尼古拉斯·特羅斯勒招貼作品賞析

翁婷皓

〔摘 要〕尼古拉斯·特羅斯勒是瑞士國(guó)際級(jí)平面設(shè)計(jì)大師，他的海報(bào)招貼常結(jié)合爵士音樂(lè)會(huì)主題，通過(guò)嫻熟、凝練的線(xiàn)條與豐富多變的色彩，使音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)感受“躍然紙上”；音樂(lè)與視覺(jué)傳達(dá)中的韻律與節(jié)奏感達(dá)到高度互通，呈現(xiàn)出精彩張力。這些招貼，不僅對(duì)人們視覺(jué)上形成沖擊，還是人們音樂(lè)、文化生活的記錄，那些曾經(jīng)激動(dòng)的心情和澎湃的情感，將會(huì)在這些招貼里得以保存下去。

〔關(guān)鍵詞〕尼古拉斯·特羅斯勒 文化招貼 韻律 節(jié)奏 和聲

“招貼海報(bào)大都可歸為兩類(lèi)，一類(lèi)是為商品營(yíng)銷(xiāo)服務(wù)的商業(yè)廣告，一類(lèi)是有標(biāo)記性的文化招貼”。①平面設(shè)計(jì)者能夠贏得“招貼設(shè)計(jì)大師”的美譽(yù)，往往是因?yàn)樗麄冊(cè)谖幕匈N設(shè)計(jì)中構(gòu)成了自己獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言和設(shè)計(jì)風(fēng)格。尼古拉斯·特羅斯勒可以稱(chēng)得上是“視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)大師”，正是因?yàn)樗瞄L(zhǎng)將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)融會(huì)貫通，用獨(dú)特的視覺(jué)表達(dá)手法設(shè)計(jì)出一系列富有張力的文化招貼。

一、尼古拉斯·特羅斯勒簡(jiǎn)介

尼古拉斯·特羅斯勒（Niklaus·Troxler， 又譯為：尼古拉斯·卓斯樂(lè)）是現(xiàn)代國(guó)際級(jí)平面設(shè)計(jì)大師（見(jiàn)圖1），現(xiàn)為AGI國(guó)際平面聯(lián)盟理事會(huì)成員，紐約TDC字體指導(dǎo)俱樂(lè)部、瑞士ADC藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部、SGD瑞士平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)、SGV瑞士平面設(shè)計(jì)俱樂(lè)部會(huì)員等。他于1947年出生于瑞士一個(gè)美麗而樸素的小鎮(zhèn)——維爾利肖（Willisau）。在這個(gè)小鎮(zhèn)上經(jīng)常舉行爵士樂(lè)演奏會(huì)，并吸引著世界各地成千上萬(wàn)的愛(ài)好者。淳樸的音樂(lè)及歡快的人群對(duì)尼古拉斯的人生產(chǎn)生了很大的影響，使他的設(shè)計(jì)作品大都與音樂(lè)有關(guān)。薩克斯、吉他、長(zhǎng)笛、鋼琴是他各類(lèi)設(shè)計(jì)中的主角。當(dāng)?shù)厝税阉恼匈N與音樂(lè)節(jié)視為視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的“二合一藝術(shù)”。

尼古拉斯年少時(shí)期在盧塞恩美術(shù)學(xué)校做排版學(xué)徒，接受排版訓(xùn)練。排字工的生涯使他發(fā)現(xiàn)了文字和排版的魅力，并對(duì)以后的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。隨后，他又正式進(jìn)入學(xué)校學(xué)平面設(shè)計(jì)，探究到設(shè)計(jì)的本質(zhì)，并獲得開(kāi)闊的思路。

