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    李白“詩與樂”研究:存在的問題及突破的路徑

    2017-03-31 22:14侯延爽
    音樂探索 2017年1期
    關(guān)鍵詞:突破路徑當(dāng)代價(jià)值李白

    侯延爽

    摘要:“詩與樂”即詩歌與音樂,唐代的詩歌與音樂是相互依存,相互促進(jìn)的。李白不但詩寫得好,而且喜愛音樂,能歌善舞。目前,對李白“詩與樂”的研究面臨三個(gè)問題:李白詩歌音樂本體的研究缺乏深度和可持續(xù)性;非音樂學(xué)者跨界研究李白詩歌音樂內(nèi)容的局限性;李白詩詞音樂當(dāng)代價(jià)值研究的膚淺性。因而,突破李白“詩與樂”的思路與策略應(yīng)該是:加強(qiáng)李白詩歌與音樂有深度的持續(xù)性研究;音樂人與非音樂人的合作研究;深入挖掘李白“詩與樂”的當(dāng)代價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:李白;“詩與樂”;當(dāng)代價(jià)值;突破路徑

    中圖分類號(hào):J607

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1004-2172(2017)01-0059-04

    李白(701-762),字太白,號(hào)青蓮居士。祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅靜寧西南),隋末其先人流寓碎葉(今吉爾吉斯斯坦北部托克馬克附近)。他幼時(shí)隨父遷居綿州昌隆縣(今四川江油)青蓮鄉(xiāng),后年少離鄉(xiāng),二十五歲起“辭親遠(yuǎn)游”,仗劍出蜀。他有著“中夜四五嘆,常為大國憂”的愛國本心,有著“酒放豪腸……繡口一吐就半個(gè)盛唐”的豪氣傲骨,也有著“高歌振林木,大笑喧雷霆”的藝術(shù)情懷。李白一生“志在青山”,游歷祖國各地,陪伴李白始終的是他的詩、他的酒、他的劍、他的歌……

    一、研究進(jìn)展

    李白與音樂關(guān)系密切。他不僅是著名詩人,而且擅長劍棋琴書、能歌善舞。如,《留別于十一兄巡裴十三游塞垣》詩中寫道:“勸爾一杯酒,拂爾裘上霜。爾為我楚舞,吾為爾楚歌?!贝嗽娒鑼懥死畎自谟讶恕俺琛钡膸?dòng)下,動(dòng)情吟唱“楚歌”的情境;《幽澗泉》詩中寫道:“拂彼白石,彈吾素琴。……客有哀時(shí)失志而聽者,淚淋浪以沾襟?!臐救?,鳴深林。”由此詩可知,李白美妙的琴聲競能引人傾聽,可見李白琴藝之高。此外,李白還創(chuàng)作了大量描寫古琴、吟、舞、歌等的音樂詩作,李白的樂府詩、絕句等也都有著明顯的音樂特征。

    筆者多次參加四川李白研究會(huì)、李白紀(jì)念館、馬鞍山李白研究所等機(jī)構(gòu)舉辦的學(xué)術(shù)活動(dòng),有幸了解了來自祖國各地及日本、美國、加拿大、韓國、俄羅斯等國學(xué)者關(guān)于李白的研究動(dòng)態(tài),越發(fā)感覺到李白研究領(lǐng)域在不斷拓展中,研究李白的史學(xué)家、文學(xué)家、社會(huì)學(xué)家們都試圖在自己的學(xué)科外尋找新的研究領(lǐng)域,其中不乏將研究的視角轉(zhuǎn)向李白詩詞音樂上者。學(xué)術(shù)交流中,文人們總是喜歡用自己的方言吟唱幾首李白的詩歌,以表雅興;在學(xué)術(shù)匯報(bào)中,學(xué)者們也經(jīng)常提及李白詩詞音樂的研究意義。凡此種種都表明,大家已開始關(guān)注李白詩歌的音樂魅力。

