勵志敘事與情愛描寫價值坐標(biāo)的錯位
----評田沖長篇小說《迷局》

馮 肖 華

(西北大學(xué) 現(xiàn)代學(xué)院， 西安 710130)

陜西青年作家田沖的長篇小說《迷局》，2015年1月由廣東旅游出版社出版，幾次增印，市場銷量看好，各路媒體都給予了不同報道，被稱為“直擊文藝青年情感軟肋的世情小說”“青春版《廢都》”，等等。同時，小說還作為第九屆茅盾文學(xué)獎入圍作品上了大榜。陜西作家協(xié)會也依照慣例舉行了新作《迷局》研討會，與會者自然眾聲美譽(yù)有加。于是，《迷局》一書成為陜西作協(xié)青年簽約作家創(chuàng)作的范例佳作而被標(biāo)識。那么如此看來，對其作品文本中許多不足之處的細(xì)化解讀就非常有必要了。文學(xué)批評貴在求真，讀出個中的真實(shí)感受，只要不是捧殺和棒殺，就是對文學(xué)神圣的敬畏了。因之，本文就《迷局》的勵志故事與情愛描寫的價值坐標(biāo)錯位問題做點(diǎn)說辭，與之商榷。

筆者對當(dāng)下文化生態(tài)的看法是，認(rèn)同社會經(jīng)典閱讀有所淡化和通俗讀本普遍熱銷的學(xué)界共識。一部作品并非以市場銷量定高下，在很大程度上，往往銷量高者，多為大眾通俗類讀本。那么，作家的市場利欲化寫作，還是雅潔正氣文學(xué)性寫作，就成為一個作家價值取向的重要選擇。 在當(dāng)下這種雅俗雜糅的文化生態(tài)背景下，文學(xué)境況是悲哀的。知識論斤稱，人人稱作家，個個是專家，頭銜充斥，名人爆棚，文字的過剩泛濫便成為了自然。寫作、制造文字就成了一些行業(yè)人士躋身社會、獲取榮譽(yù)、提升身價砝碼和游走行業(yè)內(nèi)外的一種可用階梯。于是，書籍成山，作品似海，一片所謂創(chuàng)造知識的盛世繁華覆蓋著社會的每一個角落，使人迷亂。往日真正經(jīng)世知識的認(rèn)知稀薄了，經(jīng)典作品的傳揚(yáng)彰顯被弱化了，而利欲的、票房的、好玩的文字卻張揚(yáng)了。這種現(xiàn)象的日漸勝出，固然離不開文化大背景的驅(qū)使，但與所謂文壇名人與新人的自覺不自覺的互為薦舉助瀾不無關(guān)系。名人礙于關(guān)系、面子薦言只語而言不由衷；新人將其裝潢于書頁以示榮耀，然而這種舉薦文字并不能提升其作品本身的質(zhì)涵，倒像一塊市場叫賣的招牌，顯得如此的蒼白與蹩腳。古之《紅樓夢》無類似薦語只言，其本身贏得了經(jīng)典，今之《平凡的世界》潔雅干凈，亦無薦言之裝潢粘貼，同樣成為經(jīng)典。這一當(dāng)下寫作行內(nèi)的怪象，當(dāng)然并非指《迷局》一例，有其普遍性。

敘事：一個華麗可讀的媚俗故事

古小說不為文，稱其為“引車賣漿者的瑣屑之言”， 故登不得大雅之堂，終未能成為“大說”。而正是這一被廟堂所不齒的特點(diǎn)，卻贏得了坊間的青睞。于是，編織故事、營造波瀾和巧言敘事就成了小說的基本文本要素和應(yīng)有的文體魅力，成就了后來通俗小說的強(qiáng)大文學(xué)潮流。但是，作為今之已日臻完善豐富的小說文本構(gòu)架，正如英國敘事小說的理論開創(chuàng)者笛福所言：“一是真實(shí)性，二是道德化，不管他講的故事如何，他的目的都是為了教化讀者?！盵1]15這一點(diǎn)與中國文學(xué)“文以載道”，“詩言志”的文學(xué)理論教義是相通的。

