清代石灣人物陶塑脊飾對現(xiàn)代插畫創(chuàng)作的啟發(fā)

梁子倩

（華南農(nóng)業(yè)大學珠江學院 廣東 廣州 510000）

清代石灣人物陶塑脊飾對現(xiàn)代插畫創(chuàng)作的啟發(fā)

梁子倩

（華南農(nóng)業(yè)大學珠江學院 廣東 廣州 510000）

原創(chuàng)插畫在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域中的應(yīng)用越來越廣泛，而當今插畫中存在的一些問題可以通過研究優(yōu)秀的民間敘事性藝術(shù)中得到解決，如清代石灣人物陶塑脊飾就具有敘事感強、造型生動等藝術(shù)特點，從中我們可以學習到利用畫面元素布局安排進行視覺引導和敘事、利用連續(xù)動作的糅合表現(xiàn)內(nèi)在張力、借助外輪廓特征體現(xiàn)角色性格、基于受眾視角的設(shè)計理念等具體的設(shè)計方法。傳承民間藝術(shù)中對插畫設(shè)計有用的核心元素，結(jié)合當代的技法和藝術(shù)語言進行靈活運用，才能設(shè)計出更加“接地氣”的作品，提升作品內(nèi)涵之余，也滿足當代受眾的心理和審美需求。

石灣陶塑脊飾；現(xiàn)代插畫；敘事感；視覺引導

1.現(xiàn)代插畫的廣泛應(yīng)用與存在問題

從古老的宗教經(jīng)文配圖直到今天，插畫的基本功能都不曾改變，即以視覺圖像形象而啟發(fā)性地表達一個特定的主題，幫助讀者更直觀而迅速地領(lǐng)會相關(guān)文本的內(nèi)容和作者的思想情感，這正是插畫的英文單詞“Illustration”的字根“照亮”的引申含義。當今，插畫的應(yīng)用早已超出了書報雜志配圖的初始功能，廣告、影視游戲美術(shù)、UI、包裝、產(chǎn)品、吉祥物、服裝服飾等許多設(shè)計領(lǐng)域都使用原創(chuàng)插畫來實現(xiàn)產(chǎn)品的藝術(shù)美化和強調(diào)，如心相印紙巾包裝上的幾米插畫、深圳地鐵2號線僑香站請插畫師南瓜子創(chuàng)作《開往春天的地鐵》作為墻面裝飾、越來越多的景區(qū)開始采用手繪插畫地圖等。但無論現(xiàn)代插畫的技法、風格如何變化，其“照亮”載體的核心功能仍然不變。然而在國內(nèi)越來越隨處可見的現(xiàn)代插畫中存在一定問題，如造型風格普遍無法擺脫西洋或東洋的影響、缺乏本土內(nèi)核、敘事性不強等。其實在中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)中，不乏具備現(xiàn)代插畫要求和特點的藝術(shù)形式，清代嶺南地區(qū)宗祠建筑專用的石灣人物陶塑脊飾就是很好的代表。筆者以為，不妨對其進行藝術(shù)特征分析，將有用的設(shè)計元素融入現(xiàn)代插畫創(chuàng)作，從中汲取養(yǎng)分，提升現(xiàn)代插畫創(chuàng)作的品質(zhì)。

2.石灣人物陶塑脊飾的藝術(shù)特征

顧名思義，陶塑脊飾是安裝在屋脊上的陶制建筑裝飾，這是多雨、日光猛烈的嶺南地區(qū)實用的建筑構(gòu)件，其中又以石灣窯所產(chǎn)最為著名。廣東佛山石灣窯自唐宋起就是嶺南最重要的民窯，明末清初，其燒制的陶塑花鳥脊飾已有盛名。自清嘉慶年間出現(xiàn)人物陶塑脊飾至道光年間，這種人物脊飾發(fā)展成熟，最長可達三十米，人物數(shù)量可多達百余，配有樓閣花鳥背景；人物向前傾斜，讓人們仰視時恰成平面對視，內(nèi)容以嶺南粵劇或民間傳說故事為主，專用于祠廟建筑。其構(gòu)圖之大、造型之生動、戲劇感之強，在嶺南民間藝術(shù)中并不多見，有“嶺南建筑裝飾的代表”之美稱，不僅在廣東，也在港澳地區(qū)和東南亞國家盛行一時。其藝術(shù)特征主要有:

