論《一封未寄的情書》的“書信體小說”文體特征

葉 穗

云南師范大學文學院，昆明，650500

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論《一封未寄的情書》的“書信體小說”文體特征

葉 穗

云南師范大學文學院，昆明，650500

為了更深層地解讀臺灣女性作家李昂的《一封未寄的情書》，以“書信體小說”的三大主要文體特征——閱讀關(guān)系的虛擬性、互動情緒的傾訴性和故事情節(jié)弱化為基石，結(jié)合作品分析這一獨特文學形式的四大基本特點：虛擬與真實，獨語中對話，聚焦內(nèi)心，主旨深化，發(fā)掘出隱于小說背后的極具現(xiàn)實意義的主旨，即作者對女性成長和兩性關(guān)系的深刻觀照與審視。

《一封未寄的情書》；書信體小說；文體特征

《一封未寄的情書》是臺灣當代女性作家李昂的書信體小說，收錄于她1986年出版的同名小說集中。這是一封溫暖的未寄情書，也是一段苦澀情感的句點。這部小說集是包括《一封未寄的情書》在內(nèi)的四部短篇書信體小說，作者李昂一改往日如《殺夫》般的血腥殘忍風格，用細致溫柔的筆觸，將一段美好卻又遺憾的暗戀故事娓娓道來。正是由于作家獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式與細膩豐富的情感內(nèi)蘊，作品自發(fā)表以來便受到越來越多的讀者喜愛。

然而，縱觀學術(shù)界關(guān)于《一封未寄的情書》的研究成果卻并不多。由于作者李昂為臺灣作家，所以相較于臺灣學術(shù)界而言，大陸學者針對她的作品研究起步較晚，且相關(guān)研究多集中于作品中的女性意識和性描寫，而針對其專門研究則屈指可數(shù)。例如，常建婷從敘事學角度分析小說集《一封未寄的情書》的文類形式特質(zhì)和作家的結(jié)構(gòu)方式，并對傳統(tǒng)男女關(guān)系的潛在解構(gòu)進行了大膽的假設[1]49；張鶴將《一封未寄的情書》作為諸多案例之一，論述“單信式”書信體小說的敘事時間特征[2]。此外，李連鐵也研究中提及過《一封未寄的情書》[3]。經(jīng)查閱相關(guān)文獻資料后，筆者認為《一封未寄的情書》仍有較大的研究空間。

1 書信體小說的文體特征

書信體小說，顧名思義，即以書信形式為基本表達途徑和結(jié)構(gòu)格局的小說。《一封未寄的情書》便是一部典型的書信體小說，以第一人稱“我”為敘述主人公，“我”便是這封信末尾落款的“G.T”，一個深情執(zhí)著且在苦痛愛戀中漸趨成熟理性的女子。沿著G.T的情感軌跡，讀者也很快被帶入故事中感同身受，心路歷程不斷蜿蜒向前，這也是書信體小說很明顯的一個特點?！氨緛韺ο笪ㄒ坏乃矫軙鴮憛s欲尋獲最多的收信者的創(chuàng)作,讀者無端或有意涉入的往往不是作者設下的迷宮就是書寫者最為赤裸的真實的心靈深處?！盵1]49書信體小說的文體特征有多方面的表現(xiàn)，本文將究其以下三點解讀文本。

1.1 閱讀關(guān)系的虛擬性

書信體小說中的寫信人和讀信人是生活在小說虛構(gòu)世界中的，一般稱之為“人物作者”和“人物讀者”，是區(qū)別于真實的作者和讀者的。同時，閱讀者的身份也存在著虛擬性，即閱讀者會不自覺地在寫信人和讀信人之間轉(zhuǎn)換身份，從而進行情感體驗。信中的“我”與“你”二者之間交替變換角色體驗,從而給讀者營造出一種虛擬又真實的氛圍，帶來新鮮且豐富的閱讀感受,這是書信體小說所具有的基本且獨特的魅力之一。

