《今夜百樂門》的節(jié)目創(chuàng)作及演繹特色探析

□ 張翔 焦睿

《今夜百樂門》的節(jié)目創(chuàng)作及演繹特色探析

□ 張翔 焦睿

2016年，由東方衛(wèi)視打造的中國(guó)首檔場(chǎng)景喜劇綜藝秀《今夜百樂門》以其獨(dú)特的純?cè)瓌?chuàng)的演出劇本、海派式的演出風(fēng)格、角色多變的素人卡司等招攬了一大批粉絲。從節(jié)目?jī)?nèi)容、風(fēng)格、模式上來說，無論是節(jié)目的創(chuàng)作編排還是角色演繹都更具新意、內(nèi)涵，為喜劇綜藝類的節(jié)目樹立了新的標(biāo)桿。

《今夜百樂門》；喜劇節(jié)目；創(chuàng)作；演繹

2016年，由東方衛(wèi)視打造的中國(guó)首檔場(chǎng)景喜劇綜藝秀《今夜百樂門》的第一季14期節(jié)目完美收官?！安コ銎陂gCSM35城收視穩(wěn)居前列，全網(wǎng)點(diǎn)擊率近8億次，#今夜百樂門#微博話題閱讀量8.4億、話題討論量達(dá)86萬，并在TV地標(biāo)（2016）中國(guó)電視媒體綜合實(shí)力大型調(diào)研成果中獲得了‘年度上星頻道最具創(chuàng)新影響力的節(jié)目’的殊榮?！雹佟督褚拱贅烽T》以其獨(dú)特的純?cè)瓌?chuàng)的演出劇本、海派式的演出風(fēng)格、角色多變的素人卡司、強(qiáng)大的演員和主持陣容等招攬了一大批粉絲。

一、內(nèi)容：原創(chuàng)IP劇本，緊扣熱點(diǎn)話題

在當(dāng)下眾多的喜劇節(jié)目中，《今夜百樂門》開創(chuàng)了“場(chǎng)景喜劇綜藝秀”的新形式。所謂場(chǎng)景喜劇綜藝秀，它其實(shí)是發(fā)源于情景喜劇，是一種喜劇的演出形式。如《我愛我家》《家有兒女》《編輯部的故事》這些大家所熟知的電視劇，它也屬于情景喜劇的范疇。和情景喜劇一樣，場(chǎng)景喜劇也同樣擁有固定的主演陣容，一條或多條故事線，圍繞著一個(gè)或多個(gè)固定場(chǎng)景進(jìn)行。只不過《今夜百樂門》將喜劇與綜藝相結(jié)合，自制而成了場(chǎng)景喜劇綜藝秀。

《今夜百樂門》以反向喜劇的方式來表演，將喜劇模式玩出了新的高度。節(jié)目在內(nèi)容環(huán)節(jié)設(shè)置上，有時(shí)事秀、情景劇、惡搞短片、Live演唱等形式，各種網(wǎng)絡(luò)熱詞都可能是節(jié)目素材。還加入了流行的“飛行嘉賓”玩法，每期會(huì)有不同明星做客。節(jié)目在內(nèi)容表達(dá)上，也正如它的創(chuàng)作定位一樣，能夠在輕松和幽默的節(jié)目氛圍中傳遞人生百態(tài)，在令人放聲大笑時(shí)又能夠引人深思，引發(fā)社會(huì)思考。其團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)人員之一沈飛強(qiáng)調(diào)“喜劇源于生活”，因此《今夜百樂門》的創(chuàng)作與生活是息息相關(guān)的。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中提到“從一件復(fù)雜的事物身上選擇出的幾個(gè)突出的標(biāo)記或特征，能夠喚起人們對(duì)這一復(fù)雜事物的回憶?！雹谠诠?jié)目的內(nèi)容題材創(chuàng)作上，《今夜百樂門》注重貼近時(shí)效，親近生活，緊抓明星的個(gè)性化標(biāo)簽,讓觀眾由一個(gè)場(chǎng)景或情節(jié)就能聯(lián)想到一個(gè)熱點(diǎn)事件。比如金星的嗓音、毒舌，甚至連“寶寶”的離婚風(fēng)波也毫不避諱地當(dāng)作槽點(diǎn)來調(diào)侃。

