架子鼓演奏方法探析

劉智剛

架子鼓作為爵士樂隊中操縱難度較高的打擊樂器，在現(xiàn)代流行音樂演奏中占有這要的作用。在樂隊演奏的過程中，只有架子鼓鼓手和其他樂手之間保持最佳的狀態(tài)，整場演出才會更出色，更加成功，因為鼓手掌握著整個樂隊的演奏速度和節(jié)奏，其演奏方法直接影響著架子鼓的音色、力度和節(jié)奏。因此，本文通過架子鼓演奏藝術(shù)以及其起源，對架子鼓的演奏方法進(jìn)行了深入地分析，從而提高架子鼓鼓手的演奏技能。

【關(guān)鍵詞】架子鼓；演奏方法；音樂

架子鼓又稱爵士鼓，由于其沒有固定的配置，所以其擺放位置是因人而異的。架子鼓融合了眾多的打擊樂器，其中包括大鼓、中鼓、軍鼓、落地鼓、腳踏鈸和銅鈸，在演奏過程中，為了演出的最佳效果，也需要在演奏過程中加入沙錘、牛鈴等樂器，但不管加入多少樂器，其架子鼓的演奏只能由一個人獨(dú)自完成。

1 架子鼓演奏藝術(shù)

架子鼓的演奏藝術(shù)內(nèi)容由于很豐富，所以層次也較深，主要有以下幾方面：

1.1 打節(jié)奏

架子鼓演奏最基本的表演手段以及最主要的內(nèi)容就是打節(jié)奏。架子鼓的節(jié)奏既是旋律組成的主要部分，同時也是樂曲結(jié)構(gòu)構(gòu)成的主要因素，因為節(jié)奏能夠?qū)⒓茏庸囊袈傻拈L短、強(qiáng)弱、輕重以及快慢有規(guī)律的組合在一起，架子鼓節(jié)奏可以充分表達(dá)出整首樂曲的情感，且在很大程度上增強(qiáng)了架子鼓的表現(xiàn)力以及樂曲的感染力。

1.2 旋律

架子鼓的旋律是音樂的主要表現(xiàn)形式之一，因為架子鼓的旋律能夠?qū)⒏叩?、長短不一的樂音按照一定的節(jié)奏和調(diào)式組織在一起，從而塑造更好的特定音樂形象，將音樂內(nèi)容及情感充分的展現(xiàn)出來。雖然架子鼓沒有辦法辦法直接對音樂的主旋律進(jìn)行演奏，但是架子鼓鼓手卻要對作品的所有旋律有一定的熟悉，只有這樣，架子鼓演奏才能夠在音樂作品中實現(xiàn)畫龍點(diǎn)睛的作用，更好的服務(wù)音樂的主旋律，從而發(fā)揮自己最大的作用。

1.3 演奏

架子鼓演奏由于多是為通俗音樂服務(wù)的，所以在一定程度上也就決定了架子鼓在演奏過程中，其現(xiàn)代風(fēng)格極為強(qiáng)烈，且無論是勁歌熱舞，還是抒情慢歌，舞曲都有著強(qiáng)烈的節(jié)奏感，所以能歌善舞也成為通俗音樂的發(fā)展趨勢。隨著鼓聲載歌載舞，所以架子鼓逐漸成為歌唱者和聽眾共同關(guān)注的演奏樂器。例如以倫巴舞的節(jié)奏著稱的《耶利亞女郎》，或者是二四拍迪斯科節(jié)奏的《巴比倫河》。在伴舞中加上現(xiàn)代舞美燈光的融入，舞臺效果更加美輪美奐。

2 架子鼓標(biāo)準(zhǔn)的持棒方式

架子鼓標(biāo)準(zhǔn)、正確的持棒方式直接影響著鼓手在演奏中的發(fā)揮，常用的持棒方式主要有對稱式、標(biāo)準(zhǔn)式以及現(xiàn)代式三種。

對稱式持棒持棒最重要的一點(diǎn)是找準(zhǔn)鼓棒的支點(diǎn)，在持棒的位置將鼓棒分成三段，而支點(diǎn)就在鼓棒尾部的三等分處，這個位置對于鼓棒的其他位置而言，在平衡性和彈性上有一定的優(yōu)勢，緊接著，用食指和拇指握住支點(diǎn)，進(jìn)而用其他三根手指扣住鼓棒，而左手也是采用同種方法來握棒。另外，由于鼓手的習(xí)慣不一樣，所以有的鼓手在演奏過程中喜歡站立，而有的鼓手喜歡坐著演奏，但無論選擇哪一種演奏方式，鼓手都需要保證身體的放松。

