略論情感表現(xiàn)在聲樂藝術(shù)中的重要作用

劉 燕 晉祎一

(鶴壁職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南 鶴壁 458000)

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略論情感表現(xiàn)在聲樂藝術(shù)中的重要作用

劉 燕 晉祎一

(鶴壁職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南 鶴壁 458000)

音樂是一種情感的表達，只有把喜、怒、哀、樂等不同的情感完全表達出來才能演繹好一首歌曲。因此，在聲樂藝術(shù)中只有把演唱技巧與情感表達完美地融合在一起，才能使聲樂藝術(shù)更好地傳情達意、表現(xiàn)情感、打動人心。

情感表現(xiàn);聲樂演唱;相互融合

一、情感的三種表現(xiàn)形式

人的情感表現(xiàn)有三種，它們是：“情感發(fā)泄”、“情感的自然表現(xiàn)”、“情感的藝術(shù)表現(xiàn)”三大類。

第一類情感發(fā)泄大都是在失去控制的一種縱情涌泄，這種的情感表現(xiàn)是沒有理智的，是一種任意的，放縱的情感表現(xiàn)。在歌唱中也有發(fā)泄情感的現(xiàn)象，當歌詞的旋律同時在音符的流動中，當情感觸摸到你的情感時，當你的歌唱投入到一定程度時，當歌唱欲望想發(fā)泄情感時，當情感止不住想縱情的發(fā)泄時，通過聲音，通過歌詞中的語言高歌、吶喊，用聲音表達著情感，情感使自己熱淚盈眶，情感使人忘了自我，沒有了控制，只有情感的傾訴或情感的發(fā)泄。

第二類是自認情感的表現(xiàn)，這類的情感最常見，人們做熟悉，最看得慣這種情感的流露。這是一種日常生活或歌唱中情感的一般表述，它是人們對客觀事物功利性的一種心理反應(yīng)，這種情感反應(yīng)不會太強烈，只能正常的，一般性質(zhì)的表現(xiàn)。

第三種是“藝術(shù)表現(xiàn)”當情感被藝術(shù)夸張、投入的表現(xiàn)時，這種藝術(shù)情感的表現(xiàn)也帶有一定的“發(fā)泄性”，但它是一種有審美價值的情感。藝術(shù)情感的表現(xiàn)經(jīng)常會出現(xiàn)激情，當激情暴發(fā)時這里就包含了一定的發(fā)泄性。記得周總理去世時，人們不論在歌唱中或詩歌里，歌唱都在向老天喊著“周總理啊，你回來吧，山谷在回響，海在哭嘯。這就是一種熱愛，一種激情，一種情感的發(fā)泄”。

二、情感表現(xiàn)在歌曲演唱中的重要作用

在歌詞和歌曲中抒情歌曲最常見，沒有了抒情仿佛藝術(shù)就不存在了。抒發(fā)情感的首要問題在于抒情，不抒情就無法發(fā)情。抒情的音樂總是有一種優(yōu)美的線條，細膩的情感，悠長的情思。席勒說：“美是自由沉思的產(chǎn)物”，美應(yīng)當是理性同感性統(tǒng)一的產(chǎn)物。這統(tǒng)一性使音樂變得柔情、平臺、流暢，有曲線的線條像一根彩帶在飛舞，在飄動。這種抒情使人能安靜，使人能感到美，使人們在審美中有聯(lián)想，這聯(lián)想的彩帶是五顏六色的，抒情能給人帶來喜悅，抒情能喚醒沉睡的情感，抒情能把自然情感升華成藝術(shù)情感。

1.理解歌詞，以詞傳情

歌曲的抒情性首先在表現(xiàn)歌詞里，如：“晚風(fēng)月亮”，“一輪圓圓的月亮，出自我遙遠的故鄉(xiāng)，牽引游子的思緒，悠悠的向空中空飄蕩蕩。??！銀色的月亮，知心的月亮，我在期待，我在盼望，映出那可愛的小屋，盼望能看到慈母含笑的臉龐。金色的月亮，多情的月亮，我在期待聽到你歡樂的歌聲”。抒情是在一定的環(huán)境下產(chǎn)生的，晚風(fēng)的吹拂，月亮的照映，游子思故鄉(xiāng)的情感向悠悠的夜空飄蕩。一首抒情歌曲能給人生帶來難忘的記憶。

2.分析旋律，以曲傳情

歌曲的抒情性其次表現(xiàn)在旋律里，如：戲曲與民歌相結(jié)合的歌曲《梅蘭芳》，曲作者借用中國傳統(tǒng)戲曲元素，并注入梅蘭芳代表作《貴妃醉酒》中的音調(diào)，一詠三嘆，一波三折，一氣呵成，形成了一首歌唱和緬懷京劇大師梅蘭芳先生的精品。“作為一首復(fù)段式的戲歌作品，《梅蘭芳》借助這兩個極具對比性的樂段構(gòu)成了獨有京劇氣息的曲調(diào)。在作品風(fēng)格的創(chuàng)作思路來看，《梅蘭芳》的第一部分就運用了二黃板式，這種沉思、憂傷感嘆的情緒，極符合當時這首歌曲的創(chuàng)作背景。我們可以從作品中的第一句‘那一輪女兒的如水’與后一句‘源自于男兒的心火’看到，這兩句歌詞形成了一種自答形式，并引出了兩段重復(fù)性的曲調(diào)。雖然說這兩句歌詞的曲調(diào)相同，但是懷念的情感更深一層。最后，作曲家在B段運用了西皮的板式，把《梅蘭芳》戲歌作品的音樂形象和音樂風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致?！盵1]

