淺談音樂(lè)在影視藝術(shù)中的作用

□ 溫建文

淺談音樂(lè)在影視藝術(shù)中的作用

□ 溫建文

在影視藝術(shù)中，聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合，同時(shí)擔(dān)負(fù)著信息傳播的任務(wù)，表現(xiàn)影視作品的創(chuàng)作主題和藝術(shù)內(nèi)涵。音樂(lè)這種獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在與畫(huà)面結(jié)合時(shí)，不再是簡(jiǎn)單、被動(dòng)地陪襯畫(huà)面，而是起著不可替代的表現(xiàn)作用。它對(duì)畫(huà)面內(nèi)容的補(bǔ)充、對(duì)創(chuàng)作主題的深化、對(duì)角色情緒的烘托和對(duì)事件背景的渲染，都具有獨(dú)特的表現(xiàn)能力。本文分析音樂(lè)在故事片、紀(jì)錄片、電視欄目中的作用。

影視音樂(lè)；故事片；紀(jì)錄片；電視欄目

早期的無(wú)聲電影時(shí)代，電影只有畫(huà)面沒(méi)有聲音，隨著觀眾對(duì)電影的觀賞需求的提升，人們渴望除畫(huà)面以外的媒介能夠恰當(dāng)?shù)卦忈尰蛘哓S富畫(huà)面內(nèi)容和故事情節(jié)，這時(shí)的古典音樂(lè)擔(dān)負(fù)起了現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)的重任，由此打破了電影無(wú)聲的局面。當(dāng)電影跨入有聲時(shí)代后，電影音樂(lè)便成了電影創(chuàng)作中的必要環(huán)節(jié)。隨著影視藝術(shù)一百余年來(lái)的發(fā)展，影視音樂(lè)已成為音樂(lè)藝術(shù)家族中的一朵藝術(shù)奇葩，同時(shí)也成為了影視藝術(shù)創(chuàng)作中必不可少的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，成為了一種具有重要藝術(shù)價(jià)值、獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

一、音樂(lè)在故事片中的作用

音樂(lè)是最早進(jìn)入影視打破無(wú)聲局面的。隨著影視藝術(shù)創(chuàng)作理念的不斷發(fā)展、創(chuàng)作手法的不斷更新，音樂(lè)在故事片中越來(lái)越有著不可替代的作用，其表現(xiàn)力也越來(lái)越豐富。任何一部故事片都有音樂(lè)，并起著積極的作用。

（一）音樂(lè)具有描繪功能

在李安導(dǎo)演的影片《臥虎藏龍》的片頭里，伴隨著溫暖悠揚(yáng)的配樂(lè)，徽派建筑風(fēng)格，溫馨寧?kù)o的村莊，靜靜的湖水，人字形渡橋，湖邊的家禽，再加上一群忙碌的伙計(jì)，勾勒出一片生機(jī)盎然的場(chǎng)景，描繪出江南水鄉(xiāng)老百姓安逸生活的場(chǎng)面。抒情優(yōu)美的音樂(lè)旋律，伴隨著風(fēng)光秀麗的景色，使觀眾一開(kāi)始就陶醉在如詩(shī)如畫(huà)的美景之中。

（二）音樂(lè)表達(dá)作者主觀態(tài)度的功能

波蘭影片《華沙一條街》中，反映二戰(zhàn)時(shí)期，法西斯分子占領(lǐng)了波蘭，不堪忍受奴役和屠殺的猶太人在華沙舉行了武裝暴動(dòng)。其中一個(gè)受迫害的猶太孩子在拒絕了熱心人的幫助后，獨(dú)自一人前往猶太居民區(qū)，要和他的同胞們共患難。當(dāng)這個(gè)猶太孩子的背影漸漸遠(yuǎn)去變得模糊，最后終于在畫(huà)面中消失的時(shí)候，伴隨這個(gè)場(chǎng)面的配樂(lè)卻是由弱到強(qiáng)、越來(lái)越強(qiáng)烈、激昂，情緒中充滿了悲憤豪邁的力量。這是創(chuàng)作者對(duì)孩子深厚的民族感情和無(wú)所畏懼的精神的高度贊揚(yáng)。

（三）音樂(lè)營(yíng)造背景氣氛的功能

音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、配器等創(chuàng)作因素決定了音樂(lè)的氣氛以及情緒，很多影片正是利用這一點(diǎn)來(lái)合理地運(yùn)用配樂(lè)營(yíng)造恰當(dāng)?shù)谋尘皻夥?。由?guó)內(nèi)配樂(lè)大師趙季平作曲、陳凱歌導(dǎo)演的電影《霸王別姬》中有大段的京劇配樂(lè)，完全吻合了該片故事發(fā)生的年代和地域，這種背景氣氛的營(yíng)造更加豐富了作品的視聽(tīng)感。利用年代歌曲、地域民歌、特殊樂(lè)器營(yíng)造背景氣氛，也是好多影視作品慣用的創(chuàng)作手法。比如，電影《中國(guó)合伙人》中使用了崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》和《花房姑娘》，電影《有話好好說(shuō)》中的插曲北京琴書(shū)，電影《勇敢的心》和《泰坦尼克號(hào)》配樂(lè)中的蘇格蘭風(fēng)笛等。