    在文獻(xiàn)資料的查詢中可見,1995年,葛景春先生較早地在《文化遺產(chǎn)》雜志上發(fā)表的《李白詩歌與盛唐音樂》一文,開始了對李白詩歌與音樂關(guān)系的研究;2009年開始,筆者從音樂本體的層面對李白詩詞的演唱方法進(jìn)行研究,挖掘收集了李白詩詞留存下來的古樂譜,并出版了專著《李白詩與樂》,在《中國音樂》《音樂創(chuàng)作》等刊物發(fā)表了《李白詩詞音樂及演唱初探》《李白詩歌的音樂》等文章;2013年,趙璐教授在《綿陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)》發(fā)表了《李白王維樂府歌詩音樂之異同》,文中把李白與王維在樂府歌詩音樂方面的特點(diǎn)做了對比分析;還有付曉玲、孟修祥、常德坤等人研究了李白詩歌的節(jié)奏、詩歌中音樂內(nèi)在的特點(diǎn)等等。同時(shí),傅雪漪、于曉雪、任半塘、王昆吾、陳石萍、陳四海等人探討了唐詩與音樂的關(guān)系,其中涉及一些李白詩歌音樂方面的內(nèi)容。

    就李白“詩與樂”的音樂表演現(xiàn)狀而言,較早的成果是由蔡肇祺、李秋成、吳丹雨三位老先生為李白的詩歌譜曲,并制作《秋浦歌》CD光碟,由隴西音像文化出版社出版。他們譜曲的共同特點(diǎn)是運(yùn)用現(xiàn)代作曲手段,結(jié)合自身的音樂喜好,采用多種風(fēng)格,例如,他們運(yùn)用了黃梅戲、川劇、京劇、越劇等戲曲、民歌及通俗等元素,演唱也采用地方戲曲和民歌、通俗的方法。安徽馬鞍山李白研究會(huì)經(jīng)常舉辦“李白詩歌朗誦、演唱比賽”,這種常態(tài)化的比賽活動(dòng)在國內(nèi)、國際上產(chǎn)生了一定的影響。另外,2014年開始,筆者收集李白留存下來的古樂譜18首,查詢史料記載,研究、推衍盛唐詩樂的演唱風(fēng)格,與任立志共同伴奏編曲,聯(lián)同山東、四川高校的聲樂教師和演員們一起模仿、演繹、錄制了《李白詩詞古樂譜演唱》CD光碟,由中國科學(xué)文化音像出版社出版;2015年,筆者組織濟(jì)南大學(xué)音樂學(xué)院聲樂系和舞蹈系部分師生共同籌辦“李白古詩詞音樂會(huì)”,以歌、舞、朗誦、情境再現(xiàn)的方式演繹李白的一生。這樣的演出既有古典文化內(nèi)涵、又創(chuàng)新了教學(xué)模式,并給學(xué)生提供了實(shí)踐機(jī)會(huì),受到音樂界同行和外國留學(xué)生的認(rèn)可與好評。2016年,四川李白紀(jì)念館在全國發(fā)起為李白詩歌譜曲的活動(dòng),得到全國熱愛李白詩歌的音樂界人士的積極響應(yīng),即將出版一本李白詩歌曲譜集。

    二、存在的問題

    目前,關(guān)于李白“詩與樂”的研究取得了一些成果,但也面臨一些制約該課題研究的瓶頸問題。主要集中在三個(gè)方面:音樂本體的研究缺乏深度和連續(xù)性,非音樂學(xué)者跨界研究的局限性,當(dāng)代價(jià)值研究的膚淺性。

