新技術(shù)革命中的傳播資源分配與話語建構(gòu)

紀文慧?

摘 要：虛擬現(xiàn)實新聞是虛擬現(xiàn)實技術(shù)催生下的新聞報道方式。新聞媒體是國家和公民兩個行為主體之間權(quán)力和權(quán)利的傳聲筒。相比公共領(lǐng)域中各階層傳播資源和權(quán)力的又一次分配，虛擬現(xiàn)實新聞的出現(xiàn)帶著精英文化狂歡的色彩。本文秉持傳播政治經(jīng)濟學(xué)分析視角，從科技的政治屬性和信息傳播的社會性出發(fā)，認為VR新聞雖在講以農(nóng)民工和產(chǎn)業(yè)工人為對象的故事，但卻并未給他們話語權(quán)力；傳播資源的分配很大程度上依然在富裕階層中進行，VR新聞報道在新技術(shù)手段下無形之中成為資本和意識形態(tài)的消音器；占社會絕大多數(shù)的農(nóng)民和工人依然被排斥在技術(shù)革新的大門之外。

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實新聞；傳播資源分配；媒介權(quán)力；話語建構(gòu)

中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）03-0120-02

2015年末，世界新聞業(yè)經(jīng)歷了一場“技術(shù)風暴”，隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)在新聞報道領(lǐng)域的應(yīng)用，新聞的內(nèi)容制作、流通渠道和傳播形式迎來了新一輪的整合乃至重構(gòu)。財新傳媒制作的深度報道虛擬現(xiàn)實紀錄片——《山村里的幼兒園》開啟了國內(nèi)虛擬現(xiàn)實新聞生產(chǎn)的先河，此后多家媒體將虛擬現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用到新聞報道中，如2016年新華社、人民日報客戶端等媒體推出的“VR全景看兩會系列報道”。

縱觀行業(yè)內(nèi)外對虛擬現(xiàn)實新聞的討論，多數(shù)采用現(xiàn)實評價框架，即分析虛擬現(xiàn)實新聞報道較之以往報道形式的優(yōu)勢以及未來發(fā)展的挑戰(zhàn)。鮮有人將其放置于宏觀政治經(jīng)濟分析的框架中，探討其炙手可熱的現(xiàn)象背后所隱含的社會原因以及權(quán)力變遷。然而這種視角的分析又是至關(guān)重要的，因為新技術(shù)下媒介生產(chǎn)形式的變遷必然會對社會生態(tài)產(chǎn)生影響，這個過程已經(jīng)發(fā)生，而且仍將持續(xù)。由此，透過虛擬現(xiàn)實新聞報道的現(xiàn)象，捕捉到其所依托的整個社會的權(quán)力結(jié)構(gòu)、新技術(shù)下傳播資源分配以及底層階級話語建構(gòu)的變化是十分必要的，這有利于我們在新技術(shù)出現(xiàn)的背景下理性并冷靜地看待傳播媒介對公共領(lǐng)域資源的占有與再分配以及話語賦權(quán)問題。

一、虛擬現(xiàn)實新聞的發(fā)展歷程

虛擬現(xiàn)實技術(shù)的出現(xiàn)為新聞業(yè)提供了新的報道工具，虛擬現(xiàn)實新聞應(yīng)運而生。虛擬現(xiàn)實新聞，又稱VR（visual reality）新聞，即是以虛擬現(xiàn)實技術(shù)為承載媒介制作與呈現(xiàn)的新聞，它既能復(fù)制現(xiàn)實場景又能建構(gòu)想象空間，且輔以VR終端中的各類視覺、聽覺、觸覺傳感系統(tǒng)模擬受眾反應(yīng)。

世界上最早應(yīng)用虛擬現(xiàn)實技術(shù)進行新聞報道實踐的是美國前《新聞周刊》記者諾尼·德拉佩納于2012年制作的深度報道紀錄片《饑餓洛杉磯》。此后，紐約時報、得梅因紀事報、華爾街日報等外國媒體紛紛嘗試用VR新聞報導(dǎo)敘利亞內(nèi)戰(zhàn)、埃博拉疫情等重要議題。在我國的財新傳媒相繼推出《山村里的幼兒園》、“深圳山體垮塌事故”系列報道等VR新聞后，不少媒體也將VR報道視為未來新聞業(yè)發(fā)展的新形態(tài)。

VR新聞雖處于起步階段，但被寄予發(fā)展的厚望，業(yè)內(nèi)的批評與質(zhì)疑聲大多來自其未來發(fā)展可能遇到的技術(shù)難題和推廣困境。然而，任何一種技術(shù)給新聞業(yè)帶來的變革都不可能是在真空環(huán)境下發(fā)生的。新聞媒體手握公共領(lǐng)域的眾多資源，但在以往的報道實踐中，社會話語的建構(gòu)卻表現(xiàn)出了明顯的分層差異性，VR新聞的傳播資源分配與更大背景下財富與權(quán)勢分配模式之間的關(guān)系，特別是社會分層的軸心——階級結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系是本文討論的重點。

