中外舞蹈交流史中的上海芭蕾（二）

歐建平

一、 岡察洛夫在上海開辦舞校

俄國(guó)芭蕾表演家、編導(dǎo)家和教育家喬治· 岡察洛夫①最初在圣彼得堡這個(gè)俄國(guó)首都和古典芭蕾發(fā)源地的瑪利亞（馬林斯基）劇院附屬帝國(guó)芭蕾舞校，接受了規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌爬儆?xùn)練?！笆赂锩眲倮螅ヌK聯(lián)的首都莫斯科做了芭蕾舞者，編創(chuàng)過一些小節(jié)目，并參加過多個(gè)小型芭蕾舞團(tuán)在國(guó)內(nèi)外的巡演，其中包括1926年2月隨演出經(jīng)紀(jì)人斯塔夫林組建、芭蕾大師索科洛夫斯基任教的“俄國(guó)飛翔芭蕾舞團(tuán)”到日本、中國(guó)（哈爾濱）演出，同時(shí)負(fù)責(zé)舞臺(tái)監(jiān)督工作。1927年，他再次隨該團(tuán)來(lái)到亞洲，巡演時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一年，先后到達(dá)過北京、新加坡、馬尼拉和上海。他與同團(tuán)的維拉 · 沃爾科娃、謝爾蓋· 托羅波夫這兩位俄國(guó)芭蕾舞者一道，準(zhǔn)備在上海演出結(jié)束后離開該團(tuán)，出發(fā)去歐洲，加盟佳吉列夫俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)，因?yàn)樗麄兊睦蠋煱⒏覃惐四取?瓦岡諾娃曾經(jīng)告訴過沃爾科娃，當(dāng)時(shí)已經(jīng)在歐洲名聲鼎沸的芭蕾經(jīng)紀(jì)人謝爾蓋· 佳吉列夫，可以隨時(shí)接受訓(xùn)練有素的俄國(guó)芭蕾舞者。［1］42

當(dāng)時(shí)的上海，在許多方面都很像作為偽滿洲國(guó)首都的哈爾濱，尤其是兩地都有大批外國(guó)人聚居的租界，并且薈萃了許多受過良好教育的俄國(guó)人。這種環(huán)境讓岡察洛夫如魚得水，并吸引他停下腳步，在這里創(chuàng)辦了自己的芭蕾舞校和舞團(tuán)。他用17年的時(shí)間傳授俄國(guó)芭蕾學(xué)派中圣彼得堡風(fēng)格的訓(xùn)練體系，不定期地在蘭心大戲院舉辦芭蕾演出，并率先向中國(guó)觀眾介紹了許多俄國(guó)芭蕾的經(jīng)典劇目，維持生計(jì)的同時(shí)，亦在傳播俄國(guó)芭蕾的過程中找到了巨大的精神滿足。

據(jù)英國(guó)傳記作家伊麗莎白· 弗蘭克在《瑪戈· 芳婷》一書中介紹，岡察洛夫的教學(xué)非常嚴(yán)格，尤其是在傳授俄國(guó)芭蕾學(xué)派的技術(shù)時(shí)，更是一絲不茍，而他的課堂上通常是非常安靜的，他的闡釋是非常清晰的，并且高度注重對(duì)音樂的感知和反應(yīng)。更有，他在瑪戈· 芳婷的身上，率先看到了一位優(yōu)秀芭蕾女舞者的潛質(zhì)：“我一眼就看到了，她擁有一位芭蕾女舞者的頭部。她的臉?biāo)坪跄軐?duì)我說話—不僅很吸引人，而且還有一雙黑色的大眼睛。她跳起舞來(lái)，架型很美，而且總能全神貫注，仿佛已對(duì)自己的未來(lái)胸有成竹?！保?］事實(shí)上，正是他的慧眼識(shí)珠與嚴(yán)加調(diào)教，確保芳婷隨后穩(wěn)步走上了芭蕾舞者的職業(yè)生涯，并最終成為舉世矚目的表演大家，而芳婷對(duì)他的回報(bào)也是足以解其燃眉之急的—她在他1945年離開上海，經(jīng)由香港前往英國(guó)，申請(qǐng)英國(guó)國(guó)籍的手續(xù)中，做了重要的擔(dān)保，并介紹他進(jìn)入隨后被命名為“皇家芭蕾舞團(tuán)”的人才培養(yǎng)基地—賽德勒斯 · 威爾士芭蕾舞校任教，使他從此可以在這個(gè)世界級(jí)的芭蕾平臺(tái)上發(fā)揮更大的作用。岡察洛夫日后曾相繼去意大利米蘭的斯卡拉歌劇院芭蕾舞校任教，去古巴首都哈瓦那出任芭蕾明星阿麗西婭· 阿隆索舞團(tuán)的芭蕾大師，而返回倫敦后則接管了沃爾科娃開設(shè)的芭蕾舞校，并培養(yǎng)出了維奧雷塔· 埃爾文和斯維特拉娜· 貝麗奧索瓦等優(yōu)秀芭蕾舞者。［3］

