畢生心血“繡”壁畫

趙富師

在世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟，有一位年逾八旬、滿頭華發(fā)的老人，無論春夏秋冬，經(jīng)常穿著深藍(lán)色的工作服，提著手電筒，身后背著磨得發(fā)亮的工具箱，穿行在各個洞窟之間，專注地修復(fù)著壁畫和塑像。一幅幅起甲、酥堿、煙熏等病害纏身的壁畫，一個個缺胳膊少腿、東倒西歪的塑像，在他的精雕細(xì)琢下，奇跡般地起死回生，變得光彩照人，令人贊不絕口、嘆為觀止。

他，就是被譽(yù)為我國“文物修復(fù)界泰斗”的敦煌研究院研究員李云鶴先生。

傾心一件事，干了一輩子

李云鶴于1956年在敦煌莫高窟參加工作，1998年退休。今年已經(jīng)83歲高齡，仍然馬不停蹄地堅(jiān)守在文物修復(fù)保護(hù)第一線。

參加工作60多年來，他一直從事文物修復(fù)保護(hù)。在常書鴻、史葦湘、胡繼高等藝術(shù)家的悉心指導(dǎo)和竭力幫助下，逐漸在壁畫塑像修復(fù)、復(fù)原領(lǐng)域嶄露頭角，獨(dú)樹一幟，及至成為我國著名的文物修復(fù)保護(hù)專家。

李云鶴先生立足莫高窟，足跡遍布相關(guān)省市文物修復(fù)保護(hù)現(xiàn)場?？缭奖本⒄憬?、新疆、青海、西藏等九個省市，北京故宮、西藏布達(dá)拉宮、杭州靈隱寺與鳳凰寺、新疆庫木吐拉石窟、青海塔爾寺、樂都瞿曇寺、蘭州莊嚴(yán)寺、天水麥積山、張掖大佛寺、武威天梯山等30多家兄弟單位的文物修復(fù)保護(hù)現(xiàn)場都留下了他清瘦堅(jiān)毅的身影。

60多年，他修復(fù)壁畫近4000平方米，修復(fù)、復(fù)原塑像500余身，取得了多項(xiàng)研究成果。其中，“篩選壁畫修復(fù)材料工藝”榮獲1978年全國科學(xué)大會成果獎，“莫高窟161窟起甲壁畫修復(fù)”、“敦煌壁畫顏料X光譜分析及木構(gòu)建筑涂料”兩項(xiàng)成果榮獲國家文化部一等獎，“敦煌莫高窟環(huán)境及壁畫保護(hù)研究”榮獲國家文物局三等獎。

2015年12月，敦煌研究院、國家古代壁畫與土遺址保護(hù)工程技術(shù)研究中心共同主辦了“古代壁畫彩塑修復(fù)技術(shù)研討會暨李云鶴先生從事文物保護(hù)工作60年紀(jì)念座談會”。大會高度評價褒揚(yáng)了他“一生只做一件事，至今已做60年”的執(zhí)著堅(jiān)守和敬業(yè)精神。

面壁700天，守望50年

莫高窟161窟是李云鶴整窟修復(fù)起甲壁畫的傳世經(jīng)典。

1962年初，常書鴻所長把修復(fù)任務(wù)交給他時，神情憂郁、不無惋惜地說：“161窟再不搶修，壁畫很快就會全部脫落，你試試看，死馬當(dāng)活馬醫(yī)吧?！?/p>

莫高窟161窟開鑿于晚唐，位于莫高窟南區(qū)最頂部，共有壁畫60多平方米，全部起甲。當(dāng)看到窟頂和四壁的壁畫殘片“像雪花一樣墜落”時，他痛心不已。

虛心好學(xué)的李云鶴在上世紀(jì)50年代末期就對修復(fù)工具的改進(jìn)產(chǎn)生了濃厚興趣。他在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時用醫(yī)用注射器推注澆灌修復(fù)材料的方法有很大局限性。因注射器靠玻璃針芯推注加壓，修復(fù)墻體壁畫時較容易把握力度，但修復(fù)窟頂壁畫時需要仰面操作，推注加壓力度不好控制。澆灌的修復(fù)材料一旦過多，受重力影響，會連帶整片起甲壁畫造成不可逆轉(zhuǎn)的脫落毀損。為此，他連續(xù)幾個月冥思苦想，但始終沒有找到解決辦法。直到有一天，他看到單位同事的小孩手里拿著一個臺式血壓計(jì)的打氣囊裝水玩時，茅塞頓開，恍然大悟。

