詩歌，有四言詩、五言詩和雜言詩等，體裁很多。他的五言詩藝術(shù)上大都注重結(jié)構(gòu)的完整性，都以寫實(shí)為主，同時(shí)也善于運(yùn)用比興的手法。雜言詩和四言詩則多是依樂府曲調(diào)作的，“依曲調(diào)填詞”，所以其句子的“長(zhǎng)短雜湊”，都與曲調(diào)有關(guān)。在語言風(fēng)格上，也與漢樂府相近，不加修飾，直白質(zhì)樸，甚至不怎么在詩篇章法上作安排，任情抒發(fā)，曹操意在學(xué)習(xí)樂府民歌的真樸?？梢哉f，在建安詩人中，在神理上接近于漢樂府詩的就是曹操。在這些詩歌里，曹操把自己的思想感情不加任何修飾的和盤托出，展現(xiàn)在眾人面前。魯迅說曹操的詩風(fēng)“通侻”，是很恰當(dāng)?shù)摹?/p>

二、中品曹丕

同樣作為政治人物，曹丕的詩與其父親相較，更像是文人詩。曹丕身份貴為儲(chǔ)王、帝主，卻有一種憂郁的文人氣質(zhì)。清代詩評(píng)家沈德潛這樣評(píng)價(jià)曹丕：“子桓詩有文士氣，一變乃父悲壯之習(xí)矣。要其便娟婉約，能移人情?！钡拇_，曹丕的詩不像曹操的詩那樣氣韻沉雄、悲涼慷慨，而是有些女性化傾向。他的詩歌學(xué)習(xí)漢魏樂府民歌，風(fēng)格清新秀麗，抒情悲婉凄清，語言通俗流暢，形勢(shì)變化多樣。他的代表作《燕歌行》是現(xiàn)存最早最完整的文人七言詩。《燕歌行》以一個(gè)女子的口吻，擬寫閨中少婦在秋夜思念出門未歸的丈夫，傾訴自己獨(dú)守空房，對(duì)月傷情的懷抱，最后以牛郎織女隔河相望的故事比喻自己相思的衷腸。全詩融寫景、抒情為一體，秋天的凄清氣氛為少婦孤獨(dú)的心緒起了烘托與渲染的作用；而一韻到底、句句押韻的形式，婉轉(zhuǎn)流麗的舒緩旋律，流暢的語言、抑揚(yáng)的節(jié)奏，也使得一種感傷的情調(diào)和聲韻和諧的美感躍然而出。

曹操與曹植的詩大都體現(xiàn)了他們作為權(quán)力中心領(lǐng)袖人物的內(nèi)心世界。但是，曹丕的詩似乎是有意在回避政治，從建安詩歌政治主題中淡出。他的詩歌，浸潤(rùn)著一種閑逸自適的雅趣，偏重于感性體驗(yàn)。他寫樂府，與其父曹操一樣，都是要付之樂工的。他本人又精通樂理，能調(diào)箏作歌。所以他的詩，樂感很強(qiáng)，詩樂相生。

三、下品曹植

曹植的詩作很多，現(xiàn)存詩九十余首，且絕大部分為五言詩。提起曹植，人們大多會(huì)同情他的遭遇，他遭到曹丕父子的打壓，抑郁不得志，報(bào)國(guó)無門。鍾嶸更是對(duì)曹子建大加贊賞，將其列為上品。但是有的時(shí)候讀曹植的詩似乎沒有那么精彩。

我對(duì)曹植詩歌的第一感覺是：細(xì)碎、拖沓。他不像曹操詩歌那樣慷慨豁達(dá)，“辭達(dá)而已”，而是要把一件事情細(xì)細(xì)講來，盡管對(duì)方已經(jīng)明白他要講的意思了，但曹植還要用大量細(xì)碎繁瑣的文字去細(xì)細(xì)描繪，反而令人生厭。曹植詩歌給我的第二感覺是：滿紙?jiān)箽?。這當(dāng)然與他的人生經(jīng)歷有很大關(guān)系。青少年時(shí)期為曹操寵愛，幾乎立為太子。但因“任性而行，不自雕勵(lì)”，終致失寵。曹丕即位后，曹植遭到了嚴(yán)酷的迫害和打壓，膾炙人口的《七步詩》即作于此時(shí)。曹植被一再貶爵徙封，雖名為王侯，然實(shí)同囚犯，抑郁不得志。魏明帝曹叡繼位，身為叔叔的曹植在政治地位上仍然沒有起色，雖然幾次上書請(qǐng)求任用，卻屢屢遭到拒絕，無奈只生活在憤懣困頓、郁郁寡歡之中。這使得他有更多的時(shí)間從事文學(xué)創(chuàng)作，他的詩歌也充滿了各種不得志的抱怨與憤慨。較之其父兄的詩歌，曹植詩終究是羸弱一些。而人們偏愛曹植的詩歌、抬高曹植詩歌在文學(xué)史上的地位，恐怕有一部分原因是因?yàn)樗谡紊嫌粲舨坏弥?、受盡排擠和壓迫而產(chǎn)生的同情心理。

四、結(jié)語

也許筆者對(duì)三曹的詩歌評(píng)價(jià)過于感性和主觀，但這就是我作為一個(gè)詩歌閱讀者的真實(shí)感受。我認(rèn)為，曹操詩歌格調(diào)上高于曹丕詩歌，曹丕詩歌理性、簡(jiǎn)麗于曹植詩歌。操詩上品，丕詩中品，植詩下品。這就是我對(duì)三曹詩歌的定位。

參考文獻(xiàn)：

[1][清]沈德潛.古詩源[M].北京：中華書局，1963.（第1版）.

[2]余冠英.漢魏六朝詩論叢[M].上海：上海古典文學(xué)出版社，1956.（第1版）.

[3]錢志熙.魏晉南北朝詩歌史述[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005.（第1版）.