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    2014-2015年江蘇省自制諜戰(zhàn)劇的主要創(chuàng)作特點
    ——以電視劇《紅色通道》和《于無聲處》為例

    2017-04-12 14:44:49劉通
    視聽 2017年1期
    關(guān)鍵詞:諜戰(zhàn)劇國安紅色

    □劉通

    2014-2015年江蘇省自制諜戰(zhàn)劇的主要創(chuàng)作特點
    ——以電視劇《紅色通道》和《于無聲處》為例

    □劉通

    相對于以往的國內(nèi)諜戰(zhàn)劇,江蘇省自制諜戰(zhàn)劇《紅色通道》和《于無聲處》取得的傳播效果是顯著的,特別是其在創(chuàng)作上取得的突破也較好地反映了近幾年國內(nèi)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的新趨勢。本文以這兩部電視劇為例,總結(jié)了2014-2015年江蘇省自制諜戰(zhàn)劇的主要創(chuàng)作特點。

    江蘇;諜戰(zhàn)劇;創(chuàng)作特點

    2014-2015年,江蘇省自制諜戰(zhàn)劇的數(shù)量不多,其中上星播出、具有代表性的作品有兩部,分別是紅色經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《紅色通道》和新視角現(xiàn)代國安題材反間諜劇《于無聲處》。

    《紅色通道》于2014年5月18日在深圳電視劇頻道首播,隨后登陸山東、河南等四大衛(wèi)視黃金檔。該劇講述了短短十天之內(nèi)在中蘇邊境小城綏芬河發(fā)生的一系列驚險刺激的故事,國共雙方特工圍繞“9號首長從蘇聯(lián)經(jīng)由綏芬河返回國內(nèi)”這一特殊任務(wù)的破壞與完成展開了激烈的對抗。該劇通過對各方勢力和人物之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系的描述,展現(xiàn)了一場斗智斗勇的保衛(wèi)對暗殺行動。該劇還將愛情與信仰穿插于諜戰(zhàn)活動中,使該劇既有驚險刺激的情節(jié)戲,也有感人至深的情感糾葛,情節(jié)跌宕起伏,情感引人入勝,極大地調(diào)動了觀眾的興趣。

    《于無聲處》于2015年4月28日在央視綜合頻道黃金時段首播,隨后在江蘇、河南等衛(wèi)視頻道跟進播出。該劇以全新視角帶領(lǐng)觀眾走近“現(xiàn)代國安人員”,走進這個特殊群體的生活,真實又深刻地揭示了當代反間諜斗爭的新特點。自開播以后,《于無聲處》憑借其冷門的題材模式、生活化的諜戰(zhàn)演繹、年代感的懷舊風格、樸實無華的懸念設(shè)置,一路受到觀眾的熱捧,在央視首播CSM50城收視率排行中奪得同時段第一,并在較長時間內(nèi)穩(wěn)居冠軍寶座。該劇在第三十屆“飛天獎”評選中獲得“現(xiàn)實題材類作品獎”,在2016年上海電視節(jié)“白玉蘭獎”評選中獲得“最佳電視劇”“最佳導(dǎo)演”“最佳男配角”三項提名。這充分體現(xiàn)了業(yè)界對《于無聲處》的認可。

    這兩部電視劇在內(nèi)容主題和創(chuàng)作手法上都有不少創(chuàng)新之處,都很好地適應(yīng)了國內(nèi)電視劇市場的發(fā)展需要,取得了較好的市場效益。在某種程度上,這兩部電視劇對國內(nèi)同類題材電視劇的創(chuàng)作也起到了一定的引領(lǐng)作用。

    一、在創(chuàng)作理念上實現(xiàn)了突破

    諜戰(zhàn)劇風行多年后,其模式化的劇情套路不免讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞,社會普遍期待其能有新的突破。年輕化、網(wǎng)絡(luò)化潮流使電視劇市場發(fā)生了巨大變化,為及時適應(yīng)這些變化,江蘇省電視劇創(chuàng)作者們在諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作過程中注入了一些新的理念,取得了較好的效果。

