荷賽年度作品評獎走勢分析

王煒璠

摘 要 作為現(xiàn)代新聞攝影獎的重要獎項和評比熱點，荷賽獎在近年來廣受世界關(guān)注，荷賽獎及其從中產(chǎn)生的年度作品既有突顯的傳播新聞事實的功能，也有新聞價值取向的風(fēng)向標(biāo)功能。文章在荷賽年度作品題材類別的總體分析基礎(chǔ)上，探究獲獎年度作品表象之后的共性與特點，建立分析維度，找到荷賽的賽點。

關(guān)鍵詞 荷賽獎；年度照片；獲獎趨勢

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）04-0153-02

作為新聞攝影的世界級獎項，荷賽獎在近年來廣受世界關(guān)注。本文選擇以“荷賽獎年度照片”作為分析核心。自荷賽獎創(chuàng)始至2017年，年度作品已累積56幅，作品呈現(xiàn)的新聞事實、新聞攝影技法、蘊含的思想深義，信息傳播的意義等，這56幅作品呈現(xiàn)出的信息指向，主題表現(xiàn)，鏡頭類別可以向我們展現(xiàn)年度作品的規(guī)律與變化。

1 荷賽獎年度作品概析

1.1 信息指向

從荷賽獎年度照片的新聞信息指向上來分析，可以分為事件類和人物類。事件類照片主要從事件本身入手，直觀呈現(xiàn)要表達(dá)的新聞事件。而人物類則是突出表現(xiàn)事件中的人或者人物關(guān)系，來側(cè)面表現(xiàn)新聞事件，起到迂回的循序漸進(jìn)的效果。統(tǒng)計中的56幅作品，事件類照片共33幅，約占總數(shù)59%。人物類照片共23幅約占總數(shù)41%。

圖1為荷賽獎年度照片新聞表述內(nèi)容“正負(fù)信息”區(qū)分，正信息為直接表述社會發(fā)展，人們生活欣欣向榮等富有正能量的信息。負(fù)信息是表述災(zāi)害，戰(zhàn)爭，暴行等不良的帶有負(fù)能量的新聞。還有中立信息，為不夾雜過多對人的影響，只是單純表達(dá)不具備正負(fù)能量的新聞（例：《雨中足球》）。

1.2 主題表現(xiàn)

荷賽獎是世界新聞攝影比賽，1957年舉辦第一屆世界新聞攝影比賽，發(fā)起于荷蘭，故又稱荷賽，被認(rèn)為是國際專業(yè)新聞攝影比賽中最具權(quán)威性的賽事。所以荷賽獎年度照片更是在國際上享有不可動搖的地位，自1957年舉辦第一次比賽至今，共評選年度照片56張。

荷賽獎年度照片分為兩大趨勢，“社會問題”和“人性反思”，因其關(guān)注的方向和主題不同，也造就了風(fēng)格的差異。反應(yīng)社會問題攝影作品為29幅，用攝影作品反應(yīng)人性的為27幅，數(shù)目旗鼓相當(dāng)。

“社會問題”即攝影作品中充滿現(xiàn)實批判，著力點在社會問題。作品針砭時弊的指出社會中的癥結(jié)，或表現(xiàn)社會問題產(chǎn)生的后果。以圖言事，以圖論理，對現(xiàn)實的批判就是要抓住社會的熱點問題，聚焦熱點問題的核心人物或事件，毫不留情的揭露和曝光。從而對社會起到推動良性發(fā)展甚至刮骨療毒的功用。

“人性反思”即攝影作品著力表現(xiàn)被凌害的人的尊嚴(yán)，傳達(dá)濃郁的人文關(guān)懷，完成人性的光照。人文關(guān)懷起源于歐洲中世紀(jì)的人文主義，在中世紀(jì)文藝復(fù)興期間，強調(diào)以人為本，關(guān)注人的生存與發(fā)展，核心是對人性的關(guān)切和表現(xiàn)。新聞攝影的“人性反思”表現(xiàn)，就是通過對破壞性的人性惡的批判，維護人的尊嚴(yán)，從人性善惡沖突中升華人們對其的理解。人性反思，攝影師通過對被攝者的拍攝，揣摩受眾心理，從而達(dá)到渲染感情和表達(dá)新聞內(nèi)容兩者合一的目的。

注：論文數(shù)據(jù)來源于荷賽獎官方網(wǎng)站。

由圖2可見，進(jìn)入了21世紀(jì)，人們對情感的訴求愈發(fā)濃烈，社會日趨穩(wěn)定的當(dāng)今，人們的情感的需要成了主流。

1.3 鏡頭類別

“黑鏡頭”是一種社會現(xiàn)象的反應(yīng)，指的是攝影家或攝影者愛好者拍出的有悖于常理和社會倫理道德的，反應(yīng)不同社會、不同層次的行為，他們拍下來，以警示世人的作用。而非“黑鏡頭”，在荷賽中的表現(xiàn)就是用常人的視角，作品視角順應(yīng)常理和社會倫理道德。

表1為荷賽獎年度照片的照片主題概覽，大致分為黑鏡頭和非黑鏡頭。黑鏡頭中有：“地震海嘯”“饑荒干旱”兩大天災(zāi)和“戰(zhàn)爭暴動周邊影像”“人民種族內(nèi)部矛盾”“人為災(zāi)害長尾效應(yīng)”三大人禍，其總獲獎?wù)掌瑸?3幅占總獲獎幅數(shù)的約95%，和3幅非“黑鏡頭”作品僅占5%。可見，荷賽獎年度照片是黑鏡頭的天下。

2 結(jié)論

以荷賽獎年度照片為主要分析對象，統(tǒng)計分析了56幅荷賽獎年度正負(fù)信息指向的作品比例、圍繞人性和社會的主題表現(xiàn)比例、黑鏡頭和非黑鏡頭的表述類別比例，并從中獲悉進(jìn)入了21世紀(jì)，人們對情感的訴求愈發(fā)濃烈，社會日趨穩(wěn)定的當(dāng)今，人們的情感的需要成了主流，“人性反思”類作品數(shù)量有上升趨勢。相比之下，就事論事的“社會問題”類作品就在此消彼長中數(shù)量逐漸下降。

在對荷賽獎年度作品的特點和評獎趨向的分析中，對荷賽評獎的變化、恒定的人文情懷，及重“黑鏡頭”的取材的標(biāo)準(zhǔn)趨向等作以辨析。并從中發(fā)現(xiàn)：近年來的荷賽，對人性的反思力度，大有提升。從單單表現(xiàn)殘酷，到挖掘殘酷背后的人性光輝，這是荷賽獎近年來的轉(zhuǎn)變。對人性的探索，是全社會在文明程度發(fā)展進(jìn)程中的必要一環(huán)，這一過程被關(guān)注歷史和新聞的“新聞攝影”所記錄，而新聞攝影中的“荷賽獎”年度照片，就是其中最好的說明。

黑鏡頭的表現(xiàn)，在荷賽獎的年度照片評選中已經(jīng)成為了不成文的規(guī)定。但是，對于黑鏡頭的處理上，隨著時間的推移，有了些許的變化。近幾年的照片，把黑鏡頭處理的更為婉轉(zhuǎn)迂回，今年的荷賽獎年度作品，甚至摒棄了側(cè)重黑鏡頭的作品。可見黑鏡頭，正在漸漸淡出荷賽獎年度照片，黑鏡頭這一趨勢正在略微轉(zhuǎn)向。