戶(hù)外劇情類(lèi)真人秀的陌生化敘事及其意義表達(dá)
——以《極速前進(jìn)》為例

閆俊鈺

(中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院 北京 100000)

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戶(hù)外劇情類(lèi)真人秀的陌生化敘事及其意義表達(dá)
——以《極速前進(jìn)》為例

閆俊鈺

(中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院 北京 100000)

2015-2016年是真人秀井噴的一年，而其中的《極限挑戰(zhàn)》在播出平臺(tái)一般、競(jìng)爭(zhēng)者眾多的不利條件下取得了首播收視破一的佳績(jī)并且榮耀成為現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目。除了六位人氣男星強(qiáng)力助陣外，更重要的是節(jié)目在挑戰(zhàn)之外加入了劇情模式，用觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的喜劇形式呈現(xiàn)出“極限男人幫”困境中求生存的勵(lì)志故事。本文運(yùn)用陌生化結(jié)合《極限挑戰(zhàn)》敘事模式進(jìn)行重點(diǎn)研究，探討以《極限挑戰(zhàn)》為代表的戶(hù)外劇情類(lèi)綜藝節(jié)目的敘事模式以及意義表達(dá)。

極限挑戰(zhàn)；陌生化；敘事學(xué)；意義表達(dá)

一、陌生化概念以及電視節(jié)目中其存在的原因

“陌生化”由什克洛夫斯基于1914年提出并得到以?shī)W波亞茲等理論家的支持，是俄國(guó)形式主義的核心理論也是形式主義者最關(guān)心的問(wèn)題。陌生化理論的關(guān)鍵在于從內(nèi)容和形式上違反人們習(xí)以為常的慣性思維，使得對(duì)象變得陌生，使形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(zhǎng)度。所以，陌生化在文學(xué)作品中就是采用“冷門(mén)”和富有新鮮感的語(yǔ)言破除人們形成的自動(dòng)化語(yǔ)言，給讀者帶來(lái)另類(lèi)的閱讀體驗(yàn)。

“陌生化”不僅體現(xiàn)在文學(xué)作品中，電視行業(yè)尤其在綜藝節(jié)目也被廣泛運(yùn)用。真人秀從其誕生之日起就霸占了電視屏幕，形態(tài)多種多樣，有相親類(lèi)、競(jìng)技類(lèi)、旅行、生活服務(wù)、野外生存、職場(chǎng)、寵物這些在2015年之前都處于飽和狀態(tài)。東方衛(wèi)視再照搬先前模式結(jié)果只能“撲街”，于是他們選擇《極速前進(jìn)》為落腳點(diǎn)，開(kāi)創(chuàng)式地融合了幾乎以上所有模式，創(chuàng)造力一種新型的戶(hù)外真人秀。這是一次偉大的冒險(xiǎn)，但風(fēng)險(xiǎn)就意味著巨大的成功。

二、《極限挑戰(zhàn)》的陌生化選擇(一)

(一)敘事情境陌生化

《極限挑戰(zhàn)》是東方衛(wèi)視在2015年推出的勵(lì)志劇情類(lèi)真人秀，節(jié)目一經(jīng)播出就以黑馬姿態(tài)壟斷了周日全國(guó)綜藝節(jié)目，收視屢創(chuàng)新高。通過(guò)節(jié)目設(shè)計(jì)者精巧的策劃或組隊(duì)或獨(dú)立的形式，每期選擇一個(gè)不同的故事情境來(lái)安排敘事，完成不同的劇情。敘事情境是節(jié)目策劃者所設(shè)定的故事發(fā)生背景情景。戲劇情境是戲劇動(dòng)作存在的基礎(chǔ)，是展示戲劇沖突的前提和條件。

《極速前進(jìn)》第一期主題“時(shí)間都去哪兒了”故事發(fā)生在上海，借鑒尼科爾導(dǎo)演的《時(shí)間規(guī)劃局》，六位主人公通過(guò)完成自己的任務(wù)和阻礙他人完成任務(wù)來(lái)?yè)寠Z時(shí)間延續(xù)生命；第二期主題“繼承者們”，節(jié)目引進(jìn)韓國(guó)在中國(guó)大火的《繼承者們》電視劇，主人公通過(guò)金條之戰(zhàn)最終成為集團(tuán)繼承者；第三期借助《上海灘》情節(jié)六位明星組成“夢(mèng)想合伙人”體驗(yàn)平凡人的不平凡的職業(yè)；第四期上演“海島求生記”，六位成員分成兩組分別挑戰(zhàn)任務(wù)最后搭救被困在海島的雙黃組合；第五期上演《瘋狂的石頭》；第六期在云南上演《貓鼠游戲》真人版，爆笑演繹六只“碩鼠”的瘋狂假期；第七期成員穿越到古代，下至乞丐商人上至皇帝重復(fù)著搶位與保位的爭(zhēng)奪。