不過，對(duì)于在當(dāng)時(shí)因?yàn)闇羯虾６チ藝?guó)籍的俄國(guó)難民來(lái)說，生存成了最大的挑戰(zhàn)—女性的唯一出路就是嫁給法國(guó)、英國(guó)或美國(guó)的商人，而男性的唯一出路則是不加選擇地找到一份工作，以便養(yǎng)家糊口，由此造成了犯罪、酗酒和吸毒泛濫成災(zāi)的社會(huì)風(fēng)氣。［1］42

岡察洛夫在上海開辦的這個(gè)俄國(guó)芭蕾舞校和舞團(tuán)在世界芭蕾史上占有重要的一席之地，其主要原因之一是，1929年他特邀了自己當(dāng)年的舞伴、俄國(guó)著名芭蕾舞者、隨后成為英國(guó)和丹麥現(xiàn)代芭蕾奠基人之一的維拉· 沃爾科娃加盟其教師團(tuán)隊(duì)，并待了近七年之久，由此確保了這所舞校和這個(gè)舞團(tuán)的高水平。

二、 沃爾科娃和岡察洛夫的 “奧林匹克三人舞團(tuán)”

維拉· 沃爾科娃②，畢業(yè)于瑪利亞劇院附屬帝國(guó)芭蕾舞校（圖1），在俄國(guó)芭蕾教育大家瓦岡諾娃門下，接受了嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、強(qiáng)度頗高的職業(yè)化訓(xùn)練，因而在1925年畢業(yè)時(shí)，作為沃倫斯基青睞的芭蕾神童，進(jìn)入“十月革命”勝利之后由瑪利亞劇院易名的國(guó)家模范歌劇與芭蕾舞劇院的芭蕾舞團(tuán)做了專業(yè)舞者，并成為蘇聯(lián)藝術(shù)家行業(yè)工會(huì)的成員（圖2）［4］。同年7月，她隨一個(gè)由政府組建的舞團(tuán)前往日本演出了兩個(gè)月。1927年2月又以女主演的身份，隨經(jīng)紀(jì)人斯塔夫林組建的“俄國(guó)飛翔芭蕾舞團(tuán)”做了為期一年的亞洲巡演，并在上海與岡察洛夫、托羅波夫攜手離開了舞團(tuán)，隨后則只身奔赴歐洲，如愿以償?shù)丶用肆思鸭蟹蚨韲?guó)芭蕾舞團(tuán)。1929年佳吉列夫逝世，該團(tuán)解散之后，她則應(yīng)岡察洛夫之邀回到了上海，加盟了他在那里開辦的芭蕾舞校和舞團(tuán)。