他用糖果換來這個打氣囊，把它裝在了注射器上。經(jīng)過這個小小的技術(shù)改進(jìn)，極大提高了澆灌修復(fù)材料的精準(zhǔn)度，使整個修復(fù)過程事半功倍。

細(xì)心的他還發(fā)現(xiàn)，用紗布碾壓回帖壁畫的修復(fù)方法也存在很大缺陷。由于紗布紋理粗糙，容易在壁畫上形成縱橫交錯、印痕明顯的網(wǎng)格，影響修復(fù)效果。經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐比較，他選定了吸水性強(qiáng)、紋理更細(xì)密的紡綢，有效解決了修復(fù)壁畫上“印痕”凸顯的實(shí)踐難題。

修復(fù)材料不過關(guān)是當(dāng)時工作中無法逾越的另一道“坎”。1961年，從波蘭歸來的文物保護(hù)專家胡繼高先生來到敦煌，介紹了國外修復(fù)壁畫的材料技術(shù)。李云鶴從中受到啟發(fā)，欣喜若狂的他像抓住了救命稻草一樣，從北京購回了一些原材料，在莫高窟進(jìn)行現(xiàn)場實(shí)驗(yàn)，以期獲取理想的修復(fù)材料。

當(dāng)時敦煌研究院沒有實(shí)驗(yàn)儀器，李云鶴克服重重困難，采取蒸、煮等高溫方法觀察材料的物理、化學(xué)性能變化，還放在室內(nèi)室外、山上山下，分別在炎暑寒冬、白天黑夜進(jìn)行對比觀察，最終實(shí)驗(yàn)出了理想的修復(fù)材料，并通過了廣州材料研究所鑒定。

正是有了工具、材料、技術(shù)上的革新作支撐，李云鶴在修復(fù)161窟時，既信心滿滿，又謹(jǐn)小慎微。他用了兩年時間修復(fù)了60多平方米的壁畫，到1964年下半年才全部完成，平均每天修復(fù)壁畫不到0.09平方米。

時至今日，李云鶴已經(jīng)是一個耄耋老人。每當(dāng)回憶起161窟的修復(fù)經(jīng)歷，他都深有感觸地說：“161窟壁畫修復(fù)，是我面壁兩年，一點(diǎn)一點(diǎn)繡出來的?！?61窟也是敦煌研究院首個自主修復(fù)的洞窟，被稱為“敦煌研究院壁畫修復(fù)保護(hù)的起點(diǎn)”。

莫高窟130窟是李云鶴修復(fù)大面積空鼓壁畫的成功范例。

130窟位于161窟的下方底層，開鑿于盛唐時期。窟內(nèi)有石胎泥塑、身高24米的“南大佛”，還有繪于宋代的莫高窟最大飛天圖案。由于年久失修，整窟壁畫空鼓嚴(yán)重，在上世紀(jì)60年代初期，曾發(fā)生約3平方米壁畫整體脫落的災(zāi)難性事件。

在看到那一堆脫落打碎的壁畫時，李云鶴痛下決心：一定要竭盡全力修復(fù)保護(hù)好它！

1963～1965年，經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)論證，他在國內(nèi)第一次采取錨固進(jìn)行空鼓壁畫修復(fù)保護(hù)。面對300多平方米的空鼓壁畫，很多同行都搖頭咂舌。他經(jīng)過周密測算、精確布點(diǎn)，按照一個錨樁固定約1平方米壁畫的原則，在壁畫次要位置打進(jìn)了300多個錨樁，并嵌入20～30公分的鋼筋螺桿，最后在壁畫表面用十字架錨頭將壁畫固定復(fù)位。至今，130窟的壁畫沒有再發(fā)生脫落損毀的現(xiàn)象。

歷經(jīng)歲月滄桑，李云鶴已經(jīng)從剛踏進(jìn)莫高窟時朝氣蓬勃的山東小伙子變成了飽經(jīng)滄桑的西北老人，面頰不再紅潤，臉上皺紋也多了，但他的心卻從來沒有離開過161、130這兩個洞窟。每年，他都會像看望自己的親人一樣，在這兩個洞窟里走一走，看一看。因?yàn)檫@里承載了他激情燃燒的歲月，留下了他最美好的青春記憶。

再顯大手筆，創(chuàng)造新奇跡

進(jìn)入上世紀(jì)80年代以后，李云鶴的文物修復(fù)保護(hù)技術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步。他不斷探索，大膽實(shí)踐，創(chuàng)造了一個又一個迄今都無人超越的文物修復(fù)保護(hù)奇跡，令同行瞠目結(jié)舌，望塵莫及。

