淺析漢語修辭手段在古代近體詩中的運用

李宏偉+施靜

【摘要】中華文明源遠(yuǎn)流長，上下五千年的歷史沉淀，為我們留下了無數(shù)光輝的文學(xué)遺產(chǎn)，其中詩歌為最。從詩經(jīng)到楚辭再到漢賦唐詩宋詞，詩歌作為漢民族最早形成的文學(xué)體裁，發(fā)展十分充分。本文以古代近體詩的創(chuàng)作為切入點，從語音、詞匯、語法、修辭格等方面分析探討了語言和近體詩創(chuàng)作的莫大聯(lián)系。語言的幾大要素滲透在詩歌創(chuàng)作的過程中，影響了詩歌的形成，同時歷代詩歌形式也總結(jié)體現(xiàn)了漢語言文字的精髓。

【關(guān)鍵詞】詩歌創(chuàng)作；漢語言；近體詩

近體詩又稱今體詩或格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢民族詩歌體裁，指唐代形成的格律詩體。不像詩經(jīng)楚辭那樣字?jǐn)?shù)短小篇幅較長，又不同于漢賦駢文那般洋洋灑灑壯麗恢弘。在近體詩篇中，句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的規(guī)定。下面我們將從語音、詞匯、語法等修辭手段的運用角度簡要分析下古代近體詩的創(chuàng)作。

一、語音修辭手段在近體詩中的運用

語音是語言的物質(zhì)外殼，語言形式美有三種：一是整齊的美，二是抑揚的美，三是回環(huán)的美。其中抑揚與回環(huán)的美感就是通過語音形式實現(xiàn)的。漢語的雙聲、疊韻、平仄、押韻等都體現(xiàn)了漢語獨特的語音美感。詩文上下兩句，末字所代表的音節(jié)，韻母相同，聽起來就和諧悅耳，體現(xiàn)了漢語言的音節(jié)美。漢語的音節(jié)都有聲調(diào)，陰平、陽平為“平”，上聲、去聲為一類，稱為“仄”，在句子中平仄錯開，音調(diào)起伏，富有音樂美。押韻求同，平仄求異，如此便可譜出美妙的曲子。主要通過諧音、疊音、押韻等增強(qiáng)近體詩的語言美。

1、諧音

諧音是利用音同或者音近來制造語言的含蓄美，詩人常通過諧音的方式來委婉地表達(dá)內(nèi)心不便言語的情感。

東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。（劉禹錫《竹枝詞》）

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱《無題》）

井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。（溫庭筠《楊柳枝》）

“晴—情”、“絲—思”、“燭—囑”、“圍棋—違期”，利用諧音，隱晦地表達(dá)了朦朧的情愫，形象生動，提高了語言的美感，也體現(xiàn)了漢語言獨特的個性，這是西方語言不能企及的。

2、疊音

疊音，利用漢語言音節(jié)的特點，將末字重疊，加強(qiáng)了語氣，增強(qiáng)了語意，協(xié)調(diào)了音調(diào)，使詩詞的節(jié)奏感更加強(qiáng)烈，富有感染力。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（杜甫《登高》）

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（崔顥《黃鶴樓》）

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。（劉長卿《送靈澈上人》）

“蕭蕭”、“滾滾”、“歷歷”、“萋萋”、“蒼蒼”、“杳杳”等漢字的重疊，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心或觸景傷情或依依不舍的情感。

3、雙聲疊韻

漢語里，兩個聲母相同的詞放在一起構(gòu)成雙聲詞，由于發(fā)音部位一樣，雙聲詞讀起來順口流暢。而漢語中元音居多，將韻相同或相近的詞放在一起形成疊韻，顯得聲音尤其嘹亮，鏗鏘有力。

田園寥落干戈后；骨肉流離道路中。（白居易《自河南經(jīng)亂關(guān)內(nèi)阻饑兄弟離散各在一處因望月有感》）

風(fēng)塵荏苒音書絕；關(guān)塞蕭條行路難。（杜甫《宿府》）

“寥落”liaoluo，“流離”liuli，“荏苒”renran，“蕭條”xiaotiao，雙聲對雙聲，疊韻對疊韻，聲音組合更加和諧優(yōu)美，悅耳動聽。當(dāng)然，在更早的《詩經(jīng)·關(guān)雎》中，“窈窕”等，雙聲疊韻就被很好地運用了。

二、詞匯修辭手段在近體詩中的運用

在文學(xué)創(chuàng)作的過程中，選詞煉字十分重要。漢語中大量近義詞、等義詞的存在注定了我們使用文字時必須有所考究。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。（張先《天仙子》）