    區(qū)別于以往的紅色經(jīng)典諜戰(zhàn)劇,《紅色通道》以一種現(xiàn)代化的眼光對該題材進行了重新定義。在情節(jié)處理和環(huán)節(jié)設(shè)置上,《紅色通道》充分借鑒美劇的創(chuàng)作手法,全劇在劇情發(fā)展跌宕起伏之余,更是融入了當前比較流行的跑酷、飛車、槍戰(zhàn)等現(xiàn)代元素。在演繹“大規(guī)模追逐”的場景時,該劇大量使用“跑酷”元素,力圖將劇中的動作戲打造出動作電影一般的質(zhì)感。劇中,國共雙方特工人員把各種設(shè)施當作障礙物或輔助工具,在其間迅速跑跳穿行,從而使該劇在還原歷史的前提下增添了時尚感,在節(jié)奏上也更加緊湊,更能吸引年輕觀眾。

    以往的諜戰(zhàn)劇大都是國共雙方特工之間的較量,而《于無聲處》則把鏡頭對準了“上世紀80年代”,對準了“國外間諜組織”,對準了軍工機密“核潛艇”“航母”,更是第一次將鏡頭對準“國家安全部門”,講述這個神秘組織背后不為人知的故事。該劇用30年的時間跨度講現(xiàn)代國安,從上世紀80年代到當下,呈現(xiàn)了大時代背景下人物命運的反轉(zhuǎn)。該劇將反間諜案件與國安偵察員的家庭、情感、生活緊密聯(lián)系起來,顯得更加真實、精致。《于無聲處》既有生死一線間的驚心動魄,更有三位年輕人的情感糾葛與橫跨三十年的命運變遷,這在國內(nèi)諜戰(zhàn)劇中堪稱一次全新的嘗試。

    二、在內(nèi)容題材上注重多種類型的混合運用

    市場規(guī)律對電視劇創(chuàng)作具有一定的調(diào)節(jié)作用,但市場本身又具有盲目、滯后等特點,一種內(nèi)容題材火爆之后,市場總會出現(xiàn)紛紛效仿的景象,結(jié)果造成資源浪費、同一內(nèi)容題材電視劇產(chǎn)能過剩,從而落后于電視劇創(chuàng)作的新趨勢。近年來,江蘇省自制諜戰(zhàn)劇在內(nèi)容題材的運用上進行了新的嘗試,讓國內(nèi)電視劇界耳目一新。

    《紅色通道》的制作方力求將該劇打造成一部兼具動作與情感、鐵漢與柔情的情節(jié)大戲,十天和十年的關(guān)鍵時間對比也是全劇的焦點,該劇可以用“十年愛恨糾纏,十天生死驚情”來概括。該劇有信仰也有情感,有刺激也有懸疑,通過多種類型內(nèi)容題材的混合運用,為觀眾呈現(xiàn)了一部表現(xiàn)更為完整、觀感更為精彩的諜戰(zhàn)劇。

    《于無聲處》的制片公司和制片人在國安劇創(chuàng)作上可謂輕車熟路。早在2004年,由江蘇中天龍文化傳媒制作的國安題材《國家機密》《國家機密2》等系列劇,憑著跌宕起伏的案情和獨特新穎的敘事風格征服了觀眾,《于無聲處》便是在《國家機密》系列創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎(chǔ)上進行的新嘗試?!队跓o聲處》總制片人隆曉輝在談到《于無聲處》《千萬不能說》《致命親人》這三部“新視角現(xiàn)代國安題材劇”的創(chuàng)作初衷時認為,以往市場上年代諜戰(zhàn)劇居多,而距離觀眾生活較近的現(xiàn)實國安題材卻少之又少,這三步曲的創(chuàng)作正是源于市場需要?!队跓o聲處》融合了懸疑、諜戰(zhàn)、武打、年代、情感等多個劇種的長處,將生動獨特的人物個性、錯綜復(fù)雜的情感糾葛和跌宕起伏的家庭命運糅合在案件背景下,并首次開啟了“國安反諜+現(xiàn)代情感”的敘事模式,在緊張刺激的反諜案件中,將視角對準當代國安鮮為人知的情感生活,既合理規(guī)避了題材風險,又讓故事更加好看。