該節(jié)目之所以能迅速圈粉，得益于整個(gè)團(tuán)隊(duì)的原創(chuàng)及成員們的默契配合。單單編劇團(tuán)隊(duì)就有10余人，被稱為“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三駕馬車”之一的邢育森擔(dān)任《今夜百樂門》的戲劇導(dǎo)演，節(jié)目中的每部劇本都堪稱原創(chuàng)IP。除此之外，節(jié)目更彰顯了“Yes And”精神，“Yes And”就是頭腦風(fēng)暴的時(shí)候，必須要無條件接受隊(duì)友所講的建議，在他的基礎(chǔ)之上把它變得豐富。團(tuán)隊(duì)成員在劇本創(chuàng)作中通力合作，不再是程式化創(chuàng)作，使得作品呈現(xiàn)靈活多變。有時(shí)演員也會(huì)參與其中，真正做到了創(chuàng)意多元化。

二、風(fēng)格：復(fù)興海派文化，開喜劇之先河

《今夜百樂門》的整體風(fēng)格頗具海派風(fēng)。實(shí)際上，它是受美劇《生活大爆炸》啟發(fā)，期望以派對(duì)式的開心演繹來復(fù)興海派文化。在如今的泛娛樂化時(shí)代，綜藝節(jié)目的數(shù)量不斷瘋漲，喜劇類綜藝自《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》之后，也是一路席卷而來，很多新起之秀仍無法跳出傳統(tǒng)的喜劇節(jié)目模式。大多數(shù)喜劇節(jié)目基本上是一個(gè)套路、一種場(chǎng)景風(fēng)格，喜劇展現(xiàn)形式也無非是相聲、小品、情景劇，若不是喜劇節(jié)目的固定粉絲觀眾，可能換臺(tái)看到的兩檔喜劇節(jié)目，乍一看以為就是一檔節(jié)目?jī)膳_(tái)播而已，這不得不令觀眾產(chǎn)生審美疲勞，甚至是逆反心理。

在如此不明朗的環(huán)境下，后來的同質(zhì)性喜劇節(jié)目總會(huì)承受巨大的創(chuàng)新變革壓力，但同時(shí)也是異軍突起的最佳時(shí)機(jī)?！督褚拱贅烽T》就以其特有的文化標(biāo)識(shí)，在表現(xiàn)風(fēng)格上以傳統(tǒng)的喜劇為基礎(chǔ)，汲取跨地域文化、西方文化，特別是海派文化，進(jìn)而格外注重喜劇創(chuàng)作的多元化，一改以往喜劇節(jié)目單一的表現(xiàn)風(fēng)格。因?yàn)橄矂∥幕绕渌乃囆g(shù)形式更需要海納百川般的創(chuàng)意呈現(xiàn)，可以說，小品不一定就是東北的產(chǎn)物，上海的喜劇也并非就是海派清口。要想取悅所有的觀眾，就要具有一定的包容性，這樣的作品才能博采眾長(zhǎng)，也更能被大眾所接受和喜愛。

《今夜百樂門》不僅嘗試各種喜劇文化和表現(xiàn)形式的融合，同時(shí)也注重對(duì)喜劇人的吸納，“星素同臺(tái)”就成了節(jié)目的一大亮點(diǎn)。節(jié)目中既有金星這樣的毒舌，以及一些帶有強(qiáng)爭(zhēng)議性的“話題嘉賓”，也有金靖、張海宇等這樣的喜劇新貴。從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到飛行嘉賓再到素人卡司，該節(jié)目消除了地域間的界限，拉近了明星和素人演員的距離，成功詮釋了海派文化真正的含義——海納百川，兼容并蓄。《今夜百樂門》以最大程度的自由演繹，鍛造了其多元的文化演繹。

三、模式：場(chǎng)景樣式多變，實(shí)現(xiàn)無縫銜接

《今夜百樂門》基于中國(guó)喜劇的內(nèi)核，在節(jié)目形式上向美國(guó)喜劇綜藝的制作方法靠近。演職人員錄制節(jié)目時(shí)要在幾個(gè)場(chǎng)景中穿梭趕場(chǎng)，但卻可以實(shí)現(xiàn)全場(chǎng)錄制的無縫銜接。更難能可貴的是，觀眾在現(xiàn)場(chǎng)的所見即所播，節(jié)目全程無NG，觀眾笑聲及表現(xiàn)全部都由現(xiàn)場(chǎng)收錄，因此實(shí)際播出時(shí)與錄制情況基本一致，也給觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)獨(dú)一無二的“直播式”喜劇體驗(yàn)。