旅英丹麥傳記作家亞歷山大· 邁納茨在2005和2007年先后用丹麥語(yǔ)和英語(yǔ)出版的《沃爾科娃傳》中這樣寫道，“上海從不下雪，但雨水頗多，每年6月中旬到7月初，這里的梅雨季節(jié)可謂陰雨連綿。這里的夏季既熱又悶，夜生活卻是一派火紅，僅是位于外灘和法租界之間的舞廳、夜總會(huì)和歌舞酒吧就多達(dá)100多家，而夜總會(huì)的舞女群體則幾乎都被俄國(guó)的美女們所壟斷—她們靠給男賓們作舞伴兒去維持生計(jì)，而沃爾科娃、托羅波夫和岡察洛夫三人也曾在位于南京路的大華酒店中那個(gè)能坐1 300名觀眾、全上海最豪華的歌舞酒吧跳過舞。與此同時(shí)，大部分的俄國(guó)男人在上海只能充當(dāng)看門的和跑堂的，而擁有音樂演奏技能的俄國(guó)男人則可同菲律賓的樂手們一樣，靠給舞廳演奏每日的流行舞曲維持生計(jì)。”［1］43另?yè)?jù)芭蕾出身的英國(guó)傳記作家梅雷迪斯 · 丹曼在《瑪戈· 芳婷》一書中披露，芳婷的母親還曾“在上海多家烏煙瘴氣的夜總會(huì)之一中，看到過沃爾科娃跳舞”［5］。按照常規(guī)，去歌舞酒吧和夜總會(huì)跳舞對(duì)于曾以從事芭蕾這種貴族藝術(shù)為傲的人們而言，的確是件丟人現(xiàn)眼的事情，但在“生存是第一需要”這種自然法則面前，卻是一種不得已而為之的選擇。

大華酒店是英商香港大華公司1922年在原靜安寺路（今南京西路）和戈登路（今江寧路）以東、占地60余畝的大片園林上大興土木、坐北朝南、興建起的一座多功能的、綜合性的大飯店，其英文“Majestic Hotel”中的前一個(gè)單詞意為“雄偉、宏大”，故被譯成“大華”一詞。這座飯店的主體建筑是一幢假三層的英國(guó)市政廳風(fēng)格的建筑，底層則是一個(gè)可容納千人的會(huì)議廳兼舞廳，其中央是以多根愛奧尼克大理石柱支撐的穹頂，故而使得底層和二層相通，而整幢建筑均由大片郁郁蔥蔥的草坪和樹木所環(huán)繞，堪稱上海這個(gè)國(guó)際大都市中的田園氣象。大華酒店在當(dāng)時(shí)的上海，是最為豪華的花園式酒店，每每成為達(dá)官貴人云集、上流社會(huì)出入的地方。據(jù)記載，1927年12月1日，蔣介石和宋美齡就是在這里舉行的盛大婚禮，可見它當(dāng)年在上海的規(guī)模和檔次（圖3）。

圖1　維拉 · 沃爾科娃（倒數(shù)第二排左三）在帝國(guó)芭蕾舞校就讀時(shí)的合影

圖2　作為芭蕾明星的維拉· 沃爾科娃

據(jù)邁納茨說：在那個(gè)年代，世界各國(guó)的芭蕾舞者們?yōu)榱松?，都?huì)在音樂廳、歌舞酒吧，甚至雜耍表演場(chǎng)所跳舞，因此，這三位俄國(guó)芭蕾舞者在大華酒店這種豪華酒店的歌舞廳里表演可謂無(wú)傷大雅之舉。比如巴蘭欽當(dāng)年就曾率領(lǐng)一個(gè)號(hào)稱“喬治· 巴蘭欽的16位可愛舞者”的舞蹈團(tuán)，在倫敦的查爾斯 · B. 科克倫1931年的輕歌劇和奧斯瓦爾德· 斯托爾爵士的綜藝秀中表演過；而另一位俄國(guó)的芭蕾大師、《胡桃夾子》首演時(shí)的男主演安娜· 巴甫洛娃等俄國(guó)芭蕾巨星當(dāng)年的男舞伴、瑪利亞劇院的芭蕾大師尼古拉· 萊加在剛剛抵達(dá)倫敦并且一籌莫展之際，也曾有過同樣的經(jīng)歷。有趣的是，岡察洛夫、沃爾科娃和托羅波夫給自己的小舞團(tuán)取名為“奧林匹克三人舞團(tuán)”，并且每天晚上表演不輟，劇目則全部是俄國(guó)古典芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》中的雙人舞；有時(shí)候，他們也會(huì)自編自跳一些舞蹈，有時(shí)候還會(huì)按照莫斯科大劇院的恢宏舞風(fēng)，加上一些雜技式的絕活兒。［1］43

