從符號學(xué)析《白象似的群山》中吉格的形象

楊紅梅

（長沙大學(xué) 外國語學(xué)院，湖南 長沙 410000）

從符號學(xué)析《白象似的群山》中吉格的形象

楊紅梅

（長沙大學(xué) 外國語學(xué)院，湖南 長沙 410000）

海明威以成功塑造男性形象著稱，但也能超越男性的視野表達(dá)對女性的理解和同情。通過符號學(xué)解析，本文指出《白象似的群山》塑造的女孩形象吉格既是一個人生旅途的漂泊者，又是一個迷失在無愛情感的掙扎者。其指代的女性形象處于社會和情感的邊緣化，具有一定的典型意義。

《白象似的群山》；女性；符號學(xué)；冰山原則

歐內(nèi)斯特·海明威（Ernest Hemingway，l899－1961年）因“精通于敘事藝術(shù)”而獲得1954年的諾貝爾文學(xué)獎。他一貫以成功塑造男性的“硬漢”形象著稱，但他同樣也是一個關(guān)注女性和女性意識的作家。在海明威的很多作品中，他能夠超越男性的視野，去洞察女性的苦難和痛楚，表達(dá)女性內(nèi)在的情感和體驗。他筆下的女性形象同樣閃耀著人性的光芒。我們通過解讀其短篇小說《白象似的群山》中的符號意義，透視男權(quán)話語權(quán)下女性的形象。符號學(xué)是研究符號和象征的產(chǎn)生，以及研究如何用它們來交流信息的一門學(xué)科。語言符號具有不變意義和可變意義兩種對立。語言符號的不變意義可以涵蓋所有它在不同語境中所表達(dá)的具體信息，也就是說，它是一種：“潛勢”[1]11。文學(xué)活動是一個符號化過程。1932年，海明威在《午后之死》提出了“冰山原則”。在其創(chuàng)作中，他指出語言和形象是冰山上的八分之一，內(nèi)容和思想是另外的八分之七。他把自己的感受和思想隱匿在文本的語言和形象中。讀者只能透過這八分之一去感受作品豐富的情感和深刻的思想。從符號學(xué)的視角來看，海明威的“冰山原則”成功地利用了語言符號的“潛勢”，即基于語言符號的不變意義創(chuàng)造無限的可變意義。他以簡約的語言形式詮釋了豐富的文本內(nèi)容。他的小說都“表達(dá)著一種擴大的隱喻和比字面上意義更大的含義”[2]28?！栋紫笏频娜荷健房胺Q是海明威短篇小說中的經(jīng)典，也是踐行這一原則的典型例證。

一、人生旅程的漂泊者

《白象似的群山》寫于1927年，收錄于海明威小說集《沒有女人的男人》。它敘述了在西班牙北部埃布羅河旁邊的一個小火車站，一個美國男人在等火車的間隙試圖說服身邊的女孩去做一個小手術(shù)，但是女孩一直不肯妥協(xié)，因此他們之間展開了一段似是而非的對話故事。小說雖然沒有交代人物的基本情況，但文本很明顯把這次手術(shù)指向了一次人工流產(chǎn)。整個故事情節(jié)簡單、句子凝練，但語言符號表面下藏有更普遍和深層次的意義，啟迪讀者去體會和聯(lián)想。埃布羅河附近的小火車站是故事發(fā)生的背景，文中除了告訴讀者它將延伸至西班牙最大的商港——巴塞羅那之外，并沒有告訴讀者它確切位置和火車的軌道線由何處綿延至此。這個指向不明的西班牙小火車站在文中發(fā)揮了重要的符號功能。它切斷了故事的來源也遮蔽了人物的過去，讓時間停滯在這個即將游走在未來的空間里。在這里，“異國”“火車站”和“小手術(shù)”這些看似不經(jīng)意的組合卻構(gòu)成了文學(xué)作品敘述單位的功能級符號。它們包含了某種特殊的意義：女孩在自身命運的攸關(guān)時刻，卻處于社會與文化的隔離狀態(tài)。在文中，由珠子編成的“門簾”起到了重要的敘事功能。在文中，“門簾”這個符號被重復(fù)了7次。開篇第一段是這樣介紹門簾的，“一串串竹珠子編成的門簾掛在酒吧間敞開著的門口擋蒼蠅”[3]612。“門簾”是阻擋外來者的象征，也是一種距離和心理隔閡的象征。聽不懂西班牙語也不認(rèn)識珠簾上“AnisdelToro”的西班牙文的女孩就像一個外來的入侵者一樣被驅(qū)逐在這個異域他鄉(xiāng)之外。在酒吧休息時，有一段他們和酒吧女人的對話，但在所有的交流中，女孩和外在沒有任何直接言語的交流，美國男人充當(dāng)了她維系對外交流的橋梁和紐帶。她和外在的世界就像隔著一副“門簾”，她無法走進(jìn)更不可能得到理解。然而在這個陌生無助的地方，她卻必須做出人生的一個重要決定。異域他鄉(xiāng)的尷尬和語言的隔閡凸顯了她人生旅途漂泊者的形象。

