試論歐式幾何建筑中光線與材料的表達

李海鵬

摘 要：在當前建筑發(fā)展的過程中，歐式幾何建筑是十分常見，這是一種十分常見的空間形態(tài)，同時也是最基礎的一種空間形態(tài)，對于現(xiàn)代化的建筑發(fā)展具有重要的意義，建筑也是有感情的，可以通過特有的建筑詞匯表達出想要展現(xiàn)的情感，建筑詞匯中，光線、材料以及體量等都是十分重要的，通過對其合理的應用以及展現(xiàn)，才能將建筑的形態(tài)更好的展現(xiàn)出來。所以本文重點對歐式幾何建筑中所要表達的光線以及材料問題進行闡述，希望在今后建筑行業(yè)發(fā)展的過程中，可以更好的展現(xiàn)出建筑所具有的美感。

關鍵詞：歐式幾何；材料；光線

在現(xiàn)代化發(fā)展的進程中，建筑十分講究堅固、實用以及美觀這三方面的因素，并且上述三點因素在很早以前就應用在了建筑中，距今已經(jīng)有兩千多年的歷史了，當前我們完全可以滿足建筑堅固性的要求，并且不具備任何問題，但是在實用以及美觀這兩個方面卻是讓建筑設計師十分困惑的，要想在二者之中做出一個選擇其實十分困難。在很多人眼中，更多的是關注建筑的環(huán)境，也就是美觀性，對于實用性卻是忽視的，現(xiàn)如今美觀這一因素也遠遠高出了實用因素的地位，在所有的建筑空間形態(tài)中，歐式幾何是人們最容易理解的一種形態(tài)，很多建筑中都可以見到歐式幾何的身影，采用這種方式就可以有效的實現(xiàn)經(jīng)濟、美觀以及實用的特點，因此在很多場所中都隨處可見。

1、光線

光線在一個建筑中往往可以起到錦上添花的作用，展現(xiàn)出美輪美奐的光影效果，并且在現(xiàn)實生活中，人們也需要通過光線對事物進行辨別，尤其是在建筑中，光線的作用就更加重要了，通過光線的合理運用，可以進一步展現(xiàn)出建筑的美觀性，展現(xiàn)出連續(xù)多變的特點，營造出微妙的空間效果，因此將光線應用在建筑中的作用十分明顯。在建筑空間中主要體現(xiàn)在兩個方面，一個是內(nèi)環(huán)境，一個是外環(huán)境，光線主要是通過門窗以及洞口等位置進入到建筑物中的，但是卻不能穿過實體，因此在光產(chǎn)生反射的一面是比較明亮的，從而將建筑的外輪廓更加直觀的展現(xiàn)出來，在歐式幾何建筑中，合理的應用光線，可以展現(xiàn)出建筑所具有的動態(tài)性，會隨著時間的變化而產(chǎn)生不同的變化，因此，我們可以將內(nèi)部、外部以及第三空間結合在一起構建成為建筑空間。

最早的建筑是為人們提供一個庇護場所，將人與外界環(huán)境隔離開來，過去我們并沒有人工照明，所以很多采用的都是自然光線，而在現(xiàn)代建筑發(fā)展的過程中，人工照明的形式變得更加豐富多彩，所以光線在人們的眼中變得更具有美觀性，很多現(xiàn)代建筑設計師都會在設計建筑的過程中融入光線這一元素。歐式幾何建筑在外觀輪廓上十分清晰明了，并且立面具有均勻的對稱性，對于展現(xiàn)光影效果具有十分重要的意義，所以在建筑的第三空間設計中，通常都將其作為一種表現(xiàn)而存在。以對稱矩形為例，將光線應用在這一類型的幾何建筑中，可以讓建筑顯得更加具有生動性，并且在陽面與背面產(chǎn)生一種強烈的對比，將建筑所具有的體量感更加生動的展現(xiàn)出來。自然光線的運用也是如此，它可以透過很多的縫隙進入到建筑的各個樓層中，讓人感受到好像是在與光影做游戲，與時間賽跑的感覺。舊金山藝術博物館就是這樣的一個典型代表。