從20世紀(jì)30年代上海發(fā)行的一張明信片（圖4）上來(lái)看，這個(gè)三人舞團(tuán)還曾表演過一段充滿激情和戲劇張力、阿拉伯風(fēng)格的三角戀舞蹈，靈感顯然來(lái)自“現(xiàn)代芭蕾之父”、佳吉列夫俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)的首位編導(dǎo)家米歇爾· 福金創(chuàng)作的芭蕾舞劇《天方夜譚》中沃爾科娃顯示出一副女神的模樣：她既在岡察洛夫右臂上向后傾倒，以此表示出對(duì)他的心悅誠(chéng)服和以身相許，同時(shí)還用左腳頂在雙膝跪地、向她求愛的托羅波夫的胸脯上，表示對(duì)他的斷然拒絕。照片中，岡察洛夫的眼神里充滿了對(duì)她的欲望，沃爾科娃卻對(duì)著天空微笑，并不讓對(duì)方輕易得手，而沉浸在“唯我獨(dú)尊”或“距離即美”的快感之中，由此對(duì)兩個(gè)男子保持了某種不偏不倚的性愛誘惑。

圖3　上海大華酒店，蔣介石和宋美齡曾在這里舉行盛大婚禮；而沃爾科娃、托羅波夫和岡察洛夫三人也曾在這里的歌舞酒吧演出

圖4　上海明信片上的維拉 · 沃爾科娃與喬治· 岡察洛夫、謝爾蓋 · 托羅波夫共舞的劇照

圖5　上海明信片上的維拉· 沃爾科娃

在同一年代上海發(fā)行的另一張明信片（圖5）上，沃爾科娃的表情就像一位電影明星，并將這位性感女神的魅力表現(xiàn)得淋漓盡致。拍照時(shí)，她應(yīng)該只有25歲，但看上去要老成一些，并且沒有直接注視鏡頭，而是稍稍轉(zhuǎn)向肩膀的一側(cè)，仿佛凝視著什么東西，或者是追隨她的什么人。在西方人的眼里，她身上的那件裘皮大衣使她擁有了一副貍貓式的優(yōu)雅，而她左手緊捂大衣的動(dòng)作，則很容易使人聯(lián)想到，她十有八九是赤身裸體地穿著這件價(jià)格不菲的大衣的。

從這張明信片中沃爾科娃的神情，我們不難看出，她此刻是前途未卜的—?jiǎng)邮幉话驳膰?guó)際形勢(shì)使她被困在了上海這個(gè)中國(guó)的城市里，無(wú)法實(shí)現(xiàn)她當(dāng)年離開俄國(guó)時(shí)的藝術(shù)夢(mèng)想。這種窘境讓她大失所望，而上海的潮濕氣候則嚴(yán)重地?fù)p害了她的健康，并使她患上了慢性結(jié)腸炎，使她的體力大為下降，以至于無(wú)法繼續(xù)登臺(tái)跳舞。

以上兩張公開發(fā)行于上海的明信片足以說明，岡察洛夫芭蕾舞團(tuán)以及沃爾科娃在當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐挠绊懥χ蟆?/p>

從同年代拍攝的一張照片（圖6）中，我們可以看出沃爾科娃當(dāng)年在上海的孤獨(dú)寂寞與黯然神傷：她面帶憂郁的微笑，身著簡(jiǎn)單而隨意的黑色衣裙，氣質(zhì)和神態(tài)很像其傾國(guó)傾城的前輩芭蕾巨星、俄國(guó)當(dāng)代芭蕾大師鮑里斯· 艾夫曼的舞劇《紅色吉賽爾》的生活原型—奧爾加· 斯別西弗切娃，而她亭亭玉立的身段和松弛自然的體態(tài)，則流露出某種謙恭且內(nèi)斂的處世態(tài)度。與她形成反差的是，站在她身后的岡察洛夫則笑容可掬地獻(xiàn)花給坐在中間的佚名女子，女子的笑容是發(fā)自肺腑的，而站在其右側(cè)的男子是俄國(guó)建筑家艾瑪紐埃爾· 格蘭，他的表情卻是頗為嚴(yán)肅的。

