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    廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主持人的語(yǔ)言表達(dá)技巧

    2017-04-12 14:44:49李婕婷黃劍敏
    視聽(tīng) 2017年1期
    關(guān)鍵詞:語(yǔ)體音樂(lè)會(huì)語(yǔ)言表達(dá)

    □李婕婷 黃劍敏

    廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主持人的語(yǔ)言表達(dá)技巧

    □李婕婷 黃劍敏

    廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主持人應(yīng)在選擇語(yǔ)體、設(shè)計(jì)語(yǔ)用策略、加強(qiáng)音樂(lè)素養(yǎng)幾方面提高自身的語(yǔ)言表達(dá)技巧,發(fā)揮好主持人在演出中的橋梁和紐帶作用,以積極有效的互動(dòng)交流方式來(lái)向觀眾普及音樂(lè)藝術(shù)知識(shí),引領(lǐng)觀眾感受音樂(lè)藝術(shù)美感,欣賞音樂(lè)藝術(shù)魅力。

    廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì);音樂(lè)會(huì)主持;語(yǔ)體;語(yǔ)用策略;音樂(lè)素養(yǎng)

    近年來(lái),隨著物質(zhì)生活水平的不斷提高,人們對(duì)文化藝術(shù)領(lǐng)域精神享受的需求不斷增強(qiáng)。音樂(lè)會(huì)這一傳統(tǒng)的高雅藝術(shù)形式已逐漸突破空間有限的音樂(lè)廳,走向廣闊開(kāi)放的民間廣場(chǎng)。廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)越來(lái)越受到群眾的歡迎和喜愛(ài),在我國(guó)的都市與城鎮(zhèn)蓬勃發(fā)展起來(lái),廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的主持人也隨之頗受關(guān)注。

    主持人主要是靠有聲語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)信息、表達(dá)思想、與觀眾進(jìn)行交流的,所以,采取什么樣的語(yǔ)言表達(dá)方法,運(yùn)用什么樣的語(yǔ)言表達(dá)技巧,不僅體現(xiàn)了主持人個(gè)人的性格魅力、風(fēng)格特征,也影響著整場(chǎng)演出中表演者、演出作品與觀眾之間的互動(dòng)交流效果。出色的主持語(yǔ)言,會(huì)使節(jié)目更添亮彩;巧妙的表達(dá)技巧,能令演出增加許多趣味。所以,廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的主持人應(yīng)有意識(shí)地運(yùn)用好“語(yǔ)言”這一重要工具,發(fā)揮出主持人的媒介作用,構(gòu)筑起音樂(lè)與觀眾之間的虹橋,連接起音樂(lè)藝術(shù)家與群眾之間的紅線。

    一、綜合運(yùn)用多種語(yǔ)體

    語(yǔ)言學(xué)家認(rèn)為,“語(yǔ)體是適應(yīng)不同交際功能、不同題旨情境需要而形成的運(yùn)用語(yǔ)言特點(diǎn)的體系,”一般分為日常會(huì)話語(yǔ)體、公文事務(wù)語(yǔ)體、學(xué)術(shù)科技語(yǔ)體、文藝審美語(yǔ)體和報(bào)刊媒介語(yǔ)體,表達(dá)者應(yīng)根據(jù)不同的說(shuō)話場(chǎng)合和說(shuō)話目的使用合適的語(yǔ)體。

    (一)生動(dòng)交流的大眾化口語(yǔ)

    日常會(huì)話語(yǔ)體中的人際交際形式是完整的雙向互動(dòng)式的,是面對(duì)面的交流,即時(shí)性強(qiáng),語(yǔ)體生動(dòng),交際效果好。廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主持人交流的對(duì)象是具有廣泛、多元、大眾化特點(diǎn)的觀眾,所以,主持人采用日常會(huì)話的口語(yǔ)表達(dá)方式,能給觀眾真實(shí)、親切、自然的心理感受。

    比如,在對(duì)音樂(lè)作品的創(chuàng)作和形成過(guò)程進(jìn)行介紹的主持詞中,常出現(xiàn)“繼而”“即是”“例如”這樣的書(shū)面語(yǔ)體詞匯,有些主持人不假思索地照念不誤,這樣雖然沒(méi)錯(cuò),但在主持廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的交流語(yǔ)境中,卻是不適合的。這種書(shū)面語(yǔ)體中的常用詞匯在日常的人際交流中幾乎不會(huì)出現(xiàn),不符合觀眾的聽(tīng)覺(jué)接受規(guī)律,聽(tīng)起來(lái)很生硬。如果把它們分別改為“然后”“也就是”“比如說(shuō)”,就實(shí)現(xiàn)了口語(yǔ)化、通俗化、大眾化,讓觀眾覺(jué)得主持人是在和自己“說(shuō)話”,具有生動(dòng)的生活感。