    (一)音樂本體的研究缺乏深度和連續(xù)性

    從2009年開始,音樂學(xué)者們從音樂本體深入到李白詩詞探討中,經(jīng)過6、7年的發(fā)展,這些學(xué)者在研究李白詩歌音樂本體內(nèi)容時(shí)主要集中在李白詩歌演唱、李白詩詞古樂譜作曲特點(diǎn)、李白詩歌音樂內(nèi)在特性、李白詩歌的節(jié)奏等幾個(gè)方面。但是研究的人員較少,研究的內(nèi)容處于初始階段。

    首先,著名詞曲學(xué)專家、博士生導(dǎo)師劉崇德(1998)的《新定九宮大成南北詞宮譜校譯》為我國古代歌曲總譜,書中收唐宋詞、元曲、明清戲曲及民歌共4500首,其中收錄了李白的部分詩歌古樂譜。王迪先生(2007)的《弦歌雅韻》收集整理了幾首李白詩歌古琴曲譜;其次,筆者(2009)的《李白詩詞音樂及演唱初探》中對于李白詩詞音樂及演唱,從有樂器伴奏、無樂器伴奏、詞樂演唱、現(xiàn)存李白詩詞古樂譜梳理等4個(gè)方面推演出李白詩詞演唱的特點(diǎn),進(jìn)而鉤沉李白詩歌音樂創(chuàng)作、吟、唱的歷史原貌;再次,吉文斌(2008)的《李白樂辭述考》、孟修祥(2010)的《論李白詩歌的節(jié)奏》、常德坤(2014)的《李白詩歌中的音樂內(nèi)在特點(diǎn)》等文章挖掘了《唐聲詩》《樂府詩集》中收錄的有音樂痕跡的李白詩篇,總結(jié)了李白詩歌與各地民間音樂的特點(diǎn)、描述李白歌辭的口頭表達(dá)方式、指出李白部分歌辭作品選詞配樂、依調(diào)填辭、按字填辭的人樂情況;此外,筆者(2009)的《李白詩歌的音樂》中通過對李白詩歌中的音樂元素的挖掘,現(xiàn)存曲目的梳理以及音樂環(huán)境的分析,探尋了李白詩歌的音樂蹤跡;趙璐(2013)的《李白王維樂府歌詩音樂之異同》一文指出,李白的樂府歌詩音樂以北樂為主,音域?qū)拸V跌宕,節(jié)奏、旋法形態(tài)多變,具有飄逸灑脫、熱情豪爽、意蘊(yùn)醇厚的整體審美特征;付曉玲等(2013)《李白樂府歌詩的音樂研究》的文章從音階調(diào)式、節(jié)奏節(jié)拍、核心音調(diào)、旋法特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)材料與終止式五個(gè)方面對李白樂府詩歌中可以入樂的部分(即歌詩)作品作了音樂本體方面的初步探析,等等。

    以上研究成果的共同特點(diǎn)是,某一個(gè)視角的研究缺乏連續(xù)性和深入性。由于音樂學(xué)者歷史、文學(xué)等知識(shí)欠缺,不管是古樂譜收集、李白詩樂演唱推衍、古譜音樂的作曲手法研究、李白歌詩音樂與同時(shí)代詩人的歌詩音樂對比分析都是點(diǎn)到為止,同一方向的研究沒有深入下去。從事李白詩詞古樂研究的人員數(shù)量和質(zhì)量呈遞減趨勢,處于研究的瓶頸期。