這句詩中最為出彩的“破”、“弄”字，曾得到國學(xué)大師王國維的大力稱贊。二字將全詩的意境盡顯，化靜為動，使寧靜的畫面有了影影約約的搖曳之感，將云、月、花三種靜態(tài)景物人格化，極富生命感，意趣盎然。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。（宋祁《玉樓春·春景》）

與上句有異曲同工之妙，“春意”本來是個很抽象的概念，只可感知不可言傳，但詩人選用“鬧”一字，運用擬人的手法把紅杏寫活了，春風(fēng)輕拂，紅杏搖曳，花兒微動，蜂蝶嬉鬧，好一派春色盎然的美景。

以上這兩首詩，詩人就很好地選用了最精準(zhǔn)最有意味的詞語，利用具體可感的形象將意境烘托出來，融情于景，毫無違和感。

三、語法修辭手段在近體詩中的運用

古代文學(xué)作品，律詩、詞曲、駢文、散文等講究對仗工整，所謂對仗就是把同一詞類放在前后兩句的同一位置上，這就是語法問題。文學(xué)語言最突出的標(biāo)志就是變異，它是帶有美學(xué)目的地對常規(guī)語言進(jìn)行變異，其目的是為了更好地表情達(dá)意，更好地塑造藝術(shù)形象。古代詩歌中也不乏有利用語法變異進(jìn)行創(chuàng)作的例子。

1、詞類活用

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。（王安石《泊船瓜洲》）

這句中的“綠”就是形容詞活用作動詞，寫出了春風(fēng)的氣勢與力量，色彩突出，生機(jī)勃勃，使整篇詩句富有動感，又含蓄地寫出了自己的思鄉(xiāng)之切。

2、名詞短語并列

按照漢語語法，“主謂賓”是常規(guī)的語法順序，但是，在古代詩歌的創(chuàng)作過程中，為了渲染氣氛，使表達(dá)更有意味，常常打破常規(guī)語法，打造特殊句式，將兩個或兩個以上名詞或名詞短語并列組合。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭筠《商山早行》）

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。（馬致遠(yuǎn)《天凈沙》）

樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（陸游《書憤》）

這幾句都是典型的N+N+N的結(jié)構(gòu)，言簡意賅地描寫了環(huán)境，將詩人自己的情感與周遭的環(huán)境融為一體，具有很強(qiáng)的立體感，融情于景，托物言志。

四、修辭格手段在近體詩中的運用

這里說的漢語修辭，主要是指具體的修辭格。古代詩歌散文作品中，大量運用了各種修辭格，使得文本更加生動，表達(dá)更加有意味，近體詩的創(chuàng)作也免不了修辭格的靈活運用。

1、借代

借代就是不直接說出事物的名稱，而用跟它相關(guān)的其他事物的名稱來代替的修辭方式。這一修辭格跟夸張比起來，語氣上顯得委婉很多，對于含蓄內(nèi)斂的古代文人騷客，不失為一個很好的表達(dá)。

男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。（李賀《南園》）

“吳鉤”借代武器，“帶吳鉤”借代從軍出征一事，寫出好男兒志在四方，為國效命的偉大志向，同時也是抒發(fā)了作者對于山河破碎，戰(zhàn)火頻頻現(xiàn)狀的憤怒與無奈，結(jié)合詩人的生平，從戎不得，投筆也無門，英雄壯士難酬的憤懣躍然紙上。

2、通感

通感是用這種表現(xiàn)感覺的詞語描寫另種感覺的修辭手法。這種修辭手法最獨特的地方就是充分調(diào)動了人的各種感官，打破生理的界限去理解文本的意境。語言的表現(xiàn)力極強(qiáng)。

香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。（杜甫《月夜》）

剪剪輕風(fēng)未是輕，猶吹花片作紅聲。（楊萬里《誠齋集》）

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。（李賀《雁門太守行》）

上面幾句詩文，將觸覺、聽覺、嗅覺、視覺相互貫通，混成一體，抓住了讀者的每一個細(xì)胞，調(diào)動了讀者的全部身心意志力品味詩文，給人留下無窮無盡的審美體驗。

五、結(jié)論

中國古代詩歌之所以歷經(jīng)幾千年的歷史而經(jīng)久不衰，關(guān)鍵原因之一是詩篇雖短小精悍，卻充分體現(xiàn)了漢語言幾大要素之間和諧一致的關(guān)系。我們總說中國文化博大精深，源遠(yuǎn)流長，這不是一個口號而是一筆財富，希望可以以古為鑒，再創(chuàng)“詩國”輝煌。

【參考文獻(xiàn)】

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