歌曲中柔和了京劇音樂中特有的板式腔體典型的音樂形態(tài)發(fā)展邏輯：引子—慢板—中板—快板。音樂的旋律至始至終都滲透著京腔的濃郁格調(diào)，波音、顫音、小腔等特有的裝飾技巧運用始終貫穿全曲。這就要求演唱者要有一定的戲曲演唱功底，否則很難將歌曲中的京腔京韻表現(xiàn)出來?！白髑覅切∑皆趧?chuàng)作歌曲《梅蘭芳》時，巧妙性地把潤腔的一些技巧運用到其中。第一句中的“一、輪、明、月”和后一句“自、于、烈”等字的行腔中，都用了潤腔技巧，把歌曲中的意境完美地呈現(xiàn)出來，同時也體現(xiàn)出了梅蘭芳先生的明鏡心境。在歌曲的后幾句中則采用了播音的裝飾法進行潤色，以增強歌曲的抒情性和旋律的表現(xiàn)?！盵2]

3.苦練技能，以聲傳情

對于聲樂藝術(shù)來說，歌唱技巧是藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。一首歌曲不僅要通過作曲家和作詞家的創(chuàng)作，還要經(jīng)過演唱者的二度創(chuàng)作，在這個 過程中演唱者要熟練運用自己的歌唱技巧，通過自己扎實的演唱技能，把歌曲所蘊含的內(nèi)容完美地表現(xiàn)出來，才能使演唱者的聲音與情感達到完美的結(jié)合。如花腔作品《瑪依拉變奏曲》，這首作品是胡廷江老師由哈薩克族民歌《瑪依拉》改編而來的，胡廷江老師在原曲的基礎(chǔ)上融入西洋花腔創(chuàng)作技巧，并運用變奏手法將原本只有27個小節(jié)的作品發(fā)展為了 170個小節(jié)的變奏曲?！冬斠览冏嗲纷畲蟮奶攸c就是在每個樂句之間插入一段花腔唱段來連接下一個樂句，這些花腔唱段運用了豐富多變的花腔技法。這就要求歌唱者必須掌握扎實的花腔演唱技巧、沉穩(wěn)的呼吸、精確的音準。

又如《老馬》、《江城子》等這些藝術(shù)歌曲。它們在曲式結(jié)構(gòu)上雖然短小精致，但是是一種高度濃縮的音樂小品，在演唱時要非常注意細節(jié)，其中的每個字、每個音都有特意的安排。它內(nèi)涵豐富，藝術(shù)價值較高，要求演唱者具備較高的演唱技巧與藝術(shù)修養(yǎng)。同時，藝術(shù)歌曲的特質(zhì)決定了演唱者還必須具有良好的音質(zhì)，細膩的聲線，清晰的咬字與恰當?shù)那榫w表達能力。

三、藝術(shù)與情感的融合相互影響

回憶與遐想的情感一般都是在平靜的心態(tài)下追憶過去積累的情感并以藝術(shù)的形式去喚醒它，釋放它。遐想的感情，不僅只是對往日情感記憶的喚醒，而且，我們認為往日的情感都是已經(jīng)得到體驗過的感情，它又是藝術(shù)創(chuàng)作的素材，又是包含著情感所體驗的經(jīng)驗，這是寶貴的財富。時光的流逝，使原有的自然情感在人的腦海里經(jīng)常發(fā)生出意想不到的微妙變化，這種情感更具有審美意義。斯坦尼斯拉夫斯曾經(jīng)說過：“時間是一個最美好的過濾器，是一個回想所體驗過的情感的最好的洗滌器。不僅如此，時間還是最美妙的藝術(shù)家，它不僅洗干凈，并且還詩化了回憶。由于記憶的這種特性，甚至于很愁慘的現(xiàn)實的以及很粗野自然主義的體驗，過些時間，就變成更美麗，更藝術(shù)的了。

“聲樂藝術(shù)的最高境界是聲情并茂,這是世界公認的標準。演唱者只有把聲與情完美地結(jié)合起來，再輔之以演唱技巧，才能使歌曲的演唱達到最高的境界，從而贏得聽眾的贊賞以及獲得自我的滿足。歌唱技巧以及情感表達是聲樂藝術(shù)兩個重要方面，歌唱技巧是聲樂藝術(shù)的基礎(chǔ),情感表達是聲樂藝術(shù)的追求,二者是相輔相成、相互融合的，只有把二者完美地結(jié)合起來，才能將歌曲淋漓盡致地展現(xiàn)出來,完成一部優(yōu)秀的聲樂演唱作品?！盵3]

激情與柔情都在人的同一心靈里，在激情沖動情況下也可以創(chuàng)作出柔情綿綿之作；人在平靜沉思時筆下也能涌出滾滾激情。人往往在回憶追述下心態(tài)也能復(fù)現(xiàn)出往昔的歷史，雖然能動情落淚，激動不已。人生總是經(jīng)常以激情與柔情混合在一起，當激情來臨時人也總是伴隨著柔情的傾訴，這是一種人生美妙的藝術(shù)。

[1]劉慧慧.戲歌的音樂風(fēng)格淺析——以《梅蘭芳》作品為例[J].北方音樂,2017(3).

[2]劉東.“歌唱技巧 ”和 “情感表現(xiàn)”在聲樂藝術(shù)中的融合[J].戲劇之家,2016(5).

[3]蔣曉萌 華偉康.戲歌的音樂風(fēng)格淺析—— 以 《瑪依拉變奏曲》 為例[J].當代音樂,2016(7).

劉燕，鶴壁職業(yè)技術(shù)學(xué)院，助教；晉祎一，鶴壁職業(yè)技術(shù)學(xué)院，助教。