湖南當代戲劇演出興衰談

尹伯康

〔摘 要〕演出是戲劇藝術(shù)的生命線。劇團沒有演出則劇團垮，劇種沒有演出則劇種滅，戲劇沒有演出則戲劇亡。

〔關(guān)鍵詞〕 常規(guī)演出 特殊演出 演出興衰談

演出是戲劇藝術(shù)的生命線。劇團沒有演出則劇團垮，劇種沒有演出則劇種滅，戲劇沒有演出則戲劇亡。

新中國成立前，戲班早期是在農(nóng)村演草臺戲、廟會戲、喜慶戲，或在城鎮(zhèn)演堂會戲，清代末葉開始興建城市戲園以后，部分戲班開始進入戲園作固定的營業(yè)性演出。新中國成立后，戲劇表演團體在演出場地、演出方式、演出目的、演出規(guī)模等各個方面都有較大的發(fā)展。

常規(guī)性演出

常規(guī)性的演出，除了在所在地進行日常的營業(yè)性演出以外，還有兩種演出方式：一是城市規(guī)劃演出；二是上山下鄉(xiāng)演出。

城市規(guī)劃演出：新中國成立前，戲班為了謀生，常自發(fā)地離開本地赴其他城鎮(zhèn)流動演出，有的劇種的戲班還曾出省演出，如祁劇等劇種。新中國成立后，尤其二十世紀五十年代后期開始，為滿足人民群眾文化生活需求，交流藝術(shù)，增加收入，這種演出活動日益頻繁，便出現(xiàn)了有領(lǐng)導(dǎo)有組織的城市規(guī)劃演出，習稱“巡回演出”。1957年全國城市（大廠礦）巡回演出規(guī)劃會議以后，湖南即召開了首屆巡回演出規(guī)劃會議，此后每年召開一次。從此本省專業(yè)表演團體出外演出，都納入全省或全國統(tǒng)一的巡回演出規(guī)劃之中。在本地區(qū)各縣市城鎮(zhèn)之間的巡回演出由專區(qū)（州）、市文化局統(tǒng)籌安排；在各專（州）、市所在地的劇院及大廠礦之間的巡回演出，由省文化局統(tǒng)籌規(guī)劃；出省演出，由省文化局在全國會議上商定，納入國家巡回演出規(guī)劃。出省演出，主要是幾個省級國營劇團（院），也包括部分地、市劇團。出省演出的第一個劇團是湖南湘劇團。根據(jù)全國規(guī)劃，該團于1956年4月中旬至10月16日，先后在武漢、鄭州、石家莊、保定、北京、天津、濟南、上海、南京、南昌等十二個大、中城市演出《拜月記》、《金印記》、《琵琶記》等優(yōu)秀劇目，演出一百八十九場，觀眾十二萬多人次，各地報刊發(fā)表七十多篇文章贊揚湘劇藝術(shù)，影響甚大，打出了湘劇的品牌。地、市劇團出省巡回演出，時間較長的有衡陽市和邵陽市花鼓戲劇團等。1965年4月，邵陽市花鼓戲劇團根據(jù)全國規(guī)劃，曾赴西南演出，途經(jīng)衡陽、零陵、桂林、柳州、宜山、金城江、獨山、都勻、安順、貴陽、貴定等地，為時八個月，演出劇目有劇團自創(chuàng)的《隊長抬花轎》和移植的《打銅鑼》、《補鍋》、《骨肉情深》、《鄂倫春烽火》等現(xiàn)代戲。貴州省花燈劇團曾來團學演《打銅鑼》、《補鍋》、《隊長抬花轎》三劇。

上山下鄉(xiāng)演出：1949年前，戲班為了養(yǎng)家糊口，不得不常年在農(nóng)村賣藝為主。民間小戲班更是以農(nóng)村演出為主。1949年后，為了貫徹文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，使廣大農(nóng)民能夠看到戲，各級專業(yè)劇團遂以一定時間下農(nóng)村演出，從1958年開始形成制度，習稱“上山下鄉(xiāng)演出”。各地劇團自身都有一定的任務(wù)，省文化局要求根據(jù)“五定”（定時間、定任務(wù)、定收費、定線、定點）的辦法，作出上山下鄉(xiāng)演出規(guī)劃。省級劇團每年至少兩個月，專、市重點劇團三個月，縣級劇團五個月。不少縣級劇團每年能在縣境內(nèi)作一次普及演出，使偏僻地區(qū)農(nóng)民都能看到專業(yè)劇團的戲。幾年中，涌現(xiàn)了瀏陽、衡東、益陽、麻陽等上山下鄉(xiāng)演出的先進劇團。衡東花鼓戲劇團首創(chuàng)“五定”（定點、定線、定時間、定場次、定收費標準）法，使上山下鄉(xiāng)演出經(jīng)常化，其經(jīng)驗被推廣到全省。全縣農(nóng)村建立了一百六十九個點，形成巡回演出網(wǎng)。下鄉(xiāng)演出時，沿同一線路，逐點轉(zhuǎn)移，小點分隊演出小戲，大點合隊演大戲，發(fā)揮了?。ㄐ￡犖椋?、土（土車子）、輕（輕裝備）的優(yōu)勢，使全縣每個農(nóng)民每年可以看到一至三戲場。并曾試制成功一種汽燈幻燈打景機，增強了舞臺效果。益陽縣花鼓戲劇團創(chuàng)造了一種用鋼、木、繩索等器材，隨時可以裝、卸的活動舞臺，《光明日報》、《羊城晚報》、《文匯報》、《長江日報》、《戲劇報》對此作了圖文并茂的報道，曾經(jīng)轟動一時。