2.1 注重戲劇感的構(gòu)圖

由于石灣陶塑脊飾本身描繪的就是戲曲故事，故特別注重戲劇感的塑造，民間藝人會抓住故事中沖突最強的場面為表現(xiàn)內(nèi)容。如廣州陳氏書院后進西廳屋脊上的《劉慶伏狼駒》，完整劇情為北宋大將劉慶將西夏使者為挑釁而獻上的烈馬“狼駒”制服，揚宋國威、震懾番邦。脊飾中展現(xiàn)的正是劉慶將狼駒馬擊倒、西夏使者目瞪口呆，眾人叫好的場面，是整個故事中最激動人心的一幕。兩位主角動態(tài)夸張，地上的白馬引人注目，構(gòu)圖中心和主要角色十分明顯。而背景房屋樓閣的高低疏密構(gòu)成了起伏變化的天際線，襯托前臺眾多戲裝人物，達到多而不亂的整體效果，抬頭看去極有連臺大戲的氣氛。

2.2 造型的準確性和概括性

民間藝術(shù)普遍具有高度概括性，而石灣人物陶塑脊飾中的人物造型則在概括基礎(chǔ)上具有高度的準確性。在這件脊飾的中心部分，男主角劉慶的外形雖概括簡練，甚至連五官都沒有精細刻畫，但其兩側(cè)肩峰、乳頭、髂脊因動作而形成的放射線關(guān)系符合藝用人體結(jié)構(gòu)學中軀干的運動規(guī)律，將三大體塊的關(guān)系交代得非常準確，其左臂肘關(guān)節(jié)處還塑造出了隆起的肱橈肌。主角兩旁那兩位老者端坐回頭的動態(tài)、手部的拈須動作都塑造得十分精準。縱觀整個脊飾中的三十多個人物，動作無一重復，都表現(xiàn)出準確的概括性，甚至連小樓上的看客等“龍?zhí)住苯巧膊焕狻?/p>

2.3 動態(tài)的夸張表現(xiàn)

石灣陶塑脊飾中的人物形象非常注重動態(tài)的表現(xiàn)，不僅因為本身表現(xiàn)的就是運動中的戲劇場景，也是因為地面上的觀者只能從大體動態(tài)去判斷人像的角色和故事情節(jié)。如劉慶踏馬斥責的動作和西夏使者張牙舞爪的動態(tài)，以及狼駒馬翻到在地、四腿朝天的動態(tài)都非?？鋸埗鷦?，遠視也能一目了然，最大程度起到了交代劇情的作用。

2.4 有限色彩的巧妙利用

作為民間建筑裝飾的石灣陶塑脊飾，用色并不自由：第一，陶塑色彩直接受到釉料的限制；第二，嶺南日光猛烈，不宜用刺目的大紅色，否則會妨礙觀眾欣賞；第三，在等級森嚴的封建皇朝，明黃等貴色亦不可用。在上述限制、大眾對粵劇舞臺繽紛色彩的愛好和建筑構(gòu)件的實用性之間，石灣陶塑藝人找到了巧妙的平衡：人像皮膚部分刻意露出素胎，服飾和建筑釉色均使用色相鮮明而純度略低的深藍、中綠、流黃、絳等色，這些潤澤的釉色和素胎的啞光暖灰色通過重復、錯落等方式構(gòu)成主色調(diào)，加上若干小面積白色或米色的點綴，如白馬、白胡須或部分背景建筑等，達到了層次分明、冷暖搭配的色彩效果，晴天看時璀璨光鮮，雨天則含蓄而不失鮮明，色彩效果極佳。