他對(duì)爵士樂(lè)擁有濃厚的興趣，1966年不足20歲時(shí)便成為了Willisau爵士音樂(lè)會(huì)的組織者；1973年，他在瑞士建立了自己的平面設(shè)計(jì)工作室，主要從事平面設(shè)計(jì)與爵士音樂(lè)節(jié)、音樂(lè)會(huì)的招貼設(shè)計(jì)。每一年尼古拉斯都會(huì)為Willisau市的爵士音樂(lè)會(huì)制作海報(bào)，結(jié)果產(chǎn)生了跨越25年歷程的一系列音樂(lè)會(huì)海報(bào)。每一張都是優(yōu)秀而別具一格的，風(fēng)格也在不斷變化?？梢赃@么說(shuō)：尼古拉斯成就了Willisau的爵士音樂(lè)會(huì)，而Willisau的爵士音樂(lè)會(huì)又反過(guò)來(lái)成就了他。

尼古拉斯作為爵士樂(lè)組織者，將瑞士?jī)?nèi)地的小鎮(zhèn)變?yōu)槭澜缇羰繕?lè)的一個(gè)重要舞臺(tái)，也將自己和當(dāng)?shù)氐墓娮優(yōu)榱艘粋€(gè)聯(lián)結(jié)世界的紐帶；作為設(shè)計(jì)者，他在設(shè)計(jì)中追求盡善盡美的效果，不遺余力地想象，盡力不受商業(yè)因素地干擾，并在三十余年間設(shè)計(jì)了二百余幅招貼，贏得了許多招貼廣告設(shè)計(jì)大賽的獎(jiǎng)項(xiàng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)包括瑞士“國(guó)家文化獎(jiǎng)”、德國(guó)艾森海報(bào)三年展“圖盧茲·勞特雷克金獎(jiǎng)”、華沙國(guó)際海報(bào)雙年展特別獎(jiǎng)、布爾諾國(guó)際海報(bào)雙年展銀獎(jiǎng)、墨西哥國(guó)際海報(bào)雙年展、ICOGRADA國(guó)際平面設(shè)計(jì)社團(tuán)聯(lián)合會(huì)優(yōu)異獎(jiǎng)、法國(guó)肖蒙海報(bào)節(jié)第一名、瑞士海報(bào)年獎(jiǎng)、瑞士藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部金獎(jiǎng)、芬蘭拉提海報(bào)雙年展金獎(jiǎng)、日本富山國(guó)際海報(bào)三年展銅獎(jiǎng)、芬蘭赫爾辛基海報(bào)三年展金獎(jiǎng)、紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部銀獎(jiǎng)、歐洲藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部金獎(jiǎng)、香港國(guó)際海報(bào)三年展金獎(jiǎng)等。

他的許多作品成為了Moma紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、德國(guó)埃森德意志海報(bào)博物館、日本Toyama現(xiàn)代藝術(shù)博物館、荷蘭阿姆斯丹Staedeljk博物館、瑞士蘇黎士海報(bào)收藏館、瑞士巴塞爾海報(bào)收藏館、漢堡藝術(shù)和手工業(yè)博物館最重要的收藏品。

1998年開(kāi)始，尼古拉斯受聘成為德國(guó)斯圖加特國(guó)立美術(shù)學(xué)院教授。他引導(dǎo)學(xué)生用一目了然的方式把內(nèi)容和創(chuàng)意展現(xiàn)在平面上，打破規(guī)則，并使用傳統(tǒng)的手工技術(shù)如絲網(wǎng)印刷、凸版印刷等。另外他還受邀擔(dān)任眾多國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽的國(guó)際評(píng)委。

二、尼古拉斯·特羅斯勒作品的藝術(shù)特征

尼古拉斯·特羅斯勒的大部分海報(bào)都是為爵士音樂(lè)會(huì)所做的。他融合了爵士樂(lè)的野性和本性在他的海報(bào)設(shè)計(jì)中，形成了獨(dú)成一派的海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格：變中求合，節(jié)奏律動(dòng)。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初誕生的爵士樂(lè)以豐富的切分和自由的即興為特點(diǎn)。講究合奏并給人隨性、興奮、充滿(mǎn)生機(jī)的感覺(jué)。爵士樂(lè)經(jīng)常采用以音樂(lè)背景的形式作即興演奏，極力地張揚(yáng)自己的音樂(lè)個(gè)性以此來(lái)體現(xiàn)個(gè)人意識(shí)。在尼古拉斯為爵士樂(lè)設(shè)計(jì)的作品中，我們能明顯地體驗(yàn)到爵士樂(lè)帶來(lái)的隨性與特有的韻律。無(wú)論是自由的線(xiàn)條還是硬邊幾何圖形，全部都融合著音樂(lè)的節(jié)奏，帶給我們一種解放靈魂的自由力量。