他是國內(nèi)石窟整體異地搬遷復(fù)原成功的第一人。早在上世紀(jì)70年代，他就整體剝?nèi)?、搬遷復(fù)原了莫高窟220窟甬道重層壁畫。220窟建于唐代，西夏時期對壁畫進(jìn)行了掩蓋重繪。歷經(jīng)千年之后，窟內(nèi)西夏壁畫損毀嚴(yán)重，但甬道表層的西夏壁畫仍然比較完整。1975年，李云鶴創(chuàng)造性地對220窟甬道西夏壁畫進(jìn)行了整體剝?nèi)?、搬遷、復(fù)原，并且把西夏壁畫續(xù)接在唐代壁畫的旁邊，從而使兩個歷史時期的壁畫展現(xiàn)在一個平面上，供學(xué)者研究、游人觀看。這在國內(nèi)石窟文物修復(fù)保護(hù)史上是開天辟地的第一次，在大漠深處的莫高窟引起了極大轟動。

1992年，距離敦煌50多公里的南湖店，兩個石窟病害嚴(yán)重，面臨洞窟坍塌、壁畫文物毀損殆盡的危險，亟需修復(fù)保護(hù)。李云鶴經(jīng)實(shí)地調(diào)查后，綜合考慮病害及風(fēng)沙、水文、噪聲等環(huán)境因素，在國內(nèi)首次提出了整體異地搬遷復(fù)原兩個石窟的大膽設(shè)想。結(jié)果一石激起千層浪，文物修復(fù)保護(hù)界熱議不斷。經(jīng)過國家文物局組織專家實(shí)地查看和反復(fù)論證，他的方案最終被采納。如今，由他主持整體異地搬遷復(fù)原的兩個石窟就坐落在莫高窟北區(qū)的崖壁上，與三危山隔河相望，似乎在靜靜地訴說著曾經(jīng)的輝煌往事。

他也是國內(nèi)運(yùn)用金屬骨架修復(fù)保護(hù)壁畫獲得成功的第一人?，F(xiàn)在，大家對建筑行業(yè)“掛瓦”、“掛磚”的做法司空見慣，習(xí)以為常。早在1991年，李云鶴接受邀請，主持修復(fù)青海樂都瞿曇寺瞿曇殿壁畫時，就提出了“掛壁畫”的修復(fù)保護(hù)理念，并在實(shí)踐中獲得成功。當(dāng)時，針對既往文物保護(hù)中材料選擇不當(dāng)造成壁畫卷曲的問題，他將地仗層與墻體整體剝?nèi)?，把原修?fù)材料切割成馬賽克大小的方塊“疏筋”、“松綁”，再精確調(diào)整平整度、精準(zhǔn)拼對壁畫接縫、背泥1厘米加固地仗層，在金屬骨架上平鋪麻布處理好基礎(chǔ)。最后完整地把壁畫整體掛上金屬骨架固定在墻體上，使地仗層與墻體之間隔著金屬骨架，留有7～8厘米的距離，通風(fēng)干燥，利于壁畫長期保存。

他更是國內(nèi)原位整體揭取復(fù)原大面積壁畫獲得成功的第一人。1994～1995年，李云鶴主持青海塔爾寺彌勒殿壁畫保護(hù)和大殿建筑修復(fù)時，面對140平方米的壁畫，若使用傳統(tǒng)的切割法，將會損失約5平方米的珍貴文物。他破天荒地采取壁畫整體剝?nèi)?、原位固定、砌好墻體后再平貼回去的高難度修復(fù)技法，并取得圓滿成功。完工后，寺院住持走進(jìn)大殿時疑惑地說：“壁畫沒有修嘛……”李云鶴開心地笑了，他說：“我太喜歡您這句話了，這是對我們文物修復(fù)保護(hù)工作的最高褒獎！”

塔爾寺修復(fù)保護(hù)工程結(jié)束后，時任敦煌研究院副院長的樊錦詩盛贊：“這么大面積的壁畫原位整體揭取復(fù)原，在全國都是首屈一指的?！?/p>

多年以后，李云鶴提起這些修復(fù)保護(hù)壁畫的經(jīng)歷，依然滿懷深情，他不無自豪地說：“當(dāng)年我們做的這些工作，到現(xiàn)在都還沒有被超越……”