瀏陽縣花鼓戲劇團實行的“四隊化”更具特色?！八年牷奔仁茄莩鲫?，又是宣傳隊、輔導(dǎo)隊和勞動隊。

演出：1958年，該團去工礦農(nóng)村巡回演出九個月，四百八十場，其中農(nóng)村演出三百六十場。下鄉(xiāng)演出時，與公社簽訂合同，定線定點演出，并由公社統(tǒng)一包場，統(tǒng)一付款。住宿、伙食、治安，由公社各大隊負責，保證物資供應(yīng)。演出結(jié)束后，“后站”人員要聽取群眾對演出的意見，請當?shù)攸h委簽署“演出鑒定卡”，并歸還借物。演出形式采取舞臺演出與屋場演出、工地演出相結(jié)合的方法，“群眾在哪里，就在哪里演”。演出劇目，大都是自己創(chuàng)作的。1959年一年，集體創(chuàng)作演出了四十多個大小劇目，其中的《菊花石》、《裝親記》、《誤會》分別獲得了省和專署的獎勵。

宣傳：劇團設(shè)有宣傳組，每到一地，宣傳組就用黑板報、漫畫、幻燈等宣傳形式，積極宣傳黨的政策。有時一面參加勞動，一面運用蚌殼舞、蓮花鬧、彈詞、小演唱、打山歌等藝術(shù)形式開展宣傳。

輔導(dǎo)：劇團每到一處演出，便請當?shù)貥I(yè)余文工團演員看戲，組織其主要演員學習化妝，召集座談會，教給他們一些基本功、表導(dǎo)演知識和常用的曲調(diào)，和他們一起練功，特約他們參加群眾場面，幫助業(yè)余文工團排練節(jié)目，提高其藝術(shù)水平。

勞動：劇團下鄉(xiāng)時，每人都有一根扁擔，一本勞動手冊，兩個人有一擔箢箕。無論男女，都是“箢箕擔被蓋，鋤頭掛草籮”。在演出間隙參加勞動生產(chǎn)。淳口公社黨委贈給劇團一面錦旗，上面寫著“既是宣傳先鋒，又是勞動能手”。

瀏陽縣花鼓戲劇團實行的這種“四隊化”，在一個時期內(nèi)曾被大力推崇。它與益陽、麻陽劇團曾被譽為“三陽開泰”。

此外，上山下鄉(xiāng)先進劇團，還有湘陰、瀘溪、酃縣、常德、桃源、江永、資興、臨湘、永順、龍山、安化、洞口、新邵、綏寧等縣和長沙市、衡陽市的劇團。

外省劇團來湘演出：巡回演出除本省劇團出省演出外，也有一些外省劇團來湘演出。有京劇、話劇團體，也有地方戲劇團。

“文革”前，京劇著名演員來長演出以梅蘭芳劇團最早，1956年12月來長，接著有馬連良、張君秋率領(lǐng)的北京京劇團（1957年4月），蓋叫天率領(lǐng)的海新民京劇團（1957年5月），袁世海、杜近芳率領(lǐng)的中國京劇院一團（1963年4月），又以梅蘭芳劇團影響最大。梅蘭芳曾經(jīng)兩次來長沙演出，第一次是1937年3月來的，在省會長沙引起了轟動；1956年12月來的第二次，又在長沙引起了轟動。筆者曾參加了梅蘭芳第二次來長沙演出的接待工作。事前，省文化局抽調(diào)數(shù)十人成立了專門的接待辦公室，省戲工室抽調(diào)我和陳青霓參加。接待辦公室設(shè)在湖南劇院前樓。首先制定了接待計劃，計劃包括梅劇團來長時的迎接，到長沙以后的演出安排、生活安排、參觀訪問、座談、歡送，以及訂購戲票、業(yè)務(wù)人員觀摩、門票處理、攝影、錄音等工作，十分細致周到。12月5日，梅劇團和協(xié)助演出的江蘇省京劇團共一百一十余人由南昌乘火車抵達長沙時，以副省長張孟旭為首的省、市黨政領(lǐng)導(dǎo)和湖南文藝界的著名演員、知名人士共二百余人前往車站迎接。7日在湖南劇院開演，先由梅蘭芳之子梅葆玖演出三場。10日至30日由梅蘭芳主演二十一場，演出劇目有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《奇雙會》、《宇宙鋒》、《鳳還巢》、《洛神》、《牡丹亭》等名劇。演出中，購買戲票出現(xiàn)空前的緊張現(xiàn)象。戲曲業(yè)務(wù)單位的業(yè)務(wù)人員每人分配兩張戲票的指標，一般觀眾在劇院售票窗口排隊買票。有些觀眾為了看到梅先生的戲，帶著被窩在劇院票房門口通宵排隊購票。后來通宵排隊購票的人愈來愈多，劇院壓力太大，便改變購票方式，購票點每天更換，在當天的《新湖南報》上登出消息，于是通宵排隊購票的隊伍由湖南劇院轉(zhuǎn)移到了《新湖南報》社門口，首先搶購報紙，然后飛奔購票點搶購戲票。當時正規(guī)票價分二元、一元八角、一元二角、八角四等，而黑市票價最高的每張賣到二十元。當月的湖南報銷售量也大為增加。

