田園詩寫什么

巴曉芳

一、規(guī)定與超越

先請(qǐng)讀者看看下面幾首詩詞。

例一：《故鄉(xiāng)行》：“家住小橋頭，清溪日夜流。映門波蕩漾，繞屋鳥清幽。燕逐耕煙犢，農(nóng)聽喚雨鳩。搗衣聲碎月，能不記鄉(xiāng)愁?！?/p>

例二：《天凈沙》：“青藤綠葉黃花；葫蘆扁豆絲瓜；小院灰墻碧瓦。情難作罷，春心纏繞籬笆。 蜂兒飛過墻東；蝶兒追到園中；一片花兒爭寵。難留春夢(mèng)，可憐數(shù)點(diǎn)殘紅?！?/p>

例三：《秋山漫興》：“又是梧桐葉半黃，登高豈止覓文章。橫塘開罷花千朵，曠野飛來雁一行。烏桕賄風(fēng)狂染色，露螢懷月細(xì)流光。十年詩事成陳跡，我欲歸耕鬢已霜?！?/p>

這三首詩詞，沒有明顯的時(shí)代烙印，更沒有特殊的個(gè)性標(biāo)簽。因?yàn)?，這樣的故鄉(xiāng)情懷，幾乎銘刻在數(shù)以億計(jì)的國人心中。這樣的農(nóng)家小院，遍布大江南北。這樣的登臨心緒，撞擊著無數(shù)詩人的心扉。人們很難猜到作者是誰，寫于何時(shí)。

下面再看幾首：

例四：《故鄉(xiāng)行》：“霞抹綠參差，小舟撐出詩。村分溪兩岸，門繞竹千枝。細(xì)雨沾衣濕，新秧出水齊。鷺知人攝影，站立候多時(shí)?！?/p>

例五：《浣溪沙》：“詩意漸從溫室濃，無須泥土亦蔥蘢，枝頭約夢(mèng)嫁東風(fēng)。 春色移情新蕾上，陽光漫步大棚中。小詞沾上草莓紅?！?/p>

例六：《八聲甘州》：“正麥逢小滿艾香飄，露月澤青茅。聽柴門半啟，雞聲犬應(yīng)，人試鐮刀。割罷三行四垅，揩汗帶伸腰。始覺東方白，日上林梢。 屈望行車走馬，為進(jìn)村入戶，官與民聊。便老翁拂凳、新婦把茶燒。說瀘溪，拆窯平礦，汲沅江，復(fù)墾種青椒。宜農(nóng)策，這回不是，癢隔靴搔?！?/p>

這三首，盡管讀者也不知道作者是誰，但可以一眼看出是當(dāng)代詩作。因?yàn)?，這里有明顯的新農(nóng)村時(shí)代印記。這三首同前面三首，均摘自首屆“孟賽”獲獎(jiǎng)?wù)叩膮①愒娮?。例一、例四作者為吳華山；例二、例五作者為何鶴；例三、例六作者為劉能英。

同一個(gè)作者的作品，甚至是參加有著鮮明的同一主題的賽事，有的作品不可避免地刻下了時(shí)代的痕跡、題材的標(biāo)記，如照相機(jī)、溫室、蔬菜大棚、干部下鄉(xiāng)、惠農(nóng)政策。有的作品卻可以掙脫時(shí)代的束縛，如小橋流水、蜂飛蝶舞；如鄉(xiāng)愁、春夢(mèng)、秋思。這些常見的田園景觀和普遍的人文情懷，幾乎是歷代詩人創(chuàng)作的永恒主題，具有一定的超越性，自然不會(huì)離開詩人田園寫作的筆端。當(dāng)然，也就會(huì)大量出現(xiàn)于此次“孟賽”作品中。這種規(guī)定性與超越性并存的創(chuàng)作，在一定程度上，反映此次賽事的內(nèi)容構(gòu)成格局，從而也引申出一個(gè)問題：田園詩詞寫什么？