縱觀這七期節(jié)目的情境設(shè)定，《極限挑戰(zhàn)》以熱門(mén)影視劇主題為依托設(shè)置敘事情境，為人物關(guān)系的展開(kāi)提供了強(qiáng)有力的敘事模板，這些影視劇都是敘事接受者喜聞樂(lè)見(jiàn)的范例，在觀看之初就已經(jīng)有一個(gè)閱讀期待。然而節(jié)目制作者在主題一樣的大背景下，構(gòu)建與原有細(xì)節(jié)截然不同的敘事邏輯。讓敘事接受者即觀眾能在閱讀期待之外收獲更多的驚喜，破除原有固定故事套路創(chuàng)造一種新的敘事情景，通過(guò)每期陌生化、多元化的敘事情境，選擇不同類(lèi)型的熱門(mén)事件、角色將人物串聯(lián)成一個(gè)整體，講述極限男人幫逆境中的兄弟情，傳遞社會(huì)正能量。

(二)敘事主體陌生化

構(gòu)成完整敘事不可或缺的就是敘事主體，敘事主體在故事中扮演著說(shuō)書(shū)人的角色。真人秀節(jié)目中敘事主體可分為三部分——真實(shí)作者、隱含作者、敘述者。首先是真實(shí)作者，真實(shí)作者是電視節(jié)目的主創(chuàng)、制片人，包含了從導(dǎo)演、編劇、策劃、執(zhí)行再到攝影師、剪輯師等除去六位明星之外的所有工作人員，他們是故事之外處于日常生活中的人。隱含作者指作者進(jìn)入到一種與本人日常生活所不同的精神狀態(tài)，被稱(chēng)為作者的“第二自我”也就是在作品中起支配作用的意識(shí)，不直接參與事件的交流。在《極限挑戰(zhàn)》中“隱含讀者”合力鑄就了一個(gè)劇情挑戰(zhàn)類(lèi)的電視場(chǎng)。首先，在《極限挑戰(zhàn)》之前，各種親子、職場(chǎng)、婚戀類(lèi)的真人秀達(dá)到了飽和狀態(tài)，于是《極限挑戰(zhàn)》開(kāi)啟了挑戰(zhàn)加劇情的新型真人秀的新篇章；其次，節(jié)目中出現(xiàn)的一切設(shè)定包括地點(diǎn)、時(shí)空、人設(shè)的選擇都是都“隱含讀者”策劃的結(jié)果，凝結(jié)著他們的思想意識(shí)和主觀價(jià)值選擇?！稑O限挑戰(zhàn)》這類(lèi)真人秀所要體現(xiàn)的是一種“兄弟情”和“娛樂(lè)性”，所以節(jié)目中所有的設(shè)定都有圍繞這兩個(gè)主題進(jìn)行。

在敘事主體中最核心的就是敘述者，敘述者就是講述作品中語(yǔ)言、發(fā)表觀點(diǎn)的人，是在節(jié)目中能直接看到的。在攝影棚類(lèi)綜藝節(jié)目中，主持人占有著絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)，他們是傳統(tǒng)的敘述者。而《極限挑戰(zhàn)》這種戶(hù)外綜藝節(jié)目則出現(xiàn)了“去主持人化”的傾向，類(lèi)似的節(jié)目還有《兩天一夜》、《奔跑吧兄弟》等，這種新形式開(kāi)啟了講故事的新潮流，也體現(xiàn)著陌生化敘事的特點(diǎn)。首先，《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中沒(méi)有設(shè)定主持人，節(jié)目由六位常駐嘉賓或單獨(dú)或集體地講述故事，而講述方式都是采用總分總的形式，中間偶有交叉。這種區(qū)別于訪談?lì)惞?jié)目的“無(wú)主持人化”帶給觀眾耳目一新的感覺(jué)，提供另類(lèi)的審美愉悅。其次就是節(jié)目嘉賓的選擇，除去六位常駐嘉賓，節(jié)目組還邀請(qǐng)其他明星完成敘事，例如徐錚、陳柏霖、陳喬恩等明星的加入使得觀眾看到更多的新鮮面孔，其根本目的還是利用陌生化產(chǎn)生間離效果吸引觀眾。