當(dāng)然，田沖的《迷局》并非通俗小說，但卻有著類似的故事編織、情愛描寫以及敘述語言媚婉可讀等通俗元素，所以我界定為“一部華麗媚俗的小說文本”。的確，作者富有文學(xué)敘事的才能，將一位初入社會，進(jìn)入文學(xué)場的青年的人生經(jīng)歷編織得如此曲折有致。主人公秦風(fēng)，一介來自大山深處的書生，懵懵懂懂闖入都市，職場巧遇或者說艷遇陳美美、柳葉、王虹、高媛媛四位美幻絕倫女性，且與四人周旋并有肌膚之合，生子雙雙。更有與同鄉(xiāng)荷花、自家保姆的潛意識性動，與一寡婦的雙雙出入，以及單位數(shù)名青年女子的追逐示愛，等等。這里，不說其故事的生活真實(shí)性、藝術(shù)真實(shí)性幾何，單就一男多女的情愛、性愛廝磨與糾纏敘事就有著巨大的商業(yè)賣點(diǎn)的放量元素。書名《迷局》之誘力、好奇性更會誘發(fā)出受眾之閱讀期待和商業(yè)效應(yīng)。這些使我想起了90年代中葉商品化大潮中，文學(xué)營銷策略時代出現(xiàn)的諸多艷俗包裝小說：《有了快感你就喊》《大浴女》《拯救乳房》《豐乳肥臀》《夜幕下的寶貝》等等作品。而《迷局》產(chǎn)生的2015年代文化背景，已不再是文學(xué)媚俗非常的那個時代，這不能不讓筆者在欣賞作者故事構(gòu)架的美妙才能之外多少有些遺憾和不解了。

田沖從事文字工作多年，其文字的駕馭功力較好，尤其體現(xiàn)在小說人物的描寫上，有著細(xì)膩、飽滿、靈動的色彩感。如描寫已婚少婦陳美美： “二十七八，年輕漂亮，一頭披肩秀發(fā)無風(fēng)自揚(yáng)，她的身材很苗條，纖細(xì)的腰肢僅可一掬。”“那只纖細(xì)白嫩的手，精致、光潔、性感”。還有那彎腰掃地時的“渾圓微翹的屁股”，等等。[2]1寫另一個年輕女性王虹：“瘦高個，身材至少在一米七以上，上身穿一件白色T恤，胸部微微高聳，下身穿一條白色超短裙，雙臂渾圓而優(yōu)美，兩條玉腿白嫩可人，就像那新挖的蓮藕，臀部因?yàn)槿棺有×它c(diǎn)而顯得異常突出飽滿。”“她優(yōu)美的身段，會說話的眼睛，臉龐都不知怎么形容，總之叫人過目不忘，情不自禁想多看幾眼，把她裝進(jìn)自己的心里。好像被一個超強(qiáng)力的磁場吸住了?！薄斑@個女人人間少有，一定是一尊女神，或者是一位令天下所有男人瘋狂女人嫉妒超凡脫俗的影視明星?！盵2]57這里，兩位女性的用墨各有輕重，饒有風(fēng)情，既有其基本共性特征的描寫，又有其氣質(zhì)風(fēng)韻靈動個質(zhì)的刻畫。而寫未婚青年女子柳葉時則又有不同：“瘦瘦的身材，上穿一件牛仔衣，下穿一條健美褲，渾身線條優(yōu)雅迷人，涂著淡淡的口紅，胸部圓潤高聳，彎彎的眉毛下一雙大眼睛含著無限的深情，似乎要訴說什么。”“這是個非常迷人的小美人。”[2]23突出了身材的健美，青春的迷人，情感的飽滿。還有荷花、保姆、小梅、朋友介紹的寡婦，以及單位的多位女性同事的描寫，其風(fēng)姿的多樣、情態(tài)的多型、文字的多彩、用墨的多寡、感情程度的不同，等等，無不反映出作者駕馭小說人物形象化描寫文字的應(yīng)有能力，以及對女性角色肖像描寫勾勒的優(yōu)長。不僅如此，更有一男四女間(秦風(fēng)、陳美美、柳葉、王虹、高媛媛)多種、多態(tài)、多姿、多勢、多氛圍的性愛場面的細(xì)膩描繪，這些熱烈酣暢的傾情文字，都無疑給受眾帶來了閱讀的愉悅及心理和生理的快感。

