湘人、湘音、湘戲

趙景勃

〔摘 要〕對京劇新編歷史劇《辛追》的評論。

〔關(guān)鍵詞〕湖南 京劇 新編歷史劇 辛追

金秋季節(jié)，湖南省文化廳組織十二臺劇目大舉進(jìn)京，一時間湘音繚繞，別具南國風(fēng)采。湖南省京劇保護(hù)傳承中心新創(chuàng)作的大戲《辛追》在長安大劇院演出，使首都觀眾看到一個屬于瀟湘的歷史故事，看到湖南省京一臺新人，聽到融入湘音元素的京劇曲調(diào)。劇場演出十分火爆，伴隨演員演唱，掌聲呼聲如潮，演出后觀眾熱情評議，贊賞湖南送來一臺新戲，展現(xiàn)一臺青春靚麗的新人。

1972年湖南馬王堆漢墓的出土震驚當(dāng)今，神秘的墓主人辛追，及她那薄如煙霧的素紗褝衣，引起世人的熱議，成為史學(xué)家的科研課題，也成為文學(xué)家、藝術(shù)家追逐的熱點(diǎn)。電視劇《大漢巾幗》、《大漢悲歌》相繼而出。此次中央戲劇學(xué)院博導(dǎo)，劇作家黃維若，以湘人寫湘戲的故鄉(xiāng)之情，對這個題材做了另辟蹊徑的開拓，人物關(guān)系趨于簡化，情節(jié)線條更加清晰。作者把辛追的命運(yùn)依托西漢的大歷史背景，歷經(jīng)高帝開國、英布之亂、呂后專權(quán)、文帝圖治，這段歷史有陰有情，辛追的遭遇也隨之有起有伏，全劇歷史信息極為豐富，作者以唯物史觀結(jié)構(gòu)故事，啟迪今人。辛追由一個來自民間的妙齡繡娘，成長為輔助長沙國丞相利蒼的夫人。經(jīng)歷了歷史的動蕩，經(jīng)歷了和想占有她的陰謀者“越”的生死搏斗。矢志不移，輔助丈夫和兒子富國安民，發(fā)展耕織，使長沙國百業(yè)復(fù)興，成為漢代南國重鎮(zhèn)。最終把丈夫利蒼遺作“平南越策”呈交元帝，為實(shí)現(xiàn)一統(tǒng)山河，建功立言。黃教授以創(chuàng)作話劇、影視著稱，此次涉足戲曲，顯出他對人物的性格刻畫深細(xì)，語言形態(tài)別致，給人留下深刻地印象。如辛追的出場，利蒼自稱“漆匠”，微服私訪。而活潑、犀利的辛追在嬉笑間唱出，“看面相你應(yīng)該紫綬金章配”道破他的身份；“看鞋履你勞苦風(fēng)波萬里塵”看到他的勤政；“看衣著你有如光棍出寒門”看出他出身和單身。此段輕快流暢的唱，把豆蔻少女的伶俐、機(jī)智，帶有地域辣味的性格，躍然而出。同時表達(dá)了她愛情的價值取向，愛的鮮明，愛的大膽，非常巧妙的實(shí)現(xiàn)了“出場定調(diào)”。給我印象深刻之處，還有辛追在和身處戰(zhàn)場的兒子，兩地家書傳遞。一個表演區(qū)是兒子在書信上按下五指掌印，一個表演區(qū)是辛追把書信貼在臉頰，好像子撫母臉，她看著熟悉手形，熟悉的掌紋，唱出“慰的是，手掌已比原來大”，“喜的是，五指靈動無傷痕”，她心疼的看孩子舞弄刀槍的粗手“掌中粗糙胼胝生”，作者以手為意象，獨(dú)特而動人，生發(fā)出繾綣如絲的母子情，引領(lǐng)聽者的無限遐想。此段唱腔很為動人，但我也感到有些過長，應(yīng)該控制京劇抒情段落的尺度。作者這些別具風(fēng)格唱詞，到了作曲家朱紹玉的手中，也給予進(jìn)一步的生發(fā)和揮灑，充分調(diào)動腔調(diào)和板式的功效，根據(jù)敘事、對話、抒情不同情境，恰如其分運(yùn)用“急是西皮緩二黃”，在大段的宣敘調(diào)采用“曲中反調(diào)最凄涼”，在老作曲家的精心設(shè)計(jì)下，幾位青年主演得學(xué)習(xí)、得抻練、得施展，所以舞臺演唱效果很強(qiáng)烈。朱先生刻意選取湘地的音樂素材，創(chuàng)作劇中的襯樂曲，在襯托辛追風(fēng)華正茂時，輕靈跳躍，地域風(fēng)采濃郁；在渲染祭祀和悲苦的場景，渾厚曠遠(yuǎn)，富有震懾力。