外省地方戲劇團來長沙演出以湖北漢劇團最早，1951年9月，該團來長沙演出反映武漢碼頭工人反霸斗爭生活的現(xiàn)代漢劇《血債血還》，省內(nèi)各戲曲劇團紛紛派人觀摩，移植演出。1952年1月，河南豫劇團演員常香玉率領(lǐng)香玉劇社為捐獻“香玉號”飛機來湘演出《新花木蘭》、《紅娘》等劇，省文聯(lián)籌委會舉行了座談。1957年8月，浙江昆蘇劇團周傳瑛、王傳淞等“傳”字輩名師來長演出整理的昆曲名劇《十五貫》，省文化局組織全省劇團主要藝術(shù)人員來長觀摩學習，不少劇團移植上演。1962年3月，天津小百花劇團來長沙演出《攔馬》、《盜草》、《喜榮歸》等劇目，省文化局組織 青年演員、編導(dǎo)人員來長沙觀摩學習。1962年9月，河南曲劇團來長沙演出《風雪配》等優(yōu)秀劇目，受到省會文藝界好評，《新湖南報》載文評介。1965年7月中旬，內(nèi)蒙古自治區(qū)“烏蘭牧騎” 巡回演出隊第二隊來長沙演出，影響最大。當時，省文化局組織全省文化行政干部和文藝工作者兩千余人來長沙專場觀摩。事后，湖南省委根據(jù)中共中央中南局指示，決定在全省每個縣建立一支“烏蘭牧騎”式的農(nóng)村文藝宣傳隊種子隊，全省九十四個種子隊一千一百八十二人在長沙集訓，學習基本功和《打銅鑼》、《補鍋》等小型劇目。訓練結(jié)束后，省人民委員會接著發(fā)出關(guān)于建立農(nóng)村文藝宣傳隊的兩個通知，要求農(nóng)村文藝宣傳隊“是毛澤東思想宣傳隊，是興無滅資戰(zhàn)斗隊 ，又是革命文藝演出隊和群眾文化輔導(dǎo)隊”。后來在“文革”中，這些種子隊都逐漸演變?yōu)椤懊珴蓶|思想宣傳隊”和“文藝工作隊”。

特殊性演出

非常規(guī)的特殊性演出，主要有慰問演出、匯報演出、出國演出、戲劇會演等幾種方式。

慰問演出：也是為工農(nóng)兵服務(wù)的方式之一。這是專業(yè)劇團對從事某項具有重大意義工作的人員所進行的慰問性演出。新中國成立以前，也有這類演出活動，如抗日戰(zhàn)爭時期一些文藝表演團體在戰(zhàn)地、醫(yī)院對抗日將士、傷病員所作的慰問演出。這多是自發(fā)的，也有國民政府組織的，但規(guī)模較小，為數(shù)也不多。新中國成立以后，這類活動大都是人民政府組織的，為數(shù)也多，規(guī)模也大。數(shù)十年來，大型慰問演出達十數(shù)次?！拔母铩鼻?，有1951年的慰問老蘇區(qū)演出，1952年和1954年的慰問治湖民工演出，1953年兩次赴朝鮮慰問演出，1954年慰問人民解放軍駐軍演出，1958年慰問福建前線部隊演出，1960年和1961年慰問云南支邊湘籍移民演出?！拔母铩睍r期和新時期，有1970年和1971年赴湘黔鐵路修筑工地演出，有1979年的慰問對越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)前線部隊演出，1986年的慰問云南老山前線部隊演出，2002年赴湘西自治州省直扶貧工作點的慰問演出，2011年赴新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團慰問演出等等。這種慰問演出不但規(guī)模大，而且多是富于戰(zhàn)斗色彩的。

比如慰問治湖民工演出。1952年12月，湖南省文工團及部分民間職業(yè)劇團赴南洞庭湖整修工程工地為民工作慰問演出，歷時兩個月。1954年冬，洞庭湖堤垸整修工程總指揮部動員各地戲曲劇團組成十五個工地文工隊，為工地百萬民工巡回演出四個多月。在此期間，1955年1月18日至2月1日，中共湖南省委和省人民委員會組織湖南各界人民洞庭湖堤垸整修工程工地春節(jié)慰問總團，省文化事業(yè)管理局從全省四十二個戲曲劇團中抽調(diào)主要演員和湘潭市居民業(yè)余宣傳隊共三百九十八人，組成二十一個演出隊隨同至工地慰問演出一百四十六場，近二十三萬民工看了演出。規(guī)模之大，空前未有。筆者曾參加1952年省文工團赴南洞庭湖整修工程工地的慰問演出，全團分為四個小分隊，每隊二十來人，出發(fā)前編排了《姑嫂忙》、《四姊妹夸夫》、《修好洞庭再結(jié)婚》、《喜報》等小型劇目以及快板書、采蓮船、蚌殼舞等小節(jié)目，按照規(guī)定路線分別在工地流動演出。兩個來月的時間里，除了春節(jié)在指揮部休整了幾天以外，其余全部時間都在工地。一般是在白天行軍，晚上演出。那年雨水多，白天行軍時，各人挑著自己的行李、鋪蓋和道具、樂器、服裝，泥濕路滑，有時一腳踩在泥水里，扯出來時，長筒套鞋被嵌在泥巴里，拔也拔不出來。晚上露營時，有的地方只有一間房子，我們男男女女二十來人便在這間大房子里開一排長鋪，有的同志自告奮勇地把鋪開在男女分界線上，那時人們的思想都很單純，只有革命同志關(guān)系，沒有男女界限。演出時，常是頂著北風，冒著細雨，越演越來勁，民工們也在風寒中看得津津有味。我們還根據(jù)工地的好人好事，編演了《模范牌》等小型花鼓戲。一次，我在演《模范牌》時，忘了臺詞，在那個小小的土堆臺子上轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，老是反復(fù)唱著“模范牌子找不到”、“模范牌子找到了”兩句，把樂隊急壞了，可我自己并不著急，因為我有即興創(chuàng)作的經(jīng)驗。后來此事被傳為笑柄。