1.2 互動情緒的傾訴性

眾所周知，人們在寫信時更多注重自己的內(nèi)心世界，與讀信人的交流也是通過情感的移置而產(chǎn)生的。書信體小說正是借鑒了這一特點，以獨特的語言形式，將人物的心理活動和感受呈現(xiàn)出來。因此，它的抒情具有獨特性，是傾訴性且互動性的，無論是單方書信還是往返信件，都存在“你”“我”之間的角色互換，使文本的情感有著或隱或現(xiàn)的互動交流，“當寫信人在感情強烈或情緒激動時采用的呼號,則幾乎等同于面對面的傾訴”[4]217。這種特質(zhì)也就更能拉近讀者和文本的距離。

1.3 故事情節(jié)弱化

正是由于互動情緒的傾訴性，故事情節(jié)弱化由此產(chǎn)生。書信體小說主要按照作家或抒情主人公的心理流程來安排情節(jié)發(fā)展、人物之間的關(guān)系等，這與打破傳統(tǒng)情節(jié)結(jié)構(gòu)模式的現(xiàn)代派文學有著某種內(nèi)在聯(lián)系，比如意識流小說就是典型的情節(jié)弱化而關(guān)注內(nèi)心世界的文學。“其實它們并不是缺乏情節(jié),而只是為避免對于小說主旨的喧賓奪主,將情節(jié)線索進行了淡化處理,代之以更強烈明晰的情緒線索?！盵4]217正因如此，書信體小說往往更能深入人心，引起讀者共鳴。

2 基于文體特征的文本解讀

2.1 虛擬與真實

書信體小說閱讀關(guān)系的虛擬性，使得文本中既存在“人物作者”與“人物讀者”，又隱含著真實作者與讀者，以及具有多重身份的閱讀者。在《一封未寄的情書》中，女主人公G.T是文本的“人物作者”，而這封信所要投遞的對象G.L便是“人物讀者”。小說開頭就很清晰地呈現(xiàn)出這層關(guān)系，“你大概還不知道我是誰,我只不過是你生命中極其匆忙的一個過客,甚至不曾占有任何位置……寫到這里,G.L,我要告訴你一件事情……”[5]15娓娓道來的敘述方式將“人物作者”與“人物讀者”的形象塑造得很豐滿，從而淡化了真實讀者——閱讀該文本的廣大公眾，以及真實作者——作家。因此，在閱讀文本時，閱讀者便能很快置身其中。一方面，閱讀者站在G.T的角度，體會著她少女時代初見這位留美歸來、積極向上且思想豐富的男子G.L時的膽怯又激動瘋狂，在知道他有家庭、有賢妻后想要隱藏心底秘密的那份苦澀、無奈，之后擁有自己的婚姻卻遭遇丈夫婚外情而萬分失望，直到最后在赴美散心時意外重遇G.L時的超脫釋然；另一方面，閱讀者又能站在G.L的立場，體味著他讀到這封信時的感受，驚異又帶著感動又或許有些難過遺憾。這樣一來，閱讀者便在過去的“我”、現(xiàn)在的“我”以及G.L這三個不同時間、空間和不同性別角色間互換，收獲著豐富的情感體驗和藝術(shù)感受。這正是書信體小說異于其他類型抒情小說的地方，閱讀者可以直擊“人物作者”和“人物讀者”的內(nèi)心，感受內(nèi)心世界和情感軌跡，從而達到極強的文學效果和文學價值，給真實的讀者虛擬又真實的文學體驗，這也應該是真實作者創(chuàng)作該類型文學的初衷。