    (二)點(diǎn)睛音樂(lè)表演的審美化精粹口語(yǔ)

    文藝審美語(yǔ)體通過(guò)藝術(shù)形象來(lái)反映社會(huì)生活,講究語(yǔ)言表達(dá)的生動(dòng)形象,注重語(yǔ)句的藝術(shù)化,使用的句式和辭格靈活多樣,具有整齊、優(yōu)美、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)效果,它是主持人“口才”中的“文才”。廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主持人的主持內(nèi)容是能帶給人們優(yōu)美藝術(shù)享受的音樂(lè),所以,運(yùn)用口語(yǔ)化的文藝審美語(yǔ)體可使得音樂(lè)表演的亮點(diǎn)更加突出,起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的精彩效果。

    例如,在2010年宋祖英上海體育場(chǎng)大型廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)開(kāi)場(chǎng)白中,說(shuō)到樂(lè)隊(duì)的核心和靈魂人物——指揮時(shí),主持人楊瀾沒(méi)有按照慣例簡(jiǎn)單直呼“指揮”某某,而是鄭重而熱烈地介紹“執(zhí)棒指揮,著名指揮家余隆先生!”在“指揮”前加“執(zhí)棒”一詞,指揮家手持指揮棒引領(lǐng)樂(lè)隊(duì)和諧演奏的昂揚(yáng)樣態(tài)躍然而出,演奏還未開(kāi)始,但已令人充滿期待。

    此外,像“三十多年過(guò)去了,馬玉濤老師音色依舊,表演依舊,‘濤聲依舊’,咱們掌聲依舊,”以及“可以說(shuō)他的演奏已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)自由王國(guó),已臻化境!”等運(yùn)用排比、移用、雙關(guān)、比喻等多種辭格的主持詞,都使主持人的口語(yǔ)表達(dá)更加生動(dòng)形象,富有吸引力。

    (三)釋義音樂(lè)常識(shí)的通俗口語(yǔ)

    廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)摒棄了音樂(lè)廳拘謹(jǐn)?shù)男问?,使得廣大的普通群眾也能近距離地感受到音樂(lè)的藝術(shù)魅力,但是,觀眾缺少相關(guān)音樂(lè)知識(shí)背景,會(huì)影響對(duì)音樂(lè)會(huì)的欣賞效果。為更好地平衡演出內(nèi)容與觀眾欣賞之間的關(guān)系,主持人應(yīng)盡量對(duì)專業(yè)性較強(qiáng)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)等內(nèi)容進(jìn)行通俗的轉(zhuǎn)化。例如,可以介紹《格里高利圣詠》為“西方單聲圣歌”,但如果說(shuō)它是“單聲部、無(wú)伴奏的羅馬天主教宗教音樂(lè)”,理解其意思的觀眾肯定會(huì)更多,傳播效果會(huì)更好。

    二、采取靈活多樣的語(yǔ)用策略

    廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)非音樂(lè)廳的演出方式和大眾自愿參與的觀賞方式,使得欣賞音樂(lè)成為一種通俗、平易的娛樂(lè)活動(dòng),主持人應(yīng)適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)的歡樂(lè)氣氛,圍繞音樂(lè)主題,采取一定的語(yǔ)言表達(dá)策略,努力營(yíng)造親切輕松、和諧融洽的演出氛圍。

    (一)激發(fā)共鳴的“移情”互動(dòng)

    “移情”,是心理學(xué)所指的“能夠設(shè)身處地地感受和理解對(duì)方的心情,并能夠把自己內(nèi)心的情感移入到對(duì)方和對(duì)方一起感受”。音樂(lè)最大的魅力就在于能夠自由抒發(fā)情感,廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的主持過(guò)程就是傳受雙方以音樂(lè)為契機(jī)不斷進(jìn)行情感交流的過(guò)程。為實(shí)現(xiàn)良好的交流效果,廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的主持人既不能是機(jī)械、呆板的報(bào)幕員,也不宜把自己包裝成無(wú)所不知、表現(xiàn)自我、炫耀本領(lǐng)的藝術(shù)“達(dá)人”,他應(yīng)該督促自己積極調(diào)動(dòng)情感的力量,使觀眾受到相應(yīng)的感染,激發(fā)觀眾內(nèi)心的共鳴點(diǎn),使雙方的思維“同頻共振”。