又如赴朝慰問演出。前后也有兩次。1953年，在中國人民抗美援朝總會的領(lǐng)導(dǎo)下，湖南話劇團二十余人和湖南皮影戲隊六人組成中國人民赴朝慰問文藝工作團第四團，于3月19日啟程，4月初到達朝鮮，向中國人民志愿軍和朝鮮人民軍及朝鮮人民作慰問演出，演出話劇《婦女代表》、《夫妻之間》和皮影戲《龜與鶴》、《火焰山》等節(jié)目。歷時兩個多月，先后于6月14日（皮影隊），8月20日（話劇隊）返回長沙。當年10月2日，由湘劇、衡陽湘劇、常德湘劇、花鼓戲名老藝人及新文藝工作者九十一人組成的中國人民第三屆赴朝慰問團第三總分團第四分團文工團，由團長鐵可率領(lǐng)離長赴朝，在朝鮮各地慰問演出一百一十七場，主要劇目有湘劇《打獵回書》、《宮門盤盒》，衡陽湘劇《醉打山門》，長沙花鼓戲《劉海砍樵》等，12月19日回國。據(jù)皮影戲名老藝人何德潤回憶說：他們?nèi)コr的途中，坐的是大卡車，由于敵機轟炸，常是日宿夜行。每部車子兩個司機，正司機管開車，副司機管防空，一有情況就在司機臺頂上拍三下，燈即熄滅。車子常在彈坑里行走，有時要沖四、五次才能爬上坡去。一天過重點封鎖區(qū)，敵機轟炸，有的同志被炸彈掀起的沙土所覆蓋。到部隊駐地后，演出場所絕大多數(shù)在坑內(nèi)小禮堂里?？拥览锏纳钍侨找共灰娞?，上有滴水，下有泥濘，一不小心，腳掌上便扎上刺。到了前沿陣地，沒有禮堂了，都是坑道戰(zhàn)壕，只能用小演唱的形式進行慰問。最前線距敵人只有五十米，只能在短時間里搶著演唱。一次在鶴坊里（縣里）慰問演出，戰(zhàn)士們看完演出后去執(zhí)行任務(wù)，演員們獻旗送行，排長湯鳳喜表示：要把祖國人民所贈的旗插到敵人占領(lǐng)的主峰上去。他們一排人打先鋒，當夜兩點進攻，凌晨6點把旗插上了主峰，戰(zhàn)斗大獲全勝。湯風喜在慶功會上說：“從來沒有這樣的速度，這是祖國人民給了我們的力量！”

匯報演出：這是前所未有的一種演出方式。為了擴大湖南戲劇藝術(shù)的影響，省里常組織演出團體向上級機關(guān)、上級領(lǐng)導(dǎo)匯報演出本省的戲劇編創(chuàng)成果?！拔母铩鼻?，湖南的匯報演出亦多。如：1956年湖南戲曲藝術(shù)團進京匯報演出；1958年湖南省花鼓戲劇團進京匯報演出；1958年11月湖南戲曲藝術(shù)團赴武昌匯報演出；1958年12月湖南戲曲藝術(shù)團進京匯報演出；1959年10月省湘劇團和省花鼓戲劇團先后赴北京作國慶十周年獻禮演出；1960年初湖南省戲曲藝術(shù)團赴穗?yún)R報演出；1960年祁劇藝術(shù)團進京匯報演出；1963年初祁劇藝術(shù)團赴穗?yún)R報演出；1965年，湖南一臺小戲隨中南匯報團赴北京匯報演出，等等?！拔母铩焙螅嘁砸粋€劇目或一組劇目赴北京匯報演出，這種演出更多，規(guī)模較大的是先后六次組織“映山紅”民間戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目進京匯報演出，包括本省和兄弟省的優(yōu)秀劇目。這種匯報演出的劇目，都是經(jīng)過遴選的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目或創(chuàng)作的優(yōu)秀現(xiàn)代戲、古裝戲。有的匯報演出參加人員較多，規(guī)模較大，影響甚佳。其中影響最大的是1956年湖南戲曲藝術(shù)團進京匯報演出。

1956年，省文化局以全省第二屆戲曲觀摩會演中各劇種優(yōu)秀劇目和老藝人為主體，湖南湘劇團及其附設(shè)的小演員訓練班為基本隊伍組成湖南戲曲藝術(shù)團，全團一百二十六人，由省文化局副局長劉斐章、辦公室主任鐵可、藝術(shù)科長閻金鍔率領(lǐng)進京匯報演出。6月8日至7月9日的一個多月中，該團在北京演出了四十一場，另參加特約晚會七次，其中在懷仁堂演出一次，毛澤東、劉少奇、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了演出。藝術(shù)團演出的劇目有湘劇《拜月記》、常德湘劇《祭頭巾》、祁劇《昭君出塞》、衡陽湘劇《雁門提潘》、辰河戲《破窯記》、巴陵戲《九子鞭》、邵陽花鼓戲《打鳥》、長沙花鼓戲《姑嫂忙》、岳陽花鼓戲《補背褡》等三十四個，都是各劇種的代表性優(yōu)秀劇目。其中《祭頭巾》、《雁門提潘》（蔣經(jīng)成整理，譚松月主演）等反映極好。衡陽湘劇的《蘆花蕩》（譚保成主演）等到被選拔赴懷仁堂演出。首都各報刊發(fā)表評介、報道文章三十余篇。6月15日，藝術(shù)團在政協(xié)禮堂為第一屆第三次全國人民代表大會演出《拜月記》，周恩來總理、賀龍副總理由湖南省長程潛陪同上臺接見全體演職員。次日，周總理批款一萬元給藝術(shù)團添置服裝。中共中央宣傳部副部長周揚還在天壇公園接見了全體演職員。這是湖南戲曲界空前的一次名角名戲大會師，是湖南戲曲藝術(shù)首次在全國大亮相。從此湖南的主要劇種、優(yōu)秀劇目、著名演員在全國產(chǎn)生了一定影響，打出了戲劇“湘軍”的品牌。

1960年初，湖南省文化局抽調(diào)省湘劇院、省花鼓戲劇院和部分祁劇優(yōu)秀演員共一百四十六人組成一綜合性藝術(shù)團，于1月31日至2月15日赴廣州、佛山，向中共中央中南局匯報演出，和在粵工作的湘籍老干部慰問演出，演出劇目有湘劇《生死牌》、花鼓戲《劉海砍樵》、祁劇《昭君出塞》等五十多個，共四十一場，周恩來等國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了部分劇目。藝術(shù)團還接待了港、澳同胞參觀團。廣州各報刊載評介文章二十多篇。這也是一次影響較大的匯報演出，擴大了湖南戲曲藝術(shù)在港、澳的影響。