托羅波夫也由于自己藝術(shù)夢(mèng)想的幻滅而變得心情沮喪，由此想到了返回俄國(guó)，并因在俄國(guó)駐上海領(lǐng)事館得到了簽證和安全的承諾后獨(dú)自回國(guó)，不料一入境便被處以死刑，好在岡察洛夫和沃爾科娃堅(jiān)持留在了上海。

圖6　維拉· 沃爾科娃（左一）與喬治 · 岡察洛夫（左二）等朋友們?cè)谏虾：嫌?/p>

三、 沃爾科娃離開上海前后的生活

當(dāng)“奧林匹克三人舞團(tuán)”在大華酒店的演出合同結(jié)束后，沃爾科娃為了自己和家人的生存，曾在上海的一家服裝店做模特（圖7），以便在養(yǎng)活自己的同時(shí)，給在俄國(guó)的家人寄錢。而岡察洛夫則開始教舞，并在舞校初具規(guī)模之后，才有能力邀請(qǐng)沃爾科娃前去任教。

據(jù)芳婷在其《自傳》中回憶：岡察洛夫的上海舞校還有一位神秘莫測(cè)的俄國(guó)男教師，他是猶太人，名叫愛德華· 埃里洛夫，其夫人曾在巴黎的女神歌舞廳跳舞。他并非舞者出身，因而教授的是一種自行創(chuàng)作的“塑形體操”，因此，常常坐在鋼琴旁，指揮著女生們四處跑隊(duì)形，并且鼓勵(lì)她們自行編舞。他為人坦率，頗有口才，肩寬體胖，頭發(fā)稀疏，因而前額顯得很高。有人說他債臺(tái)高筑，有人說他可能是個(gè)特務(wù)，并且知識(shí)不夠淵博，因而不受思想比較保守的岡察洛夫器重，甚至遭到他的懷疑，但愛德華教舞時(shí)表現(xiàn)出很高的鑒賞力，并且喜歡開玩笑。比如有一次，他曾故意讓一條狗竄上了芳婷正在表演的舞臺(tái)，而她當(dāng)時(shí)正在跳自己編創(chuàng)的舞段《樹林》。此外，他在為自己募集資金的晚會(huì)上，曾遭到過搗亂分子從樓座上撒胡椒粉的破壞，由此可見當(dāng)時(shí)的上海的確曾有黑幫出沒，并對(duì)芭蕾這種來(lái)自歐洲的貴族舶來(lái)品懷有強(qiáng)烈的敵意。［1］45

圖7　維拉· 沃爾科娃在上海一家服裝店做模特期間

1932年，日本侵略者轟炸了上海的中國(guó)人居住區(qū)，致使租界里的許多外國(guó)人紛紛逃走，而像沃爾科娃這種滯留在上海、護(hù)照和簽證均已過期的俄國(guó)人則寸步難行。好在當(dāng)一切恢復(fù)正常之后，她在建筑家老友艾瑪紐埃爾· 格蘭住宅屋頂涼臺(tái)舉辦的雞尾酒會(huì)上，結(jié)識(shí)了一位名叫休· 芬奇· 威廉姆斯的時(shí)年28歲的英國(guó)小伙子—他此前曾在福州一家外國(guó)的貿(mào)易公司工作，隨后則來(lái)到上海學(xué)習(xí)建筑。沃爾科娃的一切—“古典主義的輪廓、核桃色的齊肩秀發(fā)、精明而善意的眼神，更不要說那精妙的舞者身段，以及這身模特穿著的、罕見優(yōu)雅的服飾”，均既讓這位年輕人魂不守舍，更使他笑口常開—她善于捕捉生活中各種荒誕不經(jīng)現(xiàn)象，并以其與生俱來(lái)的模仿能力，給予恰到好處嘲諷的方式，則讓這位年輕人佩服得五體投地。與此同時(shí)，沃爾科娃在各種場(chǎng)合對(duì)人的彬彬有禮，做事的堅(jiān)韌不拔，以及由忍無(wú)可忍最終導(dǎo)致的“無(wú)情的憤怒”，均讓他對(duì)她有了比較全面的了解，并給了她畢生的愛情、尊重與保護(hù)。