3.石灣陶塑脊飾可供現(xiàn)代插畫借鑒的元素

3.1 通過視覺引導實現(xiàn)靜幀畫面的敘事效果

石灣陶塑脊飾只能遠視，卻能迅速將觀眾視線集中到 “舞臺”中央，并有很強的敘事性。究其根源，其實是利用畫面上的造型元素引導了觀眾的視線，讓觀眾隨著故事的發(fā)展去觀看畫面。在灰色調(diào)的方形、柱形為主的群像構(gòu)圖中如出現(xiàn)亮色、飽滿的圓形物體，將會成為畫面焦點，如在《劉慶伏狼駒》中，地上彎曲成U字形的白色狼駒馬形成了顏色最亮的曲線形體，一下子就能抓住人們的視線，成為視線遷移的起始點。接下來，馬臀部和后腿的圓滑曲線會引導人們的視線自然上移看向劉慶，再順著劉慶頭部的方向看向騎樓建筑的米色花型穹頂，再沿著穹頂方向往左看到西夏國使者。當觀眾完成這一輪視線遷移后，會繼續(xù)轉(zhuǎn)向旁邊的藍衣捻須老者，再被老者上方建筑的圓窗所吸引，沿建筑上的三角花飾而上，看到幾位圍觀、吶喊的看客，再順著右邊圓窗而下落到綠衣捻須老者身上，完成第二輪視線遷移。在這兩輪視線遷移中，觀眾已能明白所要表現(xiàn)的全部故事內(nèi)容——劉慶制服了狼駒馬，使西夏國使者大驚失色，而周圍的官員和平民看客們則十分欣喜。這種構(gòu)圖方式不僅引導了人們的視線，還能引導觀眾進入故事情節(jié)，隨著角色的喜怒哀樂感受到當時的氣氛，跨越時空進入敘事者的世界。在現(xiàn)代插畫設(shè)計中，為了增加作品的敘事性，吸引觀者對畫面背后的故事展開聯(lián)想，可對其上物體的位置、形狀、色彩和明度關(guān)系進行精心設(shè)計和巧妙的安排，使它們之間產(chǎn)生串聯(lián)關(guān)系，從而實線視覺牽引作用，凸顯構(gòu)圖中心，也使重要角色和核心情節(jié)在視覺上更加突出。

3.2 重視內(nèi)部張力的表現(xiàn)

在現(xiàn)代插畫創(chuàng)作中，對造型進行準確的概括處理、塑造富有張力的畫面同樣十分重要。當今快節(jié)奏生活下的觀者其實是無暇去留意到地鐵廣告或商品包裝盒上那些現(xiàn)代插畫作品的細節(jié)的，除非在他們匆匆瀏覽的一剎那間，這些插畫就能迅速抓住他們的吸引力、使他們感受到圖像背后似乎有更深層的東西等待他們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，他們才會停下來欣賞這件作品。根據(jù)完形心理學的理論，觀者首先看到到的是作品的整體，其次才是細節(jié)；且人視覺的“完形”意志會驅(qū)使觀者特別關(guān)注那些不完整或不規(guī)則的刺激，如正在進行中、未完成的動作，或帶缺口的圓等富有張力和動感的元素。為了表現(xiàn)動作的張力，石灣陶塑脊飾中的人像動態(tài)大都是“二合一”，即前后相繼的兩個動作糅合起來、同時表現(xiàn)。如主要角色之一的西夏使者，上半身后傾、舉起左臂，表現(xiàn)的是此人看到挑釁失敗后的震驚、難以置信；而左腿抬起，卻是震驚之后“捶胸頓足”的下半身動作。這個動作在現(xiàn)實中其實是難以做出的，因為一般人不會同時抬起左臂和左腿。而恰恰是這種“表達從這一姿態(tài)到另一姿態(tài)的過程”，使人物動態(tài)“可以識辨出已成過去的部分，也可以看見將要發(fā)生的部分”的高超處理，使得角色動作將做未做、將完未完，充滿內(nèi)在的張力和動感，也使靜止的角色造型傳達出更多不同時間段的信息，增強了作品的敘事感，值得現(xiàn)代插畫師借鑒學習。

3.3 通過外形特征塑造角色個性

石灣陶塑脊飾中的人物外輪廓能夠體現(xiàn)角色身份和心理狀態(tài)，如劉慶雙臂的動態(tài)恰好形成穩(wěn)定的金字塔形外輪廓，表現(xiàn)出一種威嚴感，明顯是大義凜然的英雄角色。而西夏使者舉手頓足的動作形成了侵略性的不規(guī)則五角形，表現(xiàn)出震驚和畏懼的心理狀態(tài)，明顯被塑造成了“反派”。即使初次觀看此作品的人不知戲曲情節(jié)，也能從人物外輪廓辨出角色忠奸，明白其中有故事，產(chǎn)生進一步細細品賞的欲望。這種通過幾何外形塑造角色性格、展現(xiàn)敘事性的手法與現(xiàn)今的動畫角色設(shè)計如出一轍，如動畫電影《凱爾經(jīng)的秘密》中保守的老院長有著長方形身體，流露出穩(wěn)定而執(zhí)著的氣質(zhì)，而反派維京強盜則戴著三尖八角的頭盔，其兇殘冷酷一目了然。在靜態(tài)的插畫作品中，同樣能夠通過外形對角色個性和心理進行直觀的展現(xiàn)，對敘事性的形成將有顯著的效果。