    在某大學(xué)的夏夜廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)進(jìn)行到一半時(shí),主持人在換場(chǎng)間隙走上舞臺(tái),向現(xiàn)場(chǎng)觀眾大聲問(wèn)道:“你們喜歡音樂(lè)嗎?”觀眾熱情回答:“喜歡!”接下來(lái),主持人繼續(xù)提問(wèn):“大家想過(guò)沒(méi)有,沒(méi)有音樂(lè)的世界是什么樣子?”這個(gè)問(wèn)題讓廣場(chǎng)上的熱鬧出現(xiàn)了瞬時(shí)的低潮,觀眾們都下意識(shí)地有所思考,但隨即有零星的回應(yīng),主持人趁機(jī)渲染引導(dǎo)道:“我們每時(shí)每刻都在接觸音樂(lè)、聆聽(tīng)音樂(lè)。風(fēng)聲、雨聲是和諧漸進(jìn)的交響樂(lè);城市的喧囂是燥熱的搖滾樂(lè);鄉(xiāng)村蚊蟲(chóng)蟻蛙的鳴叫是多聲部大合唱……沒(méi)有音樂(lè),整個(gè)世界都將靜止,沒(méi)有音樂(lè),我不敢想象,拿什么來(lái)釋放我們的激情!”受到主持人激情釋放的強(qiáng)烈感染,觀眾們內(nèi)心涌起了對(duì)音樂(lè)、對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)和熱愛(ài)之情,音樂(lè)藝術(shù)的魅力在雙方的移情共鳴中自然生發(fā),深入人心,全場(chǎng)爆發(fā)出熱烈的掌聲,推動(dòng)演出氣氛的進(jìn)一步高漲。

    (二)活躍現(xiàn)場(chǎng)的即興表達(dá)

    廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的主持現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng),變動(dòng)性大,傳播過(guò)程中可能出現(xiàn)一些不可預(yù)知的突發(fā)情況,使主持人面對(duì)種種問(wèn)題的挑戰(zhàn)。主持人應(yīng)隨時(shí)注意“眼觀四方”“耳聽(tīng)八路”,根據(jù)實(shí)際情況,用機(jī)智得體的即興口語(yǔ)表達(dá)來(lái)圓場(chǎng)補(bǔ)臺(tái)、調(diào)動(dòng)觀眾情緒、活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛、深化演出主題。

    例如,在中央電視臺(tái)組織的“心連心”藝術(shù)團(tuán)到江西革命老區(qū)遂川的慰問(wèn)演出中,當(dāng)關(guān)牧村演唱《多情的土地》這首歌時(shí),天空烏云密布,落下陣陣雨點(diǎn)。歌聲一停,主持人趙忠祥快步走到臺(tái)前,對(duì)鄉(xiāng)親們說(shuō):“關(guān)牧村的動(dòng)情歌聲,把她自己的眼睛唱濕潤(rùn)了,也把老區(qū)人民的眼睛唱濕潤(rùn)了,連老天爺?shù)难劬σ步o唱濕潤(rùn)了!鄉(xiāng)親們!我們演員都商量好了,如果雨下大了,只要大家不走,我們演員就決不會(huì)走!”趙忠祥飽含深情的真摯話語(yǔ),不但巧妙地化解了天氣情況變化帶給演出的不利影響,而且借景抒情,突出和深化了演出的目的與主旨。

    (三)設(shè)計(jì)巧妙的主持內(nèi)容

    廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主持人的注意力不僅要專注于“說(shuō)什么”,還應(yīng)時(shí)刻琢磨該“怎樣說(shuō)”,對(duì)既定的主持內(nèi)容進(jìn)行巧妙設(shè)計(jì),契合廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)大眾化、通俗化的平民娛樂(lè)氛圍,從而提升語(yǔ)言表達(dá)的效果。

    以2010年宋祖英上海體育場(chǎng)大型廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主持為例,在宋祖英演唱《蝶戀花·答李淑一》之前,主持人楊瀾和曹可凡設(shè)計(jì)了這樣一段對(duì)話。

    楊:今天既然是給我們上海的觀眾舉辦這場(chǎng)音樂(lè)會(huì),宋祖英自己給自己找了個(gè)挑戰(zhàn)。

    曹:什么挑戰(zhàn)呢?

    楊:她要給大家來(lái)演唱《蝶戀花·答李淑一》。

    曹:哎呦,這可不太好唱。上海的觀眾都知道,這首歌是根據(jù)評(píng)彈的曲調(diào)譜寫(xiě)而成,而且要求我們的演唱者呢要用蘇州方言來(lái)演唱。宋祖英是湘西妹子、湖南姑娘,要用蘇州話來(lái)演唱并不是一件特別容易的事。

    楊:但是啊,你別這么說(shuō),我覺(jué)得祖英要是唱這首作品啊,她有一個(gè)別人難比的優(yōu)勢(shì)。

    曹:為什么呢?

    楊:因?yàn)檫@首作品的詞作者跟她都是湖南人!

    曹:這我怎么沒(méi)想到呢!

