電影藝術(shù)的渲染

□劉越

電影藝術(shù)的渲染

□劉越

任何一部電影都是由多種元素構(gòu)成的，其中也離不開“渲染”這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。“渲染”有很多種表現(xiàn)的形式，包括蒙太奇，演員與鏡頭的場面調(diào)度，時間與空間的處理以及音樂等，都能夠突出電影主題、烘托整體氣氛、塑造人物性格，對整部電影起著重要的作用。

電影；渲染方法；蒙太奇；場面調(diào)度

一、什么是電影渲染

提到電影渲染，人們的第一反應(yīng)應(yīng)該是電影后期處理的時候所用的渲染，即一種技術(shù)手段。《新華字典》中的“渲染”一詞有三個解釋：第一個解釋是中國畫技法之一，指用水墨或淡的色彩烘涂畫面，以加強藝術(shù)效果；第二個解釋是指夸大地形容；第三個解釋是指文藝作品中通過多方面的描寫、形容或烘托來突出形象。影視、動漫、廣告制作中運用的渲染是指應(yīng)用計算機圖形軟件，一般包括二維軟件、三維軟件以及各類影視后期制作軟件等，把在計算機中做好的物體、角色等通過渲染器進行渲染，達到我們想要看到的效果。但渲染不僅僅是技術(shù)的手段，它還包括物、蒙太奇、演員與鏡頭的場面調(diào)度、時間與空間的處理以及音樂等，這些都能夠起到渲染作用，都能夠?qū)τ捌闹黝}表現(xiàn)、人物塑造起到重要作用。

下面筆者將主要從蒙太奇的運用以及場面調(diào)度兩個方面來簡單敘述電影藝術(shù)的渲染。

二、蒙太奇對電影藝術(shù)的渲染

蒙太奇的種類可以細化到很多種，不過筆者認為，在一般的電影當(dāng)中，運用得最多也最普遍的應(yīng)該是平行蒙太奇，最有特色的則應(yīng)該是運用隱喻蒙太奇的手法。平行蒙太奇是敘事蒙太奇手法之一，是指兩條或兩條以上情節(jié)線索(不同時空、同時異地或同時同地)的并列表現(xiàn)、分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，或幾個表面毫無聯(lián)系的情節(jié) (或事件)互相穿插交錯表現(xiàn)而統(tǒng)一在共同的主題中。平行蒙太奇的作用是多方面的，主要是用以處理劇情，可以刪節(jié)過程，利于概括集中、節(jié)省篇幅以擴大影片的容量；又由于幾條線索的并列表現(xiàn)，相互烘托，可以形成對比、呼應(yīng)、產(chǎn)生多種藝術(shù)效果，豐富劇情；還可以提供自由敘述和時空靈活轉(zhuǎn)換的可能性使影片結(jié)構(gòu)多樣化。

以李安早期電影《飲食男女》為例。這部電影以多條情節(jié)線并行來講故事，這就是運用平行蒙太奇的方法來表現(xiàn)的，而且這部電影也是李安導(dǎo)演的第一部多線性結(jié)構(gòu)影片。

在這部影片剛開始的時候，李安導(dǎo)演就運用平行蒙太奇的手法對家庭中所有成員進行了處理。父親在準備每一周的團聚飯；大女兒的信仰是基督教，此時正乘著公共汽車；二女兒作為一個時尚白領(lǐng)，現(xiàn)在正在航空公司上班；而三女兒則是一個學(xué)生，現(xiàn)在正在快餐店打零工。該影片從一開頭就運用平行蒙太奇的方法，使得影片一開始就巧妙地將人物之間的關(guān)系以及他們的性格作了一定的交代。這樣的處理方式非常好，一方面介紹每一個人及其職業(yè)和特征，而且使影片很緊湊。

平行蒙太奇對介紹和表現(xiàn)人物特別是人物之間的關(guān)系有著突出的作用，可以巧妙地讓觀眾對劇情和人物產(chǎn)生興趣，是一種非常不錯的選擇。李安導(dǎo)演對平行蒙太奇的運用非常老道，通過它將自己想要表現(xiàn)的內(nèi)容以及各個細節(jié)，都很細致地展現(xiàn)在觀眾面前，從而起到了很好的效果，豐滿了人物形象以及整個故事。

隱喻蒙太奇是表現(xiàn)蒙太奇的手法之一，是一種獨特的電影比喻，通過鏡頭(或場面)的對列或交替表現(xiàn)進行類比，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。它往往是將類比的不同事物之間具有的某種類似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩，從而深化主題并豐富事件的形象。

提到隱喻蒙太奇，其最早以及最經(jīng)典的運用，或許應(yīng)該是蘇聯(lián)導(dǎo)演庫里肖夫所做的“庫里肖夫效應(yīng)”了。庫里肖夫在十九歲的時候發(fā)現(xiàn)了一種電影現(xiàn)象，并證實了不同鏡頭的組接能夠產(chǎn)生多樣化的、非常有意味的藝術(shù)效果。庫里肖夫通過當(dāng)時一個著名的戲劇演員平常狀態(tài)下的臉，在中間分別加上三個鏡頭：一碗冒著熱氣的湯，一口棺材以及一個開心玩耍的小女孩，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這幾組鏡頭竟然分別表現(xiàn)了饑餓、悲傷和幸福三種不同的意味。這一經(jīng)典就是隱喻蒙太奇的巧妙運用，導(dǎo)演通過鏡頭組接來創(chuàng)造不同的效果，產(chǎn)生不同的意味。

