電視民生新聞的鏡頭寫意意識(shí)

趙冠銘

【摘 要】電視民生新聞是貼近百姓的新聞，是講給百姓的故事。寫實(shí)，是目前民生新聞最常見的電視語言風(fēng)格。但采編者的鏡頭寫意意識(shí)在民生新聞里常被忽略，從而使有些民生新聞少了些情感和意境，畫面略顯生冷。相反，有些正能量民生新聞恰到好處地運(yùn)用寫意鏡頭，增加了民生新聞的感染力、親和力。在民生新聞寫實(shí)表現(xiàn)中適時(shí)運(yùn)用寫意表現(xiàn)是前期攝像和后期編輯應(yīng)該靈活運(yùn)用的電視語言。

【關(guān)鍵詞】新聞 民生 鏡頭 寫意

當(dāng)電視媒體視角轉(zhuǎn)向民生問題時(shí)，這類新聞節(jié)目電視記錄的語言也隨著內(nèi)容的轉(zhuǎn)變而越發(fā)真實(shí)和貼近百姓生活了，大多民生類新聞都以一種現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法講述民生事件和人物。從電視語言講，這類民生新聞的編采者都是以寫實(shí)風(fēng)格講述民生故事，因?yàn)樗麄儓?jiān)持的是新聞?wù)鎸?shí)性原則。在這里，我們主要探討的是寫意表現(xiàn)在民生新聞里的應(yīng)用和它的功效，以此提升民生類新聞貼近性，使民生新聞更有溫度。

一、民生新聞的鏡頭語言特征

1.民生新聞的寫實(shí)手法。實(shí)，為實(shí)見，實(shí)錄，是電視節(jié)目創(chuàng)作借用文學(xué)、繪畫表現(xiàn)理念而來。指的是：除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?；蛘呓忉尀?，“據(jù)事直書，如實(shí)地描繪事物或照物體進(jìn)行寫實(shí)描繪，并做到與對(duì)象基本相符的境界”。因?yàn)殡娨暱萍嫉陌l(fā)展，電視是聲畫呈現(xiàn)藝術(shù)，更具有復(fù)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的功能，也就天然地具有了表現(xiàn)上的寫實(shí)特征——紀(jì)實(shí)畫面，現(xiàn)場(chǎng)同期聲。而建立在這種紀(jì)實(shí)特征的創(chuàng)作理論——表現(xiàn)上的“寫實(shí)”手法，也成為紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目的主要表現(xiàn)手段之一，廣泛應(yīng)用在電視節(jié)目創(chuàng)作之中。

上世紀(jì)90年代，我國電視節(jié)目?jī)?nèi)容視角拓展到民生，一大批講述老百姓故事類的節(jié)目先后出現(xiàn)。此后各臺(tái)以民生類新聞立頻道、立欄目，出現(xiàn)了大量百姓喜聞樂見的民生新聞節(jié)目，這類節(jié)目甚至改變了人們的生活習(xí)慣，到點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)收看。而這種變化正是建立在內(nèi)容上講述百姓生活，鏡頭畫面形式上看見了百姓人物。于是編采人員在真上、在實(shí)上、在現(xiàn)場(chǎng)上下功夫，堅(jiān)持拍攝手法上寫實(shí)，追求節(jié)目后期上寫實(shí)。久而久之，形成了一套慣性思維、工匠思維，淡忘了創(chuàng)作中的寫意表現(xiàn)。甚至以為寫意虛假，與民生新聞?wù)鎸?shí)格格不入。然而，在很多經(jīng)典作品里面，詩畫般的意境往往給人留下深刻印象，這里不乏民生新聞片類節(jié)目。

2.民生新聞的寫意?！皩懸狻苯栌美L畫理念，是一種中國畫的風(fēng)格，“形簡(jiǎn)意豐”。意豐，即是營造出豐富的情感氣氛，豐富的想象空間，美好的審美感受。對(duì)應(yīng)寫實(shí)手段，寫意更能體現(xiàn)作者的主觀意念。他要通過造型語言，把百姓生活里的真實(shí)，藝術(shù)化地營造出詩的意境，體現(xiàn)編采人員的理性思考，調(diào)動(dòng)觀眾審美體驗(yàn)，給人以美的享受。民生新聞里的寫意，是一種講述技巧。民生新聞?dòng)泻芏囿w現(xiàn)社會(huì)主義價(jià)值觀的百姓故事，他們真實(shí)善良美好的形象給人以溫暖，啟迪人生。這樣的故事，適時(shí)運(yùn)用寫意手法，用鏡頭畫面說話。寫實(shí)要通過鏡頭畫面體現(xiàn)，而寫意更是通過鏡頭畫面營造。這要求拍攝者具有寫意表現(xiàn)的主觀意識(shí)，在日常里的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，敏感捕捉實(shí)現(xiàn)寫意情景的鏡頭畫面。在民生新聞里，寫意常常是一種點(diǎn)綴，是錦上添花。