一般來說，華麗媚俗小說的成功離不開兩個要素的描寫：一是都市，一是女人。女人是都市的內(nèi)囊，都市是女人的外衣；女人只有在都市的包裝下方顯其華麗妙曼，而都市因女人的存在，更有其流光溢彩之盡顯?？梢哉f，作為在都市文化界浸泡了多年的作家田沖，其逆境中的風(fēng)雨滄桑，其順境中的愜意得之都曾有過親歷性的感知和體悟。所以構(gòu)架此類情愛故事，性愛艷遇的藝術(shù)生活也就順理成章，且能將主人公置于都市、女人、事業(yè)、愛情、婚姻的多維度中去描寫，去敘事。其受眾的概率，商業(yè)價值的獲得自然就多多。這一點(diǎn)，不得不說作者在構(gòu)架故事預(yù)設(shè)中的敏感和聰慧，在商業(yè)價值投向上的預(yù)測和先知。華麗媚俗小說的成功，這是一條可鑒的經(jīng)驗(yàn)。作家陳忠實(shí)這樣評點(diǎn)說“激情飽滿且圓融豐盈”[3]。批評家肖云儒稱為“情節(jié)迷離，情事糾纏”[3]16。作家方英文認(rèn)為“行文激情，閱讀起來很愉快”[3]。不錯，這些名家只言片語的標(biāo)簽粘貼，對《迷局》這部華麗媚俗小說而言很是貼切適合的，也可見作者駕馭文字、編織故事之技術(shù)層面的可鑒之處。

展示：一介書生的人生勵志經(jīng)歷

知識分子躋身社會，成就事業(yè)，自有其重重行業(yè)詬病的阻隔和艱難。張賢亮因詩歌《大風(fēng)歌》被打成右派，屈于農(nóng)場勞改二十余年，這才有了后來的親歷性自傳小說《綠化樹》《男人的一半是女人》。小說中塑造了一位于極左狂歡時代的右派知識分子章永璘，在勞改農(nóng)場物質(zhì)極度貧乏和人性極端壓抑的艱辛改造中，靈魂得以凈化的過程。兩位大西北善良樸實(shí)、古道熱腸的女性馬纓花、黃香久，從物質(zhì)上、情愛上、性愛上撫慰了他受傷的心靈，使他沖破了肉欲和傳統(tǒng)道德的桎梏，萌發(fā)了一個知識分子走向新生的創(chuàng)造欲望，完成了靈與肉的人格提升，讀來使人震撼?！睹跃帧返牟煌窃谝粋€新時代市場經(jīng)濟(jì)文化背景下，一個來自山區(qū)，進(jìn)入都市，創(chuàng)業(yè)自立的大學(xué)生秦風(fēng)，在成就事業(yè)的自信追求與情愛迷失的艱難過程中的種種生存遭際，以及人倫道德迷茫的幾多尷尬。兩部作品，兩個作家，兩相比較，都程度不同地指向了一個主題：即知識分子的人生追求和自身價值創(chuàng)造最大化問題的揭示。是的，在中國有兩類人群不可小覷，那就是知識分子和農(nóng)民，從某種意義上說，農(nóng)民是中國社會的根底，而知識分子是中國社會的靈魂，二者缺一不可。知識分子以其科學(xué)文化知識的富有，以及骨子里改造世界的拓荒精神和創(chuàng)造欲，來實(shí)現(xiàn)利國利民利己的雙重價值，因此，作家們對其文化精神追求的彰顯和揭示成為了常寫常新的文學(xué)主題，《迷局》中的秦風(fēng)便是一例。

秦風(fēng)，一個初闖多色大都市的小資，在事業(yè)立足、衣食溫飽、愛情懵懂、家庭建構(gòu)等生活事象中，歷經(jīng)著逆境的逼仄、惡勢的打壓、權(quán)勢的排擠以及自身的奮力抗?fàn)幣c生存的博弈。他所在的《西京文化報》組建廣告部，以向企業(yè)拉廣告、索贊助費(fèi)緩解經(jīng)費(fèi)的短缺。本來有此外交特長、寫作能力，學(xué)界影響尚好的秦風(fēng)可謂最佳人選，但是報社主編吳聊出于嗜色心態(tài)卻委任有幾分姿色的荷花為負(fù)責(zé)人。領(lǐng)導(dǎo)的惻隱之舉、官場的畸形病垢阻隔了秦風(fēng)的仕途發(fā)展。而秦風(fēng)并不以為然，依然憑借自身的才華能力和文學(xué)的社會影響，獲得了某銀行數(shù)萬元巨額廣告贊助費(fèi)，給報社帶來了較大的經(jīng)濟(jì)利益。依照報社的規(guī)定，經(jīng)費(fèi)到賬，有功者可得到贊助總額三成的獎勵提成。然而可惡的是主編吳聊以權(quán)弄人，私扣提成為自有，秦風(fēng)未能如數(shù)如規(guī)兌現(xiàn)，權(quán)勢的逼仄使秦風(fēng)感受到了人性的險惡與陰冷。他的憤青與不平曾幾次與之抗?fàn)幉γ娼讳h，但弱勢的秦風(fēng)依舊未能獲得公正的結(jié)局。文化廳長、粱副廳長、辦公室主任、報社主編，一條權(quán)、錢、利彼此為伍的官場現(xiàn)形記，懵懂的秦風(fēng)哪里是他們的對手。這些他都認(rèn)了。作為知識分子的秦風(fēng)，以源自大山深處的寬厚坦然、忍讓良善之心，仍然以不太介意的心態(tài)，去幫助著如同自己一樣打工的、且趨勢尚利的弱者荷花寫稿和出謀劃策。