二、傳統(tǒng)與變化

一幅美麗的當(dāng)代農(nóng)村畫卷

當(dāng)代農(nóng)村田園風(fēng)光，這幾乎是所有參賽作品的主打內(nèi)容。翻開每一位作者的詩稿，描寫田園風(fēng)光的作品，俯拾即是。既有田疇屋宇、稻麥溪流的傳統(tǒng)描寫對(duì)象，也有大棚蔬菜、機(jī)耕車運(yùn)的時(shí)代田園景觀：“小女下鄉(xiāng)看外婆，村街樓宇似星羅。不知門號(hào)是多少，忙打手機(jī)問表哥?！保▽O宇璋《鄉(xiāng)下探親》）“喜三農(nóng)、稅免田園?！{新騎、樓矗牛閑。娃添電腦，叟返童顏。正燈明亮，歌豪邁，舞蹁躚。”（程菊仙《行香子·鄉(xiāng)村》）

“樓宇”“村街”“門牌號(hào)碼”“手機(jī)”“三農(nóng)”“免稅”“電腦”等當(dāng)代詞匯，典型地反映了當(dāng)代農(nóng)村的變化、農(nóng)民的生活，更反映出農(nóng)村已經(jīng)從自然經(jīng)濟(jì)的小農(nóng)社會(huì)，走向現(xiàn)代新農(nóng)村的時(shí)代特色。

一群生動(dòng)的當(dāng)代農(nóng)民形象

文學(xué)作品自然離不開人，田園詩當(dāng)然也少不了田園中的人和事。“孟賽”作品中，忠實(shí)記錄了田園中的人物活動(dòng)，既有春種秋收，也有漁樵夜織：“柳線穿梭日月長，村姑織網(wǎng)坐機(jī)旁。一鏡煙波移遠(yuǎn)棹，誰家星夜正歸郎？”（王瓊《漁村夜織》）采茶采蓮：“荷塘一望寬無際，紅妝綠傘天然趣。一片笑聲頻，采蓮湖上人。”（洪雪蓮《菩薩蠻·曲岸風(fēng)荷》）

同樣是傳統(tǒng)的農(nóng)事活動(dòng)，春種秋收多與汗水辛勞搭配，側(cè)重于反映農(nóng)民的辛苦；而采茶采蓮，則因?yàn)橛辛瞬鑸@和蓮塘這種天然景色做背景，則顯出一種詩意與畫境，作品具有一種天然的審美價(jià)值。所以，在孟賽作品中，這類借助具有先天審美優(yōu)勢的作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于描寫枯燥的彎腰收割。

然而，有的作品則能于傳統(tǒng)農(nóng)事活動(dòng)中另出心裁：“點(diǎn)亮紅霞日漸升，禾場鋪麥鬧騰騰。幾家大嫂幫新婦，一片歡情引怨聲。 慳吝鬼，丑男人，昨天短信好煩心：寄錢不問花銷事，催我農(nóng)行去轉(zhuǎn)存?！保▌①F連《鷓鴣天·禾場上》）不僅寫出了打工寄錢存款等農(nóng)村經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的時(shí)代特點(diǎn)，還再現(xiàn)了一個(gè)饒有趣味的場景，性格鮮明的人物躍然紙上，可惜這類優(yōu)秀之作還不多見。

一種新鮮的當(dāng)代農(nóng)業(yè)樣貌

今天，樓房、電視、手機(jī)、轎車等，已成為農(nóng)村面貌和農(nóng)民消費(fèi)的重要特征。打工經(jīng)濟(jì)、土地流轉(zhuǎn)、城鎮(zhèn)化進(jìn)程以及農(nóng)村政策、支農(nóng)扶農(nóng)舉措等諸多重要變化，在作品中均有所表現(xiàn)，如“……干部萬村根扎，凝聚力千鈞。進(jìn)戶民情訪，噓寒送暖溫?；蒿L(fēng)輕拂稻花村。喜看扶貧，喜看共耕耘。喜看挖塘修堰，貯滿萬家春”（程菊仙《喝火令·贊“新三萬”活動(dòng)》），反映了湖北省獨(dú)有的“三萬”活動(dòng)。