二、一種隱蔽溫和的權(quán)力控制機制

由于VR新聞的媒介形態(tài)對視覺呈現(xiàn)要求較高，因此選題的遴選至關(guān)重要。綜合來說，環(huán)境類較大場面的事故或災(zāi)難突發(fā)事件是VR新聞報道必考慮的選項；而像春運這種感染力較強的社會焦點，也是必考慮的題材，因為這會驅(qū)動觀眾跟隨報道“身臨其境”去體驗；一些展現(xiàn)一般人不易于到達環(huán)境的選題也較為適合VR報道。第一類的突發(fā)性事件報道對技術(shù)和時效有很高的要求，因此并不能成為VR新聞的常態(tài)化選題。相比之下，一般人不能到達的環(huán)境下的“感情牌”選題倒有了較大的發(fā)揮空間，無需文字贅述和音樂鋪墊，當一個身著補丁的小孩端著滿是油垢的碗筷蹲在簡陋的房子旁吃飯的畫面出現(xiàn)時，受眾很容易產(chǎn)生共情。在熟諳“有老人、小孩、女人的地方就有新聞”的不成文規(guī)律下，VR新聞有了用武之地。比如財新傳媒制作的《山村里的幼兒園》和講述中國春運的《離·聚》。

兩篇報道都觸及了中國目前經(jīng)濟轉(zhuǎn)型大背景下的“留守兒童”和“農(nóng)民工”返鄉(xiāng)潮現(xiàn)象。而他們也成為VR新聞制作的首選對象。相比于文字的煽情描述和圖片的靜態(tài)特寫，360度的畫面將受眾帶入了這些底層社會群體生活的世界，在視聽嗅感官的多重沖擊下，人們又一次回歸到了對農(nóng)民工和衍生的留守家庭的討論議題上。

底層婦女正不合比例地承擔著經(jīng)濟轉(zhuǎn)型所需付出的社會成本，她們包括都市中年下崗女工、沿海地區(qū)工廠里裝配線上的“打工妹”，留守農(nóng)村照顧老人、兒童、土地和牲畜的中老年婦女（她們的丈夫和兒子則闖蕩城市、尋找工作機會）（趙月枝，郭鎮(zhèn)之，2011）。然而，底層群體在斯麥茲的受眾商品論視角下被稱為“滯銷商品”，在中國數(shù)字化電視改革中被標簽為“啟蒙對象”，除卻經(jīng)濟轉(zhuǎn)型帶來的生存壓力，他們又成為了技術(shù)轉(zhuǎn)型下的末端群體。VR新聞報道實際上是一個不同階層之間的互相利用和階級貧富差距相互抵消的過程，在VR技術(shù)的幫助下，觀看新聞報道而帶來的底層生活浸入式體驗賺取了城市中產(chǎn)階級的淚水和感動并由此為更高一層的精英階層利益服務(wù)。市場化媒體的媒介權(quán)力結(jié)構(gòu)呈金字塔狀態(tài)，塔尖的權(quán)力由內(nèi)容生產(chǎn)者背后的利益集團控制，而弱勢群體則生活在塔底。既得利益者在推崇VR新聞報道的背后，除了新聞生產(chǎn)模式的技術(shù)革新外還暗含著將以農(nóng)民工為代表的弱勢群體與上層精英階級的矛盾去尖銳化和去沖突化的過程，在VR新聞的精巧包裝下，畫面中的農(nóng)民工和留守兒童成為城市中產(chǎn)階級的消費對象，富裕階層無形之中形成了階級優(yōu)越感，恥辱和不安隨之而來，于是更多人將重點放在給予他們關(guān)懷和幫助，卻忘記了追溯造成這種現(xiàn)象的始作俑者。沉迷于感官的體驗中，他們無意識中將農(nóng)民工權(quán)益得不到保障的社會現(xiàn)象合理化。國家和市場絕非二元對立的關(guān)系存在，VR新聞顯然并沒有通過如臨其境的展示為底層群體提供了發(fā)聲的平臺，他們更多只是整個新聞制作的記錄對象，廣泛關(guān)注是源于故事感染力機制下衍生的經(jīng)濟鏈條，底層民眾并沒有分配到話語資源。同樣，觀看者在觀看VR新聞報道時，看到的是媒體構(gòu)建的擬態(tài)環(huán)境，是一種超強現(xiàn)實感的人為加工過的“情景再現(xiàn)”，而反饋要素的缺席通常容易成為意識形態(tài)滋生的溫床。

三、VR新聞：新技術(shù)下的話語建構(gòu)