3.4 基于受眾視角的設(shè)計理念

為了讓地上的觀者能欣賞到高處的脊飾，石灣陶塑藝人特地改變了人像的長度比例、使塑像以一定角度前傾，這樣仰視時恰能看到比例合宜的完整人像。人物裸露肌膚部分保持素胎、服飾和背景施釉，不用日光下刺目的釉色，這樣不僅能更加突出人物形象，還能使人物看起來更真實、更有親和力。同時，為了迎合當時大眾對粵劇的愛好，人物都按照當時各種粵劇行當、臺步、扮相進行塑造，表現(xiàn)內(nèi)容也都是老少皆知的粵劇情節(jié)或民間傳說。這種脊飾之所以盛行于嶺南并出口東南亞，與作品內(nèi)容符合當時的流行趨勢、表現(xiàn)手法親民易懂有直接關(guān)系。同為實用性設(shè)計的現(xiàn)代插畫創(chuàng)作，難免受到傳播媒介、載體、目標群體的愛好以及作者本人藝術(shù)追求等多種因素的限制。從實用角度而言，插畫師要立足于當下，基于受眾視角進行設(shè)計，了解載體目標受眾的心理需求和審美趣味，進行準確的創(chuàng)作定位，在內(nèi)容和表現(xiàn)手法上也要予以滿足，才能與受眾產(chǎn)生共鳴，獲得受眾的認可。如騰訊游戲原畫師劉遠所繪的網(wǎng)游角色CG插畫作品，風格唯美細膩，色彩柔和，服飾裝備等細節(jié)刻畫細致深入而又整體，體積和質(zhì)感表現(xiàn)準確，又在寫實基礎(chǔ)上進行了理想化和美化。他筆下的女性形象輕盈柔媚又性格各異，一顰一笑皆可牽動人心，能滿足追求視覺享受、想在游戲虛擬世界中尋求完美的男性青少年玩家的心理需求，畢竟大型網(wǎng)游玩家還是以男性為主。

4.總結(jié)

石灣人物陶塑脊飾概括而生動的人物造型、主次分明的色彩、視覺中心顯著的構(gòu)圖，歸根結(jié)底都是為敘事性服務(wù)的。通過在構(gòu)圖中巧妙利用形狀、線條、色彩、人物動態(tài)塑造等多種畫面因素，能有效引導觀者視線、使靜態(tài)作品能傳達更大的信息量、達到敘事功能，并塑造出個性鮮明的角色。這些藝術(shù)特色、設(shè)計手法，以及基于受眾視角的設(shè)計理念，都值得現(xiàn)代插畫設(shè)計師學習并有機應(yīng)用在自己的設(shè)計中。

“越是民族的，越是世界的”，充分研究和開發(fā)有益的本土文化，傳承民間藝術(shù)中對插畫設(shè)計有用的核心元素，結(jié)合當代的技法和藝術(shù)語言進行靈活運用，才能設(shè)計出更加“接地氣”的作品，提升作品內(nèi)涵之余，也滿足當代受眾的心理和審美需求。

［1］梁子倩.石灣陶塑脊飾戲劇感分析[J].藝海，2010(1)：106-108.

［2］王樹村.廣東民間美術(shù)[M].廣州：嶺南美術(shù)出版社，1996：196-197.

［3］梁亞廣.石灣陶塑脊飾作品《穆桂英下山》的色彩特征[J].藝海，2012(9)：235-236.

［4］[法]羅丹.羅丹藝術(shù)論[M].北京：人民美術(shù)出版社，1978：36-37.

J204 文獻標識碼：A 文章編號：2095-7327（2017）-06-0181-02

梁子倩（1984—），漢族，山西和順人，碩士研究生，華南農(nóng)業(yè)大學珠江學院講師，研究方向為數(shù)字藝術(shù)與動漫。