（1）、 沖破畫(huà)面的音樂(lè)韻律、節(jié)奏感。即興演奏和表演者身體隨音樂(lè)節(jié)拍擺動(dòng)所顯示的強(qiáng)烈節(jié)奏感是爵士樂(lè)的最大特征。尼古拉斯為爵士樂(lè)所設(shè)計(jì)的招貼，人物造型源自對(duì)爵士表演者各種形態(tài)的高度抽象及提煉，具有鮮明的、個(gè)性的、活潑的造型特點(diǎn)；豐富的色彩組合表現(xiàn)了音樂(lè)的自由氛圍，使得畫(huà)面效果更富有變化；長(zhǎng)與短、軟與硬、曲與直、銳與鈍、感性與理性的線(xiàn)條交織，正如爵士音樂(lè)一樣帶著奔騰不息的律動(dòng)感，就像聽(tīng)到各種樂(lè)器在不斷地、交替地做著快速的即興獨(dú)奏，讓人不由興奮。（見(jiàn)圖2）

如尼古拉斯本人所說(shuō)：“我沒(méi)有把這樣的藝術(shù)節(jié)復(fù)制到其它地方，一切就是這么簡(jiǎn)單，就像它發(fā)生在維利紹（Willisau）一樣。這應(yīng)該是一個(gè)無(wú)拘無(wú)束，吸引人的時(shí)刻，聽(tīng)眾應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)音樂(lè)當(dāng)中的新鮮成分并且樂(lè)在其中。”②尼古拉斯總是在尋求一種無(wú)桎梏的、變換的視覺(jué)效果，和他對(duì)待音樂(lè)一樣。

如他1992年所做的爵士音樂(lè)會(huì)海報(bào)（見(jiàn)圖3）：色彩鮮麗明快，使用黃紅藍(lán)三種線(xiàn)條，隨性地在畫(huà)面上構(gòu)成一個(gè)樂(lè)手的形狀。就像是象征著鋼琴、貝司、鼓構(gòu)成的爵士三重奏。耀眼而不安的黃色在畫(huà)面熒熒發(fā)光并上下舞動(dòng)，像是貝司在演奏復(fù)雜多樣的切分音。連續(xù)的變化，造成一種飄忽不定的游移感。藍(lán)色則因?yàn)槠浔旧沓领o的色調(diào)而退居黃色背后，與背景融合，像背景音樂(lè)中流淌的鋼琴聲。而紅色顯得沉著，如鼓點(diǎn)般起到點(diǎn)綴作用。三個(gè)顏色富有很強(qiáng)的層次感，并最后統(tǒng)一在黑色底中，暗示在同一個(gè)系統(tǒng)中演奏。

（2）、講究和諧，表現(xiàn)音樂(lè)的和聲變化。像爵士樂(lè)中的有規(guī)定、有走向的和聲結(jié)構(gòu)一樣，尼古拉斯·特羅斯勒的作品從表面上看顯得雜亂而無(wú)序，但是內(nèi)在的統(tǒng)一卻是十分嚴(yán)謹(jǐn)。

圖4～6，這些爵士樂(lè)海報(bào)，都是線(xiàn)構(gòu)成，而暗調(diào)的底色作為“面”，既是為了襯托，更是為了統(tǒng)一整個(gè)畫(huà)面。設(shè)計(jì)師表現(xiàn)出準(zhǔn)確的駕馭能力，直線(xiàn)與自由曲線(xiàn)相互結(jié)合、張弛有度、恰當(dāng)和諧，營(yíng)造出流光溢彩、閃爍變幻的舞臺(tái)效果。