余暉映莫高，精神勵后人

1998年退休以后，敦煌研究院聘請李云鶴先生繼續(xù)從事文物修復(fù)保護(hù)工作。他把更多的心思和精力放在了言傳身教、培育新人上。他對工作高度負(fù)責(zé)，激勵了大家。在60多年的工作實(shí)踐中，李云鶴形成了一絲不茍、嚴(yán)格要求、精益求精、高度負(fù)責(zé)的工作態(tài)度，并且將其滲透融入在每一次修復(fù)保護(hù)工作中。

1998～1999年，李云鶴主持武威天梯山石窟大佛像復(fù)原修復(fù)工作。時年65歲的他帶領(lǐng)修復(fù)人員，歷時一年半，從大佛窟基礎(chǔ)資料調(diào)查、備料到現(xiàn)場復(fù)原修復(fù)的每一個環(huán)節(jié)都身體力行、親自參與、反復(fù)論證。最終僅參照上世紀(jì)50年代的幾張模糊照片，復(fù)原了窟內(nèi)七身塑像，其中最大的塑像高達(dá)27米。在工作中，他嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)、精益求精的工作態(tài)度感染、激勵了全體工作人員，激發(fā)了大家現(xiàn)場的工作熱情和對今后文物修復(fù)保護(hù)工作的激情。

2015年，得知有專家提出“大修”莫高窟130窟的消息后，心急如焚的李云鶴主動找到敦煌研究院領(lǐng)導(dǎo)陳述了50年前錨固修復(fù)保護(hù)的詳細(xì)情況，并固執(zhí)地堅(jiān)持不能去除錨樁，避免整窟壁畫坍塌損毀。提出若要“大修”，必須先立軍令狀，堅(jiān)決不能對壁畫造成二次傷害。敦煌研究院組織專家反復(fù)論證后，采納了他的建議，認(rèn)為“大修”條件不成熟，只對局部起甲壁畫做了對癥修復(fù)。

他對技術(shù)精益求精，帶出了優(yōu)秀的隊(duì)伍。敦煌研究院文物保護(hù)所的工作人員基本都是他在幾十年工作中手把手帶出來的學(xué)生、徒弟，很多人已經(jīng)成為文物修復(fù)保護(hù)領(lǐng)域的業(yè)務(wù)骨干和中堅(jiān)力量，并取得了不斐的研究成果。尤其令他欣喜的是，兒孫輩中也有人繼承了他的衣缽，從事文物修復(fù)保護(hù)工作。在“古代壁畫彩塑修復(fù)技術(shù)研討會暨李云鶴先生從事文物保護(hù)工作60年紀(jì)念座談會”上，敦煌研究院高度評價贊揚(yáng)了他老有所為、培育新人的奉獻(xiàn)精神。

他對自己嚴(yán)格要求，贏得了尊重。參加工作60多年來，無論在莫高窟修復(fù)壁畫塑像，還是在外省市修復(fù)保護(hù)現(xiàn)場，李云鶴都堅(jiān)持親自勘察基礎(chǔ)，親自制定方案，親自動手修復(fù)。

2006年，他主持修復(fù)杭州鳳凰寺穹頂壁畫。這是國內(nèi)伊斯蘭教四大清真寺之一。由于天氣悶熱難耐，一些年輕的修復(fù)人員產(chǎn)生畏難情緒。但是看到已經(jīng)73歲的李老師光著膀子，蜷縮在簡易腳手架上專心致志、揮汗如雨地修復(fù)壁畫，任由汗水順著額頭、手臂、后背不斷往下流淌，大家都默默地拿起工具，重新爬上腳手架，開始工作。他帶頭實(shí)干、苦干的精神，不但激勵了現(xiàn)場的修復(fù)保護(hù)工作者，而且感動了寺院管理人員。在現(xiàn)場觀察了一個星期后，寺院破例允許修復(fù)人員上下班從正門出入，而且每天定時送來飲料、茶點(diǎn)和冰淇淋慰問大家。

2015年以后，他常駐莫高窟的姊妹窟——榆林窟，主持修復(fù)第6窟24米高的大佛像。已經(jīng)83歲高齡的他仍然堅(jiān)持親臨一線，每天顫巍巍地穿梭在20多米高的腳手架上，一邊自己動手修復(fù)，一邊指導(dǎo)年輕人工作。他對文物修復(fù)極端負(fù)責(zé)的態(tài)度和對年輕人無微不至的關(guān)懷，使每一個參與修復(fù)人員都心生敬畏、充滿感激。

李云鶴先生以60年的執(zhí)著堅(jiān)守，開創(chuàng)了石窟文物修復(fù)保護(hù)的新局面、大氣象，是我國文物修復(fù)保護(hù)領(lǐng)域公認(rèn)的德藝雙馨、德高望重的大家巨匠。