二、用寫意意識(shí)提升民生新聞的溫度

1.寫實(shí)表現(xiàn)不是民生新聞表現(xiàn)手法的全部。目前的民生新聞寫實(shí)是主要的創(chuàng)作特征之一。記者攝像采制也很熟練。有些片子跟拍、等拍、抓拍，鏡頭真實(shí)細(xì)膩，鏡頭畫面有張力、沖擊力。但民生新聞的寫實(shí)并不意味著排除其他藝術(shù)表現(xiàn)手段，其他視聽藝術(shù)表現(xiàn)元素實(shí)際上也給片子帶來意想不到的審美價(jià)值。而目前民生新聞缺乏審美造型意識(shí)，主要來源于采制者理念上的創(chuàng)新思考和習(xí)慣性的創(chuàng)作思維。往往是工作越久的編輯記者越習(xí)慣于傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，拿來就拍，拿來就剪。這里面有囿于對(duì)寫意手法的片面理解，認(rèn)為寫意影響真實(shí)性體現(xiàn)，不想用或不敢用，單一追求寫實(shí)更寫實(shí)；也有緣于新聞片子的時(shí)間長(zhǎng)度限制，寧可舍棄寫意鏡頭畫面，不能舍棄相關(guān)內(nèi)容。

民生新聞為什么可以有寫意手法？因?yàn)閷懸夂蛯憣?shí)一樣，都是為了更好地表現(xiàn)生活中的真實(shí)，只是審美層次的不同。它們最后都是殊途同歸。從心理體驗(yàn)上來看，寫意創(chuàng)造出的境界，更加令人回味，這正是寫實(shí)表現(xiàn)手法欠缺的。當(dāng)然，不是所有民生新聞片都要運(yùn)用寫意意識(shí)，但民生新聞片不能沒有寫意意識(shí)。

2.寫意意識(shí)下的民生新聞溫度。有種說法叫“暖新聞”，這里說的“暖新聞”是指那些反映積極的、向上的、陽光的、熱情的、善良的內(nèi)容。而這些內(nèi)容的表現(xiàn)，真實(shí)的美是一個(gè)特征，意境的美是又一特征。而正是這意境美構(gòu)成了民生新聞的溫度，增加了片子的影響力和感染力。這樣的傳播效果，得益于攝制者寫意意識(shí)的潛在影響。

一條民生新聞寫意情景的構(gòu)建需要具備兩個(gè)要素：一是前期拍攝的寫意畫面；二是內(nèi)容情節(jié)寫意余留。有了這兩個(gè)條件，才能在新聞片里從容地發(fā)揮各種手法，制作出高品質(zhì)片子。所有這些，都需要在攝制者具有前期預(yù)判能力的前題下的寫意意識(shí)，在采制過程中不斷地觀察、發(fā)現(xiàn)、捕捉那些構(gòu)成寫意手法的畫面和后期寫意意識(shí)的創(chuàng)作引導(dǎo)。

在日常新聞傳播中有這樣一種現(xiàn)象，民生新聞片較少見到寫意表現(xiàn)，而有寫意表現(xiàn)的片子皆是那些寫實(shí)寫意交相輝映的片子。這意味著有寫意意識(shí)的攝制者是具有嫻熟表現(xiàn)能力及駕馭新聞制作自信的那些人。遼寧廣播電視臺(tái)某頻道曾經(jīng)播出一條民生新聞，是講在一場(chǎng)暴雪后，城市交通嚴(yán)重受阻，全市環(huán)衛(wèi)工人經(jīng)一夜除雪搶運(yùn)，一個(gè)個(gè)疲憊不堪。這時(shí)道路無雪，已經(jīng)疏通。記者清晨跟拍。一環(huán)衛(wèi)工人持工具看著清理后的路面，身后是清晨的紅日。接著畫面展示了路面上閃閃而過的車輪光影、道路旁樹梢背后的一輪紅日、行人匆匆的腳步?？菰锏墓ぷ鲌?chǎng)面因此有了詩意，讓人感動(dòng)之余又心升溫暖和美感。這就是寫意的魅力。

三、攝像記者的鏡頭寫意意識(shí)培養(yǎng)

民生新聞片，無論什么內(nèi)容，都是由攝像記者在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的畫面實(shí)現(xiàn)。攝像記者的專業(yè)技能、美學(xué)追求決定了畫面品質(zhì)。畫面是構(gòu)成電視新聞片的核心元素，而攝像記者就成了決定作品成敗的核心主創(chuàng)。畫面反映出來的內(nèi)容，常會(huì)為剪輯新聞片提供靈感。而帶來靈感的寫意畫面，經(jīng)常是埋沒在繁多的畫面素材里面，需要剪輯慧眼發(fā)現(xiàn)。也只有當(dāng)攝像記者提供了寫意畫面，剪輯新聞才能盡情發(fā)揮，靈活多變。由此看來，有意識(shí)地在新聞現(xiàn)場(chǎng)捕捉寫意畫面，時(shí)刻考驗(yàn)著攝像記者的專業(yè)素養(yǎng)。