圖7、8， 不同于獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，尼古拉斯為重奏音樂(lè)會(huì)設(shè)計(jì)的招貼，十分貼切地利用了視覺(jué)傳達(dá)中元素和結(jié)構(gòu)的重復(fù)構(gòu)成手法，將畫(huà)面的骨骼、圖形或色群以數(shù)比、等比處理排列，形成有規(guī)律的變化。這種單元組合，結(jié)合顏色變化，產(chǎn)生了畫(huà)面的旋律與節(jié)奏，就像音樂(lè)的韻律與節(jié)奏一樣，不斷地通過(guò)各種節(jié)拍來(lái)重復(fù)，通過(guò)調(diào)子來(lái)營(yíng)造重復(fù)中的變化一樣，給人以美的感受。

在尼古拉斯的這些招貼中我們可以看到，平面設(shè)計(jì)與音樂(lè)中所包含的韻律與節(jié)奏、美學(xué)內(nèi)涵和重復(fù)手法，是完全一致的。同時(shí)，這些通過(guò)重復(fù)來(lái)獲得節(jié)奏的手法還使得各元素在產(chǎn)生有規(guī)律運(yùn)動(dòng)感的同時(shí)，又有秩序地和諧統(tǒng)一，呈現(xiàn)出豐富多彩的和聲效果。既新鮮流行，又不失爵士樂(lè)的色彩。

另外，尼古拉斯有很多海報(bào)都是通過(guò)密集的排版方式，用各種適形圖案來(lái)密密麻麻地填充整個(gè)畫(huà)面，似乎是用和聲來(lái)統(tǒng)一各種變化的旋律。這是一種深沉與蘊(yùn)蓄的表現(xiàn)形式，隱藏在大畫(huà)面里的各種形狀的變化特別耐人尋味，就像他時(shí)常想讓聽(tīng)眾去發(fā)現(xiàn)音樂(lè)當(dāng)中的新鮮成分并且樂(lè)在其中一樣。（如圖9、10）

總之：尼古拉斯·特羅斯勒的招貼作品很注意結(jié)構(gòu)、律動(dòng)、次序，總能產(chǎn)生十分貼切的沖擊效果。他用視覺(jué)空間延續(xù)了聽(tīng)覺(jué)空間帶給人的感受，使受眾從視覺(jué)上“聽(tīng)”到自由、無(wú)拘無(wú)束、富于創(chuàng)意的爵士樂(lè)，讓人們從更自由寬廣的想象空間來(lái)感受音樂(lè)的激情和美妙?！八钦莆彰浇閳D形語(yǔ)言的靈巧工匠——圖案、形狀、質(zhì)料、顏色——就像作曲家操縱的各種音符。”③

三、尼古拉斯·特羅斯勒作品的視覺(jué)表達(dá)手法

尼古拉斯·特羅斯勒的各種題材海報(bào)都如爵士樂(lè)一樣以多變著稱(chēng)。他在設(shè)計(jì)中嘗試多樣的表現(xiàn)手法，避免單調(diào)的風(fēng)格樣式，嘗試對(duì)已形成的風(fēng)格進(jìn)行挑戰(zhàn)。創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)非常有力度的音樂(lè)形象，具有很強(qiáng)的視覺(jué)震撼力。筆者試根據(jù)不同的視覺(jué)表達(dá)手法將他的海報(bào)分類(lèi)，并分析如下：

（1）、以彩色自由線(xiàn)條為主的組合。不同形態(tài)的線(xiàn)會(huì)帶來(lái)不同的情緒感受。而密集、變幻的線(xiàn)條給人視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重感受，貼近黑人音樂(lè)原本的解放精神。和呆板的硬質(zhì)線(xiàn)不同，尼古拉斯通常都使用手繪線(xiàn)條，水彩、鋼筆、軟毛筆等都是他常用的工具。即使是電腦繪制的，也常常根據(jù)手繪效果來(lái)排列線(xiàn)條，使其帶給人生動(dòng)、活潑的心理印象。同時(shí)，這種復(fù)雜線(xiàn)條結(jié)構(gòu)也暗示著精神與靈魂上的自由解放。這是尼古拉斯海報(bào)的最大的成就和魅力。（見(jiàn)圖11～13）