女孩這種漂泊者的形象更顯現(xiàn)在她人生旅程中處于無助和被遺棄的社會地位。在文中，一個單獨語言符號可被認(rèn)為在不同的話語語境中具有許多不同的信息以及句法和語用功能[1]11?！败囌尽痹谶@里既是鐵路線的中轉(zhuǎn)站，也是女孩人生的十字路口。它暗示了女孩兩難的選擇：要么選擇男人，去墮胎；要么離開男人，留下孩子。在這個痛苦的抉擇中，女孩最期盼的只是一個關(guān)于“愛”的肯定的答復(fù)。“如果我去做了，你會高興、事情又會像從前那樣，你會愛我——是嗎？”[3]612女孩的言語符號飽含了對男人難以割舍的感情。但面對這樣直接和強烈的情感表述，美國男人的表現(xiàn)卻是退縮。敘事行為是人物性格的指號[4]401。男人的敘事言語充當(dāng)了其性格最好的符號標(biāo)志。在對話中，男人刻意地回避著女孩的責(zé)難和提問，他不停地重復(fù)著自己最好的辦法?！澳菍嵲谑且环N非常簡便的手術(shù)……甚至算不上一個手術(shù)……我不會為這事兒煩心的，因為手術(shù)非常便當(dāng)?！盵3]613被輕描淡寫的手術(shù)卻是男人在這段感情中的最糾結(jié)的心病。在整個小說中，它毫不隱晦地充當(dāng)了男人和女孩交換愛的等值代碼。男人言語符號顯露了他愛的虛偽和荒唐，女孩是無法從這樣的感情中找到人生和情感的寄托。

通過符號學(xué)的解析，可以看出“異國”“火車站”和“門簾”這些功能級符素凸顯著女孩人生旅途的漂泊形象。言語交流的符號充分彰顯了女孩在人生旅程中，因為無法從男人那里得到精神上的慰藉和生活上的支持，導(dǎo)致了慘淡飄零的人生境遇。

二、無愛情感的掙扎者

在這段愛與不愛的情感糾葛中，文章敘述的地點、敘述的情景和敘述時間發(fā)揮了重要的敘事符號功能。在敘述地點上，女孩的痛苦和掙扎早已前景化地映現(xiàn)在文章的開頭。文章的第一句就是：“埃布羅河河谷的那一邊，白色的山岡起伏連綿。這一邊，白地一片，沒有樹木，車站在陽光下兩條鐵路線中間?！盵3]612韓禮德指出語言符號的前景化是“有動因的突出”。它是通過盡量降低符號的任意性，增加符號與其所指之間的因果關(guān)系或邏輯關(guān)系而取得的[1]11－12。敘事符號“山岡”和“白地”通過情景化語境“起伏連綿”和“沒有樹木”的突出，獲得該情景語境下的可變意義：孕育生命的母體和沒有孕育的土地。這種差異性的情景敘事把男女主人翁之間的矛盾和沖突、問題和未來隱含地表述出來。在這種情景描寫中，文中多次提到了符號“熱”：“緊靠著車站的一邊，是一幢籠罩在悶熱的陰影中的房屋……天氣非常熱，巴塞羅那來的快車還有四十分鐘才能到站?！盵3]612符號“熱”把女孩和美國男人之間感情壓抑直觀化地表現(xiàn)出來，同時它也突出了兩人之間在孩子問題上的一種矛盾蓄勢待發(fā)的狀態(tài)。在這場火熱的沖突較量中，女孩必然面臨著非此即彼的艱難抉擇和人性的掙扎。在敘述時間上，文本的敘述時間也做到了有動因的突出。時間符號發(fā)揮著重要的敘事功能。海明威在短篇小說中有機地調(diào)節(jié)了敘述者的敘述時間和故事發(fā)展時間之間的關(guān)系[4]20－25。他把這個關(guān)于是否需要流產(chǎn)的故事的敘述時間“定格”于火車到站前的40分鐘。短暫的敘述時間發(fā)揮了重要的作用：一方面它突出和激化了故事發(fā)展中的矛盾和沖突；另一方面它襯托和外顯了人物內(nèi)心暗礁涌動的情感世界。對美國男人而言，它是其希望擺脫愛情羈絆焦躁心理的指示燈；而對女孩而言，它卻是這段假面愛情中的一道催命符。短暫的敘述時間符號把女孩在無愛情感中的掙扎聚焦放大到火車到站前的40分鐘，她被置于情何以堪的境地。