    三、在人物形象的塑造及其關(guān)系的設(shè)定上別具匠心

    諜戰(zhàn)劇講述的是隱蔽戰(zhàn)線的斗爭,劇中人物的身份及關(guān)系往往具有隱蔽性、復(fù)雜性和多變性等特點,從不同人物的角度出發(fā),同一事件往往能夠顯現(xiàn)出不同甚至截然相反的表象,事件也因此變得撲朔迷離,劇情也因此懸疑重重。正是由于在人物形象的塑造及其關(guān)系的設(shè)定上能夠別具匠心,諜戰(zhàn)劇的敘事能量才能夠得充分的發(fā)揮。

    《紅色通道》最大的看點就在于形神各色的人物以及懸疑重重的劇情,故事的背景是一段不為人知的神秘任務(wù),而劇中幾位主要人物的身份也隨著任務(wù)的推進而變得神秘莫測,一時間神鬼難辨、正邪難分,每個角色的內(nèi)心都有著各自的心機和算盤,他們之間的利用、交鋒和明爭暗斗,讓每一場戲都充滿了緊張的壓迫感。此外,該劇一改往日同類劇集的單一正反人物形象,在人物性格設(shè)計上更加多樣復(fù)雜。譬如,男主角伍權(quán)集各種職務(wù)于一身,對外身份為德國公司買辦,真實身份則是共產(chǎn)黨特工,而隨著劇情的發(fā)展,他要面對國民黨特工、地下組織內(nèi)奸的內(nèi)外夾擊,在十天之內(nèi),他既要洗清“叛徒”的罪名又要挖出真正的叛徒,同時還要找到一條新的安全通道。在斗智斗勇的緊張劇情之外,劇中人物的感情糾葛同樣令觀眾回味無窮,伍權(quán)與初戀情人宋雅茹情意綿綿,而作為盟友的風情萬種的旅館老板沈四娘也對伍權(quán)傾慕有加,兒女情長的戲份讓該劇有了更多的人情味,“三角”型的情感戲路讓這部年代劇更增添了現(xiàn)代風味。

    與以往的諜戰(zhàn)劇主要突出一個“戰(zhàn)”字不同,《于無聲處》則主要突出一個“諜”字,即更加注重對“人”的關(guān)注。編劇高滿堂在創(chuàng)作中堅持了自己一貫的創(chuàng)作方法——“大歷史、大背景、小人物”,通過案件來寫人,把案件偵破的過程作為背景來凸顯案件對人物關(guān)系的影響,刻畫國安人員與親人朋友之間咫尺天涯的關(guān)系。《于無聲處》堅持在大的歷史背景下,讓小人物富有活力和光彩,把個人的情感、命運與緊張的反諜案件進行了有機糅合,親情、愛情等一系列情感倫理元素,讓看似遙不可及的國安偵察員變得有血有肉,讓主角馬東的形象更加立體,造就了一部真正意義上的飽滿的“人生大戲”,從而讓諜戰(zhàn)劇擺脫家國天下的大背景,讓反諜劇更有人情味兒。

    四、在創(chuàng)作中注重體現(xiàn)社會責任和信仰價值

    如果說娛樂性是電視節(jié)目的表征,那么社會責任則應(yīng)是嵌入到每一位電視劇創(chuàng)作者骨子里的品質(zhì),它體現(xiàn)在對節(jié)目內(nèi)容和制作水準的嚴格要求上,體現(xiàn)在對價值導(dǎo)向的控制和把關(guān)上。

    優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇往往能夠在槍林彈雨、明爭暗斗中構(gòu)筑世間萬象,投射人情冷暖。與其說諜戰(zhàn)劇講述了間諜在進行諜報工作時面對的種種生死考驗,毋寧說它為我們解讀了人生普遍性的困境與道理。重重疑團與困境下,信仰始終是諜戰(zhàn)劇最終的底牌。

    在《紅色通道》中,1928年白色恐怖彌漫下的中國大地,一時之間各方勢力齊聚邊境小鎮(zhèn)綏芬河,中共六大參會代表回國之路困境重重……我黨高級特工伍權(quán),遠赴蘇俄特訓(xùn)歸來,臨危受命,十天之內(nèi),在血雨腥風中披荊斬棘,用生命和鮮血鋪就了一條紅色通道,以勇氣和信仰譜寫了一曲壯烈的凱歌?!都t色通道》通過對為新中國奉獻出生命的革命烈士和先驅(qū)們的描寫,弘揚了一曲革命年代的信仰之歌,借助挖掘地下黨員的英雄事跡,為當今社會重塑英雄主義情懷。