（2）、簡(jiǎn)單的幾何塊面與高純度的顏色組合。尼古拉斯也善于用簡(jiǎn)單的色塊組合與高純度的顏色來(lái)營(yíng)造簡(jiǎn)潔且沖擊力很強(qiáng)的畫(huà)面?！八劳鰳?shù)”生態(tài)海報(bào)（見(jiàn)圖14）是他的又一件代表作品。福田繁雄稱(chēng)這件作品是一曲由尼古拉斯指揮的沉默的地球的安魂曲。在這件作品中，尼古拉斯將樹(shù)的橫斷面全部繪為紅色，似乎是樹(shù)流淌出來(lái)的鮮血。為了增加這種紅色給人的感官刺激，尼古拉斯還將整個(gè)畫(huà)面的背景設(shè)計(jì)成純度很高的綠色，給人造成一種緊張不安的情緒和心理沖擊。

與這件作品有同類(lèi)創(chuàng)意構(gòu)思的是他早在1989年創(chuàng)作的一副willisau市Maria Joao演唱和Aki Takase鋼琴伴奏音樂(lè)會(huì)海報(bào)。另外，他還有很多海報(bào)采用這種簡(jiǎn)單的幾何塊面與高純度的顏色組合的方式（見(jiàn)圖15）。如他自己所說(shuō)的那樣：“最簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)就是最好的設(shè)計(jì)”。④的確，他的諸多作品都是無(wú)言自語(yǔ)，簡(jiǎn)練、有力而明確的。

（3）、獨(dú)特的字母組合。尼古拉斯的海報(bào)中有一部分是純粹的字母組合，這些海報(bào)在眾多相似的音樂(lè)節(jié)海報(bào)中獨(dú)樹(shù)一幟。（見(jiàn)圖16、17）

在這些海報(bào)中，尼古拉斯將字母按視覺(jué)設(shè)計(jì)規(guī)律加以整體、精心的安排，使這些文字像圖形符號(hào)，但又保留著各自要傳達(dá)的意義。他運(yùn)用網(wǎng)點(diǎn)排列的方式，讓原本各自為“點(diǎn)”的字母連成起伏的“線(xiàn)”，再進(jìn)而組成“面”的感覺(jué)， 整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一又有細(xì)節(jié)變化，信息量大卻又易于識(shí)別，便于信息傳播。每個(gè)字母被賦予不同的肌理效果和個(gè)性的形態(tài)，表達(dá)著不同的情感訴求。

（4）、黑白構(gòu)成的融合。爵士樂(lè)中的藍(lán)調(diào)起源于20世紀(jì)初的密西西比州，以歌唱為主、伴奏為輔。它的前身是黑人在農(nóng)田里工作的呼叫和哼唱?？梢哉f(shuō)爵士樂(lè)是黑人音樂(lè)為白人社會(huì)所帶來(lái)的震撼。

如同白人音樂(lè)的元素揉入黑人音樂(lè)里，形成極為復(fù)雜且多層次、多變化的音樂(lè)類(lèi)型一樣，尼古拉斯也做了不少黑白構(gòu)成的作品。（見(jiàn)圖18）

尼古拉斯利用運(yùn)用黑白極對(duì)比和具有律動(dòng)感的幾何圖形，抽象地表現(xiàn)表達(dá)著音樂(lè)的內(nèi)涵，刺激著觀者的視覺(jué)以造成心理想象空間。正負(fù)空間的趣味性、凝練的造型、白與黑虛實(shí)相生的構(gòu)成使版面呈現(xiàn)出如頻率振動(dòng)般的形式美。

（5）、視覺(jué)聯(lián)想。尼古拉斯還有一類(lèi)手法就是就是將相關(guān)事物進(jìn)行替換，使畫(huà)面具備兩種以上的相互聯(lián)系的圖像。

