淺談歌曲《枉凝眉》的作品分析與演唱技巧

摘 要：中國的四大名著享譽中外，素有“少不讀水滸，老不讀三國”的流傳，而其中家喻戶曉的紅樓夢卻是老少皆宜。一個小小的大觀園內(nèi)發(fā)生的事情，就將人間百態(tài)反映得淋漓盡致。隨著人們對《紅樓夢》的研究與了解，眾多影視和音響作品應(yīng)運而生。本文通過分析研究87版電視劇《紅樓夢》中的配曲《枉凝眉》之詞曲特點及其演唱技巧，希望能為更多音樂和非音樂專業(yè)的愛好者欣賞與演唱《枉凝眉》提供一些幫助。

關(guān)鍵詞：《枉凝眉》;作品分析;演唱技巧

87版電視劇《紅樓夢》深受觀眾喜愛，被視為無法超越的版本，其中的一系列配曲音樂居功甚偉。每一首經(jīng)典的歌曲都來源于《紅樓夢》中對應(yīng)的故事，詞曲奇妙，具有很強的藝術(shù)感染力。作為其中的優(yōu)秀代表，歌曲《枉凝眉》的歌詞使用比喻手法，在不提任何一個人物及其情感細節(jié)的前提下，利用婉轉(zhuǎn)的筆鋒從側(cè)面完美地呈現(xiàn)了林黛玉與賈寶玉之間的辛酸、凄慘的愛情故事，恰到好處的旋律烘托，讓人們能更加貼切地感受到其中的悲涼。整個音樂在表達上情真意切，在旋律上凄婉柔美，完美地照應(yīng)了原著。

一、 《枉凝眉》的作品分析

（一） 曲式結(jié)構(gòu)分析

樂曲《枉凝眉》的曲式結(jié)構(gòu)為多樂句復(fù)樂段，由引子、A段、連接、A段、尾聲幾部分組成，每個樂段都由三個樂句組成，具有分節(jié)歌特點，主調(diào)為#c羽民族調(diào)式，節(jié)拍為四四拍，速度稍慢。

引子：本曲有兩小節(jié)的引子，引子調(diào)性與主調(diào)相同，用于前奏引導(dǎo)，便于演唱者確定調(diào)性。伴奏織體為半分解織體，調(diào)式清晰，具有強烈的民族特色。

A段：為多樂句樂段，基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)4+4+4，最后一個樂句進行了一小節(jié)的擴充，三個樂句各引一個材料，呈并列對比關(guān)系。a樂句中的前樂節(jié)引出樂曲的主導(dǎo)動機，反復(fù)出現(xiàn)，甚為重要;后樂節(jié)是前樂節(jié)的向下五度關(guān)系嚴(yán)格模進，旋律平行，音高對比，極大地豐富了樂曲的層次感。b句調(diào)性發(fā)生轉(zhuǎn)變，由主調(diào)轉(zhuǎn)向了其同宮系統(tǒng)B徵調(diào)式，采用新的旋律材料同時延續(xù)了主導(dǎo)動機的節(jié)奏型特點，與a樂句形成不嚴(yán)格的倒影關(guān)系。c樂句是b樂句的展開，調(diào)性回歸主調(diào)，單獨成一樂句，在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上使用分裂手法擴充出一個小節(jié)，以過渡相連接，樂段呈收攏性。

連接（16～19小節(jié)）：連接部分由四小節(jié)組成，人生聲部利用感嘆詞“啊”進行情感宣泄，大附點后置的節(jié)奏型加強了旋律的自由性利用這一空間為后面的樂段重復(fù)進行準(zhǔn)備。

A段：作為A樂段的變化重復(fù)，同樣利用了同宮系統(tǒng)民族調(diào)的互換來達到豐富調(diào)性的效果。在旋律上，前兩樂句是在重復(fù)A段前兩樂句的動機，第三樂句才開始真正的展開發(fā)展，其同頭異尾的結(jié)構(gòu)特點決定了該樂曲的多樂句的復(fù)樂段曲式結(jié)構(gòu)。d樂句采用了全新的材料，對4小節(jié)基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)進行了很大程度的擴充，而擴充部分的材料與c樂句結(jié)尾類似，起到了總結(jié)全曲的作用。樂曲發(fā)展至第35小節(jié)出現(xiàn)了本曲的完滿終止，終止式停留在主調(diào)的主音#c上，呈收攏性，也代表著余下的4小節(jié)進入了尾聲。

尾聲（36～39小節(jié)）：經(jīng)過完滿終止后，樂曲尾聲采用連接的材料，是大附點后置的節(jié)奏型及感嘆詞“啊”的抒情部分，突出了樂曲的結(jié)束感。39小節(jié)給出又一次完滿終止，使用自由延長幾號任憑表演者發(fā)揮，直至整首歌曲歸于沉寂。

（二） 作品綜合分析

《枉凝眉》這首曲子保留了原汁原味，具有很高的文學(xué)與藝術(shù)價值。調(diào)號四個升號對應(yīng)的民族調(diào)式應(yīng)為E宮調(diào)式，樂曲引子中的#c羽三和弦確定了樂曲是以#c為主音的#c羽調(diào)式，并應(yīng)用了變宮音，故調(diào)式應(yīng)為#c羽六聲調(diào)式加邊宮，其對應(yīng)的色彩是西洋調(diào)式中小調(diào)的暗淡色彩，符合樂曲哀怨悲傷的主題。