如果用數(shù)字來高度概括這檔節(jié)目的話，即1群人，7個(gè)場(chǎng)景，每人3個(gè)角色，演10場(chǎng)左右的劇，有串場(chǎng)，但不設(shè)主持人角色。在節(jié)目主舞臺(tái)背景中，金星化身百樂門酒店“掌門人”，與常駐卡司一同參與場(chǎng)景演出。在情景喜劇小單元中，金星扮演著千變?nèi)f化的職業(yè)和身份，串場(chǎng)于各個(gè)場(chǎng)景之中。“飛行嘉賓+重量級(jí)卡司+黃金配角”的演出陣容也別具一格，既展現(xiàn)了飛行嘉賓的多樣風(fēng)格，又為節(jié)目增添了些許看點(diǎn)期待，滿足了不同觀眾的審美需求?！爱?dāng)文化借助視覺的表達(dá)走向大眾，視覺符號(hào)就成為社會(huì)和文化的重要方面?！雹邸督褚拱贅烽T》正是借助了多變的場(chǎng)景風(fēng)格呈現(xiàn)了一場(chǎng)場(chǎng)視覺盛宴，滿足了不同觀眾的審美需求。

在節(jié)目宣傳上，該節(jié)目也更具全媒體傳播意識(shí)，金星和“洪荒少女”傅園慧的一段機(jī)智對(duì)話還刷爆微博熱搜，為《今夜百樂門》圈到更多的粉絲。節(jié)目與百度合作的“全民話題”實(shí)現(xiàn)了全民互動(dòng)，使得喜劇節(jié)目的傳播形式不再單一乏味。觀眾們?cè)谟^看節(jié)目的同時(shí)，還能參與討論，進(jìn)一步提升了觀眾自主參與度和節(jié)目的影響力。

四、總結(jié)

藝術(shù)的形式有很多，但能讓觀眾以更浸入的體驗(yàn)、更放松的心情融入其中的非喜劇莫屬。東方衛(wèi)視應(yīng)該說是最早挖掘喜劇綜藝類節(jié)目這塊沃土的，在如今綜藝節(jié)目泛濫，喜劇綜藝也逐漸爆發(fā)的背景之下，它依然能堅(jiān)守自己的初衷，堅(jiān)持創(chuàng)新與兼容并蓄，將一個(gè)個(gè)有價(jià)值、有傳播力的喜劇進(jìn)行到底。《今夜百樂門》就是東方衛(wèi)視堅(jiān)持做喜劇綜藝的一個(gè)成功代表作。而如今，我們所看到的喜劇節(jié)目，包括綜藝節(jié)目中，內(nèi)容形式同質(zhì)化、演員明星過度刷臉、演繹風(fēng)格固定單一……諸如此類的問題已不斷成為觀眾的“槽點(diǎn)”。喜劇消費(fèi)很難多次復(fù)制，畢竟“笑”可能就是一笑而過，它本身就是一個(gè)消費(fèi)極快的產(chǎn)品。正如業(yè)界人士所說：“喜劇節(jié)目一哄而上,不要留下一地雞毛、一聲嘆息！”這就需要節(jié)目在策劃之初，在內(nèi)容、風(fēng)格、模式上有足夠的創(chuàng)意和心意，讓觀眾眼前一亮。

在內(nèi)容表現(xiàn)上，喜劇的亮點(diǎn)不僅在于其中的每一個(gè)段子、每一個(gè)包袱，更在于更為高級(jí)的形態(tài)：達(dá)到笑有所思的境界，在輕松幽默的氛圍中還能引發(fā)思考；風(fēng)格定位上，不能再拘泥于傳統(tǒng)單一的喜劇展現(xiàn)形式，而要不斷汲取其他喜劇文化以及藝術(shù)形式的優(yōu)勢(shì)來彌補(bǔ)現(xiàn)有節(jié)目的短板，將喜劇的娛樂精神不斷發(fā)揚(yáng)與繼承；創(chuàng)作模式上，場(chǎng)景式的喜劇不是比賽選拔，不存在PK。節(jié)目就應(yīng)淡化明星的大牌形象，只將其當(dāng)作一個(gè)參與性的角色，重要的是挖掘優(yōu)質(zhì)素人，給新人嶄露頭角的機(jī)會(huì)?？偠灾?，一檔真正的王牌節(jié)目一定是與眾不同、有所革新的，在節(jié)目?jī)?nèi)容、風(fēng)格、模式上定會(huì)有所突破，這樣才能博得觀眾的心，贏得良好的口碑。

注釋：

①第一制片人.如何做犀利的治愈系喜劇綜藝？《今夜百樂門》有一套！[EB/OL].https://www.ishuo.cn/doc/vdwrznqf.html

②[美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1984:49-50.

③陳紅玉.消費(fèi)時(shí)代的圖像傳播及其媒介權(quán)力[J].南京社會(huì)科學(xué),2014（11）.

（作者系安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究生）