世態(tài)逆轉(zhuǎn)，人心不古。當(dāng)社會輿論將人們引向一個拜金拜物的極端怪圈時，人性的扭曲也隨之到了瘋狂的地步。明爭暗詐，設(shè)套陷害，謙謙君子便也變得猙獰可惡。《西京文化報》由于運(yùn)行體制的變化，當(dāng)往日的財政撥款轉(zhuǎn)換為自負(fù)盈虧的企業(yè)型后，全報社似乎籠罩在一片世界末日的陰影之中。秦風(fēng)，這位被報社領(lǐng)導(dǎo)排擠的小角色，面對報社艱難的困境，出于知識分子固有的擔(dān)當(dāng)意識和創(chuàng)造欲，以及鄉(xiāng)土文化給予的忠厚善良和分憂解難之心，繼續(xù)為報社的生存勇于擔(dān)當(dāng)策劃，提出了企業(yè)出資與報社共同打造企業(yè)文化，組成董事會以解決經(jīng)費(fèi)問題的有效方案。秦風(fēng)自認(rèn)身輕言微，將此良策訴諸于荷花讓其轉(zhuǎn)與主編。領(lǐng)導(dǎo)采納了建議，全社雀躍，荷花成了全社刮目相看的救星，真正謀劃者秦風(fēng)依然被冷落一旁。善良的秦風(fēng)仍然做他該做的事，仍然積極出面四處奔走，因他作品的社會影響，再次獲得了一大學(xué)五萬元高額贊助費(fèi)。然而可悲的是，主編吳聊、副主編高冠沆瀣一氣，陽奉陰違，繞過秦風(fēng)越俎代庖，簽訂協(xié)議，贊助之功不僅落在了高冠的名下，并且還從中拿走了屬于秦風(fēng)所得的數(shù)千元提成費(fèi)。秦風(fēng)之功旁落，又一次嘗到了權(quán)謀之卑、官場的險惡以及被出賣的悲涼。高冠，這位社會上知名度甚高的謙謙君子，寫詩的文化人，報社的領(lǐng)導(dǎo)，秦風(fēng)素來尊敬大學(xué)時代就深愛的作家，竟然也為區(qū)區(qū)幾千元的提成做出了使單純的秦風(fēng)所不齒的這等事。于是，憤怒的秦風(fēng)決定與高冠攤牌討回公道，然而高冠的否認(rèn)與無賴使討要無果，秦風(fēng)一方面再次領(lǐng)教了像高冠這類文人無德的可恥，一方面又想到了高冠的父親癱瘓數(shù)年的困難，或許正因?yàn)檫@些困境才使得他無恥貪錢不顧顏面。秦風(fēng)內(nèi)心充滿了矛盾，在作者筆下，一個濟(jì)貧弱又善良的秦風(fēng)，一個懷正直又厭勢利的秦風(fēng)，一個存大度又遠(yuǎn)瞻的秦風(fēng)活脫而出。于是他決定就此了結(jié)與高冠的糾紛，謀求自己的新發(fā)展。