其次，是生產(chǎn)方式發(fā)生了極大的變化，農(nóng)業(yè)機(jī)械化、新的耕作方式，成為今天農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的重要景觀。但耕作方式，特別是農(nóng)業(yè)經(jīng)營管理模式如何在詩詞中反映則有一定難度。應(yīng)對(duì)這種挑戰(zhàn)，有的詩人在大膽嘗試，如王崇慶的《水調(diào)歌頭·一位老農(nóng)話春種》：“老漢倒閑了，忙碌是公司。鐵牛晝夜馳騁，怎得誤農(nóng)時(shí)？秧有育秧工廠，栽用插秧機(jī)器，服務(wù)價(jià)相宜。轉(zhuǎn)眼綠千頃，雙手哪沾泥？……”還有《喝火令·觀插秧機(jī)插秧》《蝶戀花·農(nóng)民總經(jīng)理》《八聲甘州·參觀監(jiān)利縣育秧工廠》等，較好地表現(xiàn)了“三農(nóng)”中的一些新景觀。

一種可貴的憂患意識(shí)

在反映農(nóng)村新變化、新風(fēng)貌的同時(shí)，詩人對(duì)農(nóng)業(yè)災(zāi)害也表現(xiàn)出憂慮?！皦m土飛揚(yáng)旱到云，禾苗心事兩堪焚?？蓱z人定勝天筆，終向田間寫祭文?！保ê晰Q《回鄉(xiāng)見百年不遇旱象》）反映對(duì)農(nóng)村旱情的關(guān)注，以及大旱中對(duì)雨水的渴望：“久旱秋禾半欲焦，風(fēng)雷忽至雨來潮。天公預(yù)釀豐收酒，爭到檐前飲一瓢?！保ǔ叹障伞队辍罚?

對(duì)農(nóng)村管理中的不良現(xiàn)象也有所揭露與批評(píng)。“板車?yán)浀酱孱^，兩兩三三進(jìn)小樓。民宅敲開交易定，一張選票一壺油。”（孫宇璋：《選村官前夜》）聊聊28字，典型再現(xiàn)了選舉前夜一個(gè)村官候選人賄賂選民的場景。語言生動(dòng)，批評(píng)委婉含蓄，藏而不露，于輕松談笑間反映了農(nóng)村基層選舉中的問題。

相比這種婉轉(zhuǎn)批評(píng)，有的批評(píng)直截了當(dāng)，痛快淋漓，如洪雪蓮的《減字木蘭花·“土地日”贈(zèng)父母官》：“為官一任，莫教農(nóng)田丟一寸。寸土皆金，留與兒孫細(xì)細(xì)耕。 商招垃圾，一堵圍墻圈十里，縱使高升，也是千秋戴罪人?！蓖闯庖恍┑胤剿烈馇终嫁r(nóng)田土地，而無實(shí)際效果的“商招垃圾”行為。

打工經(jīng)濟(jì)在給農(nóng)民增收、農(nóng)村土屋變樓房的同時(shí)，也使農(nóng)民勞動(dòng)力大量外流，農(nóng)村“空心”，這種令人憂慮的現(xiàn)象，也進(jìn)入了詩人的筆端。如王瓊《浣溪沙·秋訪甲洲村》就表現(xiàn)了詩人的這種憂患情懷：“秋過長河訪甲洲，波回縠皺荇沉浮，穿林忽見小洋樓。 一縷煙飄空寂寂，清寥誰聽鳥啾啾，村莊兒女去難留?！薄鞍姿n蒼一葉舟，出村只待趕潮流，如今誰解稻粱憂?！?/p>