    楊:(面向觀眾,笑)是不是?。?/p>

    曹:(面向觀眾,笑)對(duì)不對(duì)?來(lái),大家掌聲熱烈一些!

    楊:好,請(qǐng)欣賞這曲《蝶戀花·答李淑一》。

    這段主持詞中,兩人用活潑自然的對(duì)話既交待了《蝶戀花·答李淑一》作品演唱的藝術(shù)特點(diǎn),又突出了演唱者歌唱的專業(yè)難度,開(kāi)頭造成懸念,結(jié)尾又用了相聲藝術(shù)中抖包袱的技巧,一語(yǔ)雙關(guān)地點(diǎn)明了詞作者正是毛澤東同志,暗示了作品內(nèi)容本身不一般的藝術(shù)價(jià)值。主持人語(yǔ)言風(fēng)趣幽默,內(nèi)涵豐富,互動(dòng)效果好,表現(xiàn)了兩人駕馭語(yǔ)言材料和設(shè)計(jì)主持內(nèi)容的高超技巧。

    三、積淀音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)

    廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主持人作為音樂(lè)類節(jié)目主持人,自身的音樂(lè)修養(yǎng)是必不可少的。豐富的音樂(lè)知識(shí)、獨(dú)到的音樂(lè)見(jiàn)解和對(duì)充沛藝術(shù)感受的傳達(dá)能力,是主持人語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)容的重要來(lái)源和基礎(chǔ)。

    首先,主持人要掌握豐富的音樂(lè)知識(shí),要非常了解演出內(nèi)容,這是在音樂(lè)會(huì)上與觀眾互動(dòng)交流的前提和基礎(chǔ)。主持人應(yīng)知曉基本的樂(lè)理知識(shí)、樂(lè)器的性能及表現(xiàn)對(duì)象,從音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、風(fēng)格、來(lái)源等多方面,全方位地為觀眾介紹。

    其次,音樂(lè)會(huì)的主持人應(yīng)在掌握音樂(lè)知識(shí)的基礎(chǔ)上,能讀懂和運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言,以獨(dú)特的視角和敏銳的觀察力來(lái)闡釋音樂(lè)的魅力。主持人對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的深刻認(rèn)識(shí)和對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的獨(dú)特見(jiàn)解,可能會(huì)成為與觀眾間最佳的情感交流點(diǎn)。

    再次,“音樂(lè)是心情的藝術(shù),它直接針對(duì)著心情,”音樂(lè)是最能夠直接和強(qiáng)烈地進(jìn)行抒情的藝術(shù)形式,但同時(shí),音樂(lè)作品透露的情感內(nèi)涵也最有多義性和模糊性,對(duì)音樂(lè)的欣賞最講究頓悟和心靈的滲透。所以,音樂(lè)會(huì)主持人應(yīng)特別注意音樂(lè)藝術(shù)的抒情功能,將自己的藝術(shù)感受真摯生動(dòng)地傳達(dá)給廣大觀眾,引領(lǐng)其展開(kāi)審美的想象,得到美的享受。

    四、結(jié)語(yǔ)

    總之,“語(yǔ)言是思維的衣裳”,語(yǔ)言表達(dá)技巧是外在的形式,內(nèi)心的深刻思想和來(lái)自多方面的豐厚語(yǔ)言素養(yǎng)是語(yǔ)言表達(dá)的核心內(nèi)容。廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主持人面對(duì)著廣泛的觀眾群體和特殊的音樂(lè)藝術(shù)傳播內(nèi)容,只有不斷充實(shí)自己,提高自身各方面的知識(shí)積累和素質(zhì)能力,使語(yǔ)言表達(dá)既有著靈活多樣的外部技巧,又有著飽滿充實(shí)的豐富內(nèi)容,才會(huì)在臺(tái)上表現(xiàn)得游刃有余,使自己受到更多觀眾的喜愛(ài)。

    1.吳郁.主持人的語(yǔ)言藝術(shù)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,1999.

    2.于根元.播音主持語(yǔ)言研究十篇[M].北京:中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社,2006.

    3.魏南江.節(jié)目主持藝術(shù)學(xué)[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2006.

    4.黎陽(yáng).后現(xiàn)代主義和廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)象[J].音樂(lè)天地, 2005(9).

    5.張曉麗,樊蓉.論廣播音樂(lè)節(jié)目主持人與聽(tīng)眾之間的互動(dòng)交流[J].采寫(xiě)編,2006(4).

    6.任小娣.試論廣播音樂(lè)節(jié)目主持人的音樂(lè)修養(yǎng)、語(yǔ)言風(fēng)格及語(yǔ)言運(yùn)用[J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2012(4).

    (李婕婷:宜春學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院講師,江西師范大學(xué)文藝學(xué)專業(yè)2015級(jí)博士生;黃劍敏:宜春學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院副教授,博士)

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