出國演出：是在更大范圍擴大湖南戲劇的影響，也是前所未有的一種演出方式。赴朝慰問是一種出國演出，但它是屬于慰問性的，一般的出國演出是指專業(yè)表演團體按照國家文化協(xié)定或被邀請專程出國進行的訪問演出活動或參加國際會演。湖南的戲劇表演團體，以皮影木偶劇團出國演出最多，始自1956年。當年9月，該團派何德潤、王福生、譚德貴、吳菊生參加中國木偶皮影藝術(shù)代表團，先后赴蘇聯(lián)、捷克斯洛伐克、波蘭三個國家的十大城市訪問演出五十三場，觀眾二萬七千多人次。在捷克首都布拉格演出后，這個以木偶藝術(shù)著稱的國家，給該團發(fā)表評介文章達八十六篇。1957年3月仍派何德潤等人與福建木偶戲演員組成中國木偶皮影藝術(shù)劇團去瑞士、法國、匈牙利、南斯拉夫、蒙古五個國家演出十八場，觀眾三萬人次。在法國首都巴黎演出后，許多報紙發(fā)表評論，《曙光報》文章寫道：“中國皮影《哪吒鬧?！肪哂兄袊貏e的風趣；《龜與鶴》、《貪心的猴弟弟》、《兩朋友》遠遠超過了世界上最美好最活的卡通（指動畫片）。”1956年9月，由胡代偉（省文化局副局長，任團長）率領(lǐng)全團二十八人赴羅馬尼亞、民主德國等國，參加在布加勒斯特舉行的第三屆國際木偶戲劇比賽，演出了二場木偶戲、二場皮影戲，應(yīng)邀拍攝了電影片，直播了皮影戲《鶴與龜》和《差不多》，皮影戲獲得了最佳演出獎。同年12月，又赴越南訪問演出四周，在河內(nèi)大劇場演出木偶戲《三打白骨精》、《智取威虎山》和皮影戲《鶴與龜》、《兩朋友》等節(jié)目。1984年10月，湖南省木偶皮影藝術(shù)劇團應(yīng)邀去日本國滋賀縣進行為期十二天的訪問演出，演出了《金鱗記》、《馬蘭花》、《火焰山》等劇目，日本觀眾評價說：“中國湖南木偶皮影藝術(shù)，把人們帶進了夢幻世界”。五十余年來，該團出國演出數(shù)十次之多。由于湖南皮影戲在國際上的影響，1958年文化部曾派皮影戲老藝人夏少春去外蒙傳授技藝，獲得蒙古人民共和國榮譽獎狀。1964年，埃及邀請皮影戲老藝人王福生授藝達一年之久。湖南的皮影木偶在國際上的影響巨大、深遠。

湖南戲劇藝術(shù)表演團體出國演出影響較大的還有：1983年5月，湖南省花鼓戲劇院應(yīng)美國華美協(xié)進社邀請，在愛國華僑劉延芳、高飛兩先生的資助下赴美，先后在紐約、華盛頓演出《劉海戲金蟾》（銀漢光改編）十場。美國《華僑日報》、《北美日報》、《華語快報》、《紐約時報》等多家報刊載文贊揚，認為“湖南花鼓戲神奇無比，非常出色，難以忘懷?！比A盛頓市長委派副市長向劇院贈送了演出成功紀念幣和其他禮物。1999年10月，湖南省歌舞劇院應(yīng)邀去奧地利布根蘭州首城鐵城州文化會議中心演出舞劇《邊城》，反響強烈。七十五分鐘的演出結(jié)束后，劇場里爆發(fā)雷鳴般的掌聲，觀眾被劇中濃郁的民族神韻、鮮活的人物形象和東方藝術(shù)的動人魅力所震撼，謝幕再三。布根蘭州副州長那度稱贊說：“這次演出……是給我們布根蘭州一份漂亮的厚禮”。2010年，湖南省話劇團應(yīng)新中友好協(xié)會金航旅游業(yè)有限公司等機構(gòu)邀請，對新加坡進行文化交流，演出音詩畫紅色舞臺劇《韶山升起紅太陽》，作為“春城洋溢華夏情”活動的壓軸大戲，在具有悠久歷史的維多利亞劇院連演五場，場場爆滿，轟動獅城。

戲劇會演：為了發(fā)展、繁榮戲劇藝術(shù)創(chuàng)作所進行的一種交流性演出。新中國成立前，這種演出不多，一般系自發(fā)性的。新中國成立后，這種演出均由文化部門組織，規(guī)模宏大，形式多樣，諸如會演、調(diào)演、藝術(shù)節(jié)、交流演出、觀摩演出、展覽演出等等，一個時期興起其中一、兩種形式。這類演出，一般分地區(qū)、全省、大區(qū)、全國幾個層次舉行。節(jié)目首發(fā)由表演團體編創(chuàng)，然后由地區(qū)（地、州、市）文化部門或省戲劇工作單位組織加工提高?！拔母铩鼻?，省級會演有1952年的第一屆戲曲觀摩會演，1955年的第二屆戲曲觀摩會演，1957年的戲曲匯報演出，1958年的現(xiàn)代戲展覽演出，1959年的全省戲劇會演，1960年的第一屆戲曲青年演員會演，1964年的現(xiàn)代戲會演；大區(qū)和全國會演有1952年的中南區(qū)第一屆戲劇觀摩演出和第一屆全國戲曲觀摩演出，1956年的第一屆全國話劇觀摩演出，1965年的中南區(qū)戲劇觀摩演出。“文革”后，本省和全國的戲劇會演更多。省里繼1979年全省專業(yè)劇團戲劇、歌舞創(chuàng)作節(jié)目匯演之后，舉辦了三屆巡回演出戲劇季，歌劇、話劇觀摩演出，洞庭之秋藝術(shù)節(jié)，三屆新劇（節(jié)）目匯演，五屆湖南藝術(shù)節(jié)，多屆“映山紅”民間戲劇節(jié)；大區(qū)和全國舉辦了慶祝建國三十周年獻禮演出活動，部分省歌劇交流演出，全國戲曲現(xiàn)代戲交流演出，全國木偶皮影戲匯演，全國地方戲交流演出，全國昆劇藝術(shù)節(jié)，及多屆中國戲劇節(jié)和中國藝術(shù)節(jié)，平均兩年約一次本省或大區(qū)、全國性戲劇會演。其中影響較大的有：