但據(jù)芳婷在其1975年出版的《瑪戈· 芳婷自傳》中對(duì)沃爾科娃的回憶，“一天，一位身材高挑且苗條的年輕女子穿過我們舞校那扇寬敞的雙開門，走進(jìn)了用作芭蕾教室的寓所前廳，而岡察洛夫正在教授‘腿部劃圈’的練習(xí)。我當(dāng)時(shí)覺得，岡察洛夫見到她時(shí)是非常高興的，臉上還微微泛起了一陣緋紅，而她的到來(lái)更使這個(gè)小小的房間充滿了前所未有的氣氛。在那個(gè)時(shí)代，人們會(huì)稱她是巴黎范兒，因而對(duì)她的穿著打扮和行為舉止均給予了最高的贊美。那是個(gè)非常炎熱的下午，而她則穿了一件非常簡(jiǎn)單的印花絲綢上衣和一條牽?；ㄋ频拇髷[裙。她的面容雖不具備傳統(tǒng)的美貌，卻以其橢圓的臉形、精致的鼻子和一雙大大的眼睛引人矚目。而她的形象則被一頂寬邊的黑草帽美化得圓圓滿滿……她所展示的那種幻象讓我頭一回朦朧地看到了一位芭蕾女明星應(yīng)有的模樣。”［6］

但是，沃爾科娃這位“經(jīng)過世界最優(yōu)秀芭蕾學(xué)派完美訓(xùn)練出來(lái)的舞者，發(fā)現(xiàn)在上海的悶熱氣候和貧窮條件下工作實(shí)在是不堪重負(fù)”［1］43。而據(jù)威廉姆斯回憶，她在上海的確曾徹底病倒了，并且無(wú)錢就醫(yī)，而他則慷慨解囊，安排她去了一家上海郊外的療養(yǎng)院，并在那里治病、療養(yǎng)，進(jìn)而使沃爾科娃逐漸恢復(fù)了健康（圖8），由此導(dǎo)致兩人最后發(fā)展成了戀人關(guān)系。因此，當(dāng)威廉姆斯1934年去香港工作之時(shí)，便想方設(shè)法地為沃爾科娃拿到簽證，將她接到了那里，并在此為她找回了一位芭蕾女明星的自信以及對(duì)生活的信念。而與他的患難之交則使沃爾科娃覺得，必須以自己的后半生來(lái)加以回報(bào)。

圖8　維拉· 沃爾科娃在上海郊區(qū)治病并療養(yǎng)時(shí)的留影

在香港，沃爾科娃在威廉姆斯的幫助下，不僅有了良好的居住條件，而且還在離家不遠(yuǎn)的地方開辦了一家芭蕾舞學(xué)校，而在學(xué)校越辦越火之際，她則邀請(qǐng)了當(dāng)年的舞伴與合作伙伴—岡察洛夫從上海前往香港，兩人同心協(xié)力，繼續(xù)傳授博大精深的俄國(guó)芭蕾。

1935年春，威廉姆斯返回英國(guó)，經(jīng)過一年的努力，則將沃爾科娃從香港接到了英國(guó)。六周的海上航行中，她因?yàn)闆]有有效護(hù)照，沿途不能上岸，只能像“一只接受檢疫的狗似地”待在船上努力學(xué)習(xí)英語(yǔ)，以便在到達(dá)英國(guó)之后盡快地適應(yīng)當(dāng)?shù)氐纳睢?936年3月，沃爾科娃終于到達(dá)了英國(guó)的南漢普頓港，由此結(jié)束了她在上海等亞洲城市近七年的流浪生活。在于蘇聯(lián)駐倫敦大使館補(bǔ)發(fā)護(hù)照的請(qǐng)求遭到拒絕之后，沃爾科娃為了拿到英國(guó)護(hù)照，只能同威廉姆斯結(jié)婚。1937年，兩人終于結(jié)為伉儷，男方的家人都到場(chǎng)祝賀。

據(jù)威廉姆斯回憶，婚后的前幾個(gè)月是雙方最幸福的時(shí)光—沃爾科娃只字未提芭蕾，開始閱讀奧斯卡· 王爾德的名著，以便提高自己的英語(yǔ)交流能力，并且高度贊賞英國(guó)這個(gè)充滿了詩(shī)意的國(guó)家，以及他們辦事的有禮有節(jié)。這使新郎誤以為她已放棄了自己的芭蕾藝術(shù)理想，愿意華麗轉(zhuǎn)身為一個(gè)英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的家庭主婦，并用后半生去全心全意地相夫教子。

