淺議影視劇作品中的服裝設(shè)計

摘 要：服裝設(shè)計包含著豐富多樣的內(nèi)容，隨著服裝設(shè)計的快速發(fā)展，已不只是應(yīng)用于人們的日常生活當(dāng)中，而成為人們追求美的一種手段。再有，服裝設(shè)計在影視劇作品中的作用也越來越重要，利用與眾不同的服裝設(shè)計可以帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，收到較好的效果。本文主要結(jié)合幾部影視劇作品，自服裝設(shè)計的顏色、造型、環(huán)境等幾個方面論述了服裝設(shè)計在影視劇中的地位，希望有利于我國影視劇行業(yè)的健康發(fā)展

關(guān)鍵詞：服裝設(shè)計 影視劇 服裝色彩 服裝造型 服裝與環(huán)境

我國影視劇發(fā)展時間較短，同時由于不具備雄厚的資金支持與各種條件的限制，在過去較長時期內(nèi)都不能利用服裝設(shè)計表現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的生活水平得到了明顯提高，同時提高了人們的審美水平，對美的追求不斷涌現(xiàn)，要求擁有日益豐富的精神文化生活，因此在影視劇作品中融入服裝造型與顏色設(shè)計，可以吸引更多的觀眾，這是由于別出心裁的服裝設(shè)計可以提高影視作品的檔次，增加影視作品的藝術(shù)價值。因此一部成功的影視作品不但依賴曲折變幻的故事情節(jié)，而且也需與眾不同的服裝設(shè)計。在一部優(yōu)秀的影視劇作品中，全面展現(xiàn)著服裝設(shè)計中的顏色應(yīng)用、造型應(yīng)用、服裝與環(huán)境的協(xié)調(diào)性等多個元素。筆者認(rèn)為，利用成功的服裝藝術(shù)可以使影視作品更加豐滿，本文主要自服裝顏色、服裝造型、服裝與環(huán)境的協(xié)調(diào)性等三個方面論述了女性電影作品中的服裝藝術(shù)應(yīng)用，希望對我國影視劇發(fā)展有所幫助。

一、女性電影中服裝顏色可以表現(xiàn)女主人公不同的心理活動

不同人物有著不同的性格與氣質(zhì)，可以應(yīng)用不同風(fēng)格的服裝展現(xiàn)人物的性格特點，實現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果，創(chuàng)建顏色與人物身份的和諧美。將這種表現(xiàn)手法應(yīng)用影視劇作品中，則能不需更多的語言就可彰顯人物性格。以電影《雪花秘扇》為例，導(dǎo)演在表現(xiàn)二位女主人公的人物性格中，沒有使用大量的人物語言或字幕解釋，而是在不同場合對二位女主人公設(shè)計了不同的服裝，利用二種截然不同的服裝顏色展現(xiàn)了二個女主人公不同的性格。妮娜與索菲亞是電影《雪花秘扇》中的二位女主人公，有著截然不同的性格，妮娜穩(wěn)重內(nèi)斂，索菲亞有著縝密的心思。在二個人獨處的若干個環(huán)境當(dāng)中，導(dǎo)演為妮娜設(shè)計了與穩(wěn)重內(nèi)斂性格相協(xié)調(diào)的冷色服裝，與其性格形成鮮明的對比，而為了突出索菲亞那種縝密的心思與感性特點則設(shè)計了能夠有效刺激人視覺的暖色系服裝，帶給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。利用演員服裝再結(jié)合演員的表演，生動刻畫了二位性格截然不同的銀幕形象。

利用服裝顏色不但可以表現(xiàn)人物的不同性格，而且也可以展現(xiàn)同一個人在不同時期的心情變化。如徐靜蕾導(dǎo)演的《一個陌生女人的來信》中，就有這樣一個場景：主人公少女時代總穿一件黑白相間的衣服，表現(xiàn)了女主人公陰暗單調(diào)的日常生活。主人公服裝顏色的第一次變化是在遇到心上人以后，遇到心上人使女主人公的心情發(fā)生了明顯變化，于是不再穿那件黑白相間的衣服，而且改穿一件顏色鮮艷的碎花連衣裙，表現(xiàn)了女主人公從此與之前生活徹底決裂，希望開始生動浪漫的新生活，這是一種心理活動的明顯變化。利用服裝顏色的變化表現(xiàn)了女主人公的心理活動，能引起觀眾強(qiáng)烈的心理共鳴。不但可以表達(dá)女主人公少女懷春的心情，而且其中也隱含著女主人公的羞澀，同時有利于后面故事情節(jié)的展開。