擔(dān)任該劇主演是一臺新人，他們正值青壯，有條件、有基礎(chǔ)、有后勁。從這一批人才看出該劇院的人才建設(shè)的方略，湘京曾為京津滬輸送了自己杰出人才，又對本院的青年做了層層選拔，步步推進(jìn)，“請進(jìn)來、走出去”給予學(xué)習(xí)、提升、鍛煉機(jī)會。每逢全國大賽就推出新人，每逢藝術(shù)節(jié)就推出新戲，讓新人通過新戲得以歷練，加速成才。堅(jiān)持多年先后推出《天家孽》、《紫英》、《廣陵散》、《無字碑》等眾多劇目。此劇主演張璇就是通過央視“青京賽”為人所識，繼而進(jìn)入第五屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班，三年深造，接受多位名師傳授，開闊了眼界、提升了技能、增厚了學(xué)養(yǎng)。記得她畢業(yè)論文就是寫的她創(chuàng)作新戲《紫英》的總結(jié)。她扮相鮮亮、嗓音清脆，戲路寬泛，常演《坐宮》一類的唱功戲，善演《游龍戲鳳》一類偏重表演的戲，更長于文武兼重的《白蛇傳》、《打神告廟》等戲，所以，在新創(chuàng)《紫英》中有大段的抒情唱，有投水的繁重的舞。此劇充分發(fā)揮她擅長性格刻畫的優(yōu)長，由豆蔻繡女，飽經(jīng)滄桑，成為輔佐丞相的夫人，其年齡跨度大，氣質(zhì)變化大，具有創(chuàng)作難度。她出場采用花旦元素，伶俐的扮相和明亮的嗓音博得臺緣。繼而用閨門旦元素表現(xiàn)其成長、成熟，而后用青衣元素塑造辛追在風(fēng)云變化中堅(jiān)韌、豁達(dá)。應(yīng)該說張璇的創(chuàng)造能力又上了個新臺階。我希望張璇加強(qiáng)傳統(tǒng)骨子老戲的舞臺實(shí)踐，以增厚底蘊(yùn)，夯實(shí)根基。扮演利蒼的彭麟鈞，也是中國戲曲學(xué)院附中畢業(yè)，后又拜楊派傳承人葉鵬教授為師，在央視大賽中嶄露頭角，長于唱功，善演《四郎探母》、《烏盆記》，并演出《沙家浜》、《智取威虎山》等吃功大戲。此次他給人印象很深是唱功瓷實(shí)，路數(shù)正宗，嗓音厚實(shí)掛味，是一位肯于慢工出細(xì)活的演員。我希望麟鈞在表演上進(jìn)一步充實(shí)激情，豐富人物形態(tài)變化。扮演反面人物越，是小生演員肖彬，身材修長，勃勃英發(fā)。他也是北京國戲的學(xué)生，先學(xué)武生，后工小生，因此基礎(chǔ)全面，能演《八大錘》、《羅成叫關(guān)》、《白蛇傳》等戲。小生扮演反派，俊美偏要刻畫陰毒，對他確實(shí)是挑戰(zhàn)，但他恰如其分的塑造這個內(nèi)外反差的形象。觀眾在節(jié)目單發(fā)現(xiàn)，原來他臺前是演員，幕后是導(dǎo)演。三十出頭就擔(dān)當(dāng)“統(tǒng)帥”重任，另一位導(dǎo)演李蕾雖有話劇、京劇、贛劇的導(dǎo)演經(jīng)歷，但也是年輕人。引起人們關(guān)注的是：湘京領(lǐng)導(dǎo)啟用青年竟如此有魄力。也許是無奈中的選擇，但從實(shí)際效果來看，實(shí)現(xiàn)了人才培養(yǎng)和梯隊(duì)接續(xù)，兩位年輕人都有在北京、上海學(xué)習(xí)導(dǎo)演的學(xué)歷，平時悉心培養(yǎng)儲備，戰(zhàn)時大膽啟用。取得效果是劇目、人才雙豐收。

戲是磨出來的，今日的經(jīng)典，哪一出不是經(jīng)過實(shí)踐的打磨、時間的打磨?！缎磷贰酚辛撕玫钠鸩剑蛻?yīng)該步步登高，讓年輕的主創(chuàng)隊(duì)伍克服功利，潛下心來，匯集反映，再經(jīng)歷“改戲”的鍛煉，學(xué)習(xí)上海京劇院“七稿八稿，沒完沒了”的經(jīng)驗(yàn)，爭取為湘京創(chuàng)造一出，留得下、傳得開的劇目。因?yàn)椤缎磷贰肥呛鲜〉臍v史文化，有長久傳演的價值，還可以打造旅游文化。為此，我提幾點(diǎn)建議：1、希望在“立主腦”上下功夫，突出強(qiáng)國富民、“平南越策”的主線，以此樹立辛追、利蒼的形象。反面人物越，是他們政治角逐的對手，生活的情敵，削弱越對辛追的一往情深，強(qiáng)化“不能得之，必欲毀之”扭曲心理；2、注意“密針線”，因背景復(fù)雜，情節(jié)轉(zhuǎn)變快，需要對情節(jié)發(fā)展的前鋪后墊，目前有些情節(jié)有突然感。3、臺詞處理有生硬感，對劇作家的臺詞演員要深刻理解、積極適應(yīng)、適度微調(diào)，主要是把握人物的語言動機(jī)，念白要出自規(guī)定情境，使念白有更豐富的心里信息和情感信息。

我們理解，湘京所處整體環(huán)境，難比京、津、滬。你們堅(jiān)持出人、出戲，背后的艱辛是可想而知。但我們都身逢盛世，滿懷憧憬。希望同仁們上接天，下接地。接天即借助好政策、大氣候，爭取得到更多支持和傾斜；接地即要培養(yǎng)湘地的京劇觀眾，培植戲曲文化的沃土，我們相信：明天一定會更好。

湘京的同仁們加油！

得逢春雨的新秀們加油！