二、 《枉凝眉》的演唱技巧

演唱《枉凝眉》最難把握的就是如何表達歌曲的感情。對歌曲的時代性和歌詞的特殊性，必須結(jié)合《紅樓夢》相關(guān)故事情節(jié)深刻領(lǐng)會，為演唱奠定基調(diào);同時注意節(jié)奏音，不能過于拖沓，力爭唱出歌曲的靈活性，在吐字咬字上，把握好分寸，以聲音的共鳴突出表現(xiàn)力。

歌曲引子部分以古琴婉轉(zhuǎn)悠長的伴奏下進入，擁有濃厚的古典韻味和空靈之感，這一伴奏旋律帶給表演者和觀眾足夠的想象空間，起到將人迅速代入樂曲氛圍的效果。歌唱者應(yīng)提前將情緒和身體機能調(diào)整到興奮狀態(tài)，穩(wěn)定好氣息，調(diào)整好呼吸，伴奏響起后盡快進入樂曲情緒，以達到聲音與伴奏的契合。

進入演唱后，A樂段第一句“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕”以一種哀傷的曲調(diào)呈示，演唱時應(yīng)著重突出兩句之間的聯(lián)系，將一高一低模進關(guān)系的兩個樂句唱出對應(yīng)的兩個人物的層次感，語氣上要向講故事時介紹故事主角一般娓娓道來，在細節(jié)上應(yīng)靈活把握大切分節(jié)奏型的演唱效果。同時兩句歌詞的結(jié)束字“葩”字和“瑕”字都擁有較長時值，應(yīng)注意將時值拖夠，不可過早收音，導(dǎo)致破壞音樂的完整性，亦不可拖延過長導(dǎo)致節(jié)奏不穩(wěn)。腔體上應(yīng)保持足夠的圓潤，位置掛高，使聲音盡量唱的純凈、傳的悠遠，以體現(xiàn)出音樂特有的“空谷傳音”般的空靈之感;接著第二句和第三句“若說沒奇緣，今生偏又遇著他，若說有奇緣，如何心事終虛化”的旋律中出現(xiàn)較大幅度的跳進，讓整個旋律跌宕起伏，演唱時應(yīng)盡量貼近歌詞描述的情景中那種有心無力，有緣無分的無奈感與惋惜感。細節(jié)處理上應(yīng)注意幾個強拍上的音和字，以著重突出和表達相應(yīng)情感。

B樂段前半旋律，演唱時尤需注意其中的幾個元音咬字，腔體不能打開過大，不然容易造成聲音松散，沒有穿透力。演唱“一個是水中月”和“一個是鏡中花”時應(yīng)以甜美聲音表現(xiàn)出兩幅事物的優(yōu)美，將“月”和“花”字的元音和輔音都吐露清楚，把一個字當(dāng)做三個字唱，唱出拼音的感覺?！霸踅们锪鞯蕉M，春流到夏！”唱詞，因樂曲擴充了四小節(jié)，在節(jié)奏旋律材料上有較大變化，音符時值變長，演唱時應(yīng)注意拖夠時值?！跋胙壑心苡卸嗌贉I珠兒”是整首歌曲情緒最飽滿的地方，應(yīng)盡力調(diào)動情緒，體現(xiàn)出黛玉以淚洗面的傷心與嬌憐。

尾聲部分的“啊”表面上與連接處的有著異曲同工之妙，但實質(zhì)上是兩種不同的感覺，這里已經(jīng)接近樂曲結(jié)尾，并且剛經(jīng)過樂曲的高潮部分，不應(yīng)再太過用力演唱，應(yīng)唱出聲音決而未絕的感覺，唱出一種黛玉即將“淚盡夭亡”前的無力感，唱出“為何我會有這般結(jié)局”的責(zé)問感，聲音縹緲直至結(jié)束，尾音可根據(jù)自己的體會稍做自由延長，不脫離樂曲本意即可。

寥寥幾句歌詞，短短一首歌曲，集中華文學(xué)國粹與傳統(tǒng)民族音樂于一身，足以讓我們被中華的音樂及文學(xué)藝術(shù)折服。《枉凝眉》曲名之婉轉(zhuǎn)，曲調(diào)之華美，曲詞之精粹，曲意之深邃，無一不彰顯著我中華民族音樂藝術(shù)之底蘊和精髓，很值得我們進一步研究和挖掘。

參考文獻：

[1]邱芬芬.電視劇《紅樓夢》的歌曲及演唱分析[D].武漢音樂學(xué)院，2012.

[2]湯莉.千紅一哭 萬艷同悲——87版《紅樓夢》電視連續(xù)劇主題曲及插曲欣賞[J].作家，2014（24）.

[3]胡然.《枉凝眉》詩詞賞析[J].中學(xué)語文，2016（33）：118-119.

作者簡介：

陳靜，重慶市，重慶市銅梁一中。