公共領(lǐng)域應(yīng)當允許社會強勢群體和弱勢群體的表達聲音同時存在，媒體應(yīng)該扮演各階層的傳聲筒而不是帶有階級取向色彩的消音器。但現(xiàn)實中的媒介表達卻承載著國家監(jiān)管和市場規(guī)則的疊加邏輯。以政府慰問農(nóng)民工或基層群眾為例，整個新聞報道中的主體應(yīng)該是基層群眾，他們的所思所想是最應(yīng)該被表達的，經(jīng)濟轉(zhuǎn)型大背景下賦予他們不成比例的壓力遠非一次慰問就能達到雪中送炭的效果。雖然這一點能達到基本共識，但媒體在實際報道中卻將焦點置于政府層面，群眾的聲音被淹沒在歡天喜地的節(jié)日慰問中。同樣，2006年隨著農(nóng)村題材電視劇《鄉(xiāng)村愛情》登陸央視一套晚間黃金時段，一批講述三農(nóng)題材的電視劇如《圣水湖畔》《歡樂農(nóng)家》紛紛涌現(xiàn)。但兩年之后，此類鄉(xiāng)村題材的電視劇卻很少出現(xiàn)在上星頻道，更別提央視一套。若將其播出背景放在國家的宏觀框架下考察，2006年正是我國取消農(nóng)業(yè)稅的第一年，當時國家對農(nóng)民提供了大量的利好政策，此后兩年農(nóng)民階級在國家的整個話語結(jié)構(gòu)中占有很大的比重。但后來隨著市場化和資本的進一步改革，在利益沖突下，農(nóng)民階級的利益不得不讓位于企業(yè)家的利益，農(nóng)民和以農(nóng)民工為代表的新興產(chǎn)業(yè)工人階級的利益再度被邊緣化。

每一次技術(shù)的更新都提供了重新審視公共領(lǐng)域傳播資源的分配和話語建構(gòu)的可能。尤其是VR新聞的出現(xiàn)，對弱勢群體的呈現(xiàn)和關(guān)注很容易造成傳播資源平均分配的錯覺，以為他們重新獲得了話語重構(gòu)的權(quán)力。VR新聞到底誰在用？是為誰服務(wù)的？到底是在推動這種報道方式的發(fā)展？新聞講求客觀公正和報道的平衡性，同時新聞報道不可能在真空中進行，它一定會受到一種或多種意識形態(tài)的制約。在中國急速改革的時代，話語如何建構(gòu)事關(guān)整個社會的穩(wěn)定和發(fā)展的持續(xù)進行。在這樣的背景下，技術(shù)的變革容許部分階級利益的存在相應(yīng)也會排斥與之對立甚至沖突的階級利益。以農(nóng)民或農(nóng)民工為代表的底層階級雖占了中國三分之二的人口，雖代表著工農(nóng)聯(lián)盟為基礎(chǔ)的國家性質(zhì)，但在現(xiàn)實的話語建構(gòu)下，也不得不選擇妥協(xié)和退讓。

因此，VR新聞的出現(xiàn)可以看作是新聞報道方式的一次變革，但與歷次新興媒體出現(xiàn)相似，在國家和市場雙重夾擊的經(jīng)濟政治背景下，它只是以視覺再現(xiàn)的超現(xiàn)實形式為既定利益階級服務(wù)，傳播資源再分配和話語重新建構(gòu)只是報道內(nèi)容關(guān)注弱勢群體而造成的錯覺呈現(xiàn)，歸根結(jié)底，農(nóng)民和新興產(chǎn)業(yè)工人階級只能踮腳抬頭望望VR世界的嶄新圖景，因為很難有人會利用VR新年為底層人民量身定做一次他們真正需要的報導(dǎo)。當城市富裕階級透過VR新聞看到底層群眾艱辛的生存狀況時，底層群眾卻無法同樣利用這項技術(shù)去體驗博物館、去享受高質(zhì)量教育、去逛逛高級餐廳，他們依然被排斥在技術(shù)革新的大門之外。

VR新聞是在新技術(shù)革命下對正在歷經(jīng)變革的新聞業(yè)的又一次洗牌，有觀點認為VR技術(shù)將通過改變市場規(guī)則，作為一種媒介形態(tài)顛覆業(yè)已穩(wěn)定媒介生態(tài)系統(tǒng)。筆者從傳播政治經(jīng)濟學(xué)的分析視角出發(fā)，認為技術(shù)帶來的變革只是一種形式，要將其放置于整個社會宏觀的權(quán)力結(jié)構(gòu)下進行分析和考察，這才是真正的痛點和要點所在。就目前來看，VR新聞在講以農(nóng)民工和產(chǎn)業(yè)工人為對象的故事，但卻并未給他們話語權(quán)力；傳播資源的分配很大程度上依然在富裕階層中進行，在市場的運行規(guī)則下“滯銷商品”雖不能帶來直接購買力，但卻可以通過他們的故事調(diào)動消費階層，無形之中成為資本和意識形態(tài)的消音器；占社會絕大多數(shù)的農(nóng)民和工人依然被排斥在技術(shù)革新的大門之外。

此外，VR新聞作為一個討論范例只展示了技術(shù)變革的一隅，VR技術(shù)背后的權(quán)力支配和話語賦權(quán)應(yīng)該得到關(guān)注，憑借VR技術(shù)的深度沉浸感，很多資本運作者將戰(zhàn)爭、色情、兇殺等題材安放其中，當感官刺激成為商業(yè)機器牟利的手段，我們是否應(yīng)當仔細考察斯麥茲的“技術(shù)非中立”在當下中國的應(yīng)用，占人口大多數(shù)的農(nóng)工不應(yīng)該成為沉默的大多數(shù)，但他們的聲音卻在國家、市場和社會的多重作用下幾近消失。

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