第一屆全國戲劇觀摩演出：1952年10月6日至11月14日在北京舉行，湖南選調(diào)二十四人參加中南代表團，演出湘劇《琵琶上路》、《打獵回書》、《五臺會兄》和長沙花鼓戲《劉?？抽浴?、衡陽湘劇《醉打山門》、常德湘劇《思凡》等六個劇目；《琵琶上路》、《劉?？抽浴帆@演出二等獎，徐紹清、譚保成和李福祥、陳劍霞、彭俐儂以及楊福鵬、何冬保、肖重珪、羅元德分別獲演員一等、二等、三等獎或獎狀。湖南的戲曲劇目和戲曲演員首次在首都亮相，對當時我省的戲曲藝術(shù)發(fā)掘、整理工作產(chǎn)生了較大影響。

湖南省第二屆戲曲觀摩會演：1955年12月7日至1956年1月19日在長沙舉行。十一個代表團演出了十六個戲曲劇種的一百零三個劇目，以傳統(tǒng)劇目為主，涌現(xiàn)了《昭君出塞》、《祭頭巾》等大批優(yōu)秀劇目，是我省戲劇會演涌現(xiàn)優(yōu)秀劇目最多的一次會演。文化部派了以中國戲曲研究院副院長羅合如為首的觀摩團來湘，會演中，還舉行了編劇、導(dǎo)演、表演、音樂、舞臺美術(shù)等專題講堂，組織了優(yōu)秀劇目交流，對我省挖掘、整理傳統(tǒng)劇目和提高戲劇整體藝術(shù)水平產(chǎn)生了較大作用。

中南區(qū)戲劇觀摩演出：1965年在廣州舉行。筆者將專文介紹。

“洞庭之秋”藝術(shù)節(jié)：1987年10月5日至24日在長沙舉辦。這是新中國成立以來規(guī)模最大、藝術(shù)門類最多的一次專業(yè)與業(yè)余文藝工作者相結(jié)合的文化藝術(shù)活動，十個項目中，有六項演出，即專業(yè)文藝演出十五臺，業(yè)余小戲二臺，少兒文藝二臺，工礦文藝二臺，校園文藝一臺，老干部京劇一臺，十五臺專業(yè)劇團演出的劇目中，涌現(xiàn)了湘劇《山鬼》、花鼓戲《風暴過洞庭》等優(yōu)秀劇目。

湖南省首屆映山紅民間戲劇節(jié)：1989年9月23日至12月底在長沙市南區(qū)文化館舉行。這是湖南民間職業(yè)劇團規(guī)模最大的戲劇演出活動。參演的民間職業(yè)劇團十六個，參賽劇目七十八臺，涌現(xiàn)了《鎮(zhèn)長吃的農(nóng)村糧》等一批優(yōu)秀劇目。

第四屆湖南藝術(shù)節(jié)：2012年9月11日開始，由中共湖南省委宣傳部、省文化廳、省文聯(lián)等六家省級單位在長沙、岳陽、邵陽三地分別舉行，共分八大板塊，參與的專業(yè)、業(yè)余演員達三千五百余名，惠及觀眾近十萬人。是歷屆湖南藝術(shù)節(jié)參與人數(shù)最多、觀眾上座率最高、影響最大的一次。涌現(xiàn)了湘劇新版《譚嗣同》等一批優(yōu)秀劇目。

特殊性演出除上述四項以外，還有紀念性演出，如關(guān)漢卿戲劇創(chuàng)作七百年紀念周演出（1958年）、紀念王船山逝世二百七十周年演出（1962年）、紀念辛亥革命七十周年演出（1981年）和多次田漢紀念會演出。此外還有募捐演出，為世博會演出等等。

演出興衰談

筆者在《湖南當代戲劇劇種興衰談》一文中提到，六十余年來，湖南的戲劇劇種有興有衰，有起有落，時興時衰，時起時落，變化無常，一波三折。其實這種興衰起落是戲劇演出引起的，因為演出是戲劇的生命線，演出的興衰決定著劇種的興衰。演出興旺，劇種必然興盛；演出衰落，劇種必然衰落。六十余年來劇種興衰的時段，也正是演出興衰的時段。

這里有個特別值得注意的情況：上世紀八十年代中期以后，特別是九十年代以來，戲劇演出日趨衰落，每況愈下。但這里說的是專業(yè)戲劇，業(yè)余戲劇并不如此，演出一直十分活躍。除了相繼舉行了幾屆集中展示業(yè)余戲劇風采的“映山紅”民間戲劇節(jié)以外，各地個別的業(yè)余戲劇演出也相當興旺。筆者曾經(jīng)寫過《邵陽民間戲劇調(diào)查報告》、《試論開拓戲劇市場的條件和策略》、《下鄉(xiāng)觀劇散論》三篇調(diào)查研究業(yè)余戲劇的文章，分別發(fā)表在《藝?！?000年第3期、2002年第1期和2004年第3期上，后來收入拙著《尹氏戲文拾遺》中。這三篇文章反映了湖南業(yè)余戲劇演出的盛況。

業(yè)余戲劇多演喜慶戲，以壽戲、喪戲、譜戲為主，還有廟會戲、開業(yè)戲（行業(yè)戲）以及其他喜慶演出。比如邵東縣野雞坪鎮(zhèn)仁風井田尹氏七修族譜告竣，于1995年農(nóng)歷正月在該族開派張祠堂柏桂祠邀請某業(yè)余祁劇團演戲慶賀，并娛族人。2005年清明節(jié)前夕，仁風井田尹氏發(fā)放《中華尹氏通志》并祭祖祭祠掃墓，邀請零陵祁劇團業(yè)余演出隊國華班演戲慶賀。2014年，仁風井田尹氏八修族譜告竣，于清明節(jié)當天舉行慶典，又邀請省祁劇院演員管國興組織的業(yè)余演員下鄉(xiāng)演出隊演戲。這三次演出，每次都是五至七天。仁風井田尹氏三次演戲，時隔二十年（修族譜二十年一屆），可以看出業(yè)余戲劇演出的連續(xù)性和興旺情況。