三、《極限挑戰(zhàn)》的陌生化選擇(二)

(一)敘述視角陌生化

敘述視角是指敘述時(shí)觀察故事的角度。不同的視角的區(qū)別在于傳達(dá)給觀眾的信息量是不同的，信息量的多少就可以用來(lái)制造矛盾和懸念。視角的差異會(huì)造成敘事作品不同的構(gòu)成方式和敘事效果的差異，也決定了接受者不同的感受方式?！稑O限挑戰(zhàn)》在敘事視角的選擇上沒(méi)有固定在一種視角，而是賦予節(jié)目參與者不同的敘事視角，多視角的穿插轉(zhuǎn)換使得節(jié)目極具表現(xiàn)張力。在第八期中節(jié)目組來(lái)到碧海藍(lán)天的青島，在完成一項(xiàng)任務(wù)時(shí)黃渤和黃磊忽然消失不見(jiàn)，此時(shí)觀眾和其余四位成員都是在用內(nèi)視角看故事，講述者是故事中的人物，我們都不知道綁架雙黃組合的是誰(shuí)、去往哪里。隨著拍攝重點(diǎn)的變化，攝像機(jī)暴露了兩人的藏身地，知道了他們被綁架到一個(gè)無(wú)人海島上，此時(shí)觀眾和雙黃變成了全知全能視角。然而其余四人還被蒙在鼓里，只能靠完成任務(wù)到達(dá)海島才能知道發(fā)生的事。當(dāng)他們完成任務(wù)后四人被陳柏霖飾演的船長(zhǎng)帶至小島才得知具體情況，此時(shí)節(jié)目所以嘉賓以及觀眾的視角都變成了全知全能。

(二)敘事時(shí)間的陌生化

敘事時(shí)間的陌生化表現(xiàn)在敘事時(shí)間的反復(fù)交錯(cuò)。按照克里斯臣梅斯的觀點(diǎn)認(rèn)為，有兩個(gè)時(shí)間，一個(gè)是被講述事件中的時(shí)間，另一個(gè)是正在講述的時(shí)間，敘述的功能之一就是在一個(gè)時(shí)間框架內(nèi)再制造另一個(gè)時(shí)間框架。無(wú)論是文學(xué)作品還是電視節(jié)目，敘事時(shí)間絕不可能與現(xiàn)實(shí)生活中的線性流動(dòng)的時(shí)間，往往是通過(guò)一定的藝術(shù)表現(xiàn)形式，延長(zhǎng)或者縮短或者打亂時(shí)間，這便是敘事時(shí)間的時(shí)長(zhǎng)和時(shí)序。

《極限挑戰(zhàn)》中在敘事時(shí)間上并不是一成不變的遵循線性敘事的法則，節(jié)目根據(jù)故事內(nèi)容和情節(jié)的發(fā)展需要融入很多非線性的編排，最常被運(yùn)用的就是倒敘。例如在第一季第一期“搶奪時(shí)間”中六位成員爭(zhēng)分奪秒地完成各種人物搶奪時(shí)間來(lái)延長(zhǎng)自己的生命，然而肯定有人最先失敗，這個(gè)點(diǎn)導(dǎo)演設(shè)置到了孫紅雷身上，孫紅雷失敗了，他只能坐在馬路牙子上懊喪，此時(shí)觀眾好奇他怎樣被淘汰，于是節(jié)目組再回放他被淘汰的經(jīng)過(guò)，觀眾此時(shí)就有恍然大悟的感覺(jué)。

四、陌生化敘事的意義表達(dá)