（四）音樂(lè)刻畫(huà)人物內(nèi)心活動(dòng)的功能

影片《甲午風(fēng)云》中愛(ài)國(guó)將領(lǐng)鄧世昌獨(dú)自彈奏琵琶曲《十面埋伏》，鏗鏘有力的旋律把鄧世昌對(duì)當(dāng)時(shí)朝廷投降主義的憎恨、對(duì)民族危亡的憂慮以及中華民族的豪邁氣概融合在一起。使門外前來(lái)請(qǐng)戰(zhàn)充滿疑慮的將士和老百姓感動(dòng)，在鏗鏘的樂(lè)聲中人們理解了鄧世昌。正當(dāng)這愈來(lái)愈強(qiáng)烈的音樂(lè)聲把這場(chǎng)戲引向高潮時(shí)，突然弦斷樂(lè)止，引人深思。

（五）音樂(lè)的劇作功能

美國(guó)影片《卡薩布蘭卡》中的樂(lè)曲《時(shí)光流逝》，在影片中發(fā)揮了重要的劇作功能。伊爾莎與丈夫捷克反法西斯領(lǐng)導(dǎo)者維克多來(lái)到卡薩布蘭卡的里克酒店，巧遇黑人鋼琴手山姆，往事涌上心頭，伊爾莎再三請(qǐng)求山姆為她彈奏一曲《時(shí)光流逝》，這支樂(lè)曲是她與情人里克（即里克酒店的老板）在法國(guó)分手時(shí)，山姆彈奏的曲子。聽(tīng)到樂(lè)曲聲，里克從房間里沖進(jìn)大廳，他平時(shí)是不許山姆彈這支曲子的，這會(huì)引起他痛苦的回憶，里克正準(zhǔn)備對(duì)山姆大發(fā)雷霆，忽然看見(jiàn)立在鋼琴邊的伊爾莎，一下子愣住了……這里通過(guò)樂(lè)曲，表現(xiàn)出人物的關(guān)系，過(guò)去的感情，現(xiàn)在的心情，都隱含在音樂(lè)中。故事從這里進(jìn)一步展開(kāi)和深化。

二、音樂(lè)在紀(jì)錄片中的作用

音樂(lè)作為一種獨(dú)具藝術(shù)表現(xiàn)力的聽(tīng)覺(jué)形式而存在，在視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)中起著多方面的表現(xiàn)作用。它對(duì)紀(jì)錄片中內(nèi)容的補(bǔ)充、主題的深化、情感的烘托和情緒的渲染都具有非常重要的作用，是紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要手段。

（一）渲染畫(huà)面情緒與烘托畫(huà)面氣氛

一組洪水洶涌咆哮的鏡頭，倘若配上二胡獨(dú)奏曲《江河水》，悲哀的曲調(diào)會(huì)使人聯(lián)想起舊社會(huì)黃河水泛濫成災(zāi)，沿河百姓賣兒賣女、上街乞討的凄慘情景；而若配上冼星海的《黃河大合唱：保衛(wèi)黃河》，則使人感到中華民族不畏強(qiáng)暴、奮起反抗侵略者的凜然正氣。

（二）深化主題

12集紀(jì)錄片《鄧小平》是介紹中國(guó)改革開(kāi)放的總設(shè)計(jì)師鄧小平光輝的一生。在他一生的革命歷程中，歷經(jīng)坎坷，幾經(jīng)沉浮，但他百折不撓。為了中華民族的強(qiáng)盛，為使中國(guó)人民富起來(lái)，他以無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的胸懷，高瞻遠(yuǎn)矚，開(kāi)創(chuàng)了一條具有中國(guó)特色的社會(huì)主義道路。片中以鄧小平那極具和藹口吻的話——“我是中國(guó)人民的兒子，我深情地愛(ài)著我的祖國(guó)和人民”開(kāi)篇，配樂(lè)響起，《春天的故事》那委婉、動(dòng)人的旋律，烘托著畫(huà)面，表達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)一代偉人鄧小平同志的豐功偉績(jī)的高度頌揚(yáng)，徹底深化了該片的主題。

（三）有助于形成畫(huà)面的節(jié)奏

節(jié)奏一般主要是在音樂(lè)藝術(shù)中配合節(jié)拍來(lái)使用，但在視聽(tīng)藝術(shù)中我們也強(qiáng)調(diào)節(jié)奏。快節(jié)奏剪輯的畫(huà)面或者是快節(jié)奏調(diào)度的鏡頭在配樂(lè)上也使用快節(jié)奏的音樂(lè)，視聽(tīng)效果會(huì)顯得更加快速活潑；慢節(jié)奏剪輯的畫(huà)面配樂(lè)上用慢節(jié)奏的音樂(lè)，視聽(tīng)效果會(huì)顯得更加抒情放松。通常形成片子節(jié)奏的關(guān)鍵因素是鏡頭的剪輯率和畫(huà)面內(nèi)容中角色的動(dòng)作，但這些因素促成的片子節(jié)奏同樣可以用音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)加強(qiáng)和渲染，以便制造更為強(qiáng)烈的感染力。特別是在情節(jié)性較強(qiáng)的片子中這種方法使用較多。