現(xiàn)代式持棒又稱為扣腕式持棒，在某種程度上，現(xiàn)代式持棒與對程序持棒有相同處，而異同處就是現(xiàn)代式持棒在演奏時，雙手要更加向內(nèi)翻，整個手心朝下，以使兩個鼓棒的中心集中在敲擊點(diǎn)上面，此種持棒方式最常應(yīng)用于現(xiàn)代音樂演奏。

在標(biāo)準(zhǔn)式持棒方式中，左右手的握棒方式是存在差異的。一般情況下，左手需要整個鼓棒接近末尾的三分點(diǎn)處，食指和中指自然彎曲，整個手掌心向內(nèi)。小軍鼓演奏中經(jīng)常使用標(biāo)準(zhǔn)式持棒方法，除了小軍鼓演奏之外，有一些爵士音樂演奏也會用到標(biāo)準(zhǔn)式持棒方式。

綜上所述，架子鼓鼓手無論選擇哪一種持棒方式，其手臂、手腕和手指都必須要靈活，以便于使雙手和鼓棒融為一體，從而擊奏出更動聽的樂章。

3 架子鼓的演奏方式探析

3.1 小鼓擊奏

小鼓也被稱為“軍鼓”，在架子鼓演奏中的一個重要的打擊樂器。小鼓演奏姿勢也就是架子鼓的演奏姿勢，其演奏方式之所以選擇坐姿，不僅是為了保持腳踩大鼓和踩釵時的一致性，更重要的是為了保證胸部、肩部以及大臂能夠得到放松。在擊奏前，雙臂要向上彎曲，并自然放在鼓面上，雙手握鼓棒，且右手食指的第二、三關(guān)節(jié)處握住鼓槌的手柄處，以保證右手中指、無名指以及小指能夠自然彎曲，方便對鼓槌的控制。同時，左手的掌心要朝里面彎曲，用左手無名指的第三關(guān)節(jié)抵住鼓棒，其他手指有右手一樣，自然彎曲，形成握球的姿勢。另外，掌握有效的架子鼓擊奏發(fā)也是不可缺少的，其擊奏要領(lǐng)在于速度上，當(dāng)鼓棒接觸到鼓面之后，需要立刻收回，恢復(fù)成打擊鼓前的預(yù)備打鼓狀態(tài)，可以說敲擊動作知識一個片刻試件。對于剛進(jìn)行架子鼓學(xué)習(xí)的新鼓手而言，其在架子鼓演奏時必須要深刻掌握小鼓的擊奏位置，擊奏位置應(yīng)在小鼓中心位置的三厘米到五厘米處，且需要對單手演奏技巧進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)，等單手演奏練熟之后再進(jìn)行雙手的演奏訓(xùn)練，直至雙手可以相互配合演奏高難度的樂曲。

3.2 大鼓踏奏

在正常情況下，大鼓踏奏是選擇右腳踏擊的，用腳跟踩住踏板的后端位置，形成以踝關(guān)節(jié)為軸，前腳掌踏擊踏板的擊打方式。在架子鼓的整個演奏過程中，鼓手應(yīng)時刻使腿部和腳部的肌肉保持放松狀態(tài)，為了保證踏擊動作的高效高質(zhì)，應(yīng)瞬間完成槌頭彈擊鼓面的動作。當(dāng)遇到節(jié)奏強(qiáng)烈的樂曲時，可適當(dāng)抬起腳部，換成腳尖踏擊踏板，以實現(xiàn)預(yù)想的架子鼓演奏效果。

3.3 踩釵踏奏法

踩釵踏奏選擇的是左腳踏擊，其擊奏要領(lǐng)是用腳跟踩在踏板的后端位置，與大鼓踏奏法一樣，也是以踝關(guān)節(jié)濰州，前腳掌踏擊踏板，但是踩釵踏奏法的前腳掌在對踏板進(jìn)行踏擊后，不需要立即彈回，而是要繼續(xù)控制延音，營造封閉式的音響效果，這是與右腳進(jìn)行大鼓踏奏的不同之處。

3.4 嗵鼓擊奏法

嗵鼓擊奏的要領(lǐng)和小鼓一樣，在進(jìn)行換鼓擊奏時，需要用手腕帶動大臂和小臂，自然地運(yùn)動其他各鼓的位置，形成自然協(xié)調(diào)的動作。

4 總結(jié)

架子鼓不僅是爵士樂隊中最重要的一種打擊樂器，并且也是當(dāng)今最為流行的打擊樂器，致使越來越多的人愿意學(xué)習(xí)架子鼓的演奏。通過對架子鼓的演奏方式的分析，得知小鼓擊奏、大鼓踏擊、踩釵踏奏以及嗵鼓擊奏是架子鼓演奏的基礎(chǔ)。對于架子鼓初學(xué)者而言，需要不斷加強(qiáng)對演奏的方式的練習(xí)，以提高自己架子鼓演奏的能力。

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作者單位

赤峰學(xué)院音樂學(xué)院 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000