謝晉導(dǎo)演的電影《芙蓉鎮(zhèn)》中有段情節(jié)處理得很巧妙：男女主人公胡玉音和秦書田在被判處勞動改造的過程中經(jīng)常在一起，互相接觸，互相關(guān)心，慢慢了解對方的故事，逐步地走進對方的內(nèi)心，彼此產(chǎn)生了感情。這里正是運用了隱喻蒙太奇的方法。在后面的一段情節(jié)中，謝晉導(dǎo)演巧妙地將兩把掃帚交叉放在一起，這就是一個隱喻蒙太奇，寓意兩人即將結(jié)合，也象征這兩個人未來的命運將會緊緊地聯(lián)結(jié)在一起，兩人將會共同度過以后的艱難歲月，相互扶持，共渡難關(guān)。

由此可見，隱喻蒙太奇就是通過在兩個或兩個以上鏡頭之間、兩組或兩組以上鏡頭系列的交替組合中，將人物之間或者人物與自然相并列，做對比，從而傳遞導(dǎo)演的理念以及意圖。

三、場面調(diào)度對電影藝術(shù)的渲染

場面調(diào)度一詞與蒙太奇一詞同樣出自法語，意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爸小?。場面調(diào)度最開始用于舞臺劇，指導(dǎo)演對一個場景內(nèi)演員的行動路線、地位和演員之間的交流等表演活動所進行的藝術(shù)處理。由于電影和戲劇在藝術(shù)處理上具有某些共同性，場面調(diào)度也被引用到電影創(chuàng)作中來，意指導(dǎo)演對畫框內(nèi)事物的安排。在電影場面調(diào)度中，基本上包含兩個層次：演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度。

演員調(diào)度指導(dǎo)演通過演員的運動方向、所處的位置的更動以及演員與演員之間發(fā)生交流時的動態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及其情緒的變化，以獲得銀幕效果。李安導(dǎo)演的《色戒》中，有一個鏡頭是這樣的：易先生坐在王佳芝的床上，然后慢慢起身，再向外走，走到一半的時候停了一下，然后再走出畫面。之后李安導(dǎo)演巧妙地運用場面調(diào)度，將鏡頭搖下來到了床上，拍到了易先生頭部的影子，之后我們可以看到，那影子回頭看了一下床，然后走出畫面。這一鏡頭就是通過演員走位來調(diào)度的，以此將易先生內(nèi)心的情感和心理節(jié)奏很好地表達出來，觀眾可以看出易先生對王佳芝的不舍，以及對這件事情的無可奈何。李安導(dǎo)演這樣的安排不僅渲染了劇中人物的情緒，而且巧妙地奠定了影片的基調(diào)。

而鏡頭調(diào)度則是很復(fù)雜的，這其中就包括導(dǎo)演運用攝影機方位的變化，包括我們經(jīng)常提到的推、拉、搖、移、跟以及升、降鏡頭等各種運動鏡頭；還有攝像機的各種視角的變化，比如俯拍、仰拍、平拍、斜拍、剪影等；還有遠、全、中、近、特這些不同景別之間的變換，通過不同角度、不同視距之間的鏡頭畫面的組接調(diào)度，來巧妙地展示人物之間的關(guān)系或者景色之間的聯(lián)系。

由皮埃爾·莫瑞爾導(dǎo)演、呂克·貝松編劇的電影《暴力街區(qū)13》中，在Leito躲避黑幫追殺的過程中，電影通過場面調(diào)度和節(jié)奏的把握，用一系列偽長鏡頭將逃避追殺的緊張感凸顯得淋漓盡致，也讓觀眾欲罷不能。

在電影中，場面調(diào)度非常有技術(shù)含量，同時也非常能體現(xiàn)導(dǎo)演想法。在場面調(diào)度的過程中，導(dǎo)演們經(jīng)常將演員調(diào)度和鏡頭的調(diào)度用在一起，這樣不僅能使影片顯得更加自然、和諧，又不會讓情節(jié)橋段顯得死板，還可以巧妙地交代周圍的環(huán)境，讓觀眾可以沉浸到電影當(dāng)中，感受到電影的情緒與魅力。

四、總結(jié)

電影之所以能成為一門藝術(shù)，是因為它是由多種元素構(gòu)成的，電影藝術(shù)通過對劇情人物的設(shè)定，蒙太奇、長鏡頭的使用，鏡頭的場面調(diào)度，時間與空間以及音樂等各個方面的處理和渲染，來凸顯影片的主題，塑造人物的形象，豐滿電影的內(nèi)容，突出電影的內(nèi)涵。可以毫不夸張地說，電影藝術(shù)的渲染對整部影片都有著重要的作用。

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（作者單位：江蘇師范大學(xué)）