這類詩作，盡管數(shù)量只占全部參賽作品中較小比例，卻是不可或缺的篇章，難能可貴。如果沒有這部分內(nèi)容，則會(huì)造成內(nèi)容的缺憾，降低成色。

三、觀察與思考

田園詩中的農(nóng)村畫卷、農(nóng)民畫像、農(nóng)業(yè)樣貌，大體上表現(xiàn)了今日的農(nóng)村田園，關(guān)照到了今日農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活，反映了這些年來發(fā)生在農(nóng)村土地上的變化。然而，也存在一些不足。

一是作品對(duì)農(nóng)村社會(huì)的觀察視野似乎還不夠開闊，尤其是對(duì)農(nóng)村社會(huì)的深層變化還談不上全面反映；對(duì)農(nóng)村的現(xiàn)狀、發(fā)展態(tài)勢，缺乏高屋建瓴的總體把握。參賽作品中，桃花源式的鄉(xiāng)村風(fēng)貌、安居樂業(yè)的農(nóng)民以及遍地金黃的豐收景象，占了絕大比例，甚至不少是“今天的村莊唱著過去的歌謠”。今天的農(nóng)村田園，其面貌的豐富性、問題的復(fù)雜性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“過去的村莊”。然而，這種豐富性在詩詞中表現(xiàn)不夠，有的還是空白，如，土地流轉(zhuǎn)、打工經(jīng)濟(jì)、耕作模式變化，即使偶有涉及，也僅僅是觸及皮毛。農(nóng)村中出現(xiàn)的種種問題甚至危機(jī)，如“空巢老人”“留守兒童”“留守婦女”、耕地拋荒、水流污染、治安惡化等等，對(duì)這類消極現(xiàn)象，作品的觀察與反映還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這是需要引起詩人重視的地方。

二是作品內(nèi)容淺層描述者多，深刻表達(dá)者少；具有藝術(shù)感染力的作品不多，能震撼心靈的作品更是鳳毛麟角。翻開參賽作品，到處鶯歌燕舞，花紅柳綠，小橋流水，國泰民安，桃花源幾乎無處不在。這些內(nèi)容當(dāng)然不錯(cuò)，作品基調(diào)也屬健康，但是僅僅停留于此，則顯然將農(nóng)村社會(huì)的巨大變化進(jìn)行了簡單化處理，失之于表面化和人云亦云。沒有讀懂在這個(gè)巨大變化中人們所付出的艱辛努力，所帶來的深層意義和長遠(yuǎn)影響，低估了農(nóng)村四化進(jìn)程中的復(fù)雜性和艱巨性。而對(duì)一些嚴(yán)重問題或危機(jī)，缺乏深切的人文關(guān)注和剖析，則是作品缺乏時(shí)代精神高度的重要原因。

今天的“三農(nóng)”，有著無比豐富而復(fù)雜的話題，主要表現(xiàn)在農(nóng)村經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式更新，新一代農(nóng)民思想觀念變化所帶來的一系列與傳統(tǒng)的沖突；表現(xiàn)在新農(nóng)村建設(shè)、城鎮(zhèn)化進(jìn)程中出現(xiàn)的諸多矛盾和問題。這些沖突、矛盾和問題，都是農(nóng)村社會(huì)發(fā)展中不可避免的副產(chǎn)品。都有待于政府管理的進(jìn)一步完善，改革的進(jìn)一步深化。在這一持續(xù)的改革、完善過程中，詩人要有敏銳的眼光，深刻的觀察，敏銳地捕捉，真誠地抒情，努力承擔(dān)應(yīng)有的時(shí)代使命。

（作者系湖北日?qǐng)?bào)傳媒集團(tuán)高級(jí)記者，中華詩詞學(xué)會(huì)理事、湖北省中華詩詞學(xué)會(huì)秘書長）