（四）有助于畫(huà)面的組接和提示畫(huà)面段落

一部紀(jì)錄片，是由許多組不同角度、不同景別的鏡頭組接而成的。鏡頭的組接一方面可以運(yùn)用蒙太奇技巧進(jìn)行剪輯，另一方面也可借助于音樂(lè)的旋律和節(jié)奏以及情緒自然過(guò)渡。先前一組鏡頭中的音樂(lè)，引出后一鏡頭的內(nèi)容，音樂(lè)在組接中不間斷，巧妙地銜接了畫(huà)面，加強(qiáng)兩段之間的聯(lián)系。我們稱這種功能為“聲音橋梁”。

三、音樂(lè)在電視欄目中的作用

電視節(jié)目中的各個(gè)欄目、各個(gè)內(nèi)容、各種形式，花樣繁多，五彩繽紛。不同內(nèi)容的欄目，有不同的欄目片頭，也就有不同的欄目片頭音樂(lè)。

（一）新聞欄目和新聞評(píng)論類欄目

新聞欄目和新聞評(píng)論類欄目中的音樂(lè)形象總體概括起來(lái)是莊重、大方，突出節(jié)目?jī)?nèi)容的客觀性和嚴(yán)肅性。但這些節(jié)目又有自己的特點(diǎn)。例如，《新聞聯(lián)播》的音樂(lè)形象莊嚴(yán)、大氣，與旋轉(zhuǎn)的地球、電視三原色光標(biāo)的飛繞、中央電視臺(tái)臺(tái)標(biāo)、新聞聯(lián)播等畫(huà)面相結(jié)合，表現(xiàn)出央視一套核心欄目的性質(zhì)與特色。而《焦點(diǎn)訪談》的音樂(lè)是客觀穩(wěn)健的形象，特別是在延長(zhǎng)音上，和聲部分用連續(xù)的三連音，加強(qiáng)和襯托出一種深入、堅(jiān)定的氣勢(shì)，顯示出該欄目所涉及的內(nèi)容是大眾關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題、一些重大事件的深度追蹤報(bào)道，呈現(xiàn)出它的嚴(yán)肅性、權(quán)威性。

（二）文藝類欄目

文藝類欄目是表現(xiàn)和介紹各類音樂(lè)節(jié)目或與藝術(shù)相關(guān)的節(jié)目，可見(jiàn)這類節(jié)目都是與音樂(lè)有關(guān)的欄目，所以它們的片頭都采用了一些經(jīng)典的音樂(lè)。例如，《同一首歌》正如它的欄目名字一樣，采用了孟衛(wèi)東創(chuàng)作的歌曲《同一首歌》來(lái)作為欄目的片頭、片尾音樂(lè)。又如《藝術(shù)人生》的片頭采用了意大利歌劇《圖蘭朵》的經(jīng)典唱段《今夜無(wú)人入睡》的音樂(lè)成份，其音樂(lè)形象優(yōu)美、典雅，充滿濃郁的藝術(shù)韻味，充分體現(xiàn)出藝術(shù)殿堂的崇高與圣潔。

（三）體育類欄目

體育類節(jié)目的音樂(lè)多以快節(jié)奏富于動(dòng)感的旋律，配合各類體育競(jìng)技的精彩畫(huà)面，使觀眾在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上都受到強(qiáng)烈的感染，留下深刻的印象，從而對(duì)該節(jié)目產(chǎn)生濃厚的興趣。

（四）科教類欄目

科教類欄目有《科技博覽》《走進(jìn)科學(xué)》《科技之光》《探索·發(fā)現(xiàn)》《科學(xué)世界》《百家講壇》《見(jiàn)證》等，這類節(jié)目多以電聲音樂(lè)為主，創(chuàng)造出一種豐富、神奇、變幻莫測(cè)的音樂(lè)形象，以此突出節(jié)目的主題，讓觀眾感受到節(jié)目?jī)?nèi)容的科學(xué)性與趣味性，引導(dǎo)人們?nèi)チ私夂驼J(rèn)識(shí)大千世界中的科學(xué)知識(shí)。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)在影視藝術(shù)中不單單是被動(dòng)地起到烘托畫(huà)面、表現(xiàn)氣氛等作用，更重要的是它的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)作用直接參與了影視藝術(shù)的創(chuàng)作，使得影視藝術(shù)的表現(xiàn)力更加豐富與完美。在現(xiàn)代社會(huì)，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，人文理念的不斷創(chuàng)新，也給影視音樂(lè)帶來(lái)了更為廣闊的發(fā)展空間和創(chuàng)作余地，它必然會(huì)給廣大的影視觀眾帶來(lái)更加完美的視聽(tīng)藝術(shù)享受。

（作者單位：山西傳媒學(xué)院影視制作中心）