然而人性的扭曲，往往使心存善念的人們猝不及防。失了面子的高冠伙同他人對秦風(fēng)實(shí)施了更為惡毒卑劣的陷害報復(fù)。以延安某環(huán)保企業(yè)產(chǎn)品欲打進(jìn)西京大城市的理由，出高額報酬請秦風(fēng)寫一篇企業(yè)的長篇報道。雙方在酒店洽談中，秦風(fēng)酒醉中計(jì)，被拖進(jìn)賓館塞進(jìn)了一陌生女子的床上，合謀者再報警捉奸。而秦風(fēng)全然不知，稀里糊涂地扣上了嫖娼的罪名被收拘。真是道德無良，行徑無恥，人性的底線被欲望沖潰。蟄居西京大都市的秦風(fēng)迷茫了，排擠、打壓、敲詐、陷害，他全攤上了，經(jīng)歷了，也見識了這燈紅酒綠的文化場。在這里，你的善良，你的退讓，你的包容，你的正直，似乎都顯得蒼白和可笑。但面對這些，秦風(fēng)似乎并沒有氣餒和退縮，依舊以他的善良之心，他的勤快之舉，他的才華之能，他的助人之行，幫助鄰居陳美美，照料處在病危中朋友王虹的丈夫李克儉，協(xié)助報社廣告部荷花的工作，等等。作者的這些描寫，一方面揭示了社會進(jìn)入欲望化狀態(tài)后，人們價值觀的迷亂和傾斜，利益物質(zhì)包裹下的世態(tài)炎涼的陰霾，文化人出入世道生存境況的逼仄與艱難?？梢哉f作者直逼現(xiàn)實(shí)，有著都市生活的創(chuàng)作視野。另一方面，更為可貴的是，作者寫出了在這種復(fù)雜生存下，秦風(fēng)作為一介知識分子所代表的出污泥而不染的求進(jìn)精神的可貴，幫襯弱者善良品質(zhì)的可鑒，以己之長助人事業(yè)的可愛。這些集大山鄉(xiāng)村文化的厚道和純樸，現(xiàn)代文化的濟(jì)世與助人結(jié)合的多層次、多風(fēng)采的描寫，使得秦風(fēng)在西京都市的闖蕩有了雙重的底蘊(yùn)和厚重。

秦風(fēng)成功了，是以他的才華，他的智慧，他的善良助人所贏得的助人者的回饋，使他在西京文化場身手大顯，聲名大震。《含笑的太陽花》詩集風(fēng)靡西京文化市場，《滾滾紅塵》小說再掀風(fēng)波，報刊約稿接應(yīng)不暇，各種廣告贊助不期而至。尤其是經(jīng)他推舉、輿論打造的王虹名模成功的驟然風(fēng)浪，更平添了秦風(fēng)的百倍身價。一個弱小的來自大山深處的被權(quán)謀者百般排擠的文化青年，終于以自身的文化追求和創(chuàng)造欲，以自己淡定的善良人格，自己應(yīng)有的文學(xué)才華身任《西京文化報》主編，立足于西京大都市文化場。

《迷局》以其波瀾起伏的情節(jié)營造，展示了社會大潮中文化人秦風(fēng)生存的艱難，刻畫了主人公于逆境中前行的不餒精神，描寫出成功背后種種悲喜心酸的情感遭遇?？梢哉f，這些描寫無不增添了作品的可讀性，也不失為一部文化都市生存者的勵志大書。

情感：一種情與性敘事的多角度錯位

寫情與寫性是文學(xué)作品的常態(tài)要素，而詩意化描寫與直白性描寫卻有著不同高下、不同境界的粗野之分。這里仍以張賢亮小說《男人的一半是女人》為例，右派章永璘平反后，他要離開黃香久的土屋，去追求一個知識分子更大的創(chuàng)造價值。純樸明理的黃香久理解身為讀書人的丈夫，將自己僅有積蓄給了章永璘做盤纏。臨別的當(dāng)晚，妻子黃香久深情地說：“上炕吧！今天晚上我要讓你玩?zhèn)€夠！玩的你一輩子也忘不掉我！”接下來一段夫妻性事的描寫：“月光升到當(dāng)空，房里的燈一滅，月光陡然像瀑布一樣向小小的土屋傾瀉進(jìn)來。她的細(xì)語碎聲在月光中蕩漾。我感到有兩大燙燙的胳膊將我緊緊的摟住，把我拉下去，拉下去……沉到月光的湖底，耳邊，又響起從水底深處浮上來的聲音?！銊e忘了，是我把你變成真正的男人的，……有一個小蟲子在墻角沙沙地爬。啊，春天來了，好大好大的月亮啊！”[4]419—420文字是那樣的富含詩意美、寓意美和怡情美，讀來令人陶醉，使人無法釋懷。作家張賢亮這種性描寫之詩意化手法的采借，體現(xiàn)出80年代文化背景下作家們寫情、寫性問題上的倫理態(tài)度和價值取向的嚴(yán)肅與嚴(yán)謹(jǐn)。因此，小說情與性的描寫就呈現(xiàn)出如此健康怡情的本質(zhì)樸實(shí)美和自然性情的妙曼美，與此同時，受眾感受到的必然是情與性的形而上的精神美感和愉悅。