2.2 獨語中對話

由于書信體小說的文體類型較為獨特，因此為它增添了濃重的獨白色彩。這在“單信式”書信體小說中似乎表現(xiàn)得尤為突出，以一封信構(gòu)成一篇獨立小說，唯一的寫信人自說自話，故事時間和敘事時間都處于封閉自足的狀態(tài)?！兑环馕醇牡那闀分校珿.T的訴說看似完全是一個女人的獨語，瀟瀟春雨的深夜，輾轉(zhuǎn)難寐而憶起往昔，便決定寫下這封信給暗戀多年的男子，其間包含著單相思的喜與悲，卻只能自己回憶體會。小說中女主人公G.T對于聽完G.L演講后在回家路上的狀態(tài)有這樣一段描述：“南海路秋天的夜晚十分美麗,只那秋風中已有了涼意,我拉拉毛衣外套,沒什么意識的朝植物園方向走去,腦中回滿的仍是你的演講。”[5]18這似乎就是一個情竇初開的少女在遇見心儀的男子后激動欣喜，卻因為暫時見不到而思念感傷的心情獨白。

但深究會發(fā)現(xiàn)，這種獨白背后潛隱著有力的互動，本身信中“你”“我”的角色設定就已經(jīng)凸顯著這種潛在的情感交流，加上真實讀者會不自覺親近文本，體味女主人公G.T的心理感受，文本所表露的情感引起讀者共鳴，對于G.T的情感變遷，讀者會在接受文本的過程中獲取體驗并在內(nèi)心世界對此作出情感回應，對G.T的執(zhí)著深情感到憐憫或難過，這就形成了一種情感上的互動交流。同時，讀者也會去體驗G.L的心路歷程，潛意識里思考假設是自己，如何去應對這樣突如其來的感情，這也自然而然形成對文本的情感回應。這樣的潛在交流不僅縮小了讀者與文本之間的距離，也加大了小說以情動人的力度。在筆者看來，書信體小說的敘述和抒情是傾訴的獨白，是在獨白中對話，這種獨語式對話在文本中體現(xiàn)的是人物作者與人物讀者之間的交流，實際是讀者與文本之間甚至可以說是與作家之間的情感對話。

2.3 聚焦內(nèi)心

書信體小說并不缺乏情節(jié)，只是敘述故事情節(jié)并非作者的創(chuàng)作意圖，而是呈現(xiàn)內(nèi)心世界和主觀意識的一扇窗?？此圃诩軜?gòu)故事情節(jié)，實則是抒發(fā)情節(jié)中的情感，這就使得文本的情節(jié)描述弱于情感表現(xiàn)。女主人公G.T在給G.L的信中同樣有很多對于過去的回顧，但這種回顧卻是對當時心境的回憶與感受。例如，在當時的特殊社會環(huán)境下，由于G.L的朋友一次異常的舉動導致G.L被約談之后，G.T生著病卻堅持去G.L所在的雜志社了解情況，但卻看見了他的妻子正在幫他整理稿件，那是她第一次知道他已有家庭，這對她來說無疑是一次巨大的打擊，于是在這一部分用了大量筆墨來書寫當下的情境和環(huán)境，不難發(fā)現(xiàn)，這些細節(jié)描寫其實都體現(xiàn)了當時女主人公內(nèi)心受到打擊而絕望凄涼的感受。整封信中G.T把自己暗戀時的憂傷與歡喜、絕望與平靜全部傾吐在字里行間，即使是敘述情節(jié)也滲透著濃濃深情。如此一來，情節(jié)大大弱化，閱讀者也會不自覺跳過情節(jié)去感受內(nèi)心，這便是作家意圖所在。“在這里，波瀾起伏、懸念叢生的不是未知的情節(jié)進展，而是主人公自由多變的心理流程，是主人公富于個性、不受限制的思考與感受?！盵6]

2.4 書信敘事，主旨深化

小說自始至終都是女主人公G.T深夜筆觸下的內(nèi)心獨白，對暗戀對象G.L的追憶，對過往青春的緬懷，以第一人稱的口吻通過書信形式展開，悲喜交集，情真意切。但深究會發(fā)現(xiàn)，它并不是一封普通的情書，結(jié)合作家李昂的創(chuàng)作思想和時代背景便可以感知，書信的字里行間潛隱著更深層次的內(nèi)涵，它傾注著作家對社會女性問題的關(guān)注和思考，在文本中主要體現(xiàn)為女性自身的成長和兩性關(guān)系的漸變。