二、女性電影中服裝款式變化可以表現(xiàn)女主人公的命運(yùn)轉(zhuǎn)折

為了表現(xiàn)人物的不同特點可以利用不同的服裝款式，同時也代表著人物的身份與地位。服裝款式有簡單的也有復(fù)雜的，利用服裝的復(fù)雜與嚴(yán)格可以表現(xiàn)一個在社會上有身份的人。如影片《雪花秘扇》當(dāng)中，索菲亞描寫的雪花和百合二個人，他們有著不同的人生經(jīng)歷不同的家庭背景，服裝款式自二個人的童年一直到故事的結(jié)束都符合二個人的身份變化。雪花小時候的生活環(huán)境富裕，百合則生長在一個較為貧寒的農(nóng)民家庭當(dāng)中，在二個人不斷出場的場景中，導(dǎo)演不但利用二個人生存的環(huán)境不同表現(xiàn)了二個人不同的生活境況，而且也應(yīng)用了不同的服裝款式設(shè)計，顯示出二個人生長在貧富懸殊的家庭環(huán)境當(dāng)中，對二個人的身份有一個明確的展現(xiàn)。百合的服裝款式完全是一個農(nóng)民家庭的女兒，款式簡單而顏色也沒有變化。而小女孩雪花一出場則是服裝款式復(fù)雜、高檔、使用淺紫色的綢緞為面料，在衣服的胸口、袖口、衣擺上都繡有精致的花紋，二個人的服裝形成了強(qiáng)烈的對比，讓人一眼就能看出二個人身份的不同，而不需再應(yīng)用任何的旁白與語言。

隨著事故情節(jié)的進(jìn)一步展開，二個人的命運(yùn)發(fā)生了巨大變化，百合嫁給一個富裕的商人，不再是貧賽的農(nóng)家女，而成為人人尊敬的少奶奶，她的服裝隨之發(fā)生了明顯變化，穿上了精致的華麗的閃亮的綢緞衣服。而雪花由于家庭變故而變得一無所有，嫁給了一個屠夫，從此成為了一個村婦，其服裝造型也發(fā)生了顯著變化，而穿上了款式簡單的麻布衣服。二個人的見面帶給觀眾更加強(qiáng)烈的服裝對比，同時也顯示了二個人的地位不同。

三、女性電影中服裝與環(huán)境的相互影響可以帶給人深深的思考

在影視作品當(dāng)中，利用服裝與環(huán)境的協(xié)調(diào)與對比也可以展現(xiàn)不同的情節(jié)，但應(yīng)與電影劇情的發(fā)展是均衡的，而不需再加入任何語言與旁白。以電影《戀愛中的寶貝》為例，主人公寶貝自小患有臆想癥，在影片的開頭部分導(dǎo)演利用了二分鐘時間表現(xiàn)了這一主題，在這二分鐘當(dāng)中，主人公寶貝身穿一條粉紅色的連衣裙，而存在于一個灰色的環(huán)境當(dāng)中，她的衣服與環(huán)境形成了明顯的顏色對比，帶給觀眾的感覺是不協(xié)調(diào)，同時利用這樣的場景也表現(xiàn)了這樣的女孩是和社會大環(huán)境不相適應(yīng)的。

隨著寶貝的不斷長大，開始了人生中的第一段戀愛，她也想快速融入社會生活當(dāng)中，不受當(dāng)前環(huán)境的制約。寶貝的服裝發(fā)生了一定的變化，服裝顏色與造型慢慢和環(huán)境變得協(xié)調(diào)統(tǒng)一，而不再是那種格格不入的感覺。但隨著最后故事情節(jié)的發(fā)展，寶貝不能擺脫病痛的折磨，又一次深深陷入之前的環(huán)境當(dāng)中，她的服裝出現(xiàn)了又一次轉(zhuǎn)折，在去世時還是穿著最初那一身紅裙。利用主人公服裝與環(huán)境的對比—協(xié)調(diào)—再對比，可以將觀眾引入深深的思考當(dāng)中。利用紅裙的首尾出現(xiàn)，與其生存灰色調(diào)環(huán)境的對比，也不需再加入任何的旁白，收到了此時無聲勝有聲的效果。

結(jié)論

服裝設(shè)計是一種藝術(shù)手段，與人們的生活息息相關(guān)。利用服裝設(shè)計可以使影視作品更加豐滿，具有更強(qiáng)烈的視覺沖擊，更能引發(fā)觀眾的思考，因此在影視作品中的地位日益重要。

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作者簡介：

姓名：陳永成，出生年月：1993.11.23，性別：男，民族：漢，籍貫（精確到市）：河北省保定市，學(xué)歷：本科，研究方向：服裝與服飾設(shè)計。