遺憾的是，當(dāng)下的小說在情與性的描寫上，由于文字的過度泛濫，一些作家把控文字倫理態(tài)度的失度，謀求市場利益心態(tài)的作祟，以及本身文字描寫駕馭功力的不足等因素，使得人性本就美好的情與性的藝術(shù)展示，被涂抹得直露齷齪和下流骯臟，造成創(chuàng)造藝術(shù)美的作家們反倒成了褻瀆美，成為制造人們好奇之窺的導(dǎo)向者、推動者。這是一種文化藝術(shù)倒掛現(xiàn)象的悲哀。正如有論者說，文化的媚俗來源于文化人自身，這話不無道理，不得不引起我們的警惕和反思。

《迷局》在這個問題上就存在著情與性描寫及故事構(gòu)架層面價值坐標(biāo)的錯位。或許在作者的潛意識中存留有社會的俗見，即一個成功的男人背后有一個或幾個女人支持的謀篇預(yù)設(shè)，于是就有了這樣一種故事構(gòu)架，即少婦陳美美滿足了秦風(fēng)性的初次饑渴，給予性需求的支持；而柳葉又一次滿足了秦風(fēng)對一未婚女人性欲望的新需求，以及為他出書幫助支持的需求；王虹又再次滿足了秦風(fēng)對“心中女神”“令天下所有男人瘋狂”型女人的性欲望需求，以及憑借其名模效應(yīng)而身價提升的更大需求；還有那青春妙齡，肌肉靈動文化女性高媛媛的性激蕩需求，以及其崇敬膜拜的心理需求，等等。于是，秦風(fēng)，一個文化界闖蕩的小生，終于在眾多漂亮、美麗、甘愿獻(xiàn)身，甚至為其生子的所謂無私奉獻(xiàn)中脫穎而出，成為西京大都市的成功人士。如此故事構(gòu)架的可讀性，一個男人與數(shù)位女人情愛、性愛的多角周旋的細(xì)膩描寫，無疑吸引了讀者的眼球、欲望、心理滿足及生理刺激。作者似貓畫虎地圓滿了其潛意識之寫作俗見，達(dá)到了商業(yè)價值的不菲期值。但是，作為高于生活的藝術(shù)表現(xiàn)，其節(jié)點(diǎn)在于所述生活的真實(shí)性和描寫程度的邏輯性、可信性，而絕非是想象的毫無節(jié)制，離開文學(xué)規(guī)律的放浪編織，以及情與性敘事上作者價值坐標(biāo)的迷亂、散亂和混亂。

秦風(fēng)和第一個女人陳美美情與性事的描寫，就其客觀而言，奠定了主人公性欲望的心理基礎(chǔ)和人物基調(diào)。一個丈夫在外孤守空房的美麗少婦陳美美，與同居一院的單身男人秦風(fēng)的性事，以及常態(tài)“上課”，在生活中也不凡舊有。但是，當(dāng)秦風(fēng)樂此不疲地與第二個女人柳葉、第三個女人王虹、第四個女人高媛媛，甚至第五個女人(介紹的寡婦)的高頻率廝磨周旋，不得不說這種故事構(gòu)架的荒誕和倫理描寫的肆意放縱?？梢噪[約地看出，田沖作為年輕作家，是在有意無意地模仿賈平凹小說《廢都》中人物莊之蝶，可惜的是仿了皮毛而未見其要。西京文化名人莊之蝶，本是一個深受傳統(tǒng)文化熏陶的文人，在現(xiàn)代都市艷俗文化的沖擊下，處在了傳統(tǒng)文化與廢都文化的夾縫中而焦慮，而憂患，而潑煩，在無法左右廢都文化的痛苦中，作為文人只有去女人堆里求安慰，尋慰藉，找溫存，以麻醉和撫摸難以平復(fù)的復(fù)雜失望的文化心態(tài)。這里的節(jié)點(diǎn)在于廢都文化沖擊下的西京社會生態(tài)背景，造就了莊之蝶多人多角性慰藉的行為，作者筆墨寓意的深邃也就在這里。而秦風(fēng)并非如此，他沒有傳統(tǒng)文化生涯的造就與熏陶，而是于現(xiàn)代文化氛圍的接受中成長的現(xiàn)代文化青年，且并未屬于成功人士。所以，秦風(fēng)本就沒有兩種文化夾縫的焦慮和憂患，對他而言當(dāng)下立足求生存是唯一的選擇。在這種狀態(tài)下，一無所有的秦風(fēng)何以有如此興致的性欲望，何以產(chǎn)生處于女人圈中如此樂此不疲、勁道不減的雅興呢？依照人之生存的自然規(guī)律，一般講窮則思進(jìn)，富則思淫，而此時的秦風(fēng)屬于大都市漂流族，其立足、溫飽、生存成為迫切之急。而作品的這些肆意繁衍，可見出作者如此過度虛擬媚俗的缺陷，過度編織意念預(yù)設(shè)的刻意缺陷。