2.4.1 女性成長

在寫給G.L的信中，G.T詳細追述了自己從少女情竇初開到中年超脫淡然的心路歷程，少女時期初遇留美歸來的G.L，被他的人格魅力吸引，便陷入瘋狂的迷戀。在這個過程中，G.T近乎迷失自我地追尋他的足跡，想盡一切辦法靠近他，見不到他便心神不寧，甚至在病痛折磨下還依舊關(guān)心著他。這其實暗示著女性意識尚處于薄弱的時期，男性的光輝仍然籠罩著當時的臺灣社會，女性對于人生價值的認知和追求很大程度上還在依附著男性。小說中G.T對于G.L的傾慕崇拜就是這種現(xiàn)象的一個縮影，作家企圖通過文學的方式表露內(nèi)心同時引起社會關(guān)注，且以第一人稱書信的方式，更是體現(xiàn)她內(nèi)心想要改變這種情況的迫切。

隨著信中情節(jié)的發(fā)展，女主人公漸漸找回自己，在得知G.L有妻子、有家庭以后，從最初的絕望到慢慢接受，并以積極的態(tài)度建立了自己的婚姻，且在信中強調(diào)這并不是看破紅塵的選擇而是一種正確的認知，這便體現(xiàn)出女性的思想在一點一滴的豐富和成長，開始建立屬于自己的人生觀和價值觀，慢慢擺脫傳統(tǒng)思想和男權(quán)主義的禁錮。接著又面對婚姻失敗和理想破滅，在這一時期，女主人公并沒有因此而頹敗，而是開始冷靜思考，作出自己的判斷和選擇，從分居到去美國散心，都體現(xiàn)著女性理性思維的形成。而在紐約再次遇見十多年前愛戀的對象時，G.T所表現(xiàn)的淡然超脫更是詮釋著這種理性思想的成熟，更加堅定睿智地維護自我。即使到最后讀者都不知道G.L到底是誰，但這已不再重要，真正重要的是這場暗戀中女性在成長，女性意識也在逐漸增強?！芭员砻嫔蠟閻矍檠车?但其實在不斷擴張自我勢力,完成了自我提升。男性則成為加促女性成熟,反襯其人格堅守的符號而已?！盵1]52作家以一封情書的形式，借信中女主人公之筆，書寫出心底對于女性地位上升的渴求，同時將讀者帶入這段感情所產(chǎn)生共鳴的更能引起社會對于女性問題的觀照和審視。

2.4.2 兩性關(guān)系

兩性關(guān)系問題是眾多中國現(xiàn)代女性作家尤為關(guān)注的話題，李昂也不例外，《殺夫》則是她書寫兩性關(guān)系的代表作，呈現(xiàn)出“性”與生存的關(guān)系，悲劇且血腥。而這部《一封未寄的情書》，作家選取了一條溫情路線，以細致婉約的方式呈現(xiàn)自己對于兩性關(guān)系的關(guān)注。首先，G.T對于G.L的動心就明顯地體現(xiàn)出自主的愛情觀，并非依照傳統(tǒng)愛情模式去執(zhí)行自己的愛情和婚姻。如同信中所寫到的：“我們從來不是與男性在一起，自然地培養(yǎng)出愛戀，我們的戀愛，永遠過早地被一些文字描寫的愛情模式先行決定，再不知不覺地依照著去實行?！盵5]17女主人公突破社會轉(zhuǎn)型期的雙重愛情標準，追尋與自身的精神境界相契合的愛情，這也是作家對標準化的兩性關(guān)系的控訴以及對自由理想愛情的肯定。在以為G.L被約談時，女主人公來到雜志社碰到他的妻子正在為他整理稿件，那樣的情形讓她的內(nèi)心受到強烈震撼，默默相伴的婚姻關(guān)系在女主人公心里樹立成一種偉大的姿態(tài)，因此，她也堅決不會扮演第三者的角色，這也暗示著兩性關(guān)系的純潔，作家以寫信人的口吻抒發(fā)，增強了第一人稱敘事的感染力。女主人公有著強烈的婚姻自主觀，雖遭婚變，但女主人公并未氣餒，更不忍讓，而是選擇分居并且以旅行來沉淀傷痛，這也充分體現(xiàn)出隨著社會意識形態(tài)的轉(zhuǎn)變，兩性關(guān)系的自由性和自主性更加強化。