    (二)非音樂學(xué)者跨界研究的局限性

    其一,葛景春(1995)的《李白詩歌與盛唐音樂》一文中指出:李白的一些長篇樂府歌行也和盛唐的一些大曲、法曲一樣,其結(jié)構(gòu)布局、節(jié)奏的韻律,縱橫開闔,富于變化。李白的樂府歌行本是從古樂府而來,或仿古樂府而作,或擬古題而有變化,其與古樂府的血緣關(guān)系則是顯而易見的:傅雪漪(1994)的《中國古典詩詞的吟與唱》、楊名(2014)的《唐代舞蹈詩研究》、陸云(2013)的《唐代吹奏樂詩研究》、余曉雪(2013)的《唐代琵琶詩研究》等文章對盛唐詩歌中描寫的吹奏樂、樂舞等音樂構(gòu)成元素進(jìn)行分析;其二,朱謙之(1935)的《中國音樂文學(xué)史》、任半塘(2006)的《唐聲詩》(上、下)、王昆吾(1996)的《隋唐五代燕樂雜言歌辭研究》等著述論證了唐詩不僅以繪聲傳達(dá)音樂之美,而且唐詩的語言本身也蘊(yùn)含著一種“音樂”,他們試圖描述中國古代詩歌的原貌,揭示其發(fā)展規(guī)律;其三,陳石萍(2001)的《唐詩與音樂》一文中,從唐詩與歌詞、唐詩與民歌方面探討了唐詩與音樂的關(guān)系;其五,陳四海(2002)的《思無邪——中國文人音樂思想研究》、侯雙霞(2013)的《淺析(全唐詩)中的音樂美學(xué)思想》、袁行霈(2008)的《中國詩歌藝術(shù)研究》、仲崇賓(2010)的《全唐詩》等書著從音樂美學(xué)的角度對王維、李白、杜甫、白居易等盛唐詩人音樂美學(xué)思想進(jìn)行了研究,也對詩歌藝術(shù)特色、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)成就進(jìn)行了分析。

    對于李白詩歌與音樂的關(guān)系,已有的研究成果主要集中在詩歌的音樂屬性、詩歌的美學(xué)特征,詩歌發(fā)展與音樂關(guān)系等方面。這些研究成果在文學(xué)、史學(xué)等方面的理論分析很有深度和廣度,但是由于這些學(xué)者并非音樂專業(yè)的學(xué)者,他們專業(yè)的融合與跨界也是無法逾越的問題。受專業(yè)的限制,學(xué)者們的研究不能深入到李白詩歌的音樂本體領(lǐng)域,關(guān)于李白詩歌的音樂節(jié)奏、音樂韻律等音樂元素特征的分析有待進(jìn)一步考證。

    (三)當(dāng)代價(jià)值研究的膚淺性

    目前的首要問題是李白詩詞音樂與現(xiàn)代詩詞音樂研究缺乏借鑒性。我們研究歷史的目的是以史為鑒、古為今用。盛唐詩歌的音樂在當(dāng)時(shí)達(dá)到極致繁盛的局面,而我國現(xiàn)代的詩詞音樂(包括藝術(shù)歌曲)創(chuàng)作出現(xiàn)了瓶頸傾向。尤其是我國的部分通俗歌曲的現(xiàn)狀更是堪憂。我國現(xiàn)代部分通俗歌曲、網(wǎng)絡(luò)歌曲深受歐美、港臺(tái)影響,放棄傳統(tǒng)的審美模式,原創(chuàng)精神缺失。同時(shí),源于詞曲作者本身文化、音樂修養(yǎng)不夠,他們追求怪異的曲調(diào)、粗俗的歌詞,有些作品甚至可謂低俗。

    目前,國內(nèi)的一些作曲家開始嘗試詩詞音樂的創(chuàng)作和研究,例如,曲效弘(2014)《林樂培的聲樂組曲(李白夜詩三首)的作品風(fēng)格及演唱分析》對林樂培的聲樂組曲《李白夜詩三首》進(jìn)行作品風(fēng)格及演唱分析,認(rèn)為其創(chuàng)作技法高超,融入了中國戲曲、中國傳統(tǒng)樂器、中國五聲調(diào)式等中國元素。我們是否可以把李白詩詞音樂與現(xiàn)代詩詞音樂研究進(jìn)行對比分析,利用古代詩詞音樂在作詞、作曲、表演等方面的經(jīng)驗(yàn),改善當(dāng)今歌曲創(chuàng)作膚淺、低俗的現(xiàn)狀?這項(xiàng)研究值得音樂家、文學(xué)家、史學(xué)家們重視和深思。