在人類社會前行中，異性間的情愛是美好的，性愛更是有著人類生殖意義的原始本根美。好的作家，有品質(zhì)的作品就應(yīng)該從其人性、人情美的高度進(jìn)行藝術(shù)的美妙勾勒，以體現(xiàn)在情愛問題上的執(zhí)著、摯愛的美好，在性愛問題上的肅正、純潔的美好。而《迷局》卻呈現(xiàn)了一種多角、多層情與性的顛倒、迷亂、荒唐和無忌。作者將這種人之深邃的情感美和人類衍生的生命意義美庸俗化了，媚俗化了，演義成一種三角(秦風(fēng)、柳葉、王虹)，甚至四角(秦風(fēng)、柳葉、王虹、高媛媛)、五角(秦風(fēng)、柳葉、王虹、高媛媛、離婚寡婦)間的廉價情感的互讓、互謙與互換、再換，真可謂滑稽可笑。人類社會最美好、最美妙的東西，文學(xué)創(chuàng)作中最怡人、感人、動人的情感魂靈就這樣被消解，被踏耍，在作者武斷虛擬和編織的構(gòu)架中，在媚俗浮華的文字中，不僅掏空了其應(yīng)有的美好和本質(zhì)的美麗，還糟踐了人性的尊嚴(yán)。你看，陳美美因秦風(fēng)懷了孕又得了子，丈夫楊龍受了辱，蒙了羞；秦風(fēng)又見新媚柳葉，情與性雙得，不再理會舊好，陳美美傷了心；而艷麗女人王虹的出現(xiàn)，又再次激發(fā)了秦風(fēng)情與性的欲望之豁，柳葉見狀忍痛離婚退出，柳葉被傷害處于抑郁中；這時已與秦風(fēng)結(jié)婚的王虹深感不安離婚退出，又將丈夫秦風(fēng)還給或者轉(zhuǎn)給柳葉以求安慰，王虹感情被踐踏；當(dāng)柳葉病故，王虹離開秦風(fēng)的空檔里，清純女子高媛媛作為替補(bǔ)，再次成為秦風(fēng)情與性欲望追求的又一對象。當(dāng)秦風(fēng)像狼一樣“撥開熟睡著的高媛媛輕薄的衣服撫摸這優(yōu)美的身體時”，被突然出現(xiàn)的前妻王虹一聲“秦風(fēng)”的喊叫，才止住了他性欲望的又一次狂動。這里，一個秦風(fēng)游離于幾個女人之間，愛此傷彼，愛彼傷此，像一個情種，一頭公牛四處發(fā)情、發(fā)泄，游刃有余，而幾位傷情女成了秦風(fēng)的陪葬。小說末了，傷女散盡，“秦風(fēng)走在古城西京的街上，看著黑夜茫茫的夜空，他覺得身體沒有了知覺，整個人迷失在夜色中，不覺間流下了兩顆眼淚”。[2]241這種結(jié)局說明什么呢？事業(yè)愛情不可兼得么？或紅顏散去情愛悔恨么？抑或人性良知迷失么？總之，《迷局》故事要昭示人們什么，其字里行間透射的意味是模糊的。而且小說人物有其自身性格、命運(yùn)發(fā)展的內(nèi)在必然性，作者不能由著自己的主觀想象去擺布，去搭配，這種技法顯然是拙劣的。