詹姆遜認(rèn)為海明威在對話的表層敘事中揭示了微妙的人物性格和深層次的文本意蘊[5]305。在《白象似的群山》中，面對人生的困境，舉步維艱的女孩希望通過最后的交流來挽回這段瀕臨破碎的情感。隨著對話的深入，小說符號中所蘊含言語的“潛勢”一步步把沖突推向高潮。在對話中，“白象”是文中出現(xiàn)的主要意象，它在文中重復(fù)了4次。女孩把陽光下白色的山比喻為“白象”，并多次用它來轉(zhuǎn)移男人在談話中的注意?！熬哂幸粋€單獨的不變意義的語言符號可被認(rèn)為在不同的話語語境中具有許多不同的信息?！盵6]10“白象”是印度的神獸，它代表著莊嚴(yán)和神圣；而在西方，由于文化語境的不同，它卻是昂貴和無用的代名詞。在《白象似的群山》中，因為起伏的群山在形體上像孕婦突起的腹部，所以在以往的研究中，有的學(xué)者認(rèn)為“白象”是女孩腹中胎兒的隱喻詞。對此女孩視之為珍寶，而男人卻棄之如草芥。在對話中，男人繞開了女孩的話題，固執(zhí)己見地一遍又一遍地重復(fù)著他的手術(shù)。男人的冷漠和偏執(zhí)反映了他對兩人感情的回避和退卻。但在文中，孩子并不是他們在感情中的唯一問題?！暗沂裁慈硕疾灰?，只要你一個。隨便什么別的人我都不要?！盵3]613言語符號中的“別的人”透露了故事之外的其他人，隨著對話的深入，愛與不愛具有了更深層次的含義。女孩所有的努力和嘗試不過是無謂的掙扎。

相對于傳統(tǒng)的海明威“硬漢”形象，美國男人不僅沒有表現(xiàn)出重壓下的優(yōu)雅，而且他的殘忍和無情更顯露于他言語符號中所體現(xiàn)出的偽善。為了不與女孩徹底決裂，虛偽的男人表示出“我現(xiàn)在就愛著你……我不希望你去做任何你不想做的事”[3]613。面對可笑和虛假的感情，最終醒悟的女孩發(fā)出了歇斯底里的哀求：“那就請你，請你，求你，求你，求求你，求求你，千萬求求你，不要再講了，好嗎？”[3]613“求你”和“求求你”重復(fù)符號的疊加使用大大增強了文中情感的表現(xiàn)力度，它突破性地表現(xiàn)了女孩最終面對現(xiàn)實的脆弱和無助。在整個故事中，女孩所做的一切只是在無愛情感中的最后掙扎。

在文學(xué)創(chuàng)作中，海明威充分地發(fā)揮了語言符號的“潛勢”。凝練的語言形式下蘊含著豐富的文本內(nèi)涵。前景化和隱喻的符號映射了女孩內(nèi)心的問題和未來。言語對話的符號把女孩挽回愛情的嘗試和男人對感情的推脫以簡潔的筆觸表達(dá)出來，它展現(xiàn)了女孩從感情幻想到愛情幻滅的掙扎過程。

三、不幸情感的縮影

海明威的“冰山文體”是通過冰山上語言和形象的八分之一來表現(xiàn)冰山下意蘊深遠(yuǎn)的八分之七。在《白象似的群山》中，女孩雖然突破了傳統(tǒng)女性在愛情面前的隱忍形象，但其仍然擺脫不了在情感上被遺棄的不幸命運。在“冰山文體”的創(chuàng)作中，海明威使用了大量的省略和泛指的符號，這些符號的使用有力地拓展了文本的內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)形式。它使得女孩這個悲劇人物表現(xiàn)的不只是一個個例，而是不幸女性的一個縮影。

海明威在談及人物創(chuàng)作時曾說過：“如果一位散文家對于他想寫的東西心中有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西。讀者呢，只要作者寫得真實會強烈地感覺到作者所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫出來似的?！盵7]79在創(chuàng)作這個女性形象時，海明威隱去了關(guān)于人物的身份、故事背景以及情節(jié)的來龍去脈的敘述。讀者甚至無從知曉他們之間的真實關(guān)系——是夫妻、戀人、情人，亦或是其他復(fù)雜甚至難堪的聯(lián)系。在全文中，男主人翁只有兩個泛指類符號指稱“美國男子”和“男人”。這個泛指稱號很直接地映射到作品創(chuàng)作時期的迷茫一代。在20世紀(jì)20年代初期，這一代人抱著幻想投身戰(zhàn)場，然而戰(zhàn)爭的殘酷和戰(zhàn)后的無所寄托使他們陷于精神上的極度空虛和迷茫。披頭士、縱欲和毒品成為了那個時代的代名詞。作者用泛指的符號指代小說的男主人公，簡化了男主人公形象中的冗余部分，他的人物形象被賦予了時代和群體的意義。這種創(chuàng)作方式使女主人公的遭遇具有了典型性。她的不幸和痛楚不是一個人的苦難和掙扎，而是發(fā)自一個群體的哀痛和悲鳴。