又如2003年邵東簡家垅土橋觀修葺，邀請邵東縣桐江業(yè)余祁劇團演出，從12月15日起演到29日止，每天上午、下午各演出一場，演出劇目四十余個。土橋觀這次演出，寫戲時原定十天，后來觀眾自發(fā)籌資加演，加演一天又加一天，一直演到十五天才散戲。十幾里以外的戲迷也趕來看戲，在親戚家食宿，戲演多久他們看多久，有的看了十幾天。由此也可看出業(yè)余戲劇的盛況。

再舉一個新近的事例。據(jù)邵東縣花鼓戲劇團業(yè)余演出隊劉天一（主胡、嗩吶一把手）介紹：他們演出隊每年除春節(jié)期間休息一段時間和農(nóng)忙淡季演出較少以外，其他時間都有演出任務(wù)。每天最少演出兩場，下午和晚上演出，有時上午也演，一天三場，有時甚至演四場，每場戲價2000元，如用電聲樂器，則收3600元至4000元。演出隊二十來人，每人每天平均收入二百余元，全年收入達八萬元。2015年全年，該演出隊演出了二百六十多天，七百來場，其中下鄉(xiāng)演出一百八十余天，五百余場。他們以下鄉(xiāng)或在城鎮(zhèn)演出喜慶戲為主，還出縣演出，先后到了邵陽市、邵陽縣、新邵、洞口、隆回、新化、漣源、雙峰、祁東、祁陽、冷水灘等地，并遠去貴州省凱里。邵東縣原來只有文化館和花鼓戲劇團兩個業(yè)余花鼓戲演出隊，現(xiàn)在發(fā)展到十幾個，除文化館和花鼓戲劇團兩個業(yè)余花鼓戲劇團外，還有邵東花鼓戲總團，邵東花鼓戲一團、邵東職業(yè)花鼓劇團、梨園花鼓團、梅花劇團、三湘花鼓戲劇團、寶慶花鼓劇團、大東路花鼓劇團、八仙花鼓劇團、雄峰花鼓劇團、百花花鼓劇團、廉橋花鼓劇團、神州花鼓劇團、長春花鼓劇團、心連心花鼓劇團等。由此可見，業(yè)余戲劇演出，不但沒有衰落，而且呈發(fā)展之趨勢。

以上舉的都是邵東的例子。邵東是湖南的一個縣，邵東如此，其他地方也不會差到哪里去。筆者在《試論開拓戲劇市場的條件與策略》一文中，提到汨羅、資興、常德以及山西晉中小鳴琴晉劇團、廣東臺山市民間藝術(shù)團、寧波市寧?？h繁藝平調(diào)劇團下鄉(xiāng)演出的盛況，足以說明問題。

筆者在《試論開拓戲劇市場的條件與策略》一文中論及：為什么喜慶戲方興未艾，“人們辦喜事時為什么要請劇團唱戲呢？這不僅是文化娛樂的需要，也是一種傳統(tǒng)風俗，而且只有這樣才能營造出熱鬧的場面和熱烈的氣氛來。”“戲劇那種具有一定內(nèi)容和故事性以及情節(jié)、人物、唱腔、做功的藝術(shù)特點，是偏重于情緒表現(xiàn)的流行歌曲所不可替代的，戲劇那種與觀眾面對面進行情感交流的演出特點是電視所不可替代的。這種本體的特征也是永恒不變的。”“人們擔心：那些熱愛戲曲的老觀眾隨著生老病死的自然規(guī)律而日漸減少，到時候戲劇是否還會興旺？這也不必杞人憂天。事實上，隨著戲劇在農(nóng)村演出的興旺，常年的陶冶，耳濡目染，新的一批戲劇觀眾又在不知不覺中培養(yǎng)出來，那些熱愛戲劇的老觀眾不也是這樣產(chǎn)生的嗎？”邵東縣業(yè)余戲劇的發(fā)展趨勢證實了這一點。

現(xiàn)在我們需要探討專業(yè)表演團體如何擴展演出市場、專業(yè)戲劇如何振興的問題。上世紀九十年代以來，政府文化部門對此采取了許多措施，諸如“政府買單，送戲下鄉(xiāng)”，組織支農(nóng)文藝輕騎隊下鄉(xiāng)演出；組織“七彩瀟湘”、“雅韻三湘”活動，組織“十九和弦大舞臺”演出活動，組織大規(guī)模的演藝惠民活動等等。從政治上看，這些活動都貫徹了文藝為工農(nóng)服務(wù)的方向，特別是為農(nóng)民群眾服務(wù)，滿足他們的文化生活需求，具有積極的意義；但從經(jīng)濟上看，畢竟是“政府買單”或政府補貼，而不是誰看戲誰出錢，國家銀庫拿出了錢而文藝表演團體收不到實效，演出陣地擴大了，可政府的銀庫卻空了不少，劇團賬面上也增加不了多少收入，因此只能算是權(quán)宜之計而不是長遠之策。專業(yè)戲劇要振興還得專業(yè)劇團自身解決問題，自己謀求出路。

當然最主要的、最根本的出路是專業(yè)戲劇緊跟時代，適應(yīng)社會發(fā)展的需要，適應(yīng)人民群眾的需求。當前，就擴大演出市場而言下鄉(xiāng)或在城鎮(zhèn)演出喜慶戲是一個重要的途徑。現(xiàn)在，不少專業(yè)劇團演出喜慶戲多是承包性質(zhì)，演出收入進了私人的腰包，劇團得不到多少好處。要將這種演出納入劇團的工作計劃，由劇團統(tǒng)一安排；或采取劇團與承包人分成、承包人上交部分收入的辦法，既發(fā)揮承包人和參加演出人員的積極性，又增加劇團部分收入。演喜慶戲還要注意以下幾個問題：