此后，女主人公仍然在找尋心靈上的契合，這時出現(xiàn)的與G.L有著某種相似性的夏似乎正好迎合了G.T的精神追求，雖然信的結(jié)尾對離婚或是接受夏并未清晰表明，但可以看出女主人公對兩性關(guān)系的理性判定。而這樣的結(jié)尾也是作者給讀者留下的想象與審視空間，兩性關(guān)系如何發(fā)展最終還是取決于社會意識形態(tài)的演變。因此，作者以書信的形式表達，不僅袒露內(nèi)心，同時也在向社會大眾發(fā)問，無聲勝有聲。

“李昂文學自始至終最為出色的部分,就是她對于女性問題的觀照和審視?！盵7]而這部書信體小說正是她思想的獨特呈現(xiàn)形式，將內(nèi)心所有的不滿與渴求以一個女人獨語的方式集于寫信人的筆觸，看似細膩溫情，實則發(fā)人深省，這樣的敘事形式在創(chuàng)造文學藝術(shù)的基礎上更深化著小說的主旨。

3 結(jié) 語

書信是一種古老的敘述手段，書信體小說是這一手法在文學領(lǐng)域結(jié)出的一朵奇葩，其獨特的文體特征既豐富著小說的藝術(shù)表現(xiàn)力，又使得小說的主旨加以深化。女作家的書信體小說確立了女性作為客體與主體的雙重地位，充分肯定了女性的話語權(quán)。臺灣女性作家李昂這部書信體小說《一封未寄的情書》的文學魅力在于，可以使讀者于一位女性的情感體驗和人生感悟中穿透文本去挖掘更深層的精神養(yǎng)分，在形式與內(nèi)容上都使女性主義思想得到更有力的體現(xiàn)。通過研究本篇小說以及李昂的諸多作品，不僅有利于喚起學術(shù)界對臺灣女性作家的重視，且對進一步了解整個臺灣文學也具有一定的啟示作用，值得讀者孜孜不倦地追索與探尋。

[1]常建婷.情書·情人：評李昂的書信體小說《一封未寄的情書》系列[J].世界華文文學論壇，2006(4)：49-52

[2]張鶴.實況轉(zhuǎn)播·即時記錄·重復回放：“單信式”書信體小說的敘事時間特征[J].宜賓學院學報，2007，7(2)：1-4

[3]李連鐵.李昂小說在大陸的研究綜述[J].遼寧工業(yè)大學學報：社會科學版，2010,12(4):53-56

[4]韓蕊.現(xiàn)代書信體小說文體特征論[J].社會科學輯刊，2010(5)：216-218

[5]李昂.一封未寄的情書[M].臺北：聯(lián)合文學出版社有限公司，2006：17

[6]劉明明.書信體小說的獨特敘事魅力[J].安徽工業(yè)大學學報：社會科學版，2011，28(6)：52-54

[7]朱艷.求贖的困惑與理性的探尋：論李昂女性主義文學的嬗變[D].武漢：華中師范大學文學院，2001：12

(責任編輯：胡永近)

10.3969/j.issn.1673-2006.2017.04.017

2017-02-19

葉穗(1992-)，女，安徽安慶人，碩士研究生，研究方向：文學。

I206.6

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1673-2006(2017)04-0060-04