在《白象似的群山》中，海明威對女主人翁的介紹也是簡潔而耐人尋味的：她有名字卻沒有社會身份，有年齡卻沒有容貌。讀者可以走進(jìn)她痛苦掙扎的內(nèi)心世界卻無法感知到她情愛之外的現(xiàn)實存在。在文中，她只有一個看似是名字卻更像謔稱的符號指稱“吉格”（Jig）。在美國俚語中，“Jig”是joke（玩笑）或trick（惡作?。┑囊馑肌Ｔ诿绹?，有一個廣為流傳的俚語“Jigisup”，它表示的意思是“一切都完了”。文本用符號“吉格”（Jig）來稱呼小說的女主人公給整個故事的發(fā)展蒙上了一層特殊的色彩?！凹瘛保↗ig）不僅是一個稱呼，它還象征著女性在男權(quán)社會中被捕獲、被戲謔的社會現(xiàn)實。雖然文章的結(jié)尾省略了對她最后命運和情感歸宿的敘述，但無論男女主人翁最終會怎樣抉擇，其結(jié)果就像俚語“Jigisup”（一切都完了）一樣，他們是沒有未來的。在創(chuàng)作中，“海明威通過無動于衷而達(dá)到激動，通過不加解釋而得到解釋，通過疏遠(yuǎn)的冷漠而得到關(guān)懷。”[8]138簡約但不簡單的符號在描繪和展現(xiàn)人物形象特征中發(fā)揮了巨大的作用，它以濃縮的形式向讀者傳達(dá)了言有盡而意無窮的多層次文本內(nèi)涵。開放式的零度結(jié)尾還原了生活中的無限可能性。吉格的遭遇不只是一個個體情感的境遇，而是生活中不同類型不幸女性情感命運的簡筆。

在《白象似的群山》中，海明威用簡潔的文字勾勒了人物的情感和命運的周折。省略和泛指的符號簡化和突出了人物形象的主要特征。它把文中主人翁的形象擴大到更為寬廣和豐富的社會生活空間。女孩不只是一個單獨人物形象，而是不幸情感中一個群體的縮影。

四、結(jié)語

海明威是20世紀(jì)美國最偉大的文學(xué)家之一，他“對于藝術(shù)手段的駕馭表現(xiàn)為能從最深層的意義和最大限度地自覺運用文體與語言”[9]212。在創(chuàng)作中，他把生活中的本質(zhì)規(guī)律、具有某種典型意義的現(xiàn)象以簡約的符號表現(xiàn)出來?！氨轿捏w”和由對話構(gòu)成的場景是其小說的獨特寫作風(fēng)格，他把自己的感受和思想含而不露地隱藏在這種簡潔的文字中。

在《白象似的群山》中，作者一直省去了或者是隱匿了對人物和故事的介紹，但簡潔的筆觸依然勾勒出生動的人物形象。在小說中，簡約的語言符號發(fā)揮了巨大的語言“潛勢”。小說敘述的地點和時間巧妙地把女主人翁在情感中的問題和未來隱含的期望表述出來。爭執(zhí)的“白象”是女孩對孩子期盼的象征，言語交流的符號卻展現(xiàn)了男人對孩子的無情和對感情的虛偽。在這無愛的情感中，女孩“吉格”的名字就是一個莫大的諷刺，她是無愛情感的掙扎者。在整個故事的敘述中，海明威用省略的符號還原了生活本身的豐富性。他使吉格的形象表現(xiàn)的不僅只是一個個例，而且具有典型性。相對海明威以往的“硬漢”題材作品，《白象似的群山》突破了男性的視角，從雙性的視野表達(dá)了對女性生存狀態(tài)和生活境遇的一種默默同情。

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[責(zé)任編輯：志 洪]

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1674-3652（2017）04-0096-04

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2016教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃青年基金項目“?？思{與莫言小說的時空敘事比較研究”（16YJC752024）；2016湖南省教改項目“基于語篇模式的英語專業(yè)《口語》課程教學(xué)研究與實踐”（湘教通〔2016〕797）；2015湖南省哲學(xué)社會科學(xué)一般課題“?？思{與莫言空間敘事比較研究”（15YBA022）；2015湖南省教育廳一般課題“?？思{與莫言地志空間敘事比較研究”（15C0129）。

楊紅梅，女，湖北襄陽人。博士，講師。主要從事美國文學(xué)、西方文論研究。