如圖19～21，他將大提琴與女人，單簧管與蛇，薩克斯與魚(yú)等不同物體用視覺(jué)形象組成一種精神的聯(lián)結(jié)。成功地將聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)通過(guò)雙關(guān)寓意來(lái)鏈接、轉(zhuǎn)換。女人象征著琴聲的柔美和悠揚(yáng)，毒蛇象征著單簧管的野性和對(duì)心靈的侵蝕力。而魚(yú)從如水的薩克斯之音中貫躍而出，樂(lè)器的聲音特質(zhì)在視覺(jué)畫(huà)面中一目了然。

另外，尼古拉斯·特羅斯勒十分注意注重圖形和排版的獨(dú)特設(shè)計(jì)。對(duì)印刷技術(shù)也很看重。他的海報(bào)大部分都不是由現(xiàn)今主流的四色膠版印刷機(jī)制作的，而是采用了較傳統(tǒng)的絲網(wǎng)印刷法。他采用的那些跳動(dòng)活潑的線(xiàn)條和圖形，色彩大多都是極其艷麗的瑩光色，具有很強(qiáng)的舞臺(tái)效果。如果采用流行的四色膠版印刷法，油墨層很薄，發(fā)色率低，色彩飽和度也很不理想。絲網(wǎng)印刷可以讓油墨從網(wǎng)孔直接漏下紙面而不是滾上去，所以墨層非常厚，保持了油墨原有的色度。同時(shí)油墨與油墨相疊后更使作品具有分量感。從而與主題配合得天衣無(wú)縫。尼古拉斯將技法和材料正確的搭配，使作品倍加增輝。

尼古拉斯設(shè)計(jì)的工具也經(jīng)常為手工用具。有人問(wèn)他的設(shè)計(jì)作品從設(shè)計(jì)到成品的制作過(guò)程，尼古拉斯說(shuō)到：“很多人都問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，以為很復(fù)雜。當(dāng)然，我的工作室里計(jì)算機(jī)是有的，但你們是否知道，我通常用的卻是紙頭、剪刀和膠水。”⑤無(wú)疑，尼古拉斯對(duì)手工繪制的執(zhí)著，造就了他傳神、揮灑自如的造型能力。

結(jié)語(yǔ)

毫無(wú)疑問(wèn)，尼古拉斯·特羅斯勒是將音樂(lè)與設(shè)計(jì)感覺(jué)相互結(jié)合、通感的大師。在他的海報(bào)中可以看到：平面構(gòu)成中的“韻律與節(jié)奏”與音樂(lè)中的“韻律與節(jié)奏”，其美學(xué)內(nèi)涵是完全一致的。他利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)的美學(xué)理念，通過(guò)嫻熟、凝練的線(xiàn)條與豐富多變的色彩，使音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)感受“躍然紙上”，音樂(lè)與視覺(jué)傳達(dá)達(dá)到高度互通，呈現(xiàn)出精彩張力。他的各系列招貼，不僅對(duì)人們視覺(jué)上形成沖擊，還是人們音樂(lè)、文化生活的記錄，那些曾經(jīng)激動(dòng)的心情和澎湃的情感，將會(huì)在這些招貼里得以保存下去。

注釋?zhuān)?/p>

①王萍.和譚平聊招貼海報(bào)--訪(fǎng)中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)譚平[J].中國(guó)科技財(cái)富.2004（03）.

②趙璐.對(duì)話(huà)國(guó)際設(shè)計(jì)大師尼古拉斯·卓斯樂(lè)[J].裝飾.2006（02）：96.

③何見(jiàn)平.卓斯樂(lè)與他的學(xué)生們[M].北京：中國(guó)青年出版社.2004.

④⑤瑞士設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家·當(dāng)代杰出的招貼設(shè)計(jì)家.國(guó)際設(shè)計(jì)網(wǎng).http：//www.ccii.com.cn/visualfuel/nglsfangtan.htm