    《于無聲處》彰顯了一種非常有力量的“國家信仰”,而這種精神氣質(zhì)在當代電視劇中并不多見。在當前的社會轉(zhuǎn)型過程中,現(xiàn)實的浮躁氛圍讓國內(nèi)影視作品里的人文擔當和追求相對缺失,而《于無聲處》為我們呈現(xiàn)了當代國安人員這一群體的風貌,他們在現(xiàn)實社會里仍追求著自己內(nèi)心的東西,無論是愛情、親情、友情,還是對自己的職業(yè)操守,抑或是對一個國家的忠誠。《于無聲處》通過主人公的信仰追求,呼喚人們對信仰的回歸。

    五、在劇集的制作上對時間的跨度和節(jié)奏的掌握恰到好處

    近兩年國產(chǎn)電視劇的整體制作水準在不斷提高,但真正將節(jié)奏把握得比較好的電視劇并不多,為了追求經(jīng)濟效益,注水拉長戰(zhàn)線的現(xiàn)象不在少數(shù),這也使得國產(chǎn)劇節(jié)奏普遍比較拖拉,最后草草收尾,飽受詬病。然而,從《于無聲處》和《紅色通道》兩部電視劇來看,2014-2015年江蘇省自制諜戰(zhàn)劇在劇集的制作上對時間的跨度和節(jié)奏的掌握恰到好處。

    《紅色通道》充分借鑒了美劇的創(chuàng)作手法,全劇對節(jié)奏的掌握恰到好處,全程吸引著觀眾的眼球。面對國民黨特務(wù)設(shè)置的重重阻礙,伍權(quán)在十天之內(nèi)既要洗清身上“叛徒”的罪名,又要挖出真正的叛徒,同時還要找到一條新的安全通道,可謂在絕境中求生存,每一步都充滿了懸念,下一步總是充滿了未知,極大地調(diào)動了觀眾的觀看興趣。據(jù)了解,《紅色通道》每集有一百多場戲,這在國內(nèi)的電視劇創(chuàng)作中比較少見,該劇的快節(jié)奏特點讓反間諜情節(jié)充滿了懸念。

    《于無聲處》全劇情節(jié)推進流暢,以明快的節(jié)奏抓住了觀眾的眼球。第一集以國安工作人員執(zhí)行任務(wù)開場,一開始的緊張懸念感就讓觀眾的注意力被緊緊鎖定。在該劇的創(chuàng)作過程中,編劇高滿堂和導(dǎo)演閻建剛十分注重劇情推進中的節(jié)奏把控,全劇開始是外國間諜進入境內(nèi)竊取“藍魚”機密資料,當人們以為全劇會圍繞這個事件展開時,外國間諜又服毒死亡;為掌握主動權(quán),馬東進入“藍魚”所在的202廠,并與承擔“藍魚”核心技術(shù)的三車間韓主任產(chǎn)生沖突;當觀眾以為韓主任可能有問題時,他被洗刷清白并爆出新人物的新疑點;與此同時,愛推理耍小心機的助理工程師和女主角、保衛(wèi)科長女兒又先后闖入男主角馬東的生活,給他的任務(wù)增添了更多的變數(shù)。在該劇開始的短短五集篇幅里,不斷有新的人物出現(xiàn),事件一起接一起,情節(jié)環(huán)環(huán)相扣,故事跌宕起伏,每一段都充滿著未知和懸念。

    六、在劇情和背景設(shè)計上注重貼近社會實際和觀眾生活

    國安劇要做到好看,做到讓觀眾通過觀看了解何為國安人,或者間諜應(yīng)該為何樣,首先要做到在新視角反間諜案件偵破中增強生活氣息,其次要在跨時代的脈絡(luò)中,展示人物命運、細致的家庭生活與情感世界。