(一)利于設(shè)置懸念加強(qiáng)故事性

懸念是欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時(shí)的一種心理活動(dòng)，即關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的緊張心情。作家或?qū)а轂轶w現(xiàn)作品中的矛盾沖突，在處理情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念，以加強(qiáng)作品的思想和藝術(shù)的感染力?！巴ㄟ^(guò)‘提出問(wèn)題，延緩答案’來(lái)制造、延續(xù)、展示沖突，是作家或?qū)а菰谔幚砬楣?jié)、設(shè)置沖突、展示人物命運(yùn)時(shí)，利用觀眾對(duì)未來(lái)劇情的關(guān)切和期待心情，在劇作中所做的懸而未決的處理方式。在《極限挑戰(zhàn)》中陌生化的運(yùn)用就把懸念安排地恰到好處，無(wú)論是敘事主體的陌生化、還是敘事時(shí)間以及敘事視角的陌生化都能高效地調(diào)動(dòng)觀眾的好奇感，營(yíng)造出懸念感使得節(jié)目的故事性加強(qiáng)。電視敘事具有瞬間性和不可重復(fù)性，敘述主體的陌生化在極短的時(shí)間里調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，找準(zhǔn)時(shí)機(jī)抓住興奮點(diǎn)，通過(guò)大量有沖突性的活動(dòng)制造事件的沖突，設(shè)置懸念增強(qiáng)故事性。

(二)展現(xiàn)別樣生活

真人秀節(jié)目是將真實(shí)與虛擬融合表現(xiàn)的節(jié)目，這種真實(shí)不僅在于參加節(jié)目的嘉賓是我們熟悉的、參與者的行動(dòng)是真實(shí)的，同時(shí)節(jié)目也反映大量的真實(shí)生活。真人秀既具有紀(jì)實(shí)節(jié)目的影像風(fēng)格，反映現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)，在節(jié)目中也對(duì)參與者進(jìn)行一定的設(shè)定，就是我們常說(shuō)的“人設(shè)”。例如在《極限挑戰(zhàn)》中有兩大團(tuán)體——三傻和三精，三傻負(fù)責(zé)裝瘋賣(mài)傻搞破壞，三精是團(tuán)隊(duì)的智商擔(dān)當(dāng)。就是在一個(gè)團(tuán)體里也有分別，孫紅雷坑蒙拐騙，王迅見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)，張藝興則負(fù)責(zé)天然無(wú)公害小綿羊，這就是一種設(shè)定，不僅基于人物自身的特點(diǎn)，更是為了劇情的發(fā)展需要?！稑O限挑戰(zhàn)》反映的生活是趣味化和“陌生化”了的生活，是一種經(jīng)過(guò)“間離效果”后呈現(xiàn)出來(lái)的戲劇效果。所謂“陌生化”就是使事物變形，解構(gòu)、重構(gòu)，它的意義在于消除慣性，重新建構(gòu)我們習(xí)以為常的生活，引發(fā)觀眾觀賞后的驚奇與新穎感。

(三)升華節(jié)目主題

《極限挑戰(zhàn)》主打“男人幫”概念，通過(guò)六位性格迥異嘉賓的加入以小見(jiàn)大展示現(xiàn)代社會(huì)男人生活的部分。節(jié)目宣傳的是“這都是命”的概念，一切早已注定，就像六個(gè)人的性格差異造成了他們待人接物、行為處事的差異，甚至是最后命運(yùn)的差異。而節(jié)目的宗旨在于展現(xiàn)不同性格碰撞出的火花以及即使結(jié)果已定但仍然拼盡全力去爭(zhēng)取的精神，這不僅是關(guān)乎情誼的博弈，看到最后就會(huì)發(fā)現(xiàn)節(jié)目中蘊(yùn)含著關(guān)于生活和生存的真理。生活不易，全靠“拼搏”兩個(gè)字。他們是明星與普通人有著不一樣的身份，讓他們來(lái)體驗(yàn)不僅是為了節(jié)目的趣味性更在于通過(guò)明星讓更多的人關(guān)注到這些平凡但卻偉大的社會(huì)從業(yè)者，于是，節(jié)目就將原本單調(diào)的選題變得充滿(mǎn)社會(huì)關(guān)愛(ài)。而“陌生化”在其中起到的作用就是利用間離效果吸引觀眾注意力，從而起到社會(huì)關(guān)懷的作用。從這點(diǎn)來(lái)看，這也是《極限挑戰(zhàn)》成為現(xiàn)象級(jí)節(jié)目的重要原因。

[1]譚霈生.論戲劇性[M]北京:北京大學(xué)出版社,2009.

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[3]馬爾庫(kù)塞.審美之維[M]桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2001.

[4]申丹.敘述學(xué)與小說(shuō)文體研究[M].北京:北京大學(xué)出版社,2004.

[5]焦彥.真人秀節(jié)目策略的美學(xué)解讀[D].濟(jì)南:山東藝術(shù)學(xué)院,2012.

閆俊鈺(1992.2-)，女，漢族，山西晉中人，學(xué)生，文藝學(xué)碩士在讀，中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院，研究方向：文藝學(xué)審美文化。