1.機(jī)敏的攝制技巧。攝像記者在民生新聞現(xiàn)場(chǎng)拍攝與現(xiàn)實(shí)生活是一種直接關(guān)聯(lián)，有什么拍什么，但這不完全是被動(dòng)的。這個(gè)過程有攝像記者主觀意識(shí)，是有造型手段的。用什么方法拍攝，選擇什么內(nèi)容拍攝，哪些是帶有意境的寫意畫面，都是攝像記者表達(dá)自己審美追求的內(nèi)容。這是專業(yè)技能水平的體現(xiàn)。這個(gè)過程一是要求對(duì)專業(yè)設(shè)備性能的熟悉和靈活使用，鏡頭、角度、距離、光線、色彩、運(yùn)動(dòng)的造型實(shí)現(xiàn)；二是對(duì)拍攝事件情節(jié)信息的重點(diǎn)、節(jié)奏的掌控，也就是攝像記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聽和看及寫意內(nèi)容的機(jī)敏發(fā)現(xiàn)和選擇；三是攝像記者場(chǎng)面調(diào)度（指機(jī)位）的得心應(yīng)手，對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系敏銳的現(xiàn)場(chǎng)感和拍攝儀式淡化。

2.扎實(shí)的審美功底。我們常說“熱愛生活，才能發(fā)現(xiàn)生活中的美”。這是因?yàn)槟阌衅肺渡畹哪芰Γ阌行蕾p生活的本事。這種能力從哪而來？從相關(guān)藝術(shù)吸取。很多攝像記者有照相攝影基礎(chǔ)，這使他對(duì)畫面構(gòu)圖及內(nèi)容選擇得心應(yīng)手。如果他了解文學(xué)，他就會(huì)借用虛實(shí)的表現(xiàn)技巧，作品充滿意境和深情；他熟悉繪畫雕塑，會(huì)給他帶來造型表現(xiàn)的靈感；他喜歡音樂，節(jié)奏感一定會(huì)讓他的畫面躍動(dòng)流暢；一個(gè)優(yōu)秀的攝像記者，他也應(yīng)該是一位優(yōu)秀的電視造型師。他可以用扎實(shí)的審美功底突破寫實(shí)思維，拓展創(chuàng)新空間，感人地講述百姓故事。

3.清晰的編輯意識(shí)。拍攝中的編輯意識(shí)是前期攝制與后期制作默契配合的前提。攝像記者有了編輯意識(shí)，他會(huì)考慮所拍的畫面如何使用，用在哪里，后期制作才會(huì)剪出意境流暢的畫面。如果前期攝制的畫面具有了寫意意境，也會(huì)提醒或啟發(fā)后期制作的靈感，使片子意境深遠(yuǎn)。攝像記者在前期拍攝提供一個(gè)什么樣的細(xì)節(jié)、線索，建立一組什么樣的畫面關(guān)系，這都為后期剪輯提供各種可能，各種風(fēng)格特征。攝像記者在前期拍攝的編輯意識(shí)則是尤為重要，也包括攝像記者的各種創(chuàng)作意圖。實(shí)現(xiàn)前期創(chuàng)作意圖，必須具有后期編輯意識(shí)。

有些剪輯出來兼有寫實(shí)寫意的新聞片子，經(jīng)常出自拍攝者本人之手，可看出片子順暢自如。審美追求相對(duì)比較容易實(shí)現(xiàn)。而當(dāng)出自前期后期兩人之手的作品，若有對(duì)素材理性的寫意拍攝，有對(duì)寫意恰到好處的剪輯處理，自然會(huì)作出好新聞片。但這種和諧默契需要時(shí)間的磨合，也需要表現(xiàn)意念的創(chuàng)新摸索。攝像記者局限于寫實(shí)表現(xiàn)，必然要限制后期剪輯寫意手法的表現(xiàn)。因此，畫面在先，鏡頭在先。畫面是實(shí)現(xiàn)一切意圖的前提，否則無從談起。由此看來，看似簡(jiǎn)單的攝像記者，功夫在詩外。有人說，“寫意美，是電視藝術(shù)的升華”，是電視脫離原始寫實(shí)功能的飛躍。總之，無論你在民生新聞或其他類題材里追求如何的真實(shí)，體現(xiàn)在電視畫面上，就是思維的真實(shí)、藝術(shù)的真實(shí)、審美的真實(shí)。它永遠(yuǎn)不是那已經(jīng)消失的時(shí)空，它只是再現(xiàn)，是制作者意識(shí)里的產(chǎn)物，而寫意，正是最直接的真實(shí)美好的心理體驗(yàn)。

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）