    《于無聲處》的主創(chuàng)人員要在創(chuàng)作中解決的重點問題就是讓國安人員和間諜從神秘莫測中走出來,拉近他們與觀眾的距離,讓觀眾進一步了解和認識國安人和間諜的真實面目?!队跓o聲處》拋卻以往諜戰(zhàn)劇地下工作者的草木皆兵,少了如履薄冰的緊張氣息的刻意營造,更為真實地還原了國安偵查員的工作生活狀態(tài),更接近生活本身,實現(xiàn)了真實落地,從而表現(xiàn)出了國安工作人員最本真的面目——“他們有血有肉,有喜有悲,有生活有愛情;他們也需要為夢想努力奮斗,也需要向現(xiàn)實無奈低頭,他們是一群偉大的普通人?!?/p>

    《于無聲處》真實刻畫了當代反間諜行動日?;?、生活化的態(tài)勢。誰能想到平日里工作認真負責、和藹可親的“東北抗聯(lián)老戰(zhàn)士”齊大爺是受過專業(yè)訓(xùn)練的老牌間諜?誰能想到年輕、貌美、熱情的茹珂是間諜組織頭目雅各布的親信?然而他們就生活在主人公馬東、馮書雅等人周圍,而這些間諜以及那些整天和馬東工作在一起的保衛(wèi)科同事做夢也想不到他竟然是國安戰(zhàn)士?!队跓o聲處》以審美的方式給人們以提醒:雖然看不見摸不著,但間諜和反間諜就在日常生活之中。該劇通過縝密緊張的劇情和鮮明突出的人物形象,充分贊美了當代國安戰(zhàn)士的礁石精神:露出海面的一半,貌不驚人,深入海底的一半,神秘難測;他們置身最危險的地方,直到被激活。

    《于無聲處》的編劇高滿堂擅寫生活戲,他首次嘗試國安反諜題材,也將自己細膩、帶有生活質(zhì)感的風格融入其中。“情節(jié)再好,人物不成功的話,這就是一部失敗的作品?!备邼M堂說,“所以,如果一味去樹立國安偵察員的英雄形象,會很生硬,情感線索的加入,才能讓馬東鮮活起來,也符合‘國安偵察員實際上也是個普通人’的定位?!眲≈懈泻芏嗉毠?jié)讓觀眾覺得“很暖心”,馬東接到任務(wù)后卻請了假,一個男人說想去看看自己老爸時,是內(nèi)心最柔軟一面的表現(xiàn),尤其他到父親墓前說的一番心里話,讓人感到人物真實,有血有肉有溫度。

    七、在創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)上不斷追求精致

    一部電視劇能否成為精品,體現(xiàn)在其創(chuàng)作的各環(huán)節(jié)對精致的不斷追求上。為充分展現(xiàn)故事原貌,《紅色通道》劇組在場景和服裝上花費巨資,力求打造20年代邊境小鎮(zhèn)的特殊風貌和異域風情,這種不敷衍的認真態(tài)度確保了電視劇的優(yōu)良品質(zhì),也才能幫助電視劇贏得市場的青睞和觀眾的支持。

    雖然在題材上占得先機,但是《于無聲處》真正的取勝之道還來源于其在細節(jié)上追求絕對的精良。為了能夠準確表現(xiàn)國安偵查員的生活狀態(tài),編劇高滿堂和導(dǎo)演閻建剛在劇本創(chuàng)作之初,就舉行了多場專題座談會聽取意見建議,并多次走訪老國安人員尋找創(chuàng)作靈感。該劇在寫實的故事情節(jié)之中還加入了懸疑、推理等各種藝術(shù)創(chuàng)作元素,使整個劇集看起來既尊重歷史,又充滿懸念。《于無聲處》這部劇在細節(jié)的把握上看起來無可挑剔,新穎題材、極其考究細節(jié),創(chuàng)造了國安劇的新標準。另外,該劇的布景和影像效果及對細節(jié)的把握也可圈可點,80年代初期的外景和道具,大到時代感的場景營造與工廠生活的描摹,小到舊時生活小物件的抓取,用舊服飾、電影畫報、搖滾裝扮還原著典型的80年代時尚,種種細節(jié),足見制作的精致用心。精致的細節(jié)把握,既讓該劇充滿了“年代感”,又勾起了觀眾內(nèi)心的懷舊情感。既追求精良的制作,又追求“走心”,《于無聲處》可謂是一部良心之作。

    (作者系南京政治學院2015級碩士研究生)

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