在光線傾瀉的過程中，可以將整個建筑覆蓋起來，這種簡單的歐式幾何圖形就增添了新的生命，由此可見，光線在建筑中的作用是十分重要的，同時也是不可代替的，缺少了光線就無法形成形體，這在很多建筑中都具有明顯的體現(xiàn)。在其最新建成的伊斯蘭藝術博物館中，貝聿銘對形態(tài)的處理可謂是獨具匠心，將八邊形縮小疊加得到頂層的正方形，再有正方形漸變成近乎圓形正多邊形穹頂，但是穹頂并未外露，只能從室內(nèi)看到。幾何形體的層層退臺，讓建筑在自然光線下更加生動，如同水面緩緩升起的伊斯蘭清真寺。在博物館內(nèi)部，中庭上為通高的穹頂。一個精致的正十六邊形不銹鋼穹頂上的八邊形天窗設計是整個中心空間的高潮，在建筑各個內(nèi)表面投下不同花紋的光影。穹頂本身也如同博物館的藏品一般，顯得神秘且美輪美奐。

2、材料與體量

建筑表皮如同建筑外衣，先觀者展示其第一面貌，塑造人們心中第一印象?，F(xiàn)代建筑中表皮的構造手段主要分為兩種：塑造和砌筑。粉末狀或液態(tài)狀的材料是塑造是原材料。現(xiàn)代混凝土技術的發(fā)展，使其逐漸取代了粘土的地位。作為可塑性強的材料，它能夠表達出的建筑師心中最為理想的形態(tài)。雖然混凝土擁質(zhì)地堅硬、表面粗狂的，但建筑師喜歡追求混凝土精致、細膩的效果。安藤忠雄十分偏愛清水混凝土真實、細膩的質(zhì)感。安騰的作品如老僧入定般的純粹素凈，帶給悠游在他建筑里的人們一種詩意的感動。安藤的建筑幾何空間向觀者展現(xiàn)了混凝土的朦朧的透明性，而精確細膩的施工工藝將本來體量就不大的建筑一一消解。親切與舒適是安藤建筑中幾何空間常常帶給人的第一感覺。

而“砌筑”則適用于磚、砌塊和其他可用于砌筑的材料。希臘人相信“人體可作為萬物的度量。”因此在他們的觀念中，要獲得建筑物的美感，就必須使建筑物具備符合人體美的比例關系與和諧秩序。適宜的砌體砌筑可以將單調(diào)歐式幾何形體裝飾的更加豐富，另一方面可以將超尺度的體量感消隱，使建筑更加親切易于接觸。博塔的作品對材料的選用上相當強調(diào)人的觸感，所以在滿足人的視覺感覺之外，在外墻選材上會選用如磚或者毛石等粗糙的材料，一方面能更好的和環(huán)境融合，另一方面也能滿足置身于其中人的觸覺感受。位于法國巴黎的艾維教堂，以基本幾何形式的強烈象征蘊含著人們對上帝的崇拜。尺度適宜的“磚”將其與觀者的距離拉近，使教堂更加親切怡人。在入口的處理上，博塔通過對洞口周邊采用類似疊澀的手法，具有明確指向性。建筑細部的精確處理，可以消除建筑巨大體量帶給觀眾的壓抑感。

博塔建筑作品中的磚，有的是面磚，有的是刻畫、裝飾建筑墻體的材料。其作品中，由單一的建筑材質(zhì)裝飾整個立面的情形非常多見，他試圖在在單調(diào)中尋求變化，在簡單中創(chuàng)造復雜。所以常用色彩和砌磚的變化來豐富立面，而不是用什么附加裝飾來突出立面效果，這樣就賦予建筑純凈、圣潔、穩(wěn)固的特質(zhì)，使建筑如同從大地生長出來一般，同時完美地詮釋了建筑幾何形體的結構邏輯，使建筑材料展現(xiàn)出技術與藝術的雙重屬性。封閉的整體形象，單純的幾何體量，古典美的嚴謹建筑構圖，統(tǒng)一的色彩與材質(zhì)常使建筑作品與周圍環(huán)境形成鮮明對比，突出了建筑作為環(huán)境中主導要素的地位。

3、結語

建筑是一種存在，一種人造環(huán)境存在，與自然環(huán)境融合，才富有內(nèi)涵。光線塑造清晰的幾何輪廓，表現(xiàn)出建筑令人向往的一面。材料能消隱建筑體量，增加冰冷建筑的活力和親和力。歐式幾何擁有簡潔、明確的幾何特征與抽象美感。作為建筑中最具表現(xiàn)力的因素，歐式幾何、光線和材料的結合可以賦予建筑新的生命和活力。

參考文獻：

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