    其次,李白詩詞音樂環(huán)境對發(fā)展現(xiàn)代文化市場缺乏引導(dǎo)性。由于歷史和現(xiàn)實(shí)的原因,我國目前流行音樂市場的無序性、嚴(yán)肅音樂市場的萎靡狀態(tài)儼然存在。同時(shí),音樂人與社會(huì)機(jī)構(gòu)協(xié)調(diào)、音樂創(chuàng)作與時(shí)代精神宣傳等環(huán)節(jié)錯(cuò)位和缺位的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。我們應(yīng)該借鑒李白詩詞傳承發(fā)展的模式和體系,發(fā)展中國當(dāng)代的詩詞音樂文化,借助當(dāng)代詩詞音樂在這個(gè)物欲橫流的工業(yè)社會(huì)安撫人們浮躁的心靈,提升人們的審美修養(yǎng)。

    三、突破的路徑

    (一)加強(qiáng)有深度的持續(xù)性研究

    政府、院校、研究機(jī)構(gòu)及演出團(tuán)體,要支持和鼓勵(lì)從事音樂創(chuàng)作、音樂理論分析、音樂表演的音樂學(xué)者和表演藝術(shù)家,投身到中國傳統(tǒng)詩詞音樂研究中來,給他們提供研究成果推廣的平臺(tái),引導(dǎo)高級(jí)別的報(bào)刊、雜志發(fā)表他們的文章,為古詩詞和傳統(tǒng)音樂演出提供實(shí)踐機(jī)會(huì),例如,開展“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”“高雅藝術(shù)進(jìn)企事業(yè)單位”等等活動(dòng),弘揚(yáng)民族文化、提高國民音樂修養(yǎng)。

    在李白詩詞音樂研究上,我們可以進(jìn)一步梳理李白詩歌入樂的曲牌種類,像新樂府辭、近代曲辭、清商曲辭、橫吹曲辭等,把它們匯總歸類,重點(diǎn)研究詩的韻律與音樂節(jié)奏的同宗、同源性;分析依歌填詞和依詩填聲的詩歌歌曲差異,推衍李白詩歌創(chuàng)作的特點(diǎn);選擇代表性的作品,嘗試詩歌、音樂、舞蹈三結(jié)合的歷史原貌情節(jié)重構(gòu),為演出團(tuán)體或者在校學(xué)生的藝術(shù)實(shí)踐及教學(xué)實(shí)踐提供學(xué)理支持。

    (二)音樂人與非音樂人的合作研究

    已有的李白詩歌與音樂的關(guān)系研究大都是由美學(xué)、歷史學(xué)、文學(xué)研究的學(xué)者完成。他們從美學(xué)的視角研究李白詩歌的美學(xué)思想,從歷史學(xué)的視角研究李白詩歌與古代民歌的關(guān)系、從文學(xué)的視角研究李白詩歌的音樂屬性等等。未來,研究方向應(yīng)該滲入到對音樂的節(jié)奏、旋律、作曲、表演等純音樂元素的專業(yè)分析中;同樣,音樂學(xué)者研究李白詩詞也有局限性,他們分析李白詩詞古譜特點(diǎn)時(shí),應(yīng)該加強(qiáng)對古譜來源考證,加強(qiáng)對古譜旋律、節(jié)奏產(chǎn)生的史學(xué)、文學(xué)原因分析等。

    在唐代,詩歌與音樂是互相影響、互相制約、互相促進(jìn)的,詩歌的產(chǎn)生有的是依歌填詞,有的是依詩填聲,詩人與樂人形影相隨,共榮共生。我們可以借鑒李白“詩與樂”研究中的音樂環(huán)境、音樂人與詩人、音樂傳播途徑等的分析加強(qiáng)當(dāng)代音樂人與非音樂人的合作研究,鼓勵(lì)他們互相支持、雙向介入、資源互用、互相滲透,達(dá)到利益共享、互惠互利、合作共贏的效果。