一是劇目問題。在一個點上演喜慶戲，必須每場換戲，這就要有充足的劇目準備。上述在邵東縣野雞坪鎮(zhèn)仁風井田尹氏演出的國華班，演出劇目都是祁劇富有劇種特色的傳統(tǒng)劇目，如《楊滾教槍》、《盜仙草》、《斬雄信》、《攔馬》、《大郎打餅》、《珍珠塔》、《泗水關(guān)》、《陽河摘印》、《法場換子》、《雙合印》、《金光陣》、《大下宛城》、《草橋二關(guān)》、《馬剛帶鏢》等，七天中演出了十余個不同劇目。官國興班也演出了《魁星點斗》、《草橋關(guān)》、《七郎打擂》、《雙槐樹》、《攔馬》、《六郎斬子》、《二堂審子》、《秦府抵命》、《三氣周瑜》、《審霜審連》等十余個不同劇目。祁劇業(yè)余演出隊一般有百余個可供主家點演的戲，官國興拿出的戲折，可演劇目近兩百個。現(xiàn)在，湖南各地的專業(yè)劇團保留的劇目不多，往往不能適應(yīng)每天換戲的需要，這就要恢復(fù)一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，增加劇團的保留劇目，以適應(yīng)日常演出和演喜慶戲的需要。

二是演出質(zhì)量問題。演喜慶戲盡管主家只是為了演戲酬賓或演戲娛人，圖個熱鬧，但也必須具有一定的質(zhì)量，才會有人邀請。前面提到的邵東縣桐江業(yè)余祁劇團是邵東縣簡家垅鄉(xiāng)興隆村的一個中年企業(yè)家申琦清組織的，他自己不唱戲，但聯(lián)系了許多祁劇演員，聘請的演員來自邵陽、邵東、道縣、衡陽、零陵、東安等地，其中有些是業(yè)余演員，也有少數(shù)國家劇團退休或在職的專業(yè)演員，都有較好的演技。他自籌資金，自辦行箱，備有五蟒五靠，服裝、道具齊全；音響設(shè)備先進，置有胸夾式話筒八個，每場戲的主要角色都可佩帶，音響效果不亞于城市劇場演出。演出的劇目也都是祁劇傳統(tǒng)名劇。如生角戲《審霜審連》、《楊滾教槍》，小生戲《黃鶴樓》、《三討三氣》，武小生戲《劉高搶親》、《草橋關(guān)》，旦角戲《虹霓關(guān)》、《杏元和番》，花臉戲《捉潘審潘》、《七郎打擂》，丑角戲《九錫宮》、《攔馬》、《賣餅》，生旦戲《回窯登殿》，旦角、小生戲《珍珠塔》、《三請梨花》等，都具有豐富的表演藝術(shù)和舞臺藝術(shù)水平，演出質(zhì)量較高。同時，該團的演出作風也嚴肅認真，一絲不茍。2004年12月的一天上午，臺上正演出《虹霓關(guān)》之際，忽然刮起一陣狂風，吹得飛沙迷眼，臺下觀眾紛紛移坐，臺上幕布飄舞，演員雙眼難睜，可是演出絲毫不受影響，演員在飛沙中堅持作戲。又一天，氣候陰沉寒冷，氣溫在4度以下，臺上演出《三討三氣》中的“蘆花蕩”，扮演張飛的鄒超威（原零陵祁劇團退休的“超”字科班老藝人）年逾古稀，仍堅持傳統(tǒng)演出規(guī)制，不畏天寒地凍，赤膊上場，他剛一出馬，臺下便響起熱烈的掌聲，鞭炮齊鳴，將演出氣氛推到了高潮。該團由于演出質(zhì)量較高，演出作風嚴肅認真，因而從1981年成立以來，至筆者觀看演出的2003年，已堅持演出二十余年，每年演出一百七、八十天，兩百多場，常年不衰。前文所說的國華班和官國興班，演出也具有較高的質(zhì)量。

三是演員問題。業(yè)余演出隊有的是固定的演員，如邵東花鼓戲劇團業(yè)余演出隊；有的是臨時聘請演員，如邵東桐江業(yè)余祁劇團。不管是固定的演員還是臨時聘請演員，都必須具有較高的演技，能夠勝任演出，同時還要一專多能。如邵東花鼓戲劇團演喜慶戲，雖以演出邵陽花鼓戲為主，但有時主家需看祁劇，他們也能演出祁劇，如《白蛇傳》、《雙槐樹》等劇目，以適應(yīng)主家之需要。專業(yè)表演團體的演員，一般能演的戲甚少，如果要演喜慶戲，就要培養(yǎng)一批能夠演出較多劇目、具有較高演技、一專多能的演員；或者專業(yè)與業(yè)余相結(jié)合，專業(yè)劇團在業(yè)余演員中發(fā)掘人才，聘用演員。

演喜慶戲是戲劇擴展演出市場的一條途徑，一條重要的途徑，但不是唯一的途徑，還要另辟蹊徑，廣開門路。比如在風景區(qū)設(shè)點演出。張家界建立了“魅力湘西”大劇院，湖南難道只有一個張家界景區(qū)可以開發(fā)嗎？又如在墟場設(shè)點演出，每逢趕場就演出戲?。挥秩鐚I(yè)戲劇與大專院校的業(yè)余劇團合作演出；又如去效益較好的大廠礦演出，與廠礦簽訂演出合同，等等。專業(yè)劇團要有專門聯(lián)系演出的外勤人員，演喜慶戲也不能等人上門寫戲，而要主動出擊，走出門去。辦法是有的，問題在于劇團重視不重視，如果不重視，那就只有等著衰落了。