1938年冬，沃爾科娃覺得自己懷孕了，并將這個(gè)喜訊告訴了依然在圣彼得堡的母親和妹妹，但終因其少女時(shí)代由彼得格勒饑荒導(dǎo)致的子宮發(fā)育不全而變成了空喜一場(chǎng)。好在威廉姆斯對(duì)此保持了一生的理解和沉默，并為沃爾科娃做了一生的保護(hù)神，確保她在后半生能夠再接再厲。波爾科娃在其近40年的教學(xué)生涯中，作為瓦岡諾娃俄國(guó)芭蕾教學(xué)法在歐洲的權(quán)威代表人物，不僅在倫敦開辦了自己的舞蹈學(xué)校，而且還于1943 — 1950年間為賽德勒斯· 威爾士芭蕾舞團(tuán)及其附屬舞校教學(xué)。她由此培養(yǎng)出了大批技藝俱佳的英國(guó)芭蕾舞蹈家，尤其是深刻地影響了該國(guó)芭蕾的表演家瑪戈· 芳婷和編導(dǎo)家弗雷德里克· 阿希頓，進(jìn)而促使英國(guó)芭蕾在第二次世界大戰(zhàn)之后悄然崛起于世界芭蕾之巔，成為后起之秀。

1950年，波爾科娃前往米蘭，在意大利的斯卡拉歌劇院教舞一年。翌年則前往哥本哈根，以“藝術(shù)顧問”的身份，在丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)長(zhǎng)期從事教學(xué)，其間還出任過多個(gè)歐洲舞團(tuán)以及德國(guó)現(xiàn)代舞名?！挥诎Ｉ母？送囆g(shù)學(xué)校的客座教師，直至1975年過世。她深刻地影響了丹麥的芭蕾表演家埃里克· 布魯恩、俄國(guó)的芭蕾表演家和編導(dǎo)家魯?shù)婪颉?努里耶夫，以及隨后前往德國(guó)發(fā)展的美國(guó)芭蕾編導(dǎo)家約翰 · 諾伊梅爾等新生代的芭蕾名家，因而于1956年獲得丹麥政府授予的“騎士勛章”。西方芭蕾史學(xué)家們公認(rèn)，波爾科娃的最大貢獻(xiàn)應(yīng)該是，在其為丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)教學(xué)的25年中，不僅復(fù)活了這個(gè)當(dāng)時(shí)已停滯不前的芭蕾舞團(tuán)，而且強(qiáng)化了布農(nóng)維爾的丹麥芭蕾舞風(fēng)。

【注釋】

① 俄國(guó)芭蕾表演家、編導(dǎo)家和教育家喬治· 岡察洛夫1904年出生于當(dāng)時(shí)的首都圣彼得堡，1954年逝于倫敦。

② 維拉· 沃爾科娃（1905—1975）出生于圣彼得堡，9歲開始同姐姐伊麗娜一道，就讀于由俄國(guó)女皇葉卡捷琳娜（1729—1796）創(chuàng)辦的“斯莫爾尼貴族女?！?，并在那里接受了舞蹈的啟蒙教育，老師來(lái)自法國(guó)。大革命期間，她開始學(xué)習(xí)芭蕾，初而在俄國(guó)著名哲學(xué)家和批評(píng)家阿基姆· 沃倫斯基（1863—1926）開設(shè)的私立芭蕾舞校接受啟蒙教育，授課老師則是蘇聯(lián)芭蕾表演大師加林娜· 烏蘭諾娃（1910—1998）的母親瑪麗婭· 羅曼諾娃（1886—1954），繼而進(jìn)入瑪利亞劇院附屬帝國(guó)芭蕾舞校深造，在經(jīng)過了“古典舞、性格舞和歷史舞”這三門主修課，以及包括“科學(xué)、歷史和美學(xué)這三項(xiàng)內(nèi)容的舞蹈理論”學(xué)課的全面訓(xùn)練之后，其修長(zhǎng)的線條和高貴的氣質(zhì)開始引人矚目。

【參考文獻(xiàn)】

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