綜上一窺，《迷局》雖然展示了一介書生秦風(fēng)事業(yè)追求中的艱辛和勵志，但作者將其置于這樣一種情迷性亂，文化意蘊(yùn)稀薄，時代氣息淡弱的情與性的欲望描寫中，就使得主人公秦風(fēng)的所謂成功更附著了一些艷情與性慰的循環(huán)色彩，而產(chǎn)生不出勵志教益和引人前行的精神張力。所以說，《迷局》講了一個勵志敘事與情愛構(gòu)架價值坐標(biāo)錯位的故事。

首先是文本故事構(gòu)架的錯位。曾幾何時，寫勵志必有女人伴隨，言人性，定是女人墊襯，女人成了文學(xué)寫勵志寫人性的佐料，否則，無女人成功便無果，無女人人性就迷失?！睹跃帧分星仫L(fēng)被幾多美艷女人輪番獻(xiàn)愛奉性，被單位一群女人圍追示愛，秦風(fēng)成了西京城里女人的香餑餑，于是，女人架起了秦風(fēng)成功的橋梁。末了，幾多女人死的死，散的散，走的走，秦風(fēng)卻迷失了。一個拔地懸空的想象故事構(gòu)架。試問大凡生活中勵志成功者，古往今來與紅顏結(jié)伴者有幾？

其次是情愛觀認(rèn)知的錯位?；蛟S在作者看來，一個男人周旋于幾多女人之間是現(xiàn)代社會成功者的必然，或者說男人們的移情別戀，抑或說女人們將己所愛因了對方之痛可以謙讓、轉(zhuǎn)讓，這種對情愛觀的認(rèn)知顯然是錯位的。所以作品中就出現(xiàn)了秦風(fēng)、陳美美、柳葉、王虹、高媛媛、寡婦間的多角情與性的糾纏循環(huán)，出現(xiàn)了秦風(fēng)、柳葉、王虹三角婚戀的復(fù)與離，聚與散的廝磨糾纏，出現(xiàn)了秦風(fēng)、荷花、保姆、單位女同事間的情的追逐、愛的獻(xiàn)媚、性的沖動。情愛錯位的描寫無論是藝術(shù)還是生活都是對情愛美的褻瀆。

再次是價值取向的錯位。《迷局》作為小說，其虛構(gòu)一個可讀的愛情故事當(dāng)為自然，選擇一個男人和多個女人的情愛波瀾構(gòu)架展開亦本無大錯。但是，故事一經(jīng)作家的藝術(shù)化成為作品進(jìn)入市場銷售，它的受眾導(dǎo)向性所造成的社會影響將是巨大的。一部作品的價值取向，取決于作家價值觀的取向。如果說，《平凡的世界》可謂各類人群喜愛的讀本的話，那么《迷局》卻不能，其男歡女愛，多角多層情與性混亂描寫是許多年齡段的人不宜讀的，其負(fù)面受眾還是較大的。

以《迷局》文本缺陷分析為例，究竟如何做小說，做好小說，使其生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)統(tǒng)一，社會效應(yīng)和藝術(shù)魅力統(tǒng)一，這是對熱衷于此類小說寫作者的考量。魯迅在《我怎么做起小說來》一文中說道：“自然，做起小說來，總不免自己有些主見的。例如，說到‘為什么’做小說罷，我仍抱著十多年前的‘啟蒙主義’，以為必須是‘為人生’，而且要改良這人生。我深惡先前的稱小說為‘閑書’，而且將‘為藝術(shù)的藝術(shù)’，看作不過是‘消閑’的新式的別號。我也并沒有要將小說抬進(jìn)‘文苑’里的意思，不過想利用他的力量，來改良社會?！盵5]394這里，視小說為媚俗消遣好看的“閑書”，魯迅深惡，而為人生、為社會，有自己主見的小說，魯迅崇尚。應(yīng)該說小說是有這種推動社會進(jìn)步，清明人們意識之力量的。這個道理，古今做小說的要義并未過時?！睹跃帧返墓适聻槿松⑸鐣峁┝耸裁此伎?？這是值得說道的。

[1] 申丹，等.英美小說敘事理論研究[M].北京:北京大學(xué)出版社，2005.

[2] 田沖.迷局[M].廣州：廣東旅游出版社，2014.

[3] 陳忠實(shí).迷局[M].廣州：廣東旅游出版社，2014.

[4] 張賢亮.男人的一半是女人[A].感情的歷程——唯物主義啟示錄：第1卷[M].北京：作家出版社，1985.

[5] 魯迅.我怎么做起小說來[A].魯迅全集:第4卷[M].北京：人民文學(xué)出版社,1898.