    (三)深入挖掘李白“詩與樂”當(dāng)代價(jià)值

    1.對當(dāng)代詩詞音樂創(chuàng)作的借鑒

    當(dāng)今社會(huì)需要借鑒盛唐詩樂的音樂環(huán)境、歌曲創(chuàng)作手法、聲樂演唱技法、歌曲傳播傳承的途徑,進(jìn)而提高當(dāng)代詩詞歌曲的創(chuàng)作和演唱水平,展現(xiàn)中華民族深厚的文化底蘊(yùn),豐富文化建設(shè)內(nèi)涵。我們應(yīng)該先了解當(dāng)代詩歌與音樂的關(guān)系,探討不同類型的音樂給現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作帶來的啟發(fā)和靈感,分析現(xiàn)代詩歌的音樂節(jié)奏和思想內(nèi)容對音樂創(chuàng)作產(chǎn)生的影響,并從詩論家的音樂性理論的個(gè)案分析中考察現(xiàn)代漢語詩歌在音樂性理論上的創(chuàng)建與得失,以照亮新詩未來的音樂之旅。然后,從詩樂創(chuàng)作、美學(xué)思想兩個(gè)角度對比李白詩樂與當(dāng)代詩樂的區(qū)別;收集李白詩詞古樂譜和當(dāng)代有代表性的詩詞音樂,對比分析它們的曲式結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏等創(chuàng)作特點(diǎn);對比分析李白與當(dāng)代著名詩人的美學(xué)思想,找尋他們的異同點(diǎn),鉤沉詩樂演變軌跡,為當(dāng)代詩歌的音樂創(chuàng)作提供可以參考的歷史依據(jù)。

    2.對當(dāng)代音樂文化發(fā)展傳承的借鑒

    “古為今用”,把盛唐詩詞的音樂創(chuàng)作和演唱技術(shù)借鑒于當(dāng)代詩樂創(chuàng)作和演唱中,查閱相關(guān)書籍,歸納、總結(jié)盛唐詩歌演唱、演奏技術(shù),對比研究當(dāng)代聲樂演唱技巧,借鑒古代聲樂技術(shù)優(yōu)勢,總結(jié)民族演唱風(fēng)格;探析詩樂繁榮對中國盛唐政治、經(jīng)濟(jì)的促進(jìn)作用,提出當(dāng)代發(fā)揮音樂文化助推政治、經(jīng)濟(jì)、文化建設(shè)的價(jià)值;研究李白詩樂的音樂氛圍,傳播、傳承的途徑與手段,為當(dāng)代音樂發(fā)展提供借鑒;將研究成果應(yīng)用于教學(xué)實(shí)踐和藝術(shù)實(shí)踐,既可以豐富音樂校本教材的民族特色,又為學(xué)生及藝術(shù)團(tuán)體新的表演形式提供理論支撐,提升中華民族文化的底蘊(yùn)和內(nèi)涵。

    總之,研究者應(yīng)依托中國優(yōu)秀詩歌文化,著力于探索李白“詩歌與音樂”結(jié)合的關(guān)系。拓寬欣賞李白詩歌的新視角,追溯已有的詩樂相通痕跡,再現(xiàn)李白詩歌的音樂原貌。查閱古籍中李白詩歌與音樂的文獻(xiàn),進(jìn)而傳承發(fā)展當(dāng)代中國詩樂的民族風(fēng)格。研究李白詩樂的音樂氛圍,聲樂演唱技術(shù),詩樂傳播、傳承的途徑、手段,來提升當(dāng)代詩詞音樂的應(yīng)用價(jià)值,并將研究成果應(yīng)用于教學(xué)實(shí)踐,助推當(dāng)今中國文化建設